醉花陰 學(xué)案.doc

高二語文唐詩宋詞選讀學(xué)案醉花陰學(xué)案 NO.3命制人：齊磊 審核人：李連合 時(shí)間：2012年2月11日 班級(jí) 姓名 學(xué)號(hào) 學(xué)習(xí)目標(biāo)1、領(lǐng)悟詞情與景渾然交融的意境。2、感受抒情主人公寂寞孤凄的思想感情。3、深入理解“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦”的高妙之處。 課前預(yù)習(xí)案作者簡(jiǎn)介李清照(10841157)宋代女作家。其詞以南渡為界,前期多以怨女閨情為主,刻意求真,善于袒露女性內(nèi)心世界,詞風(fēng)清麗委婉,后期多寫國破家的悲涼處境與流寓漂泊的內(nèi)心苦痛,詞風(fēng)沉郁蒼涼。所著漱玉詞為后人編輯,為宋詞中卓然一家,影響頗深。李清照經(jīng)歷了南北分裂之亂，在南渡前后，她的詞風(fēng)變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活，如如夢(mèng)令常記溪亭日暮，于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情和輕松悠閑的生活；中期婚后生活到南渡以前，與丈夫經(jīng)常是分居兩地，她的很多詞中表現(xiàn)的是一種相思之愁，對(duì)丈夫的思念，如醉花陰；南渡后，生活的苦難使她的詞風(fēng)趨于含蓄深沉。菩薩蠻、念奴嬌、聲聲慢等詞表現(xiàn)了詞人長(zhǎng)期流亡生活的感受，國破家亡之愁。李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為易安體。李詞的主要特點(diǎn)有:一是以其女性身分和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵。二是善于從書面語言和日?？谡Z里提煉出生動(dòng)曉暢的語言;善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。李清照是山東濟(jì)南人父親李格非為當(dāng)時(shí)時(shí)著名學(xué)者，母親王氏也是擅長(zhǎng)詩文。李清照通曉音律，長(zhǎng)于詩詞，工散文，能書畫，是位才華出眾的女詞人。十八歲嫁給太學(xué)士趙明誠為妻。早期生活優(yōu)裕，夫妻和諧，情趣相投，家庭美滿，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。公元1127年，金人的鐵錘砸爛了京都汴京的瓊樓玉宛，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。高宗趙構(gòu)倉皇南逃，重新立國，史稱南宋。李清照夫妻二人也被迫逃離山東青州故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到建康（今南京市）。明誠家在青州，有書冊(cè)十余屋，被金兵洗劫一空。 公元1129年8月，趙明誠因病去世，時(shí)清照四十六歲。接著金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的難民一樣，到處流亡。還曾被人誣陷通敵，險(xiǎn)些入獄。再后來，李清照隨身攜帶的凝聚了他們夫妻兩人畢生心血的十余車金石古玩書畫，也在顛沛流離的逃亡途中喪失殆盡。 晚年的李清照無兒無女，孑然一身，始終居無定所，飽嘗了顛沛之苦、亡國之恨、喪夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，確切死期竟無人知曉，足見清照晚年之孤獨(dú)凄涼。后人評(píng)價(jià)男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（四庫提要）李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（白雨齋詞話）易安佳句，如一剪梅起七字云：紅藕香殘玉簟秋，精秀特絕，真不食人間煙火者。（同上書）清麗其詞，端莊其品，歸去來兮，真堪攜隱。（趙明誠）婉約派四大旗幟之一，四旗中號(hào)“閨語”。李清照是中國古代第一位女詩人，亦稱“一代詞宗”。寫作背景宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨(dú)居青州歸來堂，重陽賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。舊題元代伊世珍撰的瑯?gòu)钟浻涊d：“易安以重陽醉花陰詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：只三句絕佳。明誠詰之，答曰：莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。正易安作也?！边@個(gè)故事未必可靠，但說明醉花陰頗有藝術(shù)特色，特別“莫道”三句妙絕，非他人所能及。課堂學(xué)習(xí)案自主學(xué)習(xí)1、整體把握全詞，運(yùn)用想象，思考一下，詞的上片和下片分別描繪了怎樣的情景？2、說說詞中作者是怎樣的形象？合作探究1、詞人是從哪些方面寫愁情的？（提示：結(jié)合表現(xiàn)手法，可從時(shí)令、時(shí)間、景物、行動(dòng)等方面賞析）2、“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦?！边@三句歷來為人稱道，說說李清照這三句神來之筆的高妙之處。比較閱讀如夢(mèng)令秦觀 鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦?！耙琅f，依舊，人與綠楊俱瘦”與“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦”比較，你更喜歡哪一句？遷移訓(xùn)練如夢(mèng)令李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。1、這首詞是李清照早期的作品，從詞的內(nèi)容看，表現(xiàn)了詞人怎樣的情感？2、這首詞寫出來后曾轟動(dòng)京城，文人們特別欣賞“綠肥紅瘦”一句，傳說吏部侍郎之子趙明誠為之相思。試賞析此句。課后拓展案品味詞中意蘊(yùn)豐富的意象1. 菊花堅(jiān)貞高潔菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美，也不能與身價(jià)百倍的蘭花并論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的青睞，有人稱贊它為堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。唐人元稹菊花：“秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花?！北磉_(dá)了詩人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求。其他如“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”（宋人鄭思肖寒菊）、“寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙”（宋人范成大重陽后菊花二首）等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質(zhì)，這里的菊花無疑成為詩人人格的寫照。2. 梧桐凄涼悲傷梧桐是凄涼悲傷的象征。如王昌齡長(zhǎng)信秋詞：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長(zhǎng)?！睂懙氖潜粍儕Z了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、臥聽宮漏的情景。詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘托了一個(gè)蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思雙調(diào)水仙子夜雨：“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁?！币晕嗤┤~落和雨打芭蕉寫盡愁思。3. 鴻雁思鄉(xiāng)懷親鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感。如隋人薛道衡人日思?xì)w：“人歸落雁后，思發(fā)在花前?！痹缭诨ㄩ_之前，就起了歸家的念頭；但等到雁已北歸，人還沒有歸家。詩人在北朝做官時(shí)，出使南朝陳，寫下這思?xì)w的詩句，含蓄而又婉轉(zhuǎn)。也有以鴻雁來指代書信。鴻雁傳書的典故大家比較熟悉，鴻雁作為傳送書信的使者在詩歌中的運(yùn)用也就普遍了。如“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”（杜甫天末懷李白）、“朔雁傳書絕，湘篁染淚多”（李商隱離思）等。 4. 酒離別愁緒 酒在古典詩詞中表現(xiàn)出兩種感情，一是歡慶，如：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。（杜甫文官軍收復(fù)河南河北）一是；離別，古詩大多是這一種，表現(xiàn)離別的愁緒。如：酒入愁腸，化作相思淚。（范仲淹蘇幕遮懷舊）5. 梅花傲霜斗雪梅花在嚴(yán)寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，因此梅花與菊花一