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楷書學生字帖總則結構形式一、獨立體為什么對稱法要將上下結構全劃分到獨體中？因獨體結構一竅門引起上下平分獨體結構的形成，復雜的上中下獨體結構的比例更為難寫奇怪的獨立體產(chǎn)生了。獨立體是由：獨體、上下結構、上中下結構組成。二、 合體分解的合體只將合體的左右結構、左中右為對稱法的合體！其它都分解出去組成其它類的結構。合體：就是單一的左右結構三、獨合體獨合體形成是由對稱法的獨立體、合體組成的?？此坪茈y！其實只要掌握了獨立體的對稱法，根據(jù)它的位置的布局一點不難！中宮的8小格對獨合體起關鍵的作用。這就是古語講的“字字入宮”。四、撇捺上中下部結構文字是由上中下結構組成的，是它們的撇捺結構的文字組成。上中下部有對稱、有偏左、偏右的結構。上下結構的文字只要有撇、有捺是上部的撇捺，它的位置是離不開它的位置。（位置：是指銅錢格的中宮的位置）五、包圍結構包圍結構的漢字比較難寫！新格式著重解決了這一大難題！一看就會呀！再也不會出現(xiàn)包圍字、寫大、寫小、寫肥、寫瘦的局面！下面還要講述包圍的形式的書寫方法，現(xiàn)在只需你了解它的寫法，否則你就不會脫離格式呀！六、奇特的間架目前教育界的教師被漢字是方塊形所密糊，只要學生將字寫滿字格就是對的。中國的文字是多種多樣的，有的間架有所奇怪，不任是行草在這方面有所突破，楷書方面是一回事！在字格方塊中也存在著長、正、扁的變化。例：顏勤禮碑有一“王”字，整碑帖中有八個之多，但每一個字，大小、筆勢、字勢都變發(fā)生了變化。結構的布勢就有了各體式的布勢。這就是文字的奇特。第一章筆畫漢字書法學習的永字八法是指：漢字的基本筆畫橫、豎、撇、捺、點、鉤、挑、折八種。只要有了銅錢格的格式，要理解基本筆畫對稱，發(fā)現(xiàn)了奧妙引起書寫的竅門永字八法的對稱引起書寫的奧妙 。要學習好毛筆字，首先要將這八種筆畫學正楷，規(guī)范地寫象各種筆畫，初步應學會每種筆畫，是如何落筆（下筆）、行筆和收筆。第一步筆畫的對稱運筆練習不可小看。同時要掌握對稱法的要點，以便學習部首的對稱，才能將筆畫學到家第一單元 基本筆畫運筆的對稱筆畫的關鍵就是點法，點的變化不會影響格式的對稱，這是關鍵的一點，要知道是格式幫了忙，筆畫的對稱只會帶來便利，使學習者充分掌握間架結構，點的用處能保持字不失重書寫時的形，點的變化就是捺的象征才能影響筆畫的對稱。點法為大的行筆，就是運筆的延長，就會點對對稱捺起著重要的作用。如果是兩點它的兩點對稱法的方法- 更為重要。第二單元基本筆畫形態(tài)的變化體形是根據(jù)字體的演變而變的。筆畫的形態(tài)的變化就是從前講述的八種基本方畫演變出來的。要求書寫時，認真注意字體筆畫的變化走向，啟蒙教學楷書，重點注重要將筆畫是如何變形的，如何將它的形態(tài)寫出，如何能正確的書寫。第三單元筆畫組合的變化在楷書中同樣的筆畫，組合在一起時各體是各體，變化多變體式應著專項講解。練習時，應細心體驗這些筆畫的組合變化。漢字的筆畫，有手寫體，不能把印刷同手寫體混合在一起。手寫體的筆畫必然要發(fā)生變化，常常很自然，并且都有呼應，寫書時，臨寫時。同樣認真觀察；行筆時，不斷領會，才能將組合的筆畫寫得規(guī)范。并掌握各種筆畫的筆勢內(nèi)在關系。第二章 部首楷書的部首的組成是有變化的，各字體的部首在漢字中的位置各異，它們變化只是毫厘之變組合而成的，因此，楷書的形態(tài)、比較對稱易掌握，各體的筆畫都隨之變化它們的對稱關系不變。它們的間架結構不會變，對楷書部首對稱的練習，就會有很大幫助。第一節(jié)字頭對稱法的練習第一單元對準直中心線的練習文字頭（亠）寶蓋頭（宀）山字頭（山）小字頭（?。┐鹤诸^（春）聿字頭（聿）只要是字頭都能對稱，從格式中能體會出結合看視頻易第二單元字頭左右對稱的字頭練習八字點反八字點曰字頭寶蓋頭草字頭土字頭四字頭木字頭竹字頭口字頭腦日字頭白字頭十字頭二字頭平寶蓋x字頭第二節(jié)邊旁對稱的練習 第一單元左旁字的練習第三節(jié)包圍結構邊旁的練習第一單元左邊旁帶撇的練習奧妙的對稱，解決了上偏左、下偏右的字。