《革命現(xiàn)代京劇》PPT課件.ppt

革命現(xiàn)代京劇 沙家浜（第四場(chǎng)智斗）,汪曾祺執(zhí)筆 炎陵縣職業(yè)技術(shù)學(xué)校 唐南平,一、教學(xué)目標(biāo),1、通過(guò)對(duì)本選段的欣賞，使學(xué)生了解我國(guó)戲曲文化的悠久歷史和傳統(tǒng)，培養(yǎng)他們熱愛(ài)祖國(guó)優(yōu)秀的文化感情。 2、了解京劇的有關(guān)知識(shí)。能分辨京劇人物的行當(dāng)，說(shuō)出京劇的伴奏樂(lè)器，了解影劇的發(fā)展與革新。 3、了解本劇的劇情，把握劇中人物的形象。,1939年秋，新四軍某部和敵人迂回作戰(zhàn)，一度撤離常熟一帶，留下十八個(gè)傷病員。以連指導(dǎo)員郭建光為首的傷病員由沙家浜地方黨組織負(fù)責(zé)，安置在陽(yáng)澄湖畔的沙家浜鎮(zhèn)養(yǎng)傷。他們和當(dāng)?shù)厝罕娚钤谝黄?，?zhàn)斗在一起，結(jié)下了魚(yú)水深情。日寇瘋狂“掃蕩”沙家浜。反動(dòng)武裝“忠義救國(guó)軍”的頭子胡傳魁、刁德一秉承日寇大佐黑田意旨，千方百計(jì)企圖搜捕新四軍傷病員。郭建光對(duì)沙家浜地方黨政干部作了反“掃蕩”的布置后，率領(lǐng)傷病員暫時(shí)隱蔽在蘆蕩里。,二、關(guān)于沙家浜,在消息隔絕，糧缺藥盡的艱苦環(huán)境中，他們按照毛主席的教導(dǎo)，分析敵情，排除萬(wàn)難，力爭(zhēng)主動(dòng)，堅(jiān)持待命，象暴風(fēng)雨里的青松一樣挺然屹立。沙家浜鎮(zhèn)的黨支部書(shū)記、黨的秘密工作者阿慶嫂以開(kāi)茶館為掩護(hù)，利用胡、刁之間的矛盾，進(jìn)行了緊張復(fù)雜的斗爭(zhēng)。阿慶嫂在黨的領(lǐng)導(dǎo)和群眾的幫助下，沖破險(xiǎn)阻，終于使十八個(gè)傷病員安全轉(zhuǎn)移。新四軍傷病員脫險(xiǎn)后，胡、刁當(dāng)著阿慶嫂的面拷問(wèn)沙奶奶等革命群眾，企圖破壞沙家浜的黨組織。阿慶嫂和沙奶奶互相掩護(hù)，沙奶奶痛斥敵人，阿慶嫂并乘機(jī)了解敵沙家浜司令部的虛實(shí)。新四軍某部主力回兵東進(jìn)。郭建光率領(lǐng)痊愈歸隊(duì)的戰(zhàn)士，配合大部隊(duì)的行動(dòng)，組成突擊排直插沙家浜，活捉了日寇黑田和漢奸胡傳魁、刁德一。,三、關(guān)于智斗,主要人物： 阿慶嫂 （洪雪飛飾演） ：春來(lái)茶館的老板娘，中共地下工作者。 刁德一（馬長(zhǎng)禮飾演） ：忠義救國(guó)軍參謀長(zhǎng)。 胡傳魁（飾演周和桐） ：忠義救國(guó)軍司令。,阿慶嫂是出自智斗的人物形象。讓無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾對(duì)紅色經(jīng)典現(xiàn)代京劇沙家浜耳熟能詳。阿慶嫂的原型是是“千千萬(wàn)萬(wàn)抗戰(zhàn)婦女的化身”，經(jīng)多方考證，此處按最接近一位范惠琴算，生于1910年。劇情發(fā)生于1940年。阿慶嫂女，30歲，中國(guó)共產(chǎn)黨黨員，黨的秘密工作者。,阿慶嫂,郭建光，共產(chǎn)黨員，新四軍三支隊(duì)第六團(tuán)作戰(zhàn)參謀，后任“江南抗日義勇軍東路軍”司令員。帶領(lǐng)三十幾名新四軍傷病員留在沙家浜養(yǎng)傷，與阿慶嫂密切配合，爭(zhēng)取了江南地區(qū)一大批來(lái)源于各方勢(shì)力的、積極抗日的武裝力量，建立了“江南抗日革命根據(jù)地”，勇敢機(jī)智，不畏艱險(xiǎn)，最終將反動(dòng)頑固勢(shì)力一舉殲滅。,郭建光,四、文本結(jié)構(gòu),本選段可分為兩個(gè)部分： 第一部分（從開(kāi)頭至“胡傳魁 哈哈哈” ） 主要人物登臺(tái)亮相（ “亮相”是一種戲曲上的表演動(dòng)作。