試論普契尼歌劇中的女性角色分析.doc

試論普契尼歌劇中的女性角色分析 咪咪、托斯卡、巧巧桑的比較研究摘要 普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇的重要代表人物，他熱衷于描寫社會(huì) 底層的小人物，女性形象的塑造是他歌劇最突出的特征。普契尼歌劇中的女性角色，充滿了愛的智慧與魅力，盡管表現(xiàn)不同，但都無(wú)一例外地為了愛而走向了死亡，或許只有生命的終結(jié)才可能折射出愛的崇高。本文以普契尼作品中的三個(gè)女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人為主要研究對(duì)象，運(yùn)用比較研究方法，從戲劇形象和音樂形象兩方面對(duì)三個(gè)女性人物進(jìn)行分析和比較，試圖探討普契尼作品中女性人物形象的塑造方法和性格特點(diǎn)。關(guān)鍵詞 普契尼 真實(shí)主義歌劇 女性人物 比較研究一、普契尼真實(shí)主義歌劇 談到普契尼，首先要提的是其真實(shí)主義歌劇，真實(shí)主義歌劇受法國(guó)自然主義和意大利真實(shí)主義文學(xué)影響而產(chǎn)生。19 世紀(jì) 70年代，意大利剛剛結(jié)束了民族解放運(yùn)動(dòng)的英勇斗爭(zhēng)時(shí)代，完成了統(tǒng)一大業(yè)。然而，統(tǒng)一后的政府并沒有給人民帶來更多的幸福，大多數(shù)人仍擺脫不了貧窮、愚昧、疾病、死亡的困境。在人們的思想中，出于對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，為祖國(guó)利益而勇于犧牲的英雄主義失掉了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ);人們已經(jīng)不像以往那樣關(guān)心和熱衷于以英雄主義和社會(huì)事件以及社會(huì)實(shí)踐等為題材的作品，他們更加注重社會(huì)本身，需要從羅曼蒂克的激情和不切實(shí)際的熱情中解放出來，更需要實(shí)際的科學(xué)和清醒的理智。于是，產(chǎn)生了一種反對(duì)浪漫主義的“真實(shí)主義”思潮(Verismo)。產(chǎn)生于意大利文學(xué)中的真實(shí)主義在音樂和戲劇領(lǐng)域得到了傳播和發(fā)展，其中對(duì)歌劇的影響更大。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，受廣為流行的真實(shí)主義思潮影響，意大利歌劇藝術(shù)中產(chǎn)生了真實(shí)主義歌劇，講述著“生活的裂縫中的真實(shí)故事”。 這是丑角中托尼奧的臺(tái)詞。錢仁康:歐洲音樂史話，上海音樂出版社，1989.11(2003 .9 重印 ) ，P149普契尼的真實(shí)主義創(chuàng)作思想首先表現(xiàn)在他對(duì)歌劇題材的態(tài)度上。他熱衷于描寫社會(huì)底層的小人物，從平凡普通的日常生活中找到了令人感動(dòng)的故事情節(jié)。與其他同時(shí)代的真實(shí)主義作曲家不同的是，他將視線更多地投向了處于社會(huì)最底層的女性人物身上。他注重腳本，熱衷于寫真實(shí)生活中的小人物。那些可愛的，為統(tǒng)治階級(jí)所蔑視的人物的命運(yùn)，是其作品描寫的中心。他說:“我喜歡小人物”，“就是為了讓人們掉下眼淚來”。 