古代漢語(下)19確定近體詩所用字的平仄.ppt

古代漢語（下）,主講教師 ：徐志奇,輔導(dǎo)課程十九,怎樣確定近體詩所用字的平仄？ 一般說來，不論是普通話還是方言，今念上聲、去聲的字都是仄聲；普通話和入聲已消失的方言中今念陰平和陽平的字，除去古入聲字，都歸平聲；現(xiàn)代還保留入聲的方言，則今念陰平和陽平的字都是平聲，而上、去、入三聲字都是仄聲。由此可見，現(xiàn)代人區(qū)分古代的平聲和仄聲，只是使用普通話和入聲已消失的方言的人會感覺困難的問題，而解決困難的關(guān)鍵在于能辨識古入聲字。,識別古代的入聲字，對現(xiàn)代還保留入聲的方言區(qū)中的人，是很容易的，因為他們可以根據(jù)自己方言的讀音來辨別。無入聲方言區(qū)的人，要識別古代的入聲字，有如下多種方法：,一是查工具書，如查辭源，郭錫良漢字古音手冊、唐作藩上古音手冊、丁聲樹古今字音對照手冊等。,二是通過入聲字的諧聲偏旁來識記。例如：已知“白”是入聲字，則以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”也必為入聲字。 “白”這種可以推斷古入聲字的諧聲偏旁較多，詳見郭錫良等編著的古代漢語下冊第1058頁至1065頁古韻三十部常見諧聲表中入聲韻“職、覺、藥、屋、鐸、錫、月、質(zhì)、物、緝、葉”等韻部的諧聲偏旁。,三是通過自己的方言來識記，例如成都重慶兩地人可根據(jù)古入聲在本地方言中的讀音特點，按下面的口訣辨析：“韻母須是無尾韻，陽平字內(nèi)找入聲。六音六韻八聲母，除去特殊好辨認?！?意思是說成渝方言中韻母沒有韻尾而且讀陽平的字，如果屬c、f、t、m、x、qi六個音節(jié)中字（例如，撮、發(fā)、塔、目、席、?。?，或者韻母是、ie、ue、e、io、u中的一個字（例如：革、歇、擴、月、藥、育），或者聲母是b、d、g、k、j、z、s、r之一的字（例如：別、得、格、客、極、汁、拾、日），都是古代的入聲字?！吧?、佘、爺、耶、邪、斜、茄、瘸、爸、咱、幟、熾、時、匙、如、茹、儒”等字特殊，雖合上述條件，但不是入聲而是平聲字。,四是據(jù)普通話來識記，即按普通話陰平、陽平算平聲，上聲、去聲算仄聲，但記住把陰平和陽平中的入聲字歸入仄聲。 現(xiàn)代讀陰平的古入聲字是：激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖；忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀；拍、摔；捉、托、郭、廓、剝、削、約；割、鴿、拔、缽；塌、殺、插、扎、發(fā)、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐；拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結(jié)、歇、蝎、缺、貼、說。,現(xiàn)代讀陽平的古入聲字是：疾、實、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習(xí)、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國；獨、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊；白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責(zé)、幘、摘、簀、則、額、濁、,濯、鐲、擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺；合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著；達、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協(xié)、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節(jié)、楫、癤、決、訣、蕨、譎,怎樣分析一首近體詩的平仄? 步驟如下: 1.推出該詩所用平仄基本格式 ; 2.檢查該詩實際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方; 3.根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)。,推出一首近體詩所用平仄基本格式的方法： A.找出首句第二字和最末一字的平仄； B.以首句第二字的平仄為起點,五言用 “二二一”,七言用“二二二一”,按近體詩平仄交替、平仄相對、平仄相粘等三條規(guī)則推出平仄大模樣。 C.依據(jù)首句最末一字的平仄和近體詩的韻律（除了首句之外，單句末用仄聲，雙句末用平聲）調(diào)整后兩個節(jié)奏的平仄。,例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語， 恐驚天上人。 （ 平仄大模樣） | | ， | | |。 | | | ， | | 。 （ 平仄基本格式） | | ， | | | 。 | | | ， | | 。,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無為在歧路， 兒女共霑巾。 （平仄大模樣） | | |， | | 。 | |， | | | 。 | | |， | | 。 | |， | | | 。,（平仄基本格式） | | | ， | | 。 | | ，| | | 。 | | | ， | | 。 | | ，| | | 。,檢查近體詩實際平仄,用圈在基本格式上圈出不相合的地方，應(yīng)注意古入聲字及其歸類。例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語， 恐驚天上人。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 (提示:“百、尺、摘、不”是古入聲字。）,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無為在歧路， 兒女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 （提示：“闕、別、若、路”是古入聲字。）,記住下列拗救句式，根據(jù)所加圈處,看有無拗救,有則說明類型(哪個字拗,哪個字救)： （ | | ） | | （ | | ） | | （ ） | | | （| | ） | | （ ） | | | （| | ） | | ,例如： 夜宿山寺 李白 危樓高百尺， 手可摘星辰。 不敢高聲語， 恐驚天上人。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 第四句有拗救，“恐”拗“天”救，是孤平拗救。,送杜少府之任蜀川 王勃 城闕輔三秦， 風(fēng)煙望五津。 與君離別意， 同是宦游人。 海內(nèi)存知己， 天涯若比鄰。 無為在歧路， 兒女共霑巾。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 | | | ， | | 。 | | ， | | | 。 第七句有拗救，“在”拗“歧”救，是仄收句中倒數(shù)第三字由平變仄的拗救。,五.對仗 就是兩句的字數(shù)、句法結(jié)構(gòu)和詞類相同，互相成對，象古代的儀仗隊一樣，兩兩相對。近體詩的律詩和長律講究用對仗。 律詩的四聯(lián)各有自己的名稱。第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。一般在中間兩聯(lián)用對仗。,例如： 錦琴李商隱 錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，蘭田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。,前三聯(lián)對仗的，例如： 春望杜甫 國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。,后三聯(lián)對仗的，例如： 聞官軍收河南河北杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。,四聯(lián)全用對仗的，例如： 登高杜甫 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，被稱為“偷春格”，例如： 送友人李白 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。,只在頸聯(lián)對仗的，稱為“蜂腰格”，例如： 月夜杜甫 今夜鄜州月，閨中只獨看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 何時倚虛幌，雙照淚痛乾。,通篇四聯(lián)都不對仗的，有人以為是律句寫的古體詩。例如： 夜泊牛渚懷古李白 牛渚西江夜，青天無片云。 登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可期。 明朝掛帆去，楓葉落紛紛。,長律的對仗跟律詩一樣，首尾兩聯(lián)不作要求，中間各聯(lián)要用對仗。例如： 學(xué)諸進士作精衛(wèi)銜石填海韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 豈計休無日？惟應(yīng)盡此生。 何慚刺客傳，不著報仇名！,絕句不要求對仗。大多數(shù)律絕完全不用對仗，這可看作是截取律詩的首尾兩聯(lián)。例如： 月夜劉方平 更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。 今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。,可以第一聯(lián)用對仗，第二聯(lián)不用，這可看作是截取律詩的后半。例如： 柳橋晚眺陸游 小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。 閑云不成雨，故傍碧山飛。 可以第一聯(lián)不用對仗，第二聯(lián)用對仗，這可以看作是截取律詩的前半。