詩(shī)歌閱讀-2-表達(dá)技巧.pptVIP

鑒賞詩(shī)歌的表達(dá)技巧,古代詩(shī)歌鑒賞,表達(dá)技巧就是作者為了表現(xiàn)自己的思想認(rèn)識(shí)、情感態(tài)度而采用的藝術(shù)方法。主要包括四個(gè)方面的技巧：表達(dá)方式、表現(xiàn)手法修辭手法、行文結(jié)構(gòu),表達(dá)方式方面的主要技巧,抒情手法直接抒情:直抒胸臆間接抒情（三個(gè)大的方面）：以景抒情（觸景生情、移情于景、情景交融以景襯情樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情、哀景寫(xiě)哀情）緣事抒情（詠史抒懷、借古諷今、借古喻今）托物言志（詠物抒懷）,表達(dá)方式：抒情、描寫(xiě)、議論、敘述。,情和景的關(guān)系,情和事的關(guān)系,志和物的關(guān)系,夏日絕句李清照生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過(guò)江東。,直接抒情,請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，概括作者所表達(dá)的思想感情。,關(guān)鍵詞：思、愁、淚、哀、悲、哭,憶江南白居易江南好,風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來(lái)江水綠如藍(lán),能不憶江南。,借景抒情,三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。,水檻遣心二首（其一）杜甫去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒。澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜。城中十萬(wàn)戶(hù)，此地兩三家。,樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情,作者通過(guò)對(duì)春天清幽美好景色的描寫(xiě)和微風(fēng)細(xì)雨中魚(yú)和燕子的歡躍、輕盈之姿的刻畫(huà)，借景抒情中抒發(fā)了詩(shī)人優(yōu)游閑適的心態(tài)和熱愛(ài)春天的感情。,山房春事二首（其二）岑參梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹(shù)不知人去盡，春來(lái)還發(fā)舊時(shí)花。,詩(shī)的三四句描繪了庭園中的樹(shù)木，繁花滿(mǎn)枝，春色不減當(dāng)年。寫(xiě)哀情襯托得梁園更加蕭條。,樂(lè)景寫(xiě)哀情,登高（唐杜甫）風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。,詩(shī)的前四句描繪了一幅蒼涼的秋景哀景：急風(fēng)怒號(hào)、猿猴哀鳴、渚清沙白、木葉凋落、江水奔騰，一片深秋的凄清之色。下文四句敘事抒情哀情：交織著詩(shī)人對(duì)國(guó)運(yùn)艱難的關(guān)注和自己年邁體弱、漂泊他鄉(xiāng)的愁苦之情。,哀景寫(xiě)哀情,石灰吟于謙千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。,托物言志,本詩(shī)運(yùn)用了象征的手法，借物喻人，形象地表達(dá)了自己為國(guó)盡忠、不怕?tīng)奚囊庠负蛨?jiān)守高潔情操的決心。,托物言志,臺(tái)城劉禹錫臺(tái)城六代竟奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。,吊古傷今(借古諷今),全詩(shī)以臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫(xiě)了六朝縱情作樂(lè)的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對(duì)比，吊古傷今中寄托了作者昔盛今衰的感慨對(duì)帝王荒淫奢侈行徑的不滿(mǎn)。,注意“傷”與“諷”的區(qū)別,白描渲染細(xì)節(jié)描寫(xiě)側(cè)面烘托正面描寫(xiě)虛實(shí)結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合襯托：樂(lè)景襯樂(lè)情、哀景襯哀情（正襯）樂(lè)景襯哀情、以動(dòng)襯靜（反襯）,描寫(xiě)：詩(shī)歌中有景物描寫(xiě)和人物描寫(xiě)，主要是景物描寫(xiě)。重點(diǎn)掌握下面表達(dá)技巧：,分析景物描寫(xiě)的注意事項(xiàng)（1）留意觀察景物的立足點(diǎn)和描寫(xiě)景物的多個(gè)角度，如遠(yuǎn)、近，高、低，俯、仰的變化。（2）把握和分析作者描寫(xiě)景物的方法，如繪形、繪聲、繪色。,白描就是不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利索地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗、聲響等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。,方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。陶淵明歸園田居,詩(shī)人運(yùn)用了白描的手法，寫(xiě)出了十種景物，描繪了一幅安寧?kù)o謐的田園風(fēng)光圖。抒寫(xiě)詩(shī)人歸田之后的快慰心情。,逢雪宿芙蓉山主人日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！疚觥可n山，風(fēng)雪，白屋，柴門(mén)，犬吠，歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫(huà)境。田家父耕田上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)?！疚觥咳?shī)運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉(cāng)的畫(huà)面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。,渲染本是一種國(guó)畫(huà)技法，一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩，使畫(huà)面形象的某一方面更為突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作，就是指正面著意描寫(xiě)。