花非花,夢非夢[文檔資料]

花非花 ,夢非夢 本文檔格式為 WORD,感謝你的閱讀。 山花飄香的夜晚是人民文學(xué)出版社出版的文學(xué)作品集苦樂留痕中的一篇，作者林孫珍。林孫珍曾做過十幾年的木匠， “ 文革 ” 后參加高考，被錄取，扛著一個(gè)自制的木箱前往上海華東師范大學(xué)讀書，從而敲開了學(xué)術(shù)殿堂的大門，走向了官運(yùn)亨通的康莊大道。 山花飄香的夜晚是一部高度濃縮的小說。作者林孫珍惜墨如金，寥寥數(shù)千言描述了桂桂和李田、華茂的戀愛，還含蓄地暗示了蓉蓉和李田的愛情。這三段愛情糾葛的展 示凝聚在一個(gè) “ 山花飄香的夜晚 ” ，聚焦于桂桂一個(gè)人物的所夢、所思、所憶、所聞。故事發(fā)生的場景更是簡單得近乎一條線。這條線由桂桂家和李田寄住的八仙崖破廟兩點(diǎn)拉成。桂桂沿著這一條線走了一個(gè)夜晚，卻幾乎走完了人生大半個(gè)美好時(shí)光。 “ 花 ” 是女人的象征，有含苞欲放的花，有含蕊吐香的花，也有殘花。 “ 有花堪折直須折，莫待無花空折枝 ” 的感慨、 “ 人比黃花瘦 ” 的閨怨、 “ 去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng) ” 的惆悵 寫不完，道不盡的 “ 花 ” 的情愫成為一種集體無意識(shí)代代傳承，從而形成了以物喻人、以 物指事的標(biāo)示性效果。 “ 花 ”替換成 “ 女子 ” 形成了普遍的共鳴。筆者曾撰寫過組詩梅 蘭 菊，刊發(fā)在江西師范大學(xué)內(nèi)部刊物師大研究生中，現(xiàn)加上竹，描寫 “ 花中四君子 ” 的品質(zhì)。冰種翡翠的綠 /層層疊疊 /峰巒重嶂 /閃電雷鳴 /疾風(fēng)驟雨 /折不斷筆直的腰桿 /竹之亮節(jié)。這也是對 “ 花 ” 的指事喻人的運(yùn)用。 “ 山花 ” 暗蘊(yùn)著深層含義，那對 “ 留蓬蓬頭的姑娘，胸前佩朵小花在大街上走，覺得好玩 ” 的桂桂與 “ 不愿見未來的姐夫，不愿見家里所有的人，她（指蓉蓉）把鋪蓋一卷，獨(dú)自搬到學(xué)校（八仙崖山區(qū)小學(xué)，筆者注）去住了 ” 的蓉蓉，正是兩朵完全不同的 “ 山 花 ” ，也是林孫珍著力刻畫的兩朵 “ 花 ” 。 一、 “ 花 ” 在山花飄香的夜晚的題旨標(biāo)示地位 講故事的奧秘一書中指出了題旨標(biāo)示的重要作用。用筆者的話來闡述，題旨標(biāo)示是一種以物指事或喻人，從而實(shí)現(xiàn)意義替代的方式。 每一篇故事的生產(chǎn)都源于生活提供的原材料。林孫珍同志是撰寫故事的人。 “ 當(dāng)局者迷，旁觀者清 ” 不僅適用于生活，同樣也適用于故事。在小說賞析里，評論者讀出作者創(chuàng)作的故事里不同于作者本義的意義，這并不是罕見的情況。一部莎士比亞的哈姆雷特， “ 一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特 ” 便是一例明證 。 作者林孫珍的文字之間流露出對桂桂的憐惜與諒解。 “ 長兄如長父 ” 的壓迫使桂桂別無選擇地嫁給了華茂。作者用最美麗的 “ 山花 ” 來點(diǎn)綴她，用山花飄出來的香來熏她。如果說 “ 山花飄香 ” 的山村宛若印度古詩沙恭達(dá)羅中美少女沙恭達(dá)羅生活的山林，那么 “ 整整半年，她（指桂桂）躲進(jìn)了那個(gè)并非愿去的城里 ” 則象征著桂桂對自然美的逃離。蓉蓉石破天驚地說了一句： “ 看看你八成也是自愿的。軟蟲！ ” 蓉蓉的調(diào)色并不多，但是人物個(gè)性卻躍然紙上。從三句話可以讀出蓉蓉的性格：其一是與大哥厚義關(guān)于反對華茂和姐姐桂桂聽據(jù)理力爭， “ 他們（指桂 桂和李田）有感情！感情比啥都值錢！ ” 其二是罵姐姐 “ 軟蟲 ” ，其三是與李田在破廟書房里的一句 “ 傻瓜 ” ，蓉蓉不貪慕虛榮、愛情至上、正直、聰慧以及小女人的嬌嗔由此表露無遺。 結(jié)局的部分仿佛戛然而止，實(shí)質(zhì)上 “ 山花飄香 ” 。試讀結(jié)尾部分： “ 別癡了！除了她難道就沒花了嗎？ ” “ 花？哪里？ ” “ 傻瓜！ ” 蓉蓉的聲音突然變得很輕很輕。 