1大三和弦根音與三音是大三度.doc

1。大三和弦：根音與三音是大三度，三音與五音是小三度，用根音的大寫英文字母音名來表 示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，F(xiàn)A，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升 FA，升LA，升DOL用F#表示。2。小三和弦：根音與三音是小三度，三音與五音是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上小 寫m表示，如RE，F(xiàn)A，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表 示。3。增三和弦：根音與三音，三音與五音都是大三度，用根音的大寫英文字母音名加上aug或加一 個“+”。如DO，MI，升SOL和弦表示為Caug或C+，F(xiàn)A，LA，升DO和弦表示為Faug或F+。4。減三和弦：根音與三音，三音與五音都是小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim或一個 “-”。如RE，F(xiàn)A，降LA，表示為Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示為#Cdim或#C-。5。大小七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“7”即可，如 SOL，SI，RE，F(xiàn)A和弦用G7表示，LA，升DOL，MI，SOL用A7表示。6。大大七和弦：在大三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上maj7表示，如 DO，MI，SOL，SI和弦表示為Cmaj7,降SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bbmaj7.7。小小七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上“m7”表示。 如LA，DO，MI，SOL和弦表示為Am7,RE，F(xiàn)A，LA，DO和弦表示為Dm7.8。小大七和弦：在小三和弦基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上mM7表示，如 DO，降MI，SOL，SI和弦表示為CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示為AmM7.9。減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加小三度，用根音的大寫英文字母音名加上dim7表示，如 SI，RE，F(xiàn)A，降LA和弦表示為Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示為Adim7.10。半減七和弦：在減三和弦的基礎(chǔ)上再加大三度，用根音的大寫英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，F(xiàn)A，LA和弦表示為Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示為#Fm7-5.11。加音和弦：它是指在一個以三度關(guān)系為基礎(chǔ)的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音， 四度音等，標(biāo)記法為將這個加音的度數(shù)寫于和弦的右邊，如DO，MI，SOL，LA和弦可標(biāo)為C6，（LA是基于C和弦的加音），F(xiàn)A，LA，DO，SOL和弦可標(biāo)為F9。但要注意的是，加四音和弦的寫法 有規(guī)定，要寫sus4，并且要省去?和弦的三音，否則三音和四度音一起響會很尖銳。如DO，F(xiàn)A， SOL和弦標(biāo)記為Csus4.（C和弦省三音加四度音）。加音以6，9，4度為多數(shù)。另外，有更復(fù)雜的 理論把加音與多音和弦分開來，如FA，LA，DO，SOL和弦應(yīng)標(biāo)為Fadd9,而標(biāo)為F9會被認(rèn)為是FA， LA，DO，MI，SOL和弦。不過這只是理論而已，一般情況下用簡單的加音標(biāo)記法就可以讓別人明 白你的意思。12。指定和弦根音：就是在演奏該和弦時(shí)，不彈它本身的根音而根據(jù)標(biāo)記彈奏。如C/G，表示演 奏該和弦時(shí)把G音置于最低音。Dm/G表示演奏Dm時(shí)把G音置于最低音。也可以用On*表示同樣意 思，如F9OnD,實(shí)際演奏的是RE，F(xiàn)A，LA，DO，SOL。很明顯，這種標(biāo)記法可以用來表示和弦的轉(zhuǎn)位。第三章 各級和弦的功能流行音樂中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳分写笮≌{(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會顛來倒去搞不清。下面我們用C大調(diào)來舉例?；竞拖夜?個:C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級 和弦。1，4，5稱正三和弦，2，3，6稱副三和弦。7級和弦在流行音樂中極為少用。1級和弦也稱 主和弦，4級和弦也稱下屬和弦，5級和弦也稱屬和弦。接下來是每個和弦的屬性，很重要哦！C，即1級和弦，是用來明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開始，也以它結(jié)束。不過在曲子的中 間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進(jìn)行也會很硬。Dm,即2級和弦，是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級和弦之前。而5級和 弦則自然要回到1級和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個極其常用的進(jìn)行。Em,即3級和弦，也是一個十分柔和的和弦。音樂的進(jìn)行中有了她馬上就會變得柔美而略帶憂傷。 1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個很常用的進(jìn)行。樂曲中本來用1級和弦的地方有時(shí) 可以考慮換成3級和弦，音樂立即就不強(qiáng)硬了。港臺音樂中這種手法很常用。F,即4級和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊， 有一種一下子“飛”起來的感覺。我們聽到的美國鄉(xiāng)村樂和描寫西部大草?和大峽谷的歌曲都使 用4級和弦來表現(xiàn)。1級和弦后面跟4級與跟3級和弦是絕對不同的。G,即5級和弦，大調(diào)中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作 用。樂曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂特別是歐美音樂中不使用5-1 終止的歌曲也很多，這正是流行音樂的特色，但5級和弦作為音樂的骨架和弦仍然不可動搖。Am,即6級和弦，一個中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會變得憂郁，悲 傷。