主要角色上場(chǎng)時(shí)、下場(chǎng)前，或者是一段舞蹈動(dòng)作完畢后的一個(gè)短促停頓。集中而突出地顯示出人物的精神狀態(tài)，采用一種雕塑的姿勢(shì)，這就稱(chēng)其為“亮相”。還有在一段武打完畢，敵對(duì)雙方也都各自亮相，而戰(zhàn)敗一方的“亮相”被稱(chēng)為“敗式”。） 第二部分（從“阿慶嫂 參謀長(zhǎng)，您喝茶呀！”至結(jié)尾） 一場(chǎng)斗智斗勇的戲上演了。,五、關(guān)于京劇,京劇，亦稱(chēng)“京戲”、“國(guó)劇”、“皮黃”。我國(guó)最具影響力的漢族戲曲劇種之一，至今已有將近二百年的歷史。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876）的申報(bào)。 清乾隆末期四大徽班進(jìn)北京后，于嘉慶 、道光年間同來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，互相影響，逐漸接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)、北京土語(yǔ)，逐漸融合發(fā)展。,京劇音樂(lè)屬于板腔體，用胡琴（京胡）、和鑼鼓、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng)，所以京劇也稱(chēng)“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。 京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個(gè)，常演的約有三四百個(gè)，其中除來(lái)自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當(dāng)數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫(xiě)出來(lái)的。京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治、軍事斗爭(zhēng)，故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話(huà)本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺(tái)本戲。 2010年11月16日京劇列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。,六、關(guān)于京劇的角色,生 是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱(chēng)，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。,老生主要扮演中年以上的男性角色，一般會(huì)帶胡子；小生主要扮演青少年男子；武生，就是京劇中擅長(zhǎng)武藝的角色；娃娃生主要扮演兒童角色。,旦是女性角色的統(tǒng)稱(chēng)，分為正旦、花旦、閨門(mén)旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦。正旦 俗稱(chēng)“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，主要扮演莊重的青年、中年婦女；花旦主要扮演活潑潑辣的青年、中年婦女；閨門(mén)旦有別于正旦（青衣），扮演未出閣的閨女少女，或大家閨秀亦或小家碧玉形象；武旦大多扮演勇武的女性，彩旦戲曲中扮演女性的丑角，年齡比較老的也叫丑婆子。,凈俗稱(chēng)花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。