2010影視語言復(fù)習(xí).doc

一 填空題1. 剪輯的任務(wù)是對原始素材的（動作）、（造型）、（時空）三大要素進(jìn)行準(zhǔn)確的選擇。2. 編輯是在前期（創(chuàng)作）的基礎(chǔ)上，用蒙太奇的（思維方法）和電視畫面（組接技術(shù)）和（藝術(shù)）進(jìn)行的影視再創(chuàng)作。3. 長鏡頭代表著對（紀(jì)實美學(xué)）的一種追求。4. 電視畫面編輯是用（影視語言）（創(chuàng)作意圖）（審美觀念）對鏡頭的價值做出不同的判斷，做出不同取舍的過程。5. 利用（因果關(guān)系）剪輯，觀眾不易感覺畫面跳動。6. 動作片段的跳接，應(yīng)選擇在前后動作（各自的中間）。7. 不同主體的畫面相接，（視覺中心的位置）要保持基本一致。8. 觀眾在屏幕上看到的空間和時間是間斷的跳躍的，依靠電視編輯用主體相對（畫框的運動）和（視線方向）來建立正確的（空間感）。 9. 段落之間的過渡轉(zhuǎn)換要求（間隔）和停頓。10. 剪輯就是用蒙太奇理論對（事件的過程）進(jìn)行分解，（主體動作）進(jìn)行分解，（聲音）和（畫面）進(jìn)行分解和再整合的過程。11. 剪輯的確定框架就是確定（時空結(jié)構(gòu)），確定完成片的總體布局，包括開頭、結(jié)尾、（段落秩序）和（重點）。12. 長鏡頭是把（剪輯工作）融入到鏡頭的設(shè)計、拍攝過程中去完成。13. 面編輯技巧的具體內(nèi)容涉及鏡頭的（選擇）鏡頭（長度的確定）和鏡頭的（組接)。14. 畫面內(nèi)部主體運動鏡頭的剪輯點應(yīng)（靜接靜）（動接動）。15. 同主體的不同景別上下畫面中（主體位置）要保持基本一致。16. 剪輯的任務(wù)之一是（刪除）或（補救）攝影時的方向錯誤，完成畫面方向的匹配。 17. 場面之間的過渡轉(zhuǎn)換要求視覺（流暢）和間隔兼有。18. 剪輯的準(zhǔn)備工作是電視片按素材的（再構(gòu)思）。包括兩件事：一是（理清思路），二是（確定框架）。19. 編輯的目的是傳達(dá)前期編導(dǎo)、攝影的表現(xiàn)意圖和進(jìn)行必要的（修正）。尋找（最佳結(jié)構(gòu)），（最佳組合）和（最佳剪輯點），體現(xiàn)完美的主題。20. 長鏡頭是與蒙太奇理論（相對立）的又一種影視思維方法。21. 電視畫面編輯可以理解成鏡頭的（選擇）與（排列)的過程，按照敘事的（順序），表達(dá)（主題）的要求，組接成一個完整的電視節(jié)目。22. 動作剪輯（時間總和）決不能多于原動作時間。23. 動作片段的跳接，應(yīng)選擇在前后動作（瞬間停頓點）。24. 對立關(guān)系的兩個主體處于畫面中（相對立的）位置，可以建立邏輯關(guān)系上的流暢感。25. 主體向畫左方向：主體由（畫右框進(jìn)），主體（向畫左框），主體由（畫左框出）。 26. 技巧轉(zhuǎn)場是指利用（電視特技）處理的組接方法。27. 剪輯的理清思路就是確定（素材）能向觀眾敘述（哪些內(nèi)容），能表現(xiàn)（什么主題）。28. 長鏡頭與蒙太奇理論區(qū)別在于時空的（連續(xù)）表現(xiàn)與時空（先分割）再組合的表現(xiàn)。29. 鏡頭長度可分三個層次：看清畫面（內(nèi)容）；領(lǐng)會畫面（表意）；產(chǎn)生（共鳴）。30. 同期性動作在動作轉(zhuǎn)換的（頂點）剪輯比較流暢。31. 對應(yīng)關(guān)系的兩個主體處于畫面中（相對立的）位置，可以建立邏輯關(guān)系上的流暢感。32. 主體向畫右方向：主體由（畫左框進(jìn)），主體（向畫右框），主體由（畫右框出）。 二 簡答題 1. 