劉詩(shī)嶸:戲劇天才普契尼，人民音樂， 1989.1, P40同為真實(shí)主義歌劇的代表人物，瑪斯卡尼和列昂卡瓦洛的真實(shí)主義在表現(xiàn)生活方面顯得更加赤裸裸，更多地使用了夸張等手法，而普契尼的真實(shí)主義歌劇則對(duì)生活的提煉更多，抒情氣質(zhì)也更濃。其次，他的真實(shí)主義還表現(xiàn)在感情真摯的音樂上，其音樂語(yǔ)言豐富、清新，特點(diǎn)十分突出。有人因?yàn)槠掌跄嵘瞄L(zhǎng)寫小人物及身邊瑣事的悲劇，諷刺他為“眼淚擠壓器” 同;也有人鄙薄他以甜美的旋律取悅觀眾。然而，在普契尼筆下，在法國(guó)大革命的影響橫掃歐洲的政治背景下構(gòu)成的托斯卡賦予男女主人公的愛情悲劇以高昂的基調(diào)，還有藝術(shù)家的生涯中的詩(shī)般意境和畫般柔情、蝴蝶夫人中的東方異國(guó)風(fēng)情等等，全都通過普契尼的忽而氣勢(shì)磅礴、忽而纖柔婉轉(zhuǎn)的戲劇音樂表現(xiàn)出來。這些又豈能是僅僅為了“擠壓眼淚”?普契尼在他的真實(shí)主義歌劇中雖不寫重大題材，但仍然打動(dòng)了觀眾的心。他不僅講述了一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的故事，更重要的是以其卓越的戲劇刁、能塑造了一個(gè)個(gè)真摯感人的人物形象，特別是女性人物形象來感染著觀眾。如果說普契尼沒有成為致使他筆下女主人公毀滅的不合理社會(huì)制度的控訴者，那么他對(duì)她們發(fā)自內(nèi)心的同情卻意味著藝術(shù)家在保衛(wèi)人們追求幸福生活的權(quán)利，這也正是他的真實(shí)主義魅力的所在之處。在意大利歌劇史上，普契尼創(chuàng)造了眾多動(dòng)人的女性形象。有處境悲慘的巴黎繡花女工，地位低下的日本藝妓，溫良純樸的村姑，多為處于社會(huì)底層的普通女性，人們稱她們?yōu)椤捌掌跄峒依锏墓媚铩?。這些女性不但容貌美麗、心地純潔，而且蘊(yùn)涵著強(qiáng)大的精神力量。當(dāng)人們?yōu)檫溥?、蝴蝶夫人這樣令人同情的女子灑淚時(shí)，他筆下的托斯卡、明尼等剛強(qiáng)的女性形象卻使人耳目一新。有人說普契尼是突出女性的，這個(gè)說法有一定道理。描寫女性，是人類文化史上最古老、也是最現(xiàn)代的課題。在普契尼的歌劇作品中女性人物形象豐滿，十二部作品中有七部以女主人公的名字命名，且每部歌劇中都是女性人物在推動(dòng)劇情發(fā)展中起重要作用?？梢哉f，在普契尼歌劇中，女主角才是整部歌劇靈魂所在。普契尼戲劇創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)可總結(jié)為拒絕以父親為中心，而以女性為中心。這一點(diǎn)與威爾第等以往大師以父親為主的表現(xiàn)不同。普契尼，作為一個(gè)理想的女性之愛的歌頌者，深情地描繪了這些女性人物的動(dòng)人形象，以他獨(dú)特的音樂語(yǔ)言真實(shí)形象地刻畫了女性的內(nèi)心世界，特別是突出了她們對(duì)愛情的追求和對(duì)幸福的渴望。在普契尼的十二部作品中，藝術(shù)家的生涯、托斯卡和蝴蝶夫人三部歌劇占據(jù)中心地位，是其最為成熟的三部作品，意大利樂譜出版商里科爾地戲稱它們?yōu)椤吧袷サ娜灰惑w” 錢仁康:歐洲音樂史話，上海音樂出版社， 1989.11( 2003.9 重印)，P149的三大歌劇。歌劇形象問題，無(wú)論對(duì)于理論研究，還是對(duì)于創(chuàng)作、表演或欣賞，都是一個(gè)最基本、最核心的命題。作為一種綜合性的音樂戲劇形象，“在最直接意義上，對(duì)歌劇中的典型人物形象具有重大作用的方面是戲劇、音樂、舞美、舞蹈和演員等因素，其中音樂因素和戲劇因素是歌劇形象的兩大支柱，正是它們的交互作用，才構(gòu)成了活生生的歌劇形象的骨架和血肉?！?