例如： 宿建德江孟浩然 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。,還有兩聯(lián)都用對仗的，這可以看作是截取律詩的頷頸兩聯(lián)。例如： 絕句 杜甫 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。,在對仗中，依照傳統(tǒng)不僅字面上詞類相同的互為對仗，名詞還可以分為十四個小類： （1）天文（日月風(fēng)云等）（2）時令（年節(jié)朝夕等） （3）地理（山水江河等）（4）宮室（樓臺門戶等） （5）器物（刀劍杯盤等）（6）衣飾（衣冠巾帶等） （7）飲食（茶酒餐飯等）（8）文具（筆墨紙硯等） （9）文學(xué)（詩賦書畫等）（10）草木（草木桃杏等） （11）鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）（12）形體（身心手足等） （13）人事（道德才情等）（14）人倫（父子兄弟等）,同類的詞相對叫做工對，例如： 李商隱錦瑟中頷聯(lián)“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！币浴扒f生”對“望帝”是人名對人名， “曉”對“春”是時令對時令， “夢”對“心”是人事對人事， “迷”對“托”是動詞對動詞， “蝴蝶”對“杜鵑”是動物對動物。 李白送友人首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城?！币浴扒唷睂Α鞍住笔穷伾~對顏色詞， “山”對“水”是地理對地理， “橫”對“繞”是動詞對動詞， “北”對“東”是方位詞對方位詞， “郭”對“城”是宮室對宮室。,有不同類的詞相對的叫做寬對。例如： 李白登金陵鳳凰臺頸聯(lián)“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！币浴叭健睂Α岸?，“半落”對“中分”，對得都很工整，但“青天外”對“白鷺洲”就不太工整，因為“天”和“鷺”是天文對鳥獸，“外”和“洲”是方位詞對名詞。 李白贈孟浩然頷聯(lián)“紅顏棄軒冕，白首臥松云。”以“紅顏”對“白首”和以“棄”對“臥” 都對得工整，而以“軒”對“松”是器物對草木，以“冕”對“云”是衣飾對天文,就不太工整。,近體詩中有兩種特殊的對仗形式：借對和流水對。 1.借對，是利用一字多義或諧音現(xiàn)象來構(gòu)成的對仗。可分借音和借義兩種。,借音對，一個字字面上不能對而借音同音近字來形成對仗，實是修辭中諧音雙關(guān)在近體詩對仗中的運用。例如： 李商隱錦瑟頸聯(lián)“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”中“滄?！睂Α八{田”雖是專名對，但其中“滄”本義是寒冷，句中借為同音的“蒼”，于是便與“藍”成為顏色對。,杜甫秦州雜詩”馬驕珠汗落，胡舞白帝斜?！敝小爸椤睂Α鞍住弊置嫔鲜敲~對顏色詞不能構(gòu)成對仗。但“珠”借為同音的“朱”，于是便能與“白”成為顏色對。,借義對，一個字字面上所記詞義不能對而利用這個多義詞的另一個詞義來形成對仗，實是利用詞的多義性來構(gòu)成對仗。例如： 杜甫寄韋有夏郎中“飲子頻通汗，懷君想報珠?！敝校白印痹诔鼍渲信c“飲”結(jié)合，用其植物的籽實（句中當(dāng)湯藥講）義，又借其的稱代義與對句中的“君”構(gòu)成對仗。,溫庭筠蘇武廟“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年?！睂渲小岸　笔恰皦选钡囊馑迹杵淇杀淼奶旄擅c出句中“甲”構(gòu)成對仗。,2.流水對：即一聯(lián)中的兩句字面上對仗，意思上前后相承，說的是一句話。例如： 王之渙登鸛雀樓“欲窮千里目，更上一層樓。” 杜甫聞官軍收河南河北“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”,第三節(jié) 古體詩概說,古體詩，是按照古詩即漢魏六朝詩寫法寫的詩。古體詩的語言形式是極其自由的，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，在古體詩中都無約束力。 古體詩和近體詩比較，在字句數(shù)、用韻、平仄、對仗上都有區(qū)別。,1.句數(shù) 近體詩律詩八句，絕句四句，有限定；長律才無限定。而古體詩不限定句數(shù)，從二句一首，到數(shù)百句一首均有。,2.字數(shù) 近體詩只有五言詩和七言詩；不論律詩或絕句，總字數(shù)都有限定；只有長律總字數(shù)才無限定。而古體詩有三言、四言、五言、六言和七言等詩體，也有雜言詩，形式無定，總字數(shù)也無限定。,3.用韻 雖然都用平水韻，但近體詩規(guī)矩很嚴格，而古體詩用韻往往比平水韻寬，可一韻到底，也可鄰韻通押，隨意換韻，不限在偶數(shù)句上用韻，也可在奇數(shù)句上用韻，用韻的字可以重復(fù)，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，但在仄聲韻中要區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，一般不同聲調(diào)不可以相押。