現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)話語(yǔ)形式的三次論爭(zhēng).doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)話語(yǔ)形式的三次論爭(zhēng)在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)論爭(zhēng)史上,“平民化”、“大眾化”、“民族形式”等范疇顯得尤為突兀,它們之間不僅在概念的外延和內(nèi)涵上互有交叉,而且常常冠以“民族性”的前綴,與“貴族化”、“西方化”、“資產(chǎn)階級(jí)化”針?shù)h相對(duì)。一個(gè)世紀(jì)以來(lái),我們的文學(xué)活動(dòng)始終在貴族/平民、知識(shí)分子/工農(nóng)兵、民族性/殖民性等話語(yǔ)論爭(zhēng)中負(fù)重展開(kāi),從“文言與白話”之爭(zhēng)到“化大眾與大眾化”之爭(zhēng),再到“民族形式與五四傳統(tǒng)”之爭(zhēng),喧鬧的話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)換背后潛在的是價(jià)值觀念的沖突。正如?？滤?“重要的不是話語(yǔ)講述的時(shí)代,重要的是講述話語(yǔ)的時(shí)代”。“普及”工作因?yàn)槠鹾蠎?zhàn)時(shí)文化心理訴求和民族國(guó)家意識(shí)需要,始終處于論爭(zhēng)的支配地位,“提高”工作因思想啟蒙的緩慢、遙遠(yuǎn)而屢屢延宕,未能充分實(shí)踐。一、“文言”與“白話”之爭(zhēng)“五四”文學(xué)革命對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)秩序的巨大沖擊,是白話文學(xué)主張的提出和文學(xué)進(jìn)化觀念的確立,其中,白話與文言之爭(zhēng)是革命的關(guān)鍵。論爭(zhēng)中,胡適把中國(guó)文學(xué)分為兩個(gè)對(duì)立的部分:一是上層的、貴族的、文言的,一是下層的、平民的、白話的,并從文學(xué)史角度得出結(jié)論,“兩千年的文學(xué)史上,所以有一點(diǎn)生氣,所以有一點(diǎn)人味,全靠有那無(wú)數(shù)小百姓代表的平民文學(xué)在那里打一點(diǎn)底子從此以后,中國(guó)的文學(xué)便分出了兩條路子:一條是那模仿的、沿襲的、沒(méi)有生氣的文學(xué)；一條是那自然的、活潑潑的、表現(xiàn)人生的白話文學(xué)。后來(lái)的文學(xué)史只有那前一條路,不承認(rèn)那后一條路。我們現(xiàn)在講的是活文學(xué)史,正是那后一條路?！边@“后一條路”不僅顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)的正統(tǒng)地位,而且建立了白話文學(xué)的新視野,宣稱(chēng)“以今世歷史進(jìn)化的眼光觀之,則白話文學(xué)之為中國(guó)文學(xué)之正宗,又為將來(lái)文學(xué)之利器,可斷言也”。在胡適看來(lái),“言語(yǔ)本為思想之利器,用之以宣達(dá)者”,白話無(wú)疑是宣達(dá)思想的利器,“那所謂引車(chē)賣(mài)漿之徒的俗語(yǔ)是有文學(xué)價(jià)值的活語(yǔ)言,是能夠產(chǎn)生有價(jià)值有生命的文學(xué)的”。顯然,新文學(xué)先驅(qū)立論的基點(diǎn)是“以人為尺度”的,文言以晦澀的外衣養(yǎng)成國(guó)民“籠統(tǒng)的心思”,以貴族的姿態(tài)壟斷語(yǔ)言的專(zhuān)利,造成人與人之間的隔膜,而白話則真正使語(yǔ)言成為了人與人之間交際的工具,達(dá)到了相互了解、相互溝通的目的。針對(duì)林紓、梅光迪等人對(duì)白話文乃“販夫走卒之語(yǔ)”,不登大雅之堂的指責(zé),胡適反駁說(shuō):“所謂俗,其簡(jiǎn)單的意義便是通俗,也就是深入人心”。在文學(xué)上,它表明白話有著廣泛的社會(huì)基礎(chǔ),是建立在“教育普及”的合理性之上的,即“文章是人人會(huì)做的”,不是獨(dú)夫與文妖的專(zhuān)利。