視聽語言考試重點(diǎn).doc

學(xué)習(xí)資料收集于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考第一章1、什么是語言？什么是視聽語言？1）語言的定義：廣義和狹義之分，廣義的語言是指所有傳遞信息的工具（信息傳播符號(hào)系統(tǒng)）；狹義的語言是指文學(xué)語言，包括自然語言（口頭語言）和書面語言。2）視聽語言：人類創(chuàng)造并使用的，同時(shí)依托聽覺與視覺兩種感覺器官，以聲音和圖像的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言。所謂影視語言，是指影視藝術(shù)中由人們創(chuàng)造并使用的，用來傳情表意的各種傳播符號(hào)的總和。影視語言是人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽語言的高級(jí)形態(tài) 畫面語言有廣義和狹義之分，廣義的畫面語言就是影視作品中聲畫結(jié)合、聲形兼?zhèn)涞恼Z言形式；狹義的畫面語言是指連續(xù)的圖像所構(gòu)成的一種傳遞信息的體系鏡頭語言是指以一段連續(xù)的音像素材為基本單位，以蒙太奇為結(jié)構(gòu)規(guī)律構(gòu)成的表意體系2、結(jié)合實(shí)例，說明視聽語言的優(yōu)點(diǎn)？影視語言的優(yōu)點(diǎn)：源于生活，又高于生活；方便復(fù)制、永久保存，徹底打破時(shí)間限制；傳播迅速，徹底打破空間限制； （一、可以比照自然語言分析研究影視語言；二、可以比照各種藝術(shù)形式的語言來分析研究影視語言；三、科技進(jìn)步帶來的哲學(xué)指導(dǎo)思想和研究方法給影視語言的研究帶來了方便之門；）3、結(jié)合實(shí)例，闡述我國(guó)視聽語言的現(xiàn)狀？1）民族特色的缺失導(dǎo)致沒有中國(guó)流派；2）非故事片中故事性的缺失；3）敘述手段的單一；4）聲音的兩極運(yùn)用； 4、簡(jiǎn)述我國(guó)視聽語言的發(fā)展趨勢(shì)？1）第五代導(dǎo)演和影視藝術(shù)家的努力，民族特色的凸顯；2）各種禁忌的打破，影視語言走上了發(fā)展的快車道；3）網(wǎng)絡(luò)多媒體的誕生，促進(jìn)了影視的融合、影視語言的變革；5、什么是抽象思維？什么是形象思維？?jī)烧吲c影視語言的關(guān)系如何？1)抽象思維又稱為邏輯思維，是人腦以概念、判斷、推理形式對(duì)事物間接性和概括性的反映。形象思維是以具體的形象，即以表象、意向作為思維材料和工具，并伴隨著想象、聯(lián)想對(duì)事物進(jìn)行直接、具體、形象的反映2）抽象思維能力是智力的核心成分;抽象思維與有聲語言相互伴隨、相互促進(jìn)；形象思維是影視工作者的主導(dǎo)思維方式；影視語言是形象思維的外在表現(xiàn)，形象思維是影視思維的內(nèi)在依據(jù)；3）語言和思維形成表里關(guān)系，影視語言則和形象思維形成表里關(guān)系；“原型”、“意象”和“推演出的新形象”是形象思維的三個(gè)階段，也是觀眾感知影視作品的三個(gè)層次；6、什么是格式塔？格式塔與影視語言的關(guān)系是什么？格式塔，是Gestalt的音譯，而完形，才是這個(gè)詞的意譯。特點(diǎn)：必須是一個(gè)整體；具有變調(diào)性；完形是“看”的過程中，主客觀相互作用所得之形。作用：格式塔的活動(dòng)原則有兩個(gè)：簡(jiǎn)化與張力。格式塔具有表現(xiàn)性。優(yōu)秀的造型藝術(shù)品，無不是格式塔。影視作品或片段可視為格式塔；格式塔的心理作用是影視作品傳播的基礎(chǔ)；格式塔是研究影視語言的理論基礎(chǔ)；7、試述影視語言的形成機(jī)制？視覺暫留（0.1秒）；格式塔效應(yīng)（完形心理）；影視藝術(shù)家的創(chuàng)造；觀眾的理解和學(xué)習(xí)；第二章1.什么是影視語言？什么是影視言語？影視言語和語言的關(guān)系是什么？所謂影視語言，是指影視藝術(shù)中由人們創(chuàng)造并使用的，用來傳情表意的各種傳播符號(hào)的總和，是影視“言語”中概括出來的鏡頭組合規(guī)則的總和。影視語言是人類視聽語言發(fā)展到現(xiàn)代的產(chǎn)物，是視聽語言的高級(jí)形態(tài)。影視“言語”是眾多的導(dǎo)演們“說”的行為和結(jié)果。兩者的關(guān)系：I.