居其宏:歌劇美學(xué)論綱，安徽文藝出版社，2003年3月版，P136音樂性與戲劇性的完美統(tǒng)一正是歌劇的獨(dú)特之處。在下文中，筆者就著重從戲劇形象與音樂形象(人物性格揭示與音樂手段的綜合運(yùn)用)兩方面來論述普契尼作品中的咪咪、托斯卡、巧巧桑這三個(gè)女性人物形象的塑造。2、 咪咪、托斯卡、巧巧桑的戲劇形象比較藝術(shù)家的生涯劇中的咪咪，托斯卡中的托斯卡，蝴蝶夫人中的巧巧桑，她們所處的時(shí)代、社會(huì)和國(guó)別不同，且各自性格鮮明，有著不同的民族個(gè)性和思想觀念;然而她們又都是形象優(yōu)美、感情真摯、充滿幻想的青年女性，內(nèi)心充滿對(duì)美好生活的向往、對(duì)幸福的追求和對(duì)愛的忠貞，都給人以強(qiáng)烈的美的享受。她們猶如百花園中的曇花、玫瑰與秋菊，同是美的，但各有特色，各具風(fēng)采。 藝術(shù)家的生涯非常適合年輕人欣賞，可以說是普契尼在年輕求學(xué)時(shí)的生活寫照，著眼點(diǎn)在于描述繡花女咪咪與詩(shī)人魯?shù)婪蚣冋鎼矍榈谋瘎?，而描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活只是故事發(fā)生的氛圍而已。咪咪漂亮、柔弱，是一個(gè)靠繡花勉強(qiáng)度日的女工。一次偶然的“借火”使她與詩(shī)人魯?shù)婪蛳嗷ヒ灰婄娗?，彼此迷戀，開始了生命中愛的旅程”。然而，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，僅靠詩(shī)情畫意的愛情是不能夠填飽肚子和消除病痛的，這兩個(gè)相愛的人經(jīng)常為了生活瑣事而吵鬧。咪咪得知因自己患了不治之癥而令魯?shù)婪蛐耐礋罆r(shí)，她強(qiáng)忍內(nèi)心的劇痛決定離開詩(shī)人，免得拖累自己心愛的人。這對(duì)戀人因?yàn)樯畹呢毟F和疾病、因?yàn)樾闹斜舜说哪欠輴鄱质?，這多么令人無(wú)奈而又令人傷心!到了咪咪病入膏育的彌留之際，同樣是因?yàn)閻鄣恼賳?，她?jiān)持著回到了愛人和朋友們的身邊，最后在愛情和友清的雙重溫暖下離開了人世。 托斯卡中普契尼集中塑造了敢愛敢恨、熱情善妒的托斯卡的典型形象。托斯卡初次登場(chǎng)時(shí)是一個(gè)虔誠(chéng)善良、對(duì)愛情充滿渴望并且敏感善妒的歌唱家，這就是普契尼創(chuàng)造這個(gè)形象的起點(diǎn)。她浪漫深情地?cái)⒄f著對(duì)卡瓦拉多西的愛意:“難道你不渴望我們的小屋?.托斯。卡被瘋狂的愛情灼燒”, 唐宇明譯:托斯卡劇本，人民音樂出版社，2002年1月版，P2為了圣母畫像而表現(xiàn)出濃濃的醋意并且堅(jiān)決要求畫家改變畫像的眼睛顏色，表現(xiàn)出在與畫家的愛情中她是多么地?zé)崃?、主?dòng)。當(dāng)斯卡爾皮亞利用一把扇子再度勾起托斯卡胸中那份妒意，進(jìn)而抓到了畫家時(shí)，托斯卡的性格中開始出現(xiàn)了另一個(gè)至關(guān)重要的因素一一她的單純和為了愛而萌生出的無(wú)比巨大的力量。畫家被斯克爾皮亞嚴(yán)刑逼供的慘狀使她心中不忍，為了愛人她失去理智，無(wú)奈地說出了政治犯的藏身地。接著，為了自己堅(jiān)定的愛，她萌生了無(wú)限的勇氣和智慧，忍無(wú)可忍手刃了迫其委身的警察總監(jiān)，這里，托斯卡的性格沖突已達(dá)到了一個(gè)高潮點(diǎn)。這里有勇敢，有智慧，但更為重要的是托斯卡的性格核心:不屈不撓、勇往直前的愛在起作用。