,詩(shī)中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。,約客趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。,絕句杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。,作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。,渲染,秋思張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。王安石評(píng)論張籍詩(shī)歌的風(fēng)格：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！痹囄鰪埣嗽?shī)寫(xiě)了生活中哪個(gè)“尋?！钡募?xì)節(jié)？表達(dá)了他什么樣的情感？,細(xì)節(jié)描寫(xiě),詩(shī)中作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話(huà)要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。作者客居洛陽(yáng)見(jiàn)秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人無(wú)限的深切思念，所以又打開(kāi)信封補(bǔ)寫(xiě)，讓人在看似平常的描寫(xiě)中深味到作者濃濃的鄉(xiāng)思。,側(cè)面烘托烘托是用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。是指通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)，使所要表現(xiàn)的對(duì)象鮮明突出的表現(xiàn)手法。側(cè)面描寫(xiě)即間接描寫(xiě)，即通過(guò)對(duì)周?chē)宋锘颦h(huán)境的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主要對(duì)象。用于詩(shī)歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。也就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的其他事物，達(dá)到突出本意的目的。,夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?側(cè)面烘托,答：這首詩(shī)新穎別致，立意不俗?！耙延狋勒砝洹保葟娜说母杏X(jué)寫(xiě)起，通過(guò)“冷”不僅點(diǎn)雪的存在，而且暗示雪大；“復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明”，從視覺(jué)的角度進(jìn)一步寫(xiě)夜雪。夜深卻見(jiàn)窗明，正表明雪下得大、積得深，積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來(lái)了亮光。以上全用側(cè)面烘托，句句寫(xiě)人，卻處處見(jiàn)出夜雪。“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?，這里仍用側(cè)面描寫(xiě)，卻轉(zhuǎn)換角度從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)出。傳來(lái)的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢(shì)有增無(wú)減。傳達(dá)出詩(shī)人謫居江州時(shí)心情的孤寂。,虛實(shí)結(jié)合詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中,離不開(kāi)聯(lián)想和想象.聯(lián)想和想象對(duì)表現(xiàn)詩(shī)歌的主題能起到很好的效果.但聯(lián)想與想象須有一定的現(xiàn)實(shí)根基現(xiàn)實(shí)客觀景物或事件.實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物,虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想象而虛擬的景物,虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。,烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。哪些是實(shí)景，哪些是虛景？這首詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣的感慨？,虛實(shí)結(jié)合,眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛,答：詩(shī)中的“野草花”“斜夕陽(yáng)”“堂前燕”等是實(shí)景，而過(guò)去六朝古都的繁華則是虛景,虛實(shí)結(jié)合的對(duì)比中表達(dá)了作者昔盛今衰、物是人非的感慨。,塞上聽(tīng)吹笛(唐高適)雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M天山。,一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融,牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的梅花落曲調(diào)?。∪木涮搶?xiě)景，將“梅花落”拆用,仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間色香灑滿(mǎn)天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花(胡地沒(méi)有梅花)，想到梅花之落,寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。,虛實(shí)結(jié)合,望廬山瀑布李白日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。哪些是實(shí)景，哪些是虛景？這首詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣的感慨？