難產(chǎn)的藝術(shù)寶庫 中國美術(shù)館誕生記[權(quán)威精品]

難產(chǎn)的藝術(shù)寶庫 中國美術(shù)館誕生記 -權(quán)威精品 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 最新最全的 學術(shù)論文 期刊文獻 年終總結(jié) 年終報告 工作總結(jié) 個人總結(jié) 述職報告 實習報告 單位總結(jié) 中國美術(shù)館自其誕生至今見證了半個世紀的時代變遷。這座仿古閣樓式的現(xiàn)代建筑，由建筑大師戴念慈主持設(shè)計，坐落在東黃城根、五四大街到阜成門這條文脈的東端。莫高窟式飛檐古典形式、北京十大建筑之一，建造之初中國美術(shù)館命定中便要延續(xù)文脈，至今仍是北京乃至中國的文化地標之一。 興建：剩余材料修成 “ 十大建筑 ” 之一 1898 年，康有為在大同書中提出了理想社會 “ 太平世 ” 。在其大同世界里，博物館、美術(shù)館、動物園將成為“ 美妙博異 ” 、 “ 奇精新妙 ” 的社會新事物。但同屬博物館系統(tǒng)，同樣有著 “ 以開民智而悅民心 ” 功能的美術(shù)館在國內(nèi)起步卻很晚。國內(nèi)第一家美術(shù)館要屬在民國時期成立的江蘇南京美術(shù)館。由此， “ 新中國成立之后，作為國家文化建設(shè)重要議程，美術(shù)館建設(shè)提到 20 世紀 50 年代首都北京十大建筑項目中， ” 中國美術(shù)館館長范迪安告訴記者。 追溯到 1958 年，當時中央確定了國慶十周年 工程的建設(shè)任務 “ 十大建筑 ” 中包括了人民大會堂、歷史博物館、革命博物館、軍事博物館、農(nóng)業(yè)展覽館， “ 中央美術(shù)展覽館 ”項目也被列入其中。 中國美術(shù)館副館長梁江指出，美術(shù)館項目列入十大建筑說明了國家的重視， “ 從國際慣例而言，任何一個有文化內(nèi)涵的國家、有文明史的國家，都有博物館、美術(shù)館、歌劇院，這些是標志性的建筑。所以當時盡管中央財力并不寬裕，卻也把博物館、美術(shù)館列入其中。 ” 作為當時北京市慶祝國慶十周年的十大建筑之一，美術(shù)館本應該在 1959 年建成，但最后卻是在 1961 年 11 月 15 日建成。這也 引發(fā)了日后對中國美術(shù)館是否列為十大建筑的爭議。 對此，范迪安提到， “ 首都國慶十大建筑簡報 ”1958年第四期美術(shù)工作會議上討論的十大建筑意見中，人民大會堂是第一個，其后還有革命、歷史博物館、民族宮、美術(shù)館、軍事博物館，還有農(nóng)展館和科學館， “ 當時也有歌劇院，只是后來沒蓋起來。從當年的會議紀要簡報里明確顯示，美術(shù)館納入了十大建筑規(guī)劃和建設(shè)工程項目。 ” 對于沒能按時完工的原因，梁江解釋，這主要是上世紀50 年代末，我們的經(jīng)濟實力還沒有那么雄厚，財力不夠。 這樣的解釋在中國美術(shù)館公布的美 術(shù)館建館工作報告中得到驗證。該報告指出， 1958 年 11 月 21 日動工以來， “ 工程進行基本是順利的。至今年（ 1959 年）一月底，因建筑材料中之鋼筋、木材供應緊張和施工力量不足，為了保證首都國慶工程之重點工程按期完成，國慶工程辦公室在本年第一季度內(nèi)，不再供應美術(shù)館所得各項材料，并將美術(shù)館大部分施工力量分批調(diào)往僑聯(lián)大廈工地。