從這里，我們可以感受到托斯卡青春的活力、女性的堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)拗。她天真地以為一場(chǎng)假槍決后就可以與愛人遠(yuǎn)走高飛，哪里料到老奸巨滑的警察總監(jiān)竟然欺騙了她。愛人己死，追兵在即，托斯卡從高臺(tái)上跳下，與仇敵同歸于盡，為愛人殉情，圓滿地完成了對(duì)她復(fù)雜而完整的性格描繪的最后也是最悲壯的一筆。普契尼在蝴蝶夫人中塑造的這個(gè)涉世不深的小姑娘巧巧桑，有著天真可愛的笑臉、美麗動(dòng)人的容顏、令人同情的不幸經(jīng)歷以及曾經(jīng)高貴的家族，這一切都足以證明她決不應(yīng)是一般的風(fēng)塵女子。她的社會(huì)角色的卑微與她心靈的善良、她的倚門賣笑生活與她埋藏在靈魂深處的對(duì)于真摯愛情的渴望和追尋這種巨大的反差以及由此而造成的性格沖突具有扣人心弦的抒情性與戲劇性，而這一點(diǎn)正是歌劇藝術(shù)最為需要和最為擅長(zhǎng)的。她沉浸在出嫁的幸福之中，一心想結(jié)束自己賣唱獻(xiàn)舞的流浪生活，認(rèn)為自己找到了真正的愛情，并且決心要相信自己的丈夫和上帝，從而不惜背離自己的宗教和親人。蝴蝶夫人的愛情力量是通過對(duì)平克爾頓 的愛直接表現(xiàn)出來的，與平克爾頓對(duì)她的態(tài)度形成了巨大的反差，這反襯出了她的悲劇的無(wú)奈和不幸。在平克爾頓眼中，她只是一個(gè)供他消遣和娛樂的玩具。這段婚姻本身就建立在不平等的基礎(chǔ)之上。在平克爾頓杳無(wú)音訊的漫長(zhǎng)日子里，不管別人怎么說，她始終堅(jiān)信丈夫一定會(huì)回來。當(dāng)最后蝴蝶見到了平克爾頓夫人凱特，明白了自己的期待己成泡影，仍然痛苦地對(duì)凱特說“祝你們幸福，請(qǐng)不要憐憫我”，“我遵從他父親的意志” 蝴蝶夫人腳本，人民音樂出版社編輯部編，1982年3月版，P99這又顯示出她是多么地善良、天真和無(wú)奈。她已無(wú)力捍衛(wèi)自己長(zhǎng)期以來堅(jiān)守的那份愛，“寧可懷著榮譽(yù)而死，決不受屈辱而生。既然希望己經(jīng)破滅，就用絕望的死來信守自己忠誠(chéng)于愛的的諾言。3、 咪咪、托斯卡、巧巧桑的音樂形象比較歌劇是一種以音樂為核心，以能浸透人的靈魂的歌唱為主、并輔之以戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)形式，要通過音樂手段來展現(xiàn)戲劇沖突、刻畫人物性格、塑造藝術(shù)形象。在普契尼的歌劇中，最終的落腳點(diǎn)不在于剖析當(dāng)時(shí)的時(shí)代或人物的情景或者背景，而在于刻畫人物內(nèi)在的心理，而且往往著力于女主人公的心理悲劇。表現(xiàn)溫柔嫵媚、一往情深的女子的性格和生活感受，是有高度抒情天賦的普契尼的特長(zhǎng)。他以流利生動(dòng)的旋律、微妙的和聲配器手段，塑造出一個(gè)個(gè)活生生的人物形象。 摘自尚燕：普契尼歌劇詠嘆調(diào)中女性形象的塑造-以歌劇中詠嘆調(diào)“晴朗的一天”為例 歌劇的劇情主要由人物的歌唱來展現(xiàn)的，人物的刻畫與塑造也主要以詠嘆調(diào)為主，所以本文主要側(cè)重于從人物詠嘆調(diào)入手來談普契尼對(duì)三位女性人物的音樂形象刻畫。 1、藝術(shù)家的生涯中的咪咪普契尼的藝術(shù)家的生涯是抒情舞臺(tái)上最有獨(dú)創(chuàng)性的一部歌劇，是“歌劇史上使浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的因素與印象主義的特征幾乎達(dá)到最完美融合的第一部歌劇。”