,虛實(shí)結(jié)合,眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)之景為虛,答：詩(shī)中的前三句寫(xiě)眼前所見(jiàn)，是實(shí)寫(xiě)，而第四句以銀河比喻廬山瀑布，為虛寫(xiě),虛實(shí)結(jié)合的對(duì)比中描繪了廬山瀑布雄奇壯麗的景色，反映了詩(shī)人對(duì)祖國(guó)大好河山的無(wú)限熱愛(ài)。,詩(shī)歌語(yǔ)句中常見(jiàn)動(dòng)態(tài)描寫(xiě)和靜態(tài)描寫(xiě)，或以動(dòng)襯靜，或以靜襯動(dòng)（亦屬于襯托手法），或動(dòng)靜結(jié)合。特別是在一些山水詩(shī)中，有靜景，如山、月等；有動(dòng)景，如水流、風(fēng)搖等等。據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，作者有時(shí)只寫(xiě)動(dòng)景或靜景，有時(shí)動(dòng)靜景兼寫(xiě)，有時(shí)為靜而以動(dòng)來(lái)襯托，有時(shí)為寫(xiě)動(dòng)而以靜來(lái)襯托。,動(dòng)靜結(jié)合（以動(dòng)襯靜、以靜襯動(dòng)）,蘭溪棹歌唐戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。結(jié)合詩(shī)句就表現(xiàn)手法給出簡(jiǎn)析。,答：詩(shī)中運(yùn)用了比喻、動(dòng)靜結(jié)合的表現(xiàn)手法。以眉喻月，繪出了三月時(shí)月亮的形狀和清秀的特點(diǎn)；以鏡喻水面，寫(xiě)出了蘭溪水清澈明靜的特點(diǎn)，也襯托出月光的明潔。前兩句山水的明麗動(dòng)人和月色的清爽皎潔，是靜景；后兩句寫(xiě)了魚(yú)搶新水、涌上淺灘的調(diào)皮，是動(dòng)景。全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合，寫(xiě)出了蘭溪山水的美好和蓬勃生機(jī)。,反襯，用相反的東西來(lái)襯托，使形象更鮮明、效果更強(qiáng)烈。,浪淘沙李煜簾外雨潺潺，春意闌姍，羅衾不耐五更寒，夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，流水、落花、春去也，天上人間！,詩(shī)中以夢(mèng)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，以夢(mèng)的美好反襯現(xiàn)實(shí)的殘酷，二者是“天上人間”的差別。,旅夜書(shū)懷杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著？官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。,詩(shī)中以“星垂平野闊，月涌大江流”的壯闊景象，來(lái)襯托“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”所營(yíng)造的的冷寂、孤獨(dú)藝術(shù)氛圍。,練習(xí),孟郊游子吟慈母手中線(xiàn)，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸?！芭R行密密縫”一句用了什么描寫(xiě)手法？有什么作用？,細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使母親的形象于平凡中更顯偉大，表達(dá)了游子思鄉(xiāng)之情。,山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。請(qǐng)分析詩(shī)中頷聯(lián)的表現(xiàn)手法。,頷聯(lián)運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的手法。描寫(xiě)?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫(xiě)，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫(xiě)。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。,練習(xí),常用的表現(xiàn)手法,一、象征,象征指借助某一具體形象，以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情。其特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某種類(lèi)似，使被象征物的某一內(nèi)容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。在詠物詩(shī)中，象征通常是以具體事物來(lái)暗示作者的思想、態(tài)度與感情的方式。,首先是它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的形象。其次是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。,象征手法的作用：,尋陸鴻漸不遇（皎然）移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。扣門(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。,“籬邊菊”象征陸鴻漸具有高潔的節(jié)操。屈原用“蘭芷”象征自己的芳香、不與世同流合污的高尚節(jié)操；陸游以“梅花”象征自己的孤高與勁節(jié)（卜操作數(shù)詠梅）；等等。,賈生李商隱宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫?？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。,詩(shī)中用先揚(yáng)后抑之法，寫(xiě)漢文帝召見(jiàn)賈生，看似褒揚(yáng)，但到最后說(shuō)漢文帝“不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神”才知是貶抑。先揚(yáng)后抑，使譏諷之意表現(xiàn)得更為有力。,二、先揚(yáng)后抑（欲抑先揚(yáng)）,欲抑先揚(yáng),次蕭冰崖梅花韻趙希路冰姿瓊骨凈無(wú)瑕，竹外溪邊處士家。若使牡丹開(kāi)得早，有誰(shuí)風(fēng)雪看梅花。,詩(shī)中三四兩句突發(fā)奇想：如果牡丹花開(kāi)早于梅花，誰(shuí)又會(huì)迎風(fēng)踏雪顧及梅花呢？然而牡丹畢竟不會(huì)開(kāi)在梅花之前。