如果6級和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級和弦象一 座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6- 4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個和弦就可以寫歌了。Bdim,即7級和弦，在流行音樂中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只 在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動而使用。在了解了上述和弦的屬性之后，大家就可以嘗試為歌曲配和弦了。不過這是一個長期探索和實(shí)踐 的過程，能否配出基本正確的和弦不是寥寥文字可以教會的，也不是本教程的目標(biāo)，我們的目標(biāo) 是配置出更好更優(yōu)美的和弦，我們不該停留在對與不對的層次上。就我個人經(jīng)驗(yàn)而說，如果你能 做到以下幾點(diǎn)，那你就向編曲大師跨出了關(guān)鍵一步：1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級和弦）2，對歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。3，看樂譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯誤，能馬上察覺。4，看一條單旋律，不用任何樂器，在心里能為它配和弦。我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對和聲不進(jìn)行系統(tǒng)的研 究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。第四章 各級變化和弦接下來我們要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和 弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些理論是有實(shí)際意義的，但是對于那些沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過 和聲學(xué)的人來說，如果一開始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒有多少人可以正確理解。所 以在本教程中，我采用了一種比較直觀的說法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會在以后寫明。注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱，第一轉(zhuǎn)位稱六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱四六和弦。1，主四六和弦（K46和弦）這是一個在古典音樂中很常用的和弦，但它在流行音樂中仍然有很重要的作用。它的形式是主和 弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和 弦，但因?yàn)樗許OL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗(yàn)一下，如 果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會感覺很奇怪，你會覺得這首歌曲根 本就沒有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)我們可以充分利用這一點(diǎn)， 如果有一首歌曲的結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G （主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開始一系列的和弦都 順著它的傾向性行進(jìn)，音樂就變得流暢了。在古典音樂中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。2，二級六和弦二級六和弦是二級和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會發(fā)現(xiàn) 它與F和弦（四級和弦）只差一個音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級六和 弦實(shí)際上可以看成是四級和弦的一個替代品，也就是說某些地方本來用的是四級和弦，現(xiàn)在就可 以用二級六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性， 不象四級和弦那么硬，也沒有強(qiáng)烈的“飛”起來的感覺，所以如果你想要使1-4級的進(jìn)行不要那 么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級六和弦代替四級和弦。如果大家 聽過電影紅河谷的主題曲，它的第二個和弦就是二級六和弦，而這個地方的和弦功能和聽上 去的感覺實(shí)際上是四級的，這就對了！這就是二級六和弦要達(dá)到的效果。3，大二級和弦這實(shí)際上是一個離調(diào)和弦，不過在這里我不從這個角度去說明問題。大二級和弦就是升高三音的 二級和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦（五級和弦），也就是 在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級和弦時(shí)我曾提到二級和弦最重要的用途是置于5級和 弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級和弦是增強(qiáng)了小二級和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中 就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌 曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳 刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個年代的許多歌曲（如今宵多珍重）都會在屬和弦前使用大二 級和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級和弦也可以擴(kuò)展成 七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過音響更豐富 些。4，大三級和弦這也是一個離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級和弦Em升高三音形成。它傾向于六 級和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我 們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會與和弦 里的#5沖突。有一首老歌叫我家在那里就使用了大三級和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級和弦和大三級和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大 三級和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。5，大六級和弦這也是一個離調(diào)和弦。