字只要有對稱它就穩(wěn)。第二單元全包圍的練習包圍結構的字、部首組成的字較多，幾乎全包圍各種形自然就很多，如果不掌握全包圍的練習方法，字也就難寫了，往往就是這一點引不起學者的注意。第三單元半包圍的練習半包圍的字，單練包圍結構易，成字就有點復雜，再復雜它都離不開格式的交叉點。第四節(jié)部首字底的對稱“集”字.字底寬。求變“木”字部可以寫成撇捺、左右點。“真”字，字底寬?！按蟆弊值椎霓?，寫出“反捺”的字形?！芭?、“皿”、“心”等字，這類字作為字底應寬。第三章間架結構漢字是方塊字。但決不是方形。從結構上看分為兩大類：一類是獨體、另一類是合體。從形態(tài)上看，幾乎從銅錢格格式上看，所有的幾何圖形都有：便入學習書寫法，將它的間架結構分解為：獨立體、合體、獨合體、撇捺上部結構、包圍結構。從筆畫上分析字體的結構它們是一直的，學習書法就存在著間架結構問題。要解決間架結構的問題主要有三點：對稱、重心平穩(wěn)、疏密勻稱。對稱，書寫的原則就是對稱，如果字達不到對稱，就根本上談不了書法。你有再多的法則是妄然。重心平穩(wěn),對稱就是為了掌握字的重心，對稱法是有許多的，最平穩(wěn)的是：寫字要正中、上下左右要對稱。漢字中有不少字本身便是偏斜的，如何力求對稱，就從格式上動手，使“視覺差”上得法。就是有了好的格式，必須多留意，多分析，多練習。才能保持字的平衡。疏密勻稱，漢字的筆畫有多有少，有繁有簡，形成方塊字后，容納在同一方塊內(nèi)，不能體現(xiàn)疏密勻稱之感，正因為這樣書寫出現(xiàn)了筆畫的肥瘦、長短的變化，“視覺差”帶來了大小、正扁、長短之分的書寫法則。所以要寫好毛筆字，部位之間要互相呼應、連結、避讓、照顧、各占適當位置，認真講究搭配之故。就必須練好筆畫、熟悉部首的對稱關系，才能將間架結構的比例合理應用在字上。根據(jù)教學實踐，以下本書將從三方面具體介紹：一、結構形式。二、結構比例。三、結構布勢。第一節(jié) 結構形式的對稱本書是由五類的結構形式組成的。 獨立體的形式是由：獨體、上下、上中下才是獨立體。合體只將左右結構分為合體。獨合體是將獨立體、合體形成的字為獨合體。撇捺上部結構將上下結構，上部有撇捺的分為：撇捺上部結構來講。包圍結構分為全包圍、半包圍、 左邊旁帶撇的結構講解。第一單元獨立體的對稱書寫練習獨體獨體獨體獨體獨體獨體上下結構上下結構上下結構上中下結構上中下結構上中下結構第二單元合體左右左右左中右左中右第三單元獨合體第四單元撇捺上中下部結構第五單元 包圍結構全包圍半包圍半包圍右上包圍左上包圍半包圍左下包圍半包圍第二節(jié) 結構比例分析的是漢字對稱法的比例。格式的比例指方塊字中應該占有的位置問題，也就是字的部首、部件和其它所占的地位各是多少比例的問題。比例只是大致的。字體不同但是它們的比例，只是寫法不同引起對稱的不同，它們的位置是決對不可變更的，由于寫法不同，它們的比例也就絕對不相同。它們的筆勢、字體、布局都會影響它們結構的比例。此處提出的結構比例，不是按字例講的，只是楷書的一種要求。通過銅錢格格式講解易明、易學、易掌握，一旦你掌握了結構比例的對稱，你學任何體式、字體就非常簡單。練習結構比例時，格式的圖示不必講解就一看就明了。這就是新的格式法學習。第三節(jié) 結構布勢要學好毛筆字，光懂得結構的比例是不夠的。只懂得如體何安排其位置，可以把字寫得疏密勻稱、自然、大方、清晰、；但你不懂得結構的布勢，就會與結構的比例撞了車，如何利用筆畫的筆勢求得字勢，這就要求我們?nèi)绾握莆战Y構布勢的竅門。第一單元 重心平穩(wěn) 豎彎鉤的字，千萬不要寫成豎鉤的字。它的筆勢明顯，豎彎鉤的起筆，收筆彎鉤都要進中心線。一長橫要左低右高不能平。從中心線觀察它又是對稱的。這就是它的重心平穩(wěn)。 筆畫少又是易寫得不穩(wěn)的字。