其中的抒情樂句精致、優(yōu)美，小的對(duì)話片斷生動(dòng)、抒情，能富于表情地打動(dòng)人心，說明普契尼善于從題材規(guī)定的生活情境中挖掘戲劇因素、并通過音樂發(fā)揮出來。劇中每位角色的音樂都有著鮮明的特色，尤其對(duì)于劇中的女主人公咪咪，普契尼更是賦予了她最為動(dòng)聽、抒情的旋律。第一幕中，在咪咪初次登場(chǎng)膽怯地敲門時(shí)，樂隊(duì)以柔和的色調(diào)輕輕、緩慢地奏起她的主題。詩(shī)人魯?shù)婪蚺c繡花女于寒夜不期而遇，咪咪那首自報(bào)家門的敘事詠嘆調(diào)“人們叫我咪咪(S1. Mi chiamano Mimi)”充分表現(xiàn)了純真美麗的咪咪對(duì)未來美好生活的向往和渴望，也是情竇初開的少女真實(shí)情感的流露。旋律層次發(fā)展清晰，感情發(fā)展層層遞進(jìn)。在這首詠嘆調(diào)中，普契尼更多使用了心理刻畫的手法，由敘事到抒情，為咪咪勾勒了一幅簡(jiǎn)練的音樂肖像，塑造了她性格的不同方面。孩提般的天真體現(xiàn)在她的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)中，這里屬宣敘風(fēng)格，三全音和下行的終止式音型是普契尼的一個(gè)重要特征(見譜例1)。（譜例1）這首詠嘆調(diào)體現(xiàn)出了咪咪的溫柔和善良，同時(shí)又表達(dá)了她內(nèi)心的寂寞。音樂此時(shí)是猶猶豫豫的，好像她不知要從何講起，表現(xiàn)了她心神不定的精神狀態(tài)。2、 托斯卡的音樂形象塑造在托斯卡的性格塑造上，歌劇的聲樂部分除了使用詠嘆調(diào)、重唱、合唱外，宣敘調(diào)的使用是至關(guān)重要的，可謂是一大特色。第一幕托斯卡在臺(tái)后不耐煩地呼喚著“馬里奧”而初次登場(chǎng)，處于一種因懷疑而惱怒的狀態(tài)，一聲緊似一聲的呼喚，傳神地表現(xiàn)了她的急躁和任性。在這里描寫托斯卡的音樂展示了廣闊的視野，特別恰切和多姿多彩地刻畫了托斯卡的矛盾性格:托斯卡將鮮花供奉于圣母像前，展現(xiàn)了她對(duì)宗教的虔誠(chéng);而她的羅曼蒂克和熱情則體現(xiàn)在節(jié)奏輕快、活潑的“你不渴望那小屋嗎? (Non lasospiri)”中，對(duì)戀人抒發(fā)去鄉(xiāng)村小屋度過良辰美景的一片憧憬之情，并向卡瓦拉多西傾訴她熾熱的愛情。在和卡瓦拉多西在一起的斷斷續(xù)續(xù)神經(jīng)質(zhì)的宣敘調(diào)中，托斯卡一句接一句的質(zhì)問又體現(xiàn)了其反復(fù)無(wú)常的猜疑、不滿和妒忌心。第二幕中，托斯卡在處于進(jìn)退兩難的危機(jī)之中，遠(yuǎn)處預(yù)示不祥的鼓聲滾滾而來，飽受心理折磨的她筋疲力盡，唱出了“為藝術(shù)、為愛情(Vissid ar te)”這首寧?kù)o的挽歌（見譜例2）。（譜例2)“為 藝 術(shù) 、為愛情”這一充滿理想主義色彩的古老主題，通過女高音情緒飽滿的演唱，使人不禁潛然淚下。從這首詠嘆調(diào)里，我們看到了托斯卡對(duì)宗教的虔誠(chéng)，聽到了托斯卡發(fā)自內(nèi)心深處的極度矛盾和求告無(wú)門的絕望，對(duì)戀人深情的愛和對(duì)殺人魔王的極度的鄙夷和仇恨，對(duì)戀人死亡的恐懼和愛情、命運(yùn)即將毀滅的悲哀，對(duì)清白之身行將失去的無(wú)限痛苦以及對(duì)毀其清白的仇人的厭惡，這種種復(fù)雜情緒在她心中翻江倒海，無(wú)情地?fù)舸蛑撵`魂，她在痛苦中哭泣、掙扎、呼號(hào)、求救、哀告、憤怒、抗議，但面對(duì)冷酷無(wú)情的斯卡爾皮亞，這一切都無(wú)濟(jì)于事。