于此,我們說(shuō)胡適的“白話文學(xué)”主張并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言概念,而是一個(gè)有著深刻寓意的文化概念。周作人在平民文學(xué)中說(shuō):“就形式上說(shuō),古文多是貴族的文學(xué),白話多是平民的文學(xué)”。貴族文學(xué)與平民文學(xué)的區(qū)別在于:“第一,平民文學(xué)以普通的文體,記普通的思想與事實(shí)；第二,平民文學(xué)以真摯的文體,記真摯的思想與事實(shí)”。也就是說(shuō),平民文學(xué)不僅能夠滿(mǎn)足廣大民眾生活需要,而且還因與口語(yǔ)的接近,使得它更契合“五四”時(shí)期要求婚姻自主、個(gè)體自由的人們的人情。魯迅在批判文言時(shí)說(shuō),“漢字的艱深,使中國(guó)大多數(shù)的人民永遠(yuǎn)和前進(jìn)的文化隔離”,而白話的“切近人情”正是要使大多數(shù)的人民與前進(jìn)的文化相聯(lián)系,從文化的前進(jìn)中實(shí)現(xiàn)自我解放。這之中,人的前進(jìn)與白話的前進(jìn)相得益彰,前者規(guī)定著后者的價(jià)值尺度,后者為前者的實(shí)現(xiàn)提供必要的思想支持。林紓、梅光迪等保守派把文言/白話的對(duì)立視為雅/俗等級(jí)之別,胡適、劉半農(nóng)、吳虞等革新派則運(yùn)用文學(xué)進(jìn)化的觀念顛覆了這種等級(jí)森嚴(yán)的秩序藩籬,將傳統(tǒng)的雅/俗對(duì)立改寫(xiě)為傳統(tǒng)/現(xiàn)代的對(duì)立。平民文學(xué)正是在這樣一種開(kāi)放的文化視野下,以讀者接受的廣泛性、價(jià)值取向的人民性和思想情感的現(xiàn)代性,于顛覆后的秩序真空中重建了一種新的表意規(guī)范和文類(lèi)系統(tǒng),并以“人的尺度”和“文類(lèi)進(jìn)化”的理性特征,與一般意義上的通俗文學(xué)以及慈善文學(xué)區(qū)別開(kāi)來(lái)。在“文言與白話”論爭(zhēng)中,文言派持守的是一種貴族主義和保守主義立場(chǎng),他們并不反對(duì)白話文本身,因?yàn)榱旨偙救司蛥⑴c了晚清白話文運(yùn)動(dòng),用近乎白話的文言文翻譯了許多西方作品,他們反對(duì)的是白話文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)地圖的改寫(xiě),是白話文學(xué)背后的“平民主義”價(jià)值立場(chǎng)。白話文學(xué)破壞了傳統(tǒng)文言與白話之間嚴(yán)格的等級(jí)秩序,引發(fā)的不僅是文學(xué)觀念的變革,而且也使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的沖突,由形而下的表意規(guī)范層面延及形而上的價(jià)值體系層面。早在胡適與梅光迪的私人論爭(zhēng)中,胡適就曾說(shuō)過(guò),“吾以為文學(xué)在今日不當(dāng)為少數(shù)文人之私產(chǎn),而當(dāng)以能普及最大多數(shù)之國(guó)人為一大能事。吾又以為文學(xué)不當(dāng)與人事全無(wú)關(guān)系,凡世界有永久價(jià)值之文學(xué),皆嘗有大影響于世道人心者也”。這里,“普及最大多數(shù)之國(guó)人”和“大影響于世道人心”道出了胡適白話文學(xué)觀念的兩個(gè)方面:人的文學(xué)與平民的文學(xué)。作為民族國(guó)家話語(yǔ)的重要組成部分,文學(xué)形式的變革勢(shì)必折射民族、民眾的心理情緒,“文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”、“國(guó)語(yǔ)的文學(xué)”主張本身內(nèi)在地包含著民族獨(dú)立、國(guó)家自主的政治訴求。因此,語(yǔ)言的“由雅變俗”、受眾的“由士大夫而平民”,不僅是文學(xué)形式本體使然,而且也是出于救國(guó)和啟蒙的需要,白話取代文言反映的正是傳統(tǒng)/現(xiàn)代兩種不同價(jià)值觀念的沖突和對(duì)立。當(dāng)然,“文言與白話”論爭(zhēng)的展開(kāi)也宿命般地充滿(mǎn)著矛盾與悖論。