又分為以唱工為主的大花臉，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。,“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱(chēng)小花臉。,七、關(guān)于榜樣戲,樣板戲是指文革時(shí)期被樹(shù)立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)作品的俗稱(chēng)。其代表性的作品有京劇智取威虎山、紅燈記、沙家浜、奇襲白虎團(tuán)、平原作戰(zhàn)、杜鵑山和芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女沂蒙頌等幾個(gè)劇目。,智斗（節(jié)選）人物形象分析,智斗是現(xiàn)代京劇沙家浜 第四場(chǎng)中的一個(gè)片斷。采用對(duì)唱和背躬（“背躬”是戲曲表演的一種程式，又名打背躬，即劇中人物將其內(nèi)心活動(dòng)，向觀眾表達(dá)出來(lái)，是一種內(nèi)心獨(dú)白的形式）的表演 方式交代劇情、塑造人物。,三個(gè)人物形象分析,阿慶嫂： 沉著、勇敢、機(jī)智、靈活的英雄形象。 胡傳魁： 愚蠢、殘暴的草包司令形象。 刁德一： 狡詐、兇狠、陰險(xiǎn)的漢奸形象。,就智斗這出戲的行當(dāng)來(lái)說(shuō)；阿慶嫂屬于“旦”角，胡傳魁屬于“凈”角；刁德一屬于“生”角（老生）。 就其聲腔來(lái)說(shuō)，這段戲的唱腔均為“西皮”，特別它多采用“搖板”和“流水”兩種板式，這就使三人斗智時(shí)那種那種表面從容平靜、而內(nèi)心卻激烈緊張的場(chǎng)面表現(xiàn)得十分充分。,問(wèn)題探討,智斗這場(chǎng)戲充分顯示了汪曾祺深厚的戲劇功力和文學(xué)造詣，該場(chǎng)戲矛盾沖突尖銳、奇峰突起而扣人心弦，對(duì)白更是充滿(mǎn)智慧的“雙關(guān)語(yǔ)”，在群眾中廣為流傳。請(qǐng)根據(jù)課文內(nèi)容談?wù)剳騽≌Z(yǔ)言的藝術(shù)特色。,明確,全場(chǎng)體現(xiàn)出一個(gè)“智”字。 刁德一了解到阿慶嫂曾經(jīng)在日本兵的面前救過(guò)“胡司令”時(shí)，便假惺惺的“稱(chēng)贊”阿慶嫂“若無(wú)有抗日救國(guó)的好思想，焉能舍己救人不慌張”。阿慶嫂聽(tīng)出刁的“話(huà)中有話(huà)”，就用“開(kāi)茶館，盼興旺，江湖義氣第一樁”，“也是司令的洪福廣”等話(huà)，把問(wèn)題岔開(kāi)了。,刁一計(jì)不成，再生一計(jì)。他抓住阿慶嫂“我有心背靠大樹(shù)好乘涼”句，追問(wèn)阿慶嫂：“新四軍久在沙家浜，這棵大樹(shù)有蔭涼，你與他們常來(lái)往，想必是安排照應(yīng)更周詳！” 阿慶嫂不慌不忙，順著原來(lái)的思路說(shuō)：“來(lái)的都是客，全憑嘴一張，相逢開(kāi)口笑，過(guò)后不思量有什么周詳不周詳？”把對(duì)新四軍的態(tài)度問(wèn)題回避了。,刁賊心不死，他企圖向阿慶嫂打聽(tīng)新四軍傷病員的去向。當(dāng)阿慶嫂說(shuō)傷病員都走了，日本鬼子“掃蕩”了三天也沒(méi)有找見(jiàn)什么時(shí)候，刁陰陽(yáng)怪氣地說(shuō)：“日本鬼子人地生疏，兩眼一抹黑。這么大的沙家浜，要藏起個(gè)吧人來(lái)。那還不容易嗎？”他還用當(dāng)年阿慶嫂救胡司令的例子來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。 “聽(tīng)話(huà)聽(tīng)聲，鑼鼓聽(tīng)音”阿慶嫂清楚刁這話(huà)是什么意思，就干脆點(diǎn)明刁不明講出來(lái)的話(huà)。她說(shuō)：“噢，聽(tīng)參謀長(zhǎng)這意思，新四軍傷病員是我給藏起來(lái)了?！边@一下，把