詠嘆調(diào)將托斯卡的情感危機(jī)和命運(yùn)危機(jī)作了淋漓盡致的表現(xiàn)，具有極大的戲劇性張力和撼人心魄的力量，令人信服地在這里形成了音樂戲劇的綜合高潮，同時(shí)也成為托斯卡形象塑造過程中一個(gè)閃閃放光的亮點(diǎn)。開始共有12小節(jié)，2/4拍，宜敘風(fēng)格，表達(dá)了托斯卡對(duì)藝術(shù)和愛情的追求，很富激情。接下來轉(zhuǎn)入4/4拍，降E大調(diào)，單三部曲式，音樂漸慢，充滿了柔情，而且出現(xiàn)了一系列的三連音，表現(xiàn)了托斯卡對(duì)上帝的虔誠(chéng)祈禱。在這里普契尼還巧妙地用了一個(gè)不穩(wěn)定的導(dǎo)音，更加深托斯卡內(nèi)心的痛苦和憂愁。 3、蝴蝶夫人中的巧巧桑繼托斯卡之后，普契尼的創(chuàng)作風(fēng)格有所改變，對(duì)細(xì)節(jié)的觀察細(xì)致入微，更加注重細(xì)膩的心理刻畫，并且在歌劇中充滿了異國(guó)情調(diào)。蝴蝶夫人巧巧桑可算是“普契尼家的姑娘”中最特殊的一個(gè)了，整部歌劇是以她為中心來展開的，集中刻畫了巧巧桑的復(fù)雜心理，傾訴了她個(gè)人的悲劇性遭遇，表現(xiàn)了女主角的閃光的人性。巧巧桑是普契尼塑造得非常成功的一個(gè)發(fā)展的人物一一從天真的、追求幸福的少女到飽經(jīng)憂難、看穿世情、為贏得尊嚴(yán)最終以死抗?fàn)幍膵D人，對(duì)扮演女主角的女高音有極高的要求。普契尼手下的巧巧桑似乎是為愛而生的蝴蝶夫人。整部歌劇中，普契尼將愛之幸福與愛之毀滅做出了多層次的和互相交錯(cuò)的表現(xiàn)。或許是由于命運(yùn)的安排，巧巧桑與平克頓的愛之緣，似乎注定是一場(chǎng)悲劇，從音樂中我們不難聽出，普契尼描寫的“愛之歡”明顯地帶有憂傷的痕跡，而描寫到“愛之痛”時(shí)又強(qiáng)烈地帶出對(duì)愛的期待，盡管最后的“愛之死”充滿了絕望之情，但同時(shí)也表現(xiàn)出了愛情的真切。“晴朗的一天”這首詠嘆調(diào)大篇幅地運(yùn)用了宣敘性的、突出劇詞語(yǔ)言化的樂句，與抒情性較強(qiáng)的流暢的旋律形成對(duì)比，非常生動(dòng)地刻畫出巧巧桑盼望丈夫歸來的火熱情感。尤其是在中段的音樂中(見譜例3)，音樂一步一步向前擴(kuò)展，樂隊(duì)奏出輕盈的伴奏，好似在遠(yuǎn)方出現(xiàn)了一個(gè)人影，先是詠嘆風(fēng)格，繼而又是宣敘風(fēng)格，其語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)速的變化，均形象地表現(xiàn)出巧巧桑對(duì)丈夫的思念并描繪了在想象中的重逢情景。短小的停頓和多樣化的節(jié)奏以及同音反復(fù)手法的運(yùn)用，達(dá)到了人物刻畫的極高境界，形成全曲最富藝術(shù)光彩的地方。 （譜例3） 通過對(duì)咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人這三個(gè)女性人物音樂形象的分析，我們可以感受到:普契尼的作品在人物塑造上以其婉轉(zhuǎn)如歌、如泣如訴的詠嘆調(diào)旋律而引人入勝。這種獨(dú)特的旋律一直貫穿他創(chuàng)作的始終，他的女高音詠嘆調(diào)更為突出。在這三部歌劇中普契尼譜寫出了一系列感人肺腑的詠嘆調(diào)，如藝術(shù)家的生涯中的“人們叫我咪咪”