詩(shī)人欲抑先揚(yáng)，只有冰晶玉潔的梅花才能在凜冽的風(fēng)雪中吐芳爭(zhēng)艷，才能受到人們的青睞。,王維的山居秋螟：“隨意春芳歇，王孫自可留?！?三、用典：有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。,尾聯(lián)化用王孫典故，本來(lái)楚辭招隱士說(shuō)：“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留！”詩(shī)人的體會(huì)恰好相反，他覺(jué)得“山中”比“朝中”好，潔凈純樸，可以遠(yuǎn)離官場(chǎng)而潔身自好，所以就決然歸隱了。李白的登金陵鳳凰臺(tái)把歷史上的典故，眼前景物和自己的感受交織在一起，抒發(fā)了憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的懷抱，意旨悠遠(yuǎn)。,想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”（辛棄疾永遇樂(lè)京口北固亭懷古）,這首詞除了回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用事?！跋氘?dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”寫(xiě)的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無(wú)恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。,姜夔揚(yáng)州慢：過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。,詩(shī)中化用杜牧“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”之句，春風(fēng)十里的揚(yáng)州應(yīng)該是一片繁華景象，可眼前卻是一片荒蕪，昔盛今衰的比照中抒發(fā)出詩(shī)人深深的傷感之情。,“主”，是抒情的主體，即抒情主人公；“客”，指抒情的對(duì)象，即抒情主人公情之所指的人或物。即移情于人、移情于景，也稱(chēng)“對(duì)寫(xiě)”。明明是抒情主人公對(duì)對(duì)方有所行動(dòng)有所思想，卻不直接描述，而從對(duì)方入手下筆，把深摯情感表達(dá)的委婉含蓄。,四：主客移位（對(duì)寫(xiě)法）,邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中深夜坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。,移情于人,三、四兩句，正面寫(xiě)“思家”。其感人之處是：他在思家之時(shí)想象出來(lái)的那幅情景，卻是家里人如何想念自己。這個(gè)冬至佳節(jié)，由于自己離家遠(yuǎn)行，所以家里人一定也過(guò)得很不愉快。當(dāng)自己抱膝燈前，想念家人，直想到深夜的時(shí)候，家里人大約同樣還沒(méi)有睡，坐在燈前，“說(shuō)著遠(yuǎn)行人”吧！,移家別湖上亭戎昱好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。,移情于景,作者采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)湖上亭的依戀之情。用“系”字既切合柳條藤蔓修長(zhǎng)柔軟的特點(diǎn)，又寫(xiě)出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作，表現(xiàn)它們依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn)，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。,行文結(jié)構(gòu)方面的技巧,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山（點(diǎn)題）卒章顯志：詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。做鋪墊：在主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生之前，所作的環(huán)境、情緒、氣氛等的描寫(xiě)，借以造成“呼之欲出”“先聲奪人”“山雨欲來(lái)”的藝術(shù)效果。埋伏筆：前段為后段埋下的線(xiàn)索呼應(yīng)、照應(yīng)：前后的互相聯(lián)系。行云流水:結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言自然流暢。以景結(jié)情：言有盡而意無(wú)窮，含蓄蘊(yùn)藉過(guò)渡，層層深入，先總后分，先景后情,卒章顯志,詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。,李白夢(mèng)游天姥吟留別結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”,表達(dá)詩(shī)人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。,行路難尾句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。,作鋪墊：在主要人物出場(chǎng)或主要事件發(fā)生之前，所作的環(huán)境、情緒、氣氛等的描寫(xiě)，借以造成“呼之欲出”“先聲奪人”“山雨欲來(lái)”的藝術(shù)效果。,游園不值葉紹翁應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開(kāi)。春色滿(mǎn)園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來(lái)。,頭兩句交代作者訪友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象。,江南逢李龜年杜甫岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君。,前兩句寫(xiě)過(guò)去之盛，為下文作鋪墊,賦得暮雨送李胄韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。這首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)?,呼應(yīng)、照應(yīng)：前后的互相聯(lián)系。,這是一首詠暮雨的送別詩(shī)。