橫只要求得對稱、左低右高。短折偏右折就平衡了。這就是對稱法的優(yōu)點。所以“七”字，保持了重心的平衡。 這類字是典形的聚左不聚右的字。又有新格式的的轉(zhuǎn)折法，只要保持筆勢，點畫用短撇處理就是它的勢。這樣就較好地保持了重心。 這類字的部件要注重中心點的呼應相連?！拔摹弊郑奈淖诸^“亠”的一點要正中，撇捺的交叉點要力求正中，這樣就使重心移回到中間，撇捺的粗細位置，保持了平穩(wěn)。 豎鉤的字，不能寫得太直，太直不平穩(wěn)，豎鉤的形稍微帶孤力爭在直中線上，兩橫求得對稱，就使重心保持了穩(wěn)定。 這類字要注重聚左散右。例：“永”字，點的對稱左占多，豎的筆畫占中線多，左撇右鉤出外圓求穩(wěn)，這樣保持了平衡，從而保持了重心。 這類字形較斜，橫部折的角度小，橫的左低右高的角度較大，彎鉤起筆要平就有了勢，下部不能太直太彎，格式的內(nèi)圓就可以充分利用，沿著內(nèi)孤到位進中鉤，撇進中求得對稱。這樣使字保持了重心，又使易短的字顯得不過小。第二單元 點畫、部位的呼應寫字要求意在筆先，點畫、部位的呼應布勢。就要做到起收筆的筆勢如何安排，自然、點畫之間的變化，必產(chǎn)生呼應的效果，部位、部件、部首之間的組合的布勢，能使字的關系密切。中間的借讓、點畫、部位呼應、間架結體的變化都是同一道理，也都是為了勢的需要。筆畫形態(tài)、部伴形態(tài)各字體都會產(chǎn)生各種變化，方顯示書法界更加生動多姿。一、點畫呼應“州”、“吏”兩字的點畫，它們勢取得別開生面。州的點寫在上部，吏字的撇捺交叉捺，它的聯(lián)系交待非常清楚?？梢娭灰⒁恻c畫的呼應關系，形態(tài)便可寫象。二、部位呼應“叔”、“勤”字的左部和右部一呼一應，字緊湊有穿插、呼應有道理、這樣處理便使它們的部位，結合得很緊密。三、借讓呼應“呼”、“節(jié)”字，從從間架結構的比例講，它們的位置都發(fā)生了借讓的變化，便覺得緊密。這也是避讓的關系。古人曰：字字入中宮，方可行之。四、結體變化“淑”、“處”字，它們的結體發(fā)生了字勢的變化。是為了全局的布置。活潑了作品的生命力，這是結構布勢的一大難題，前人是我們學習的榜樣。第五單元 堆、插、重、并字形的布勢第六單元 向、背、孤、單字形的布勢第三單元 疏、密、大、小字形的布勢一、疏：筆畫少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺長顯示字的舒展。當疏則疏?！按ā薄ⅰ安弧惫P畫少，應把筆畫分布均勻。字形寫得飽滿、開朗、大方。二、密：筆畫繁多，結構復雜的字，點畫應緊縮些，間距要勻稱，更應注意部位之間的聯(lián)系，要寫得不局促又不松散。當密則密。三、大：大的字也要在同一方塊字內(nèi)反映出來，它的間距要求適用，筆畫注意各部位的位置，方能同字密一樣，做到筆畫緊縮、又能開闊方才能當大則大。四、?。鹤中涡〉淖?，不能強制寫小，只須把點畫寫得豐滿些，太肥顯得腫，筆畫粗只要把字形，寫得端正緊密，字就可以當小則小。字小筆畫少也講究字勢。第四單元 長、短、偏、斜字形的布勢一、長字形狹長的字，當長則長。漢字寧可長不可扁。更不能強制太長，更不能寫得短，新格式觀察：“具”、“食”兩字都是長形字，“食”字更長。新格式在這方面不必擔心，上下接近的邊線一目了然。二、短 字短的字就是扁，當扁則扁。字寬不能寫得過寬。太寬顯得過扁過大。新格式不可能犯這樣的錯誤，這就是它的又一特點。要寫窄它就窄、要寬就寬。要收攏、寫開闊不受限制。 三、偏字偏求正，完全要依靠格式的對稱法解決。這是幾千年沒有解決的問題?！耙浴敝灰獙W會了部首的對稱就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握點、橫的對稱，下方起筆撇進中起、橫折鉤的橫進中、鉤進中。這些字就不會失去重心。四、斜一個字只有一撇的字斜，同樣要注意重心的平穩(wěn)。筆畫的起筆支點以中為注意點。多撇的字更要把注意點放在起筆處。斜進中就是它的支點。