首先,平民文學(xué)實(shí)踐難以貫徹。盡管“五四”白話文學(xué)倡導(dǎo)者主張“推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué),建設(shè)平易的抒情的國(guó)民文學(xué)”,“推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué),建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)”,但事實(shí)上,白話決非通俗到如白居易的詩(shī)歌那樣,一般老太太都能讀懂。接受傳統(tǒng)文化熏陶和西方現(xiàn)代教育的新文學(xué)先驅(qū)們不可能完全迎合老百姓的欣賞趣味,采用他們的日常口語(yǔ)、俗語(yǔ)來(lái)進(jìn)行寫(xiě)作,而是保留有濃厚的“歐化色彩”,于是,“國(guó)語(yǔ)文學(xué)”的對(duì)象文化程度很低的普通民眾對(duì)這種“歐化”的白話文在多大程度上接受,實(shí)在值得懷疑。事實(shí)確實(shí)如此,當(dāng)時(shí)識(shí)字的人們寧可去讀鴛鴦蝴蝶派文白相雜的小說(shuō),也不要讀白話的新文學(xué)作品,魯迅的母親就是一例,她寧愿讀張恨水等人的小說(shuō),也不喜歡看兒子所著的小說(shuō)。新文學(xué)不通俗的原因是多方面的,其中之一就是語(yǔ)言輸入上的“歐化”現(xiàn)象?，F(xiàn)代文學(xué)形式變革,本來(lái)與中國(guó)作為一個(gè)現(xiàn)代民族國(guó)家建立的歷史要求有著直接關(guān)系,但它卻與文學(xué)語(yǔ)言的“民族化”產(chǎn)生了抵牾,白話不僅在很大程度上切斷了現(xiàn)代文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的精神臍帶,而且也沒(méi)有很好折射民族的心理情緒。“歐化”似乎是白話文運(yùn)動(dòng)的一種必然產(chǎn)物,因?yàn)閺陌l(fā)生學(xué)角度看,白話文學(xué)的可能性與實(shí)踐的必要性,主要并不是由白話本身提供的,而是由近代以來(lái)西方的啟蒙實(shí)踐和知識(shí)實(shí)踐所支持的。為了適應(yīng)西方思想資源引介的需要,語(yǔ)言上的“歐化”是不可避免的。胡適說(shuō):“白話文必不可避免歐化,只有歐化的白話文才能夠應(yīng)付新時(shí)代的新需要”。他確信漢語(yǔ)要嚴(yán)密,要講究“文法”,必須借助于“歐化”。語(yǔ)言上的“歐化”以及思想上的凌空蹈虛,使得新文學(xué)傳播圈僅限于知識(shí)階層(主要是青年學(xué)生),無(wú)法擴(kuò)展到廣大的工農(nóng)階層。“五四”先驅(qū)們的“平民戰(zhàn)略”遠(yuǎn)未展開(kāi),白話形式并沒(méi)有催生出新鮮活潑的“活文學(xué)”,文學(xué)與民眾之間的隔膜依舊如故。20世紀(jì)二三十年代文學(xué)與民眾之間的錯(cuò)位盡管多少在通俗文學(xué)中有所彌補(bǔ),但“懂與不懂”始終是困繞著作家創(chuàng)作,并為理論界爭(zhēng)論不休的話題。新文學(xué)先驅(qū)們倡導(dǎo)白話,力求作品通俗易懂,出發(fā)點(diǎn)是使新文學(xué)更容易為廣大讀者所接受,而不是要求文學(xué)去遷就和適應(yīng)工農(nóng)大眾。新文學(xué)運(yùn)動(dòng)致力于語(yǔ)言革新的全部目的在于現(xiàn)代性啟蒙,即使是當(dāng)年提倡“平民文學(xué)”的周作人,也認(rèn)為“平民文學(xué)不是專(zhuān)做給平民看的,乃是研究平民生活人的生活的文學(xué)。他的目的,并非要想將人類(lèi)的思想趣味,竭力按下,同平民一樣,乃是想將平民的生活提高,得到適當(dāng)?shù)囊粋€(gè)地位?！绷硗?由文言或白話來(lái)決定“死文學(xué)”與“活文學(xué)”,對(duì)于作為審美存在的文學(xué)來(lái)說(shuō),也是一個(gè)重大失誤:抽掉了價(jià)值內(nèi)涵,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)不再是判定“死文學(xué)”與“活文學(xué)”的依據(jù),而是由語(yǔ)言形式來(lái)決定。