雖是微雨，卻下得密，以致船帆漲飽了，鳥(niǎo)飛緩慢了。首聯(lián)寫(xiě)送別之地，扣緊“雨”、“暮”主題。二、三兩聯(lián)渲染迷朦暗淡景色；暮雨中航行江上，鳥(niǎo)飛空中，海門(mén)不見(jiàn)，浦樹(shù)含滋，境地極為開(kāi)闊，極為邈遠(yuǎn)。末聯(lián)寫(xiě)離愁無(wú)限，潸然淚下。全詩(shī)一脈貫通，前后呼應(yīng)，渾然一體。,重要的修辭手法,比喻擬人夸張雙關(guān)互文對(duì)偶,比喻，在寫(xiě)景狀物時(shí)能突出生動(dòng)的形象，強(qiáng)化特定意境的渲染；議理抒情時(shí)則能以生動(dòng)形象強(qiáng)化表情達(dá)意，從而深化詩(shī)詞的主題。,閱讀下面詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題雨后池上劉攽（bn）一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬(wàn)點(diǎn)聲。（1）簡(jiǎn)析這首詩(shī)是怎樣表現(xiàn)雨后池塘水面的平靜的。,答：詩(shī)句使用比喻手法，把水面比做輕磨過(guò)的明鏡，倒映著池塘邊的房檐和楹柱，進(jìn)而表現(xiàn)出雨后池塘水面的平靜。,蘭溪棹歌戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。,“如眉”：以眉喻月，繪出了三月時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀?！扮R”：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈明靜；亦反襯出月光的明潔。,比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。如：,又叫“移覺(jué)”，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，把適用于甲類(lèi)感官上的詞語(yǔ)巧妙地移植到乙類(lèi)感官上，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感覺(jué)彼此相通。一種感覺(jué)與另一種感覺(jué)之間在心理上反映上的相似點(diǎn)，是感覺(jué)轉(zhuǎn)移的條件，符合這一條件亦即運(yùn)用移覺(jué)修辭方式原則?！巴ǜ小弊鳛橐环N修辭方式是由錢(qián)鐘書(shū)先生最先提出來(lái)的。常見(jiàn)有兩種類(lèi)型：形容通感（甜甜的笑）和比喻通感（微風(fēng)過(guò)去，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的）。,通感（特殊的比喻）,以“濕”字形容鐘聲，所聞之鐘聲，穿雨而來(lái)，穿云而去，故“濕”，觸覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相互溝通。,夔州雨濕不得上岸作杜甫依沙宿舸船，石瀨月娟娟。風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。晨鐘云外濕，勝地石堂煙。柔櫓輕鷗外，含凄覺(jué)汝賢。,山園小梅林逋眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。,“香”是嗅覺(jué)，“暗”是視覺(jué)，是嗅覺(jué)通于視覺(jué)，突出香的清淡。,獨(dú)坐敬亭山李白眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。（1）古人評(píng)獨(dú)坐敬亭山有云：“兩不厭”妙矣，傳獨(dú)坐之神。古人為什么這么說(shuō)，請(qǐng)你作出合理的鑒賞。,擬人,答：“兩不厭”用擬人的手法，表面寫(xiě)詩(shī)人與敬亭山相對(duì)而視，脈脈含情，實(shí)際上，詩(shī)人愈是寫(xiě)山的有情，愈是表現(xiàn)人間的無(wú)情，點(diǎn)出“獨(dú)”字。從而表達(dá)出詩(shī)人孤獨(dú)寂寞的情感。,白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。李白秋浦歌飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。杜甫春望日出江花紅勝火白居易憶江南接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。楊萬(wàn)里曉出凈慈寺送林子方,夸張,雙關(guān)在一定的語(yǔ)言環(huán)境中，利用詞的多義和同音的條件有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼，這種修辭手法叫做雙關(guān)。雙關(guān)可使語(yǔ)言表達(dá)得含蓄、幽默，而且能加深寓意，給人以深刻印象。,春思李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？,這首詩(shī)寫(xiě)出了在秦地的思婦內(nèi)心的獨(dú)白。詩(shī)人語(yǔ)義雙關(guān)，用抒自然之春天，來(lái)喻男女之間的愛(ài)慕之情；又以“絲”（思）、“枝”（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。,互文：同一個(gè)句子中有些詞語(yǔ)相互映襯呼應(yīng)，或古代詩(shī)文的相鄰句子中所用的詞語(yǔ)互相補(bǔ)充，結(jié)合起來(lái)表示個(gè)完整的意思?？墒购?jiǎn)煉文句,以少馭多;對(duì)舉頓挫,富有節(jié)奏。,出塞二首其一王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。,秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)：即秦漢時(shí)的明月，秦漢時(shí)的關(guān)塞。,互文,東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍韉，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。木蘭詩(shī)將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。岑參白雪歌送武判官歸京主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。白居易琵琶行(并序)東西植松柏，左右種梧桐。孔雀東南飛不以物喜，不以己悲。