影視“言語” 是開放，影視“語言”則是封閉；II.影視“言語” 是無限的，影視“語言”則是有限的；III.影視語言的規(guī)則，只有通過對(duì)影視“言語”的研究、分析、歸納之后才能獲得；2.什么是語言的組合關(guān)系、聚合關(guān)系？各級(jí)語言單位與它同級(jí)語言單位的相互連接構(gòu)成組合關(guān)系；在某語言單位內(nèi)部，由于構(gòu)成元素各自不同的性質(zhì)而發(fā)生一種與同級(jí)別的語言單位進(jìn)行替換的關(guān)系，我們稱之為聚合關(guān)系。3.什么是影視語言的語法、修辭？它們各自的作用如何？所謂影視語言的“語法”是指影視語言所使用的規(guī)則體系；影視語言的修辭則是指鏡頭聚合時(shí)導(dǎo)演根據(jù)所表達(dá)的思想感情，選擇最恰當(dāng)?shù)恼Z言手段，以取得最生動(dòng)的表達(dá)效果的過程。影視語言的“語法”保證觀眾對(duì)影視作品的正確理解；影視語言的“修辭”促進(jìn)影視作品的生動(dòng)性，保證作品好看。4.什么是敘述？影視語言敘述的功能是什么？將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。（是人際溝通的主要形態(tài)； 文化傳承的重要手段；心理平衡的健康通道；）影視語言的敘述是影視語言的核心：是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要手段；是影視語言中其他表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)；敘述的手段的日趨多樣化、隱蔽化和復(fù)雜化；5.什么是議論？影視語言議論的特點(diǎn)是什么？借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證，顯示語言使用主體對(duì)自然和人事進(jìn)行批判的表意形態(tài)。（在議論中，受眾最關(guān)注的是“觀點(diǎn)”、“傾向”和“態(tài)度”；議論的中心是分析和歸納；一種以知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的理性對(duì)待世界的能力；）影視語言的議論特點(diǎn)：就事論理、言簡(jiǎn)意駭；電視語言的議論形態(tài)與電影語言的議論形態(tài)發(fā)展不同步；6.什么是說明？影視語言說明的特點(diǎn)是什么？以清晰準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型。（在說明中，受眾最關(guān)注的是傳遞的知識(shí)和信息的質(zhì)和量；兩個(gè)前提：“說明”的主體必須對(duì)“說明”的客體有準(zhǔn)確、科學(xué)的認(rèn)識(shí)；“說明”的主體在向“說明”的受體傳遞知識(shí)和信息的時(shí)候，主體必須掌握向客體傳送的語言；）影視語言的說明特點(diǎn)：聲形兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的影視語言適合進(jìn)行說明；解說語言客觀、通俗、準(zhǔn)確；恰當(dāng)?shù)谋扔髟黾恿苏f明的生動(dòng)性；7.什么是抒情？影視語言抒情的特點(diǎn)是什么？利用多種“表意語言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果。（在抒情中，受眾最關(guān)注的是“感情的真實(shí)性”、“感情的深度”和“適宜性”）影視語言的抒情特點(diǎn)：常常位于作品的高潮或結(jié)尾部分；往往用歌曲或無伴唱音樂來渲染；8.什么是虛構(gòu)？影視語言虛構(gòu)的功能是什么？?jī)?nèi)含某種理想性的情結(jié)而采用自由聯(lián)想方式，組成超越實(shí)在的傳播結(jié)構(gòu)，以傳達(dá)內(nèi)心情意信息的表達(dá)方式。（“虛構(gòu)”的主旨是要表現(xiàn)實(shí)際上并不存在的思維構(gòu)成；虛構(gòu)不是一種獨(dú)立的表達(dá)方式，需要同時(shí)使用四種表達(dá)方式）影視語言虛構(gòu)的功能：“虛構(gòu)”作為情意表達(dá)的一種特別的表達(dá)和交流方式，在藝術(shù)領(lǐng)域中有著特殊的作用；影視藝術(shù)特別是故事片的本質(zhì)在于“虛擬”，沒有虛構(gòu)，就沒有高于生活，也就沒有藝術(shù)。