于是,“兩個(gè)黃蝴蝶”之類(lèi)的作品,成為了新詩(shī)的發(fā)端。輕率地否定所有的文言作品使得格律音調(diào)傳承無(wú)以為繼,自由詩(shī)“白話”到了極點(diǎn),格律詩(shī)自然就應(yīng)運(yùn)而生,進(jìn)行反撥與矯正。其次,文學(xué)主題表現(xiàn)的矛盾與張力?，F(xiàn)代文學(xué)從一開(kāi)始起,對(duì)待現(xiàn)代化的態(tài)度就不統(tǒng)一,主題呈現(xiàn)充滿(mǎn)矛盾。如果我們不是把現(xiàn)代文學(xué)簡(jiǎn)單地等同于新文學(xué),而是將鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)、古典詩(shī)文、市井通俗文學(xué)都視為其總體構(gòu)成,就會(huì)發(fā)現(xiàn),在以西方文化為藍(lán)本、以青年學(xué)生為主要讀者的新文學(xué)之外,并行著以市井百姓為讀者對(duì)象的大量文言通俗文學(xué),如艷情小說(shuō)、武俠小說(shuō),不僅與當(dāng)時(shí)針砭時(shí)弊的“人生派”文學(xué)大相徑庭,而且對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的啟蒙母題也表現(xiàn)出極大的麻木與冷淡,平民文學(xué)的“人學(xué)”本質(zhì)形同虛設(shè),啟蒙民眾的精神目標(biāo)一再落空。其實(shí),即便是在白話文學(xué)內(nèi)部,也有魯迅式國(guó)民性批判敘事和巴金式封建大家庭的復(fù)調(diào)挽歌之別。因?yàn)楝F(xiàn)代性主題在文學(xué)發(fā)展中的不平衡性、自身的矛盾性,在抗戰(zhàn)時(shí)期以及其后的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,盡管“民族形式”一直是不同政治傾向、不同文化背景下作家的共同追求,但張愛(ài)玲的市情小說(shuō)、錢(qián)鐘書(shū)的知識(shí)分子批判小說(shuō)也是主流敘事之外值得深思的一種聲音。某種意義上說(shuō),多種敘事話語(yǔ)的并行存在昭示著文言/白話之爭(zhēng)已經(jīng)悄然轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)/現(xiàn)代之爭(zhēng)。經(jīng)驗(yàn)事實(shí)告訴我們,白話語(yǔ)體承載的“現(xiàn)代”主題以一種“顯性”姿態(tài)處于文學(xué)話語(yǔ)的中心,而文言語(yǔ)體傳承的“傳統(tǒng)”命脈則以一種“隱性”方式處于文學(xué)話語(yǔ)的邊緣。出現(xiàn)這種極富矛盾性、張力感話語(yǔ)格局的原因,可以追溯到“五四”先驅(qū)們的主體精神上。隨著科學(xué)、民主、自由觀念的傳播,知識(shí)階層對(duì)工農(nóng)大眾的認(rèn)識(shí)發(fā)生一些變化,“知識(shí)”賦予的優(yōu)先特權(quán)有所淡化,勞工神圣的平等思想有所增強(qiáng)。他們一方面把社會(huì)變革的希望寄托在勞工身上,呼吁知識(shí)分子“到田間和工廠里去”；另一方面又以社會(huì)先鋒自詡,認(rèn)為“中國(guó)現(xiàn)代文化狀況雖已非三千年前可比,但是一般民眾智識(shí)仍是落后,士的階級(jí)仍有領(lǐng)導(dǎo)民眾的責(zé)任”?？梢钥闯?知識(shí)階層的主體意識(shí)十分矛盾,理智上他們接受了“勞工神圣”的思想；情感上又不愿放棄“士階層”的純潔性,平視或仰視體力勞動(dòng)者。反映到語(yǔ)言變革白話文運(yùn)動(dòng)之中,就形成了一種知識(shí)分子俯身“布道”、工農(nóng)大眾被動(dòng)接受的精英化傾向,他們?cè)谶\(yùn)用白話文啟蒙民眾的同時(shí),也不忘閑情雅致一把,把玩士大夫的貴族情調(diào)。郁達(dá)夫的古體詩(shī),周作人的“苦茶”主義即是。在白話文運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)者心目中,工農(nóng)大眾還是一如既往的“畏革命如蛇蝎”的“茍偷庸懦”之輩。