二、夢 可能的世界 現(xiàn)實(shí)世界充滿無限可能，文字世界雖然是作者筆下設(shè)置的故事場景，但每一位作者所撰寫的故事都脫離不了生活的烙印，因此文 學(xué)世界也是一種充滿動(dòng)態(tài)的矛盾體。 在桂桂與李田及華茂的愛情糾葛中，作者插敘了 “ 老人們講過的儲(chǔ)蓄在記憶中的憂郁而動(dòng)人的故事 ” 。緊接著桂桂朝八仙崖的破廟里松明的火光走去的敘述，牽扯著讀者的心。在這一段并不漫長的山路上，桂桂的心理描寫刻畫得十分細(xì)膩，把一個(gè)懷春少女的勇氣與膽怯，描述得淋漓盡致。 小說山花飄香的夜晚以桂桂的夢境起筆，設(shè)置了懸念。桂桂、桂桂的妹妹蓉蓉、華茂、李田四個(gè)主要人物在這一簡短的夢境里交代得一清二楚。故事情節(jié)設(shè)置的時(shí)間 桂桂出嫁前兩天的晚上。在這段向前流的順敘時(shí)間里，還 倒敘了桂桂和李田、華茂的戀愛。桂桂和李田戀愛的敘述采用了 “ 夢境 ” 的魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，似真非真、似幻非幻。 “ 月光慢慢地移到床上，映照出桂桂那張沉思著的美麗臉龐。剛才的夢境又回來了，它要把她的思緒叫去，叫向他曾經(jīng)去過的那個(gè)老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)的地方 ” 桂桂和華茂的戀愛采用的是現(xiàn)實(shí)直敘平鋪的手法。 “ 一股山花的清香悄悄地潛入木屋，熏睡了似睡非睡的桂桂。 ” 桂桂是模仿 “ 老人們講過的 ” 故事中那殉情男女的行為，還是想要尋找李田坦露心跡，或者提出與李田徹底了結(jié)，還是為了一段凄美愛情的終結(jié)而故地重游？這是文字世界里張力爆發(fā)的 鮮明體現(xiàn)。讀者跟隨作者舒緩的筆觸，桂桂孑孓的步履一步步向前行進(jìn)。作者給了文字世界里的另一種可能：李田和妹妹蓉蓉在書房里的呢喃碎語。 山花飄香的夜晚里夢境起到了交代故事開始時(shí)間之前發(fā)生的一系列事件。故事開始于桂桂出嫁前一個(gè)夜晚的所作所為、所思所想。桂桂與李田、華茂的戀愛則通過夢想與現(xiàn)實(shí)來回溯。桂桂與李田 “ 酒散了，夜深了，只留下一片靜謐。溶溶的月光下，在泉邊，在鋪滿竹葉和松針的地上，并排坐著一對即將分離的戀人。 ” 桂桂面對即將外出求學(xué)的李田的離開，憂心忡忡地詢問李田是否回到貧窮偏僻的山村，得到了肯定 的承諾。承諾是一個(gè)人對另一個(gè)人單方面的許諾，桂桂并沒有承諾會(huì)等待李田學(xué)成歸來。于是，這種單方面的契約沒有制止桂桂與華茂的戀愛與婚姻。桂桂與華茂的戀愛也是通過夢境來敘述的， “ 她（指桂桂，筆者注）睜開眼，白的月光，黑的板壁 啊，是夢！ ” 在桂桂與華茂的戀愛中，我們開始由虛幻的好感走向切實(shí)的婚姻，由戲票、雪糕、大貨車、房子，這些由物質(zhì)堆砌而成的婚姻殿堂像黑暗中的夜明珠煜煜發(fā)光，又像一個(gè)光彩炫目的美夢。 林孫珍巧妙地運(yùn)用夢境來展開故事，夢境與現(xiàn)實(shí)相互交織，構(gòu)成了一個(gè)似夢非夢的迷離世界。 三、曲折 繁復(fù)的敘事線條 筆者的碩士學(xué)位論文路與求索 湯亭亭作品的成長敘事曾采用線條來分析女勇士，湯亭亭喜歡中國古老的 “ 結(jié)繩記事 ” 法，并且喜歡結(jié)復(fù)雜的繩結(jié)。林孫珍的山花飄香的夜晚體現(xiàn)了這種繁雜的敘事線條。 在上面的圖表中，虛線代表用夢境敘述事件，實(shí)線代表用現(xiàn)實(shí)的口吻回憶的事件，故事的時(shí)間軸中的直線在文本故事時(shí)間中的 “ 現(xiàn)在 ” 桂桂在出嫁前一個(gè)夜晚。以每一個(gè)線段為聯(lián)絡(luò)，各個(gè)線段的連結(jié)點(diǎn)都有明顯的文字線路。這線段的路線依次是： 她（桂桂）覺得自己的身子在慢慢地往上浮，浮到了一個(gè)朦朦朧朧 的境界 ” （桂桂）醒后，與婆的簡單對話 “ 剛才的夢境又回來了，它要把她的思緒叫去，叫向她曾經(jīng)去過的那個(gè)老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)的地方 ”“ 一股山花的清香，悄悄地潛入木屋，熏醒了似睡非睡的桂桂 ” 。 回憶與華茂的戀愛 八仙崖破廟的火光