《攝影構(gòu)圖技》word版.docVIP

攝影構(gòu)圖技巧基本的構(gòu)圖方法：有些照片格外出色，主因之一就是具有良好的構(gòu)圖。讓我們來(lái)研究一下：如何善用構(gòu)圖來(lái)改進(jìn)你照片的質(zhì)量。關(guān)于攝影構(gòu)圖的定義十分簡(jiǎn)單：在圖片范圍內(nèi)，有美感地選擇和安排物體例如這張：在本文中，我們將學(xué)習(xí)一些構(gòu)圖技巧：簡(jiǎn)潔，三分法，線條，平衡，框架，避免遮蓋，討論1：簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺(jué)吸引力。一個(gè)方法就是選擇簡(jiǎn)單的背景，這樣不會(huì)分散觀眾對(duì)主題的注意力。圖1（右側(cè)文字：電話？橋？還是仙人掌？）讓我們看一下如何通過(guò)化繁為簡(jiǎn)來(lái)改進(jìn)這張照片。首先要決定主題究竟是公共電話、橋還是仙人掌。我們決定將仙人掌作為主題，將相機(jī)移近一些，用平實(shí)的天空作為背景從而簡(jiǎn)化畫(huà)面，改進(jìn)了照片的效果。圖2這張海鷗照片，左邊的照片背景雜亂，遮蓋住了海鷗的身體，只要將相機(jī)的視角移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，立竿見(jiàn)影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來(lái)。圖3構(gòu)圖時(shí)要清楚地表明你的拍攝意圖，合理地安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會(huì)喜歡右邊這張照片，因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲?chǎng)與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。圖4綜上所述，你可以簡(jiǎn)化畫(huà)面和強(qiáng)調(diào)主題：選擇簡(jiǎn)單的背景，避免畫(huà)面中出現(xiàn)與主題無(wú)關(guān)的物體，以及將相機(jī)抵近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動(dòng)感，可以將其稍微偏離畫(huà)面中心，如圖中的這位小藝術(shù)家。圖5總而言之，主題偏離畫(huà)面中心的構(gòu)圖會(huì)更有趣些，而主題居于畫(huà)面中心的構(gòu)圖會(huì)產(chǎn)生靜止的感覺(jué)圖62:三分法在將主體置于畫(huà)面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，在拍照之前，先想象一下將整個(gè)畫(huà)面縱橫均分為三等份，得出四個(gè)交叉點(diǎn)，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。如下圖所示圖1我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺(jué)引向海鷗的腳印。圖2燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì)與畫(huà)面布局相吻合。圖3在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置是最好的，而且這種構(gòu)圖在畫(huà)面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑（翻譯心得：從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺(jué)）。圖4在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問(wèn)題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。圖5如果你不這么做的話，這就是后果：這位慢跑者看上去要跑到照片外面去了。圖6將主體置于左下方，既符合三分法，又為主體留出了足夠的移動(dòng)空間。圖7在畫(huà)面縱向分割時(shí)也可應(yīng)用三分法，圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺(jué)。圖8讓我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊（記住，這里所說(shuō)的不過(guò)是些指導(dǎo)性原則，如果你不喜歡這樣構(gòu)圖，就換另外一種試試看）圖9也可以把地平線降到下三分之一處。通常而言，在風(fēng)光照中要把地平線置于三分之一處，而很少擺在正中。圖10也就是常說(shuō)的：“天空比例大寫(xiě)意；海面景物比例大寫(xiě)實(shí)”就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。圖113：線條線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們?cè)囍?jiǎn)化一下畫(huà)面，將相機(jī)移到雕塑底部?，F(xiàn)在我們可以向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因?yàn)閹в袕?qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。圖1你可以利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫(huà)面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。圖2你還可以利用重復(fù)線條來(lái)將觀眾的注意力吸引到主體上。圖3在構(gòu)圖中最常見(jiàn)也是最優(yōu)雅的線條是S型線條（芙蓉姐姐的S造型是有科學(xué)根據(jù)的呦em180）圖4這里的S型線條同時(shí)形成了對(duì)角向的視覺(jué)引導(dǎo)線，同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片圖54：均衡均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請(qǐng)注意樹(shù)葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過(guò)仔細(xì)安排圖1掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡，而不是像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺(jué)上的支撐物，小女孩看上去要摔出畫(huà)面去了圖2現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的圖3這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對(duì)稱均衡圖4這是非對(duì)稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味圖5這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力圖6通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左下圖的方式，因?yàn)槟阋磉_(dá)一種正式的感覺(jué)?；蛘撸愀矚g右下圖隨便和放松的姿勢(shì)，兩種構(gòu)圖都很均衡圖75：框架我們說(shuō)的框架是指利用前景中的物體將主題框起來(lái)，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，當(dāng)然你用來(lái)作為框架的物體也不會(huì)相同，比如用樹(shù)葉圖1左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒(méi)有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語(yǔ)言更加完整，這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景，對(duì)紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用圖2馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹(shù)枝補(bǔ)足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來(lái)取得平衡或是作為前景時(shí)，一定要讓他們面向照片中心。圖3這兩種對(duì)硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。不管你選擇拍攝什么樣的主題，注意不要讓主題被遮蓋圖46：避免遮蓋避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的第六條原則，記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景，照片應(yīng)該有立體感靠近的干擾也許還不那么討厭，但仍然會(huì)分散對(duì)主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣圖1我們通過(guò)低視角來(lái)改善一下（右下圖），為了簡(jiǎn)化，道具也只用一樣。注意飛盤(pán)要離凱特的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾。這是我們關(guān)于構(gòu)圖的第六條原則圖2現(xiàn)在我們來(lái)總結(jié)一下構(gòu)圖： 先來(lái)研究一些獲獎(jiǎng)?wù)掌纯丛u(píng)委為什么給它們這么高的分?jǐn)?shù)。在這張名為“下午的閑談”的照片中，攝影師的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而均衡，還很好地利用了對(duì)角線 另一張獲獎(jiǎng)作品。為什么？嗯，因?yàn)樗浅Ｓ腥?，可看性極強(qiáng)-這一點(diǎn)和我們前面所說(shuō)的各項(xiàng)原則同樣重要。一般來(lái)說(shuō)，拍每張照片時(shí)你只能用上一部分構(gòu)圖原則，像這張便是靠近主體拍攝的典范，同時(shí)也十分簡(jiǎn)潔，主體雖然位于畫(huà)面中央，但視覺(jué)上的感染力很強(qiáng)這張照片中有著一種難以捉摸的東西叫做人性。攝影師必須做個(gè)機(jī)會(huì)主義者，把握住這些稍縱即逝的瞬間，即便不顧構(gòu)圖原則也要先把照片拍下來(lái)。你可以在后期再對(duì)照片加以改進(jìn)，如裁剪