平剪聲音和畫面同時切換，聲音和畫面高度統(tǒng)一。包括畫面與同期聲解說的統(tǒng)一。2. 串剪：聲畫交錯。聲音引導(dǎo)畫面或畫面引導(dǎo)聲音。3. 中性運動畫面主體運動垂直方向的畫面，包括上下和縱深方向。三 回答題論述題1. 板塊式結(jié)構(gòu)的定義和方法a 定義：幾個有各自獨立內(nèi)容的事件，在同一個主題思想下順序連接起來，達(dá)到多角度，多層次展現(xiàn)主題思想。b 方法：主題要統(tǒng)一，各板塊要相對獨立，板塊的轉(zhuǎn)換要明顯。2. 敘事剪輯聯(lián)系性的定義和方法a 聯(lián)系性主要是事物之間的相互關(guān)系，它們也是剪輯時的邏輯依據(jù)。b 因果關(guān)系：原因會引起相應(yīng)的后果，這是事物發(fā)展的規(guī)律，也是觀眾欣賞節(jié)目時的思維邏輯趨向。 c 對應(yīng)關(guān)系：一個動作或事件往往會引起某些反應(yīng)。適當(dāng)插入的反應(yīng)鏡頭，既合乎邏輯，也能滿足觀眾的欣賞需求。3. 順序式結(jié)構(gòu)的定義和方法i. 定義：是一種以時間為走向軸和以事件進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)、結(jié)構(gòu)影片的方式。以事實本身發(fā)展的時間順序決定內(nèi)容層次安排。適用于主體明確，事件性強的題材。ii. 方法：符合事件發(fā)展的時間順序以事實本身發(fā)展的因果關(guān)系、邏輯關(guān)系決定內(nèi)容層次安排。符合事件因果關(guān)系。內(nèi)容材料的邏輯關(guān)系創(chuàng)造一種符合時間邏輯的時間線。4. 敘事剪輯連續(xù)性的定義和方法i. 連續(xù)性就是要求空間的統(tǒng)一性和時間的順序性。ii. 在事件的場面鏡頭內(nèi)挑選素材。iii. 鏡頭組接的前后順序，要符合事件的時間、物體的空間變化順序。iv. 人物之間，視線與物體之間的關(guān)系，位置和方向要統(tǒng)一（軸線統(tǒng)一）。前期有錯誤要補救，去除方向不統(tǒng)一的鏡頭。v. 語言內(nèi)容有明顯時間順序時不能錯位。vi. 近景、特寫鏡頭的口型不能錯位。vii. 不具有時間、空間特性的鏡頭可以錯位借用。5. 專題片的制作方法a 觀點敘述以解說稿為主。b 主管領(lǐng)導(dǎo)審稿，簽字。c 按稿準(zhǔn)備素材，拍攝和收集素材。d 按影視語言規(guī)律定編輯提綱。e 開頭結(jié)尾重點段落不易表現(xiàn)的非形象化用表格字幕表現(xiàn)。f 先做解說錄音，后按解說段落編輯視頻鏡頭。g 預(yù)審節(jié)目。h 合成影片。6. 交叉式結(jié)構(gòu)的定義和方法i 定義：將不同時空有內(nèi)在聯(lián)系的多條線索，按一定藝術(shù)構(gòu)思，交叉組合安排情節(jié)，深化主題，推動事件的發(fā)展。j 方法：時間和空間的順序被打亂，事件被分切成片段，在事件的內(nèi)在聯(lián)系下再組合起來，在對列、對比的組合中加強主題意義。7. 敘事剪輯的景別安排：k 場面敘述要用多景別鏡頭的組合來多層次描述事件過程。l 相鄰鏡頭的景別變化不要太大，以獲得視覺上的流暢感。m 相鄰鏡頭的景別不變時，機位角度要變。相鄰鏡頭同景別同機位不能組接，會產(chǎn)生視覺跳動。n 兩極景別鏡頭相接，會產(chǎn)生強烈的視覺沖擊，引起心理震動。8. 新聞片的編輯方法o 找新聞要素。p 找全景。q 找主體（排主次）。找過程的要點。r 找有意義的特寫。s 找相關(guān)人員的采訪。t 按敘事蒙太奇思維方法剪輯新聞片。9. 