,4.平仄 近體詩的平仄規(guī)定很嚴，如句有交替、聯(lián)有粘對、講拗救、避孤平、三平調(diào)等。而古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定，唐以后受到律詩影響分化為兩種古風(fēng)： 一種是純粹的古風(fēng)，其平仄基本上是自由的，三平調(diào)、平仄平、仄仄仄或仄平仄的三字尾表現(xiàn)出多數(shù)句子的節(jié)奏不是平仄交替。 一種是入律古風(fēng)，盡可能用律句。然而入律古風(fēng)與近體詩是有別的，主要在于句數(shù)不定、平韻和仄韻交替、常常四句一換韻、不講粘對。,5.對仗 近體詩中律詩，長律都講究對仗，并且位置固定在中間各聯(lián)，避免同字相對，平仄也要求相對。而古體詩一般不講究對仗，任何一聯(lián)都可以對仗也可以不對仗，對仗極端自由，不避同字相對，不講究平仄相對，可平對平，仄對仄。,一首唐以后的五言或七言詩是入律的古風(fēng)還是近體詩，要從字數(shù)、句數(shù)、用韻、平仄、對仗幾方面去辨別，幾方面都合乎近體詩格律的才是近體詩，否則就是古體詩。例如： 滕王閣 王勃 滕王高閣臨江渚， 平平平仄平平仄， 佩玉鳴鸞罷歌舞。 仄仄平平仄平仄。 畫棟朝飛南浦云， 仄仄平平仄仄平， 珠簾暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 閑云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平， 物換星移幾度秋。 仄仄平平仄仄平。 閣中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄， 檻外長江空自流。 仄仄平平平仄平。,這首詩從字句數(shù)看象七言律詩。但從用韻看，第一、二、四句的“渚、舞、雨”押仄聲韻（語麌通韻），第五、六、八句的“悠、秋、流”押平聲韻（尤韻），仄平換韻；從平仄看，第七句與第六句失粘；從對仗看，頷聯(lián)對仗而頸聯(lián)不對仗。因此這首詩是入律的古風(fēng)，而不是律詩。,鹿柴王維 空山不見人， 平平仄仄平， 但聞人語響， 仄平平仄仄。 返景入深林， 仄仄仄平平， 復(fù)照青苔上。 仄仄平平仄。 這首詩從字句數(shù)看象近體詩的五言絕句即律絕，但從押韻上看是押仄聲韻，從平仄看雖然全用律句，可是兩聯(lián)都失對，兩聯(lián)之間還失粘，所以這首詩是古絕，不是近體詩的律絕。,第四節(jié) 詞律,一.詞調(diào) 詞本來是和樂的，詞調(diào)就是指寫詞時依據(jù)的樂譜。 二.詞牌 是各種詞調(diào)的名稱。如菩薩蠻、十六字令、水調(diào)歌頭等都是詞牌的名目。某某詞牌便規(guī)定了它的詞調(diào)和音律。 詞前人按字數(shù)多少分成小令、中調(diào)和長調(diào)三大類：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長調(diào)。,詞前人按字數(shù)多少分成小令、中調(diào)和長調(diào)三大類：五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)；九十一字以上為長調(diào)。 根據(jù)分段情況又分成單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊。不分段的叫單調(diào)；分兩段的叫雙調(diào)，這兩段又稱上下闕或上下片；分三段的叫三疊；分四段的叫四疊。例如: 漁歌子、如夢令、調(diào)笑令、搗練子等屬單調(diào)；蝶戀花、滿江紅、菩薩蠻、水調(diào)歌頭等屬雙調(diào)；蘭陵王、西河等屬三疊；四疊只有鶯啼序一調(diào)。,三.詞譜 詞譜是輯錄各種詞調(diào)，對詞的格律加以具體描寫的著作。 現(xiàn)存最早的詞譜是明人張綖的詩馀圖譜，較通行的是清人萬樹的詞律和康熙是陳廷敬、王奕清奉敕編纂的欽定詞譜，以及舒夢蘭的白香詞譜。,四. 詞的用韻 唐宋人填詞沒有特別規(guī)定詞韻，自然沒有人人共守的韻書，用的還是詩韻即平水韻，只不過比詩韻更寬、更自由一些。清代戈載詞林正韻總結(jié)歸納唐宋詞人用韻情況，把詞韻分為十九部，其中平、上、去三聲混合編為十四部，入聲單獨編為五部，共十九部。書成以后，論詞韻均以此書為準。,詞的用韻，從整體上看，沒有統(tǒng)一的固定位置，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，也可以中途換韻；從一個詞調(diào)來看，卻有嚴格的規(guī)定，因詞牌而異。其用韻方法大致有以下幾種： 1.一韻到底。大部分詞都屬這一種。 2.同部換韻。較罕見。 3.平仄換韻。包括兩種，或換韻只規(guī)定聲調(diào)，對韻部不作要求；或換韻后又回到原韻。,五. 詞的平仄 一般也同近體詩一樣，采用平仄相間的律句。但許多地方比近體詩的要求更為嚴格，主要表現(xiàn)在兩個