雖然他們視白話文為自己與工農(nóng)大眾的共同語(yǔ)言,但接受上的單向給予性還是讓他們擁有一種語(yǔ)類(lèi)上的優(yōu)越感。胡適說(shuō):“造中國(guó)將來(lái)白話文學(xué)的人,就是制定標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)的人”。言下之意,語(yǔ)類(lèi)的選取權(quán)責(zé)無(wú)旁貸地落在知識(shí)分子肩上。這儼然是現(xiàn)代意義上的學(xué)統(tǒng)、道統(tǒng)、政統(tǒng)三位一體說(shuō)。二、“化大眾”與“大眾化”之爭(zhēng)文藝大眾化是隨著1928年無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的倡導(dǎo)而提出來(lái)的。革命文學(xué)從一開(kāi)始起就明確提出“文藝為第四階級(jí)服務(wù)”的口號(hào),大眾化不過(guò)是“階級(jí)意識(shí)”在文學(xué)形式上的一次折射,它要求文學(xué)普及到廣大被剝削、被壓迫的工農(nóng)大眾。“五四”文學(xué)雖然提出了“人的文學(xué)”和“平民的文學(xué)”主張,但實(shí)際上白話文學(xué)的接受面僅限于城市資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí),普及工作遠(yuǎn)未展開(kāi),尚停留在“化大眾”階段。為了克服這種內(nèi)容與形式矛盾、創(chuàng)作與接受脫節(jié)現(xiàn)象,革命文學(xué)倡導(dǎo)者紛紛要求,我們的文藝“要努力獲得階級(jí)意識(shí)”、“要使我們的媒質(zhì)接近工農(nóng)大眾的用語(yǔ)”、“要以工農(nóng)大眾為我們的對(duì)象”。12階級(jí)意識(shí)的覺(jué)醒與強(qiáng)化使得文學(xué)形式上的變化成為一種必然,它不僅涉及作家的文學(xué)觀念、思想取向,而且關(guān)系到語(yǔ)言的運(yùn)用、體裁的選取。1932年3月左聯(lián)通過(guò)關(guān)于“左聯(lián)”目前具體工作的決議,以組織的形式向作家提出要求,“首先,左聯(lián)應(yīng)當(dāng)向著群眾!應(yīng)當(dāng)努力地實(shí)行轉(zhuǎn)變實(shí)行文藝大眾化這目前最緊要的任務(wù)。具體的說(shuō),就是要加緊研究大眾文藝,創(chuàng)作革命的大眾文藝,以及批評(píng)一切反動(dòng)的大眾文藝”?！按蟊娀笨谔?hào)由革命知識(shí)分子提出,并在其后的論爭(zhēng)中一直占據(jù)主導(dǎo)地位,然而,革命文藝本身并沒(méi)有為工農(nóng)大眾所接受,“五四”文學(xué)“化大眾”的啟蒙思想仍在無(wú)形地支配著作家們的創(chuàng)作,理論倡導(dǎo)與創(chuàng)作實(shí)踐呈現(xiàn)二元分離狀態(tài)。大眾化論爭(zhēng)的初期,馮乃超、成仿吾、沈端先等就將“大眾化”與“化大眾”對(duì)立起來(lái),認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)走一條逆向適應(yīng)的通俗化道路,工農(nóng)大眾的文化水平、欣賞趣味應(yīng)取代作家們的藝術(shù)資質(zhì)、創(chuàng)作技巧。但實(shí)際創(chuàng)作中,他們不經(jīng)意間仍會(huì)以一種“啟蒙主義”的眼光和態(tài)度來(lái)審視文藝大眾化問(wèn)題,他們強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子是大眾的導(dǎo)師,“應(yīng)該有提高民眾意識(shí)的責(zé)任”,“不能不負(fù)起改革群眾生活的任務(wù)”。