《京劇唱腔簡介》PPT課件.ppt

京劇 唱腔特點,京劇唱腔 作用,在戲曲音樂結(jié)構(gòu)中，聲樂部分是它的主體。中國傳統(tǒng)美學(xué)思想認(rèn)為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優(yōu)美的唱腔與動人的演唱。戲劇性唱腔多為節(jié)拍自由的散板，節(jié)奏的伸縮有極大靈活性，因而長于表現(xiàn)激昂強烈的感情。這三類曲調(diào)的交替運用，構(gòu)成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。中國戲曲有很多傳統(tǒng)劇目，其所以能在舞臺上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。,西皮原板是西皮聲腔的基本板式。 也是2/4節(jié)拍，一板一眼，中速節(jié)奏的板式。 西皮原板的用處極為寬泛，常用于敘事、抒情和景色描述。在京劇劇目中，獨立存在的西皮原板唱段很多，不同行當(dāng)接唱的形式、原板與其他板式接轉(zhuǎn)、組合的形式也不少。 狀元媒導(dǎo)板“蛟龍得意上九天”是生旦接唱形式的原板。,京劇聲腔板式：西皮原板,西皮流水板的特征是：1/4節(jié)拍的形式、有板無 眼。中快速節(jié)奏。每句唱腔的最后一個字要落在板上。西皮流水板的敘述性強，適合表現(xiàn)慷慨激昂的情緒 。,京劇聲腔板式：西皮流水板,西皮散板是將“西皮原板”通過拆散手法發(fā)展出的一種板式，西皮散板是自由節(jié)拍、無板無眼的唱腔結(jié)構(gòu)，根據(jù)劇情的需要，演唱速度可快可慢。一般用“鳳點頭”、“紐絲”、“撞金鐘”鑼鼓點開唱。在劇中一般不作為重點唱段使用。,京劇聲腔板式：西皮散板,西皮導(dǎo)板是西皮散板的延伸和發(fā)展，導(dǎo)板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于劇中人感 情激越奔放之時。 西皮導(dǎo)板用特定的鑼鼓開唱 ，導(dǎo)板的過門和唱腔比散板更寧 重、比散板的音域更高，導(dǎo)板的旋律比散板更長和更具有終止感。,京劇聲腔板式：西皮導(dǎo)板,“二黃”同西皮腔調(diào)并用，合稱“皮黃”。京劇二黃包括包括導(dǎo)板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、垛板、散板、搖板、回龍等板式。同西皮相比，二黃一般較為沉著穩(wěn)重、凝練嚴(yán)肅。包括導(dǎo)板、慢板、原板、散板等板式，旋律升降起伏較二黃為大。,二黃回龍是附屬類板式之一。它是只有一句唱詞和唱腔、不能構(gòu)成完整唱段的一種板式。二黃回龍板式常用于二黃導(dǎo)板之后，做為二黃三眼、原板之前的“中間連接板式”。如搜孤救孤“都只為救孤兒、舍親生”。,反二黃唱腔的旋律與二黃基本相同，它是將二黃唱腔移低四度而形成的。因調(diào)高的降低使音域相應(yīng)加寬，起伏宕蕩曲調(diào)性更強，旋律的行進也有所變化和發(fā)展。反二黃聲腔的旋律起伏較大