長鏡頭的定義和方法u 定義：一個鏡頭不間斷地表現(xiàn)一個事件過程,通過連續(xù)的時空運動把真實的世界自然地展現(xiàn)在屏幕上。v 方法：長鏡頭使用移動機位，變化景別，變化焦點，變化焦距，變化角度，變化主體，甚至包括一些為烘托主題而必需的插入、切出鏡頭，用一個鏡頭或一個表意段落。10. 敘事剪輯的內(nèi)在依據(jù)w 敘事剪輯的內(nèi)在依據(jù)是生活的邏輯性。x 生活的邏輯又包括兩個方面：連續(xù)性和聯(lián)系性。四 1. 試論鏡頭情緒剪接點的確定。a 使觀眾受到情緒的感染，需要一定時間的。因為觀眾的情緒不可能轉(zhuǎn)瞬即變，而是有一個從感知到感動的過程，所以有些描寫性的鏡頭，在高潮的前后或段落的末尾往往需要情緒延續(xù)的畫面，以充分表達(dá)未盡的情緒。鏡頭長度以人物心理活動表達(dá)完成后為準(zhǔn)。b 鏡頭長度以觀眾思考、感受完成為準(zhǔn)。c 鏡頭長度不足可以用合適的空鏡頭補充。2. 試論矯正方向錯誤的方法。a 插入中性運動鏡頭。b 插入特寫鏡頭。c 逐步轉(zhuǎn)變方向，只要上下鏡頭不明顯越軸。d 借助人物視線的轉(zhuǎn)向使后一鏡頭的反向有依據(jù)。e 插入一個主體運動、動作轉(zhuǎn)變的鏡頭，用主體動勢的變化減弱反方向運動鏡頭的沖突。f 全景再次交代軸線、視線，重新建立軸線關(guān)系。最好包含主體移動過程的畫面。3. 試論鏡頭內(nèi)容長度的確定。a 內(nèi)容長度，是指把畫面主體內(nèi)容展示清楚的鏡頭時間長度。b 因主體位置不同而時間長度不同，近短遠(yuǎn)長。c 因主體運動狀態(tài)不同而時間長度不同動短靜長，動作幅度大短。d 因景別不同而時間長度不同，全長近短e 主體有持續(xù)表現(xiàn)力的畫面（聲音）長度由表現(xiàn)時間確定。f 因畫面亮度不同而時間長度不同，亮短暗長。g 根據(jù)畫面內(nèi)容的重要程度確定不同長度，主長輔短。4. 試論聲音剪接點的確定。a 以聲音因素的完整性和連貫性為基礎(chǔ)，根據(jù)聲音與畫面的有機聯(lián)系來處理鏡頭的銜接。b 同期聲中主體語意要完整。c 畫面有失誤可進(jìn)行修補。同期聲聲音完整延續(xù)，畫面在適當(dāng)時刻切入、切出敘述內(nèi)容有關(guān)鏡頭。d 音樂剪輯點：選擇在樂句或樂段的轉(zhuǎn)換處剪輯畫面。e 聲畫邏輯關(guān)聯(lián)：適時切入主體聲和解說聲有關(guān)的畫面。f 聲音的疊化和淡入淡出。5. 試論主體靜態(tài)屏幕方向的匹配。a 人物的視線方向是靜態(tài)屏幕方向的關(guān)鍵因素。b 對立關(guān)系人物c 對立關(guān)系的主體上下畫面中兩個主體處于相反的位置，建立邏輯關(guān)系。邏輯關(guān)系的建立和視覺的跳躍造成了心理平衡。d 對立關(guān)系主體的視線前部留有足夠的空白。e 視線的邏輯關(guān)系f 人與看到的物要處于畫面相對的兩側(cè)。g 人視線前部留有足夠的空白。6. 試論畫面方向的形成。a 屏幕上方向的形成只能用主體相對畫框的運動來表現(xiàn)。b 剪輯師按照畫面素材的基本屏幕方向，設(shè)定某一事件主體的運動方向。只選擇設(shè)定運動方向的畫面（包含垂直方向畫面），刪除反方向畫面，形成一個設(shè)定的屏幕方向。從而使觀眾建立穩(wěn)定的事件方向。7. 試論無技巧轉(zhuǎn)場，并舉五個實例。a 畫面間直接切換手段實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的方法。b 無技巧轉(zhuǎn)場的畫面必須具有可靠的過渡因素起到“承上啟下”的作用。無技巧轉(zhuǎn)場需