截至目前，美術(shù)館工地雖未全部停工，實已陷入大停小做狀態(tài)中。 ” 中國美術(shù)館再度復工是在 1960 年國慶慶典活動之后，北京市政府決定用國慶竣工工程的剩余物資材料和款項，繼續(xù)完成美術(shù)館工程主 體項目，并于下半年全面恢復施工。 “ 后來人民大會堂、歷史博物館、革命博物館建成后，就把它們的剩余建筑材料給了中國美術(shù)館，所以我們和人民大會堂、歷史博物館的建筑材料好多都是一樣的 ” ，梁江告訴記者。 1960 年 4 月美術(shù)館再度復工還專門成立了建館小組，成員有周巍峙、蔡若虹、吳仲超、劉開渠、葉淺予、吳作人、王朝聞、華君武、陳半丁等。小組任務為確定建館方針任務、解決機構(gòu)編制、調(diào)集干部、審核陳列計劃和經(jīng)費預算。 美術(shù)館復建工程至 1963 年 3 月 23 日正式竣工驗收，此前文化部已任命中央美術(shù)學院副院長劉開渠 兼任中國美術(shù)館館長，張諤任副館長。 1963 年 6 月 1 日，毛主席親自題詞 “ 中國美術(shù)館 ” ，就此確定了其作為國家美術(shù)博物館的地位。 設(shè)計：造型參考敦煌 “ 九層樓 ” 中國美術(shù)館的主樓館舍為古典閣樓回廊式建筑，高檐飛脊，金色的琉璃瓦配以玻璃花飾和乳白色面磚突顯民族風格。 這一頗具民族風格的建筑是由老一輩建筑師戴念慈完成。盡管此前他從未設(shè)計過美術(shù)館建筑， “ 但他的理念和實際探索，直到現(xiàn)在來看都是經(jīng)得住歷史檢驗的 ” 。范迪安指出，戴念慈當時考慮美術(shù)館被稱為藝術(shù)寶庫，那就在設(shè)計上將寶庫這個詞形象化， “ 他想到了敦煌，莫高窟可以說是中國古代藝術(shù)寶庫的代表。 ” 由此，戴念慈汲取莫高窟 96 號窟 “ 九層樓 ” 飛檐古典形式，正門廊及廊榭采用大屋頂式，略作點綴，與中間頂部的閣樓相呼應，其他部分則設(shè)計成平頂以解決展廳頂部采光。 在中國建筑傳統(tǒng)中，從漢代起就有九層塔式建筑，莫高窟 “ 九層樓 ” 高 45 米。中國美術(shù)館前館長楊力舟告訴記者，戴念慈借鑒了塔式造型，但又不可能做成莫高窟那么高，為此他把飛檐壓縮重疊在塔頂上，做了七層。 可貴的是，如此富有民族氣息和傳統(tǒng)審美的建筑設(shè)計，同時也考慮到了現(xiàn)代功能。范迪 安說，上世紀 50 年代國際上很多博物館，類似美國大都會博物館、法國盧浮宮都是從皇家宮殿轉(zhuǎn)成博物館，很多現(xiàn)代美術(shù)館建筑都未問世， “ 戴老的設(shè)計既具備美術(shù)館展覽作品需要的寬敞、光線明亮，也注意到觀眾的欣賞、交流、需要公共交往空間。所以這個設(shè)計在功能上是比較先進的，很有先見之明。 ” 插曲：周恩來補充長廊和竹子 在戴念慈的設(shè)計方案實施中也發(fā)生過小插曲。中國美術(shù)館前館長楊力舟回憶，當時在民族化的理念之下，美術(shù)家們都覺得這個方案很吻合國家美術(shù)館和國家藝術(shù)寶庫的定位，美術(shù)家投票選中了這個方案。不過，周恩來 總理還是有一點不滿意， “ 周總理說這是城市的建筑，還應該有城市園林的特點，是能讓觀眾、人民休閑的環(huán)境。因此他建議加上長廊，種上竹林。 ” 為此，中國美術(shù)館原副館長張諤特意到青島買來竹子種下。楊力舟清楚地記得，由于竹子扎根很深，破壞地基，唐山大地震時美術(shù)館損壞嚴重，大修時，有人建議把竹子去掉，把長廊地面建成商店，張諤聽聞非常氣憤， “ 他說那可不行啊，那是周總理種的竹子，可不能弄掉！ ” 除此，在畫家黃永玉的回憶里，中國美術(shù)館三樓的欄桿也是周總理設(shè)計的。此外，當時周總理還提議在回廊底下應該有水圍繞。 “ 不過受到客觀條件制約，引水較困難，這一方案未能實現(xiàn) ” 梁江透露。 1963 年中國美術(shù)館整體完工正式亮相，此后的半個世紀里也經(jīng)歷了兩次大修。也曾有意見希望將中國美術(shù)館 “ 推倒重建 ” 。 楊力舟回憶，美術(shù)館施工正好在 1959 年到 1962 年期間，是國家的經(jīng)濟困難時期，因此施工的質(zhì)量不夠好， “ 多數(shù)在冬季施工，在洋灰里面，摻雜了很多咸鹽。而咸鹽對鋼筋是有腐蝕作用的。因此，在 1976 年唐山地震的時候，當時在北京的各建筑損害最大的就是中國美術(shù)館，橫梁斷裂，地基下陷，主樓向東傾斜。 ” 為此， 1990 年中國美術(shù)館主樓實施了第一次大修，主要目的是抗震加固。 12 年后，國家又投資 1.4 億元對美術(shù)館主體建筑進行改造和內(nèi)外裝修，使展出條件、設(shè)施標準得到了很大提升。 2003 年主樓改造裝修完成后，建筑形象、展廳設(shè)施、燈光照明、樓宇自控、恒溫恒濕、消防報警等均達到當時國內(nèi)領(lǐng)先水平。 畫庫 “ 遲到 ” 三十多年 當年戴念慈根據(jù)使用功能，將美術(shù)館分成了展覽部分、供應服務部分、辦公部分、公共活動部分等。在設(shè)計藍圖中，除了取意于敦煌的主樓外，美術(shù)館西有畫庫、東有放映廳，北有陳列館，由于經(jīng)濟條件所限，最后壓縮只建 了主樓。 這棟主樓 30 年來既是展覽主體，也是辦公室，樓頂?shù)男》块g成為藏品存放室。隨著中國美術(shù)館館藏作品不斷增加，缺少畫庫的矛盾日漸突出。 劉開渠等老館長在任時曾多次呼吁盡早建畫庫。 1995年，在現(xiàn)址用地范圍內(nèi)建設(shè)了 4000 平方米的藏品庫及配套用房，歷時 3 年， 1998 年底竣工。 “ 主樓后面的地皮是中國社科院的，文化部用了另一處基建房子與社科院進行 1： 1 的交換，修建了藏品庫。 ” 中國美術(shù)館新畫庫面積達 4143.5 平米，地下三層地上二層。外檐采用黃色琉璃女兒墻，牙白色釉面磚，與美術(shù)館主樓外觀風格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，除雕塑庫外，藏品均采用可移動型密集柜、密集架儲藏。防火防塵。 閱讀相關(guān)文檔 :宋莊 沒有導演的大舞臺 談 “ 痕跡學 ” 在鑒定上的應用 (五 ) 日本高山寺舊藏宋版辨非集價值淺析 難以忘卻的記憶 遇見與預見 異數(shù)反書 別有洞天 佳士得 2013 拍品之革絲金龍紋吉服袍品鑒 中國藝術(shù)圈的飯局 篆刻復興工程或帶動一波篆刻熱 淺析建立道德文明傳承規(guī)范的必要性 前列腺疾病患者血清前列腺特異性抗原檢測方法的研究 地震地電阻率觀測技術(shù)與地電儀器的發(fā)展 中國陶瓷材料美學的權(quán)利擴張 威尼斯手記 當前高職院校體育課程教