而且這是一個很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動 聽的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦）它強(qiáng)烈傾向于 二級Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進(jìn)行。這可是一個非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可 以代替Am到Dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的 任何一個或多個音，你就可以使用這個進(jìn)行。它是用來強(qiáng)調(diào)和聲在音樂中作用的最好例子?？匆?下： 3 - 4 | 2 - - | 這個例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好 呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過用A(A7)嗎？那將會是一種新鮮的感覺。這 種和弦手法在流行音樂中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲愛的箴言就使用了該和弦，著名的圣誕 歌曲全曲多次使用該和弦。這個和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂?肯定可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原來豐富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時(shí)使 用該和弦，因?yàn)樗鼤c和弦的#1音沖突。6，一級七和弦這也是一個離調(diào)和弦。一級七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，這是一個大小七 和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞錯了。它的用處就是置于四級和弦前面，一級 七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一 級到四級的和弦進(jìn)行，就可以在這兩個和弦當(dāng)中插入一個一級七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。 有一首英文老歌就使用了該和弦。7，小四級和弦大調(diào)中，四級和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會使用它的降三音形式，就形成了小四級。 它的最有效作用是置于四級和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行，小四級當(dāng)然是一 個小三和弦，它的加入會使音樂突然變得憂傷，所以它不但可以置于四級和主和弦之間，而且可 以直接加在樂曲中的某個部分。著名的（雪絨花）在最后結(jié)尾時(shí)，就使用了小四級 和弦。很多港臺流行歌曲也使用小四級來表現(xiàn)憂傷與失落。8，五級增三和弦這個和弦不算很常用。它升高原來五級和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+)，這 個和弦的用處是當(dāng)一個樂句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用五級增三和弦來代替五級和弦，增加意尤 未盡的氣氛，然后音樂稍作停留便又從主和弦開始，這種手段在爵士音樂中有著較多的應(yīng)用。9，降六級和弦是一個常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個和弦 看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗挥幸粋€音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個DO成 為降六級最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利 用降六級含有DO音，把降六級置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來 是G7-C的終止，現(xiàn)在可以用G7-bA-C來替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是DO， 但和弦是降六級-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀的終止，不是屬到主簡單 了事。10，降七級和弦相比降六級而言，降七級離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)中，降七級是bB和弦,b7-2-4,降SI-RE- FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分，如果旋 律中出現(xiàn)了這兩個音就有可能使用降七級。在歌曲中如果在本來使用一般和弦的地方改用降七 級，會有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺，降七級后面可以接1，4，5級和弦，C大調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等 都是常見的。鄧麗君的千言萬語，The Beatles樂隊(duì)的, 都使 用了降七級和弦，取得了很好的效果。降七級還有一個用處就是對降六級作進(jìn)一步擴(kuò)展，把bA-C 擴(kuò)展為bA-bB-C,也就是在降六級與主和弦之間再插入一個降七級，得到一個連續(xù)上行大三和弦的 效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。11，降三級和弦這也是一個用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-降SI，也是大三 和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí)，它才有考慮的可能。 它適合在樂曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用 得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌（奔放的旋律-“人鬼情 未了”的插曲）后半段就用了一個降三級。第五章 和弦使用手段1, 保留根音這種手法在很多流行音樂中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里,根音不按照正常和弦根音走動 而是一直持續(xù)在一個音上保持不動,最常見的是保留主音.具體點(diǎn)就是類似這樣的連接:C-F/C-G/C-C,和弦原來的意思是1級到4級到5級,但根音卻一 直保持在C上,這種手法也削弱了原來和弦間強(qiáng)烈的對比,使它們能粘合在一起,所以能給人以穩(wěn) 定,溫馨的感覺,用在前奏,歌曲的A段比較合適. Bryan Adams的成名曲 一開始就用了這個手法,你可以仔細(xì) 去聽一下.在經(jīng)典和聲學(xué)中稱這種手法為主持續(xù)音.和聲就是這樣奇怪,也許你會說G/C的和弦, 用C作G和弦的根音,難道就不會發(fā)生小二度沖突?所以說理論既是我們前進(jìn)的