岳陽(yáng)樓記朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇。蜀道難,答題步驟與方法,提問(wèn)方式：,提問(wèn)變體：,解答分析：,這首詩(shī)用了怎樣的表現(xiàn)手法？,請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)技巧(或藝術(shù)手法，或手法)。詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的？有何效果？,表現(xiàn)手法是詩(shī)人用以抒發(fā)感情的手段方法，要準(zhǔn)確答題，必須熟悉常用的一些表現(xiàn)手法。表現(xiàn)手法分抒情手法、描寫(xiě)手法、修辭手法三大類(lèi)。,答題步驟：,(1)準(zhǔn)確指出用了何種手法。（給定一個(gè)名目）(2)結(jié)合詩(shī)句闡釋為什么是用了這種手法。（說(shuō)明具體內(nèi)容）(3)此手法有效傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。（指出表達(dá)效果）,解題層次賞析修辭方法：揭示手法+分析表達(dá)作用(句意+文意+主旨情感)賞析表達(dá)方式：怎樣敘(描寫(xiě))+敘(描寫(xiě))什么+抒什么情賞析表現(xiàn)手法：手法+表達(dá)作用(句意+文意+主旨情感),答題示例：早行陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，稻田深處草蟲(chóng)鳴。此詩(shī)主要用了什么表現(xiàn)手法？有何效果？,答：主要用了反襯手法(步驟一)。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮，反襯夜色之暗；“草蟲(chóng)鳴”反襯出環(huán)境的寂靜(步驟二)。兩處反襯都突出了詩(shī)人出行之早，心中由飄泊引起的孤獨(dú)寂寞(步驟三)。,早行陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢(mèng)過(guò)，稻田深處草蟲(chóng)鳴。此詩(shī)主要用了什么表現(xiàn)手法？有何效果？,塞上聽(tīng)吹笛高適雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。梅花落是唐時(shí)一首曲調(diào)。,一、二句實(shí)寫(xiě)胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚天空灑下明月的清輝，不知哪座戍樓里吹起了羌笛三、四句以實(shí)寫(xiě)虛，將曲子“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是飄落的梅花，它們四處飄散一夜之間香滿(mǎn)天山，虛實(shí)結(jié)合中抒發(fā)了邊塞戰(zhàn)士們因聽(tīng)曲而產(chǎn)生的思鄉(xiāng)情。,閱讀下面一首宋詞，完成題目（6分）清平樂(lè)李清照年年雪里，常插梅花醉。挼（ru）盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。挼（ru）:揉搓這首詞運(yùn)用了多種藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)賞梅的不同感受。請(qǐng)選擇其中一種手法來(lái)說(shuō)明。（3分）,答：詩(shī)人采用了對(duì)比的手法，把早年因生活的歡樂(lè)閑適而陶醉于賞梅、中年因生活的幽怨而在賞梅時(shí)傷心流淚以及晚年因生活的淪落飄零而沒(méi)有心思賞梅這三個(gè)不同階段的不同感受形成鮮明對(duì)比，表現(xiàn)了詞人生活的巨大變化和飄零淪落飽經(jīng)磨難的憂(yōu)郁心情。,答：詩(shī)中運(yùn)用了襯托的手法，上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現(xiàn)在，以歡樂(lè)無(wú)憂(yōu)的早年襯托充滿(mǎn)傷心愁苦的現(xiàn)在，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)作者飄零淪落、衰老孤苦的處境和飽經(jīng)磨難的家國(guó)之憂(yōu)。,月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。,詩(shī)人將自己對(duì)妻子的思念之情通過(guò)想像妻子思念他的情景而把自己對(duì)妻子深切的思念之情表現(xiàn)出來(lái)，愈見(jiàn)杜甫思念之深切?；蛞魄橛谌?。,與夏十二登岳陽(yáng)樓李白樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi)。雁引愁心去，山銜好月來(lái)。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。注：乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽(yáng)作此詩(shī)1、詩(shī)中的“雁引愁心去”一句，有的版本寫(xiě)作“雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么?2、對(duì)第三聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡(jiǎn)要分析。,答：1）“雁引愁心去”運(yùn)用了擬人手法，（步驟一）寫(xiě)大雁有意為詩(shī)人帶走愁心，（步驟二）更好地表現(xiàn)了李白流放遇赦的高興心情，并與下句寫(xiě)君山有情為詩(shī)人銜來(lái)好月，愁去喜來(lái)，互相映襯?！耙钚摹北取皠e秋江”更富有感情色彩，月更新穎。（步驟三）答：2）第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法，（步驟一）寫(xiě)出了岳陽(yáng)樓高聳入云的情狀，同時(shí)這兩句詩(shī)想象神奇，在云間連榻，在天上飲酒，寫(xiě)出了詩(shī)人恍若置身仙境的情景，表達(dá)喜悅的心情。（步驟二、三）,臺(tái)城劉禹錫臺(tái)城六代竟奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶(hù)前門(mén)成野草，只緣一曲后庭花。,全詩(shī)以臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政的地方為題，描寫(xiě)了六朝縱情作樂(lè)的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景