后來(lái),隨著論爭(zhēng)的深入,對(duì)于文藝大眾化性質(zhì)的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了巨大變化:大眾化并不是居高臨下地啟蒙大眾、教育大眾,并不是將某一種知識(shí)抽象地?cái)U(kuò)散到大眾之中,而是要?jiǎng)?chuàng)造一種新型的藝術(shù)；文藝大眾化并不是簡(jiǎn)單地降低藝術(shù)要求,俯就民眾,而是要求文藝性質(zhì)的變化；它是對(duì)“五四”新文學(xué)的觀念的一次全面否定,而不是它的合理延伸；大眾化的目標(biāo)只有一個(gè),那就是對(duì)藝術(shù)的重新界定和詮釋。文藝大眾化口號(hào)的提出,某種意義上是對(duì)現(xiàn)代文學(xué)格局進(jìn)行新的規(guī)劃,試圖將“五四”文學(xué)的人學(xué)觀、平民觀,由“小資產(chǎn)階級(jí)、資產(chǎn)階級(jí)、青年學(xué)生”推進(jìn)到廣大未接受良好教育的工農(nóng)階級(jí),它在對(duì)“五四”啟蒙文學(xué)的批判中深化著革命文學(xué)的表現(xiàn)主題和內(nèi)容,并規(guī)定著文學(xué)的表現(xiàn)方法和接受對(duì)象。“五四”文學(xué)革命通過(guò)“文言/白話”、“貴族文學(xué)/平民文學(xué)”之爭(zhēng)來(lái)敞開(kāi)文學(xué)的新范疇和新秩序,1928年以后的革命文學(xué)則通過(guò)“化大眾/大眾化”、“文學(xué)革命/革命文學(xué)”之爭(zhēng)來(lái)完成對(duì)“五四”文學(xué)歷史局限性的否定與批判,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)從啟蒙話語(yǔ)到革命話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變。本來(lái),如果單從形式變化角度看,大眾化論爭(zhēng)可以看作是白話文論爭(zhēng)的自然延伸,它們的邏輯前提都是一種進(jìn)化論的文學(xué)觀。白話文運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生理由是:文學(xué)應(yīng)隨著時(shí)代而變遷,“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué),周秦有周秦之文學(xué),漢魏有漢魏之文學(xué),唐宋元明有唐宋元明之文學(xué)”。大眾化運(yùn)動(dòng)發(fā)起者也是以這種進(jìn)化論文學(xué)觀為依據(jù),認(rèn)為既然“一時(shí)代有一時(shí)代之文學(xué)”,君主時(shí)代是文言文,共和時(shí)代是白話文,那么“現(xiàn)在時(shí)代的產(chǎn)物就是大眾語(yǔ)”了。可以說(shuō),白話文運(yùn)動(dòng)誕生之日,就為其后否定自身的大眾語(yǔ)運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)預(yù)設(shè)了前提。不過(guò),大眾化論爭(zhēng)之所以出現(xiàn)在30年代而不是在其它時(shí)間,這就不是形式因素所能解釋清楚的,它還涉及到另外一個(gè)更深層次的原因知識(shí)分子主體意識(shí)的變化。大眾化論爭(zhēng)與白話文論爭(zhēng)的最大不同之處,在于它將對(duì)工農(nóng)大眾的同情心轉(zhuǎn)化為一種近乎盲目的崇拜心理。白話文呈現(xiàn)的是在知識(shí)分子嘗試與大眾結(jié)合的順向過(guò)程,大眾化運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)的則是知識(shí)分子學(xué)習(xí)大眾的逆向過(guò)程。這種甘做小學(xué)生的心態(tài)在大眾化論爭(zhēng)中顯露無(wú)遺。陳子展在談到如何創(chuàng)作大眾語(yǔ)詩(shī)歌時(shí),曾滿(mǎn)懷激情地自責(zé)說(shuō):“只有同情大眾,理解大眾,投身到大眾一群里,和大眾同呼吸、共疼癢,攜手前進(jìn),取得大眾的意識(shí),學(xué)得大眾的語(yǔ)言,才能創(chuàng)作大眾的詩(shī)歌。只因我是一個(gè)知識(shí)分子,沒(méi)有站在大眾的一群里,成為這一群里的一個(gè)細(xì)胞,取得大眾的意識(shí),學(xué)得大眾的語(yǔ)言,怎么做得出大眾語(yǔ)詩(shī)歌?”大眾化爭(zhēng)