第三章1.簡(jiǎn)述梅里愛和盧米埃爾各自對(duì)電影的貢獻(xiàn)？1）梅里愛：首先意識(shí)到剪輯的特殊效果；2）盧米埃爾：率先運(yùn)用類似“移動(dòng)攝影”的場(chǎng)面調(diào)度；2.試述早期電影語言的特點(diǎn)？早期的剪輯是純技術(shù)性的，對(duì)內(nèi)容本身幾乎沒有影響；特技的本身成為一種目的，而不是一種技術(shù)手段；拍攝和剪輯技術(shù)僅僅只是技術(shù)手段，而不是自覺的語言生成手段3.試述電影藝術(shù)初期的發(fā)展?fàn)顩r？1）讓編劇和導(dǎo)演分工，增加了電影的內(nèi)容含量；2）啟用明星演員，增加畫面的可視性；3）在布景、用光等造型方面進(jìn)行試驗(yàn)，探索畫面自身的表意能力。編著和導(dǎo)演分工：編劇使用文學(xué)語言創(chuàng)作故事，導(dǎo)演使用狹義的電影語言來拍攝和放映故事；文學(xué)改編和專業(yè)編劇的出現(xiàn)，拓寬了電影的題材范圍，促進(jìn)了電影語言的分工；啟用明星演員：不再使用平庸的普通演員，著力起用和培養(yǎng)能夠吸引觀眾的明星演員；明星演員的使用催生了狹義的畫面語言；明星演員和電影票房的互動(dòng)，促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展；注意布景、用光等造型手段：布景的使用，豐富了畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，也成為電影的一種敘述語言；光、影的變化使畫面變化多端，增強(qiáng)了畫面的表意能力；4.試述格里菲斯在電影史上的貢獻(xiàn)？“原始綜合”一、綜合盧米埃爾拍攝“生活中的場(chǎng)景”和梅里愛拍攝“舞臺(tái)上的故事”，創(chuàng)造了拍攝“生活中的故事”的全新的電影美學(xué)思想；二、創(chuàng)造了“平行蒙太奇”的全新的電影敘述語言：情節(jié)的平行蒙太奇、線索的平行蒙太奇、故事的平行蒙太奇，為后來電影的發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)?！吧钪械墓适隆保骸芭臄z生活中的戲劇” 重視演員的表演；重視外景的運(yùn)用；盧米埃爾的“紀(jì)實(shí)性”和梅里愛的“戲劇性”的融合；平行蒙太奇：情節(jié)蒙太奇：線索蒙太奇：故事蒙太奇5.什么是平行蒙太奇？其創(chuàng)立的意義是什么？平行蒙太奇指在一個(gè)蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條以上的線索，這幾條線索平行發(fā)展，相輔相成；這種結(jié)構(gòu)形式強(qiáng)調(diào)線索之間的邏輯關(guān)系。包括：1）情節(jié)蒙太奇：在同一場(chǎng)景中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)一段故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為情節(jié)的“平行蒙太奇”；特點(diǎn)和作用：多機(jī)位拍攝、視點(diǎn)的變化、拓展了觀眾思維和情感參入的廣度和深度；2）線索蒙太奇：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)不同的兩段或兩段以上的故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為線索的“平行蒙太奇”； 在不同的空間里，表述兩個(gè)以上的故事；兩個(gè)不同的故事線索有一個(gè)共同的動(dòng)機(jī)把他們聯(lián)系起來； “花開兩朵，各表一支”，可以展現(xiàn)復(fù)雜的歷史時(shí)間或多線索故事；3）故事蒙太奇：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法把時(shí)空跨度很大的兩個(gè)或兩個(gè)以上的沒有共同動(dòng)機(jī)的故事組接起來，從而表達(dá)一個(gè)共同的主題或理念，這種蒙太奇被稱為故事的“平行蒙太奇”；特點(diǎn)和作用：在跨度很大的空間和空間里，表述兩個(gè)以上沒有直接因果聯(lián)系的故事；兩個(gè)不同的故事只有一個(gè)共同的主題或主體；著重體現(xiàn)對(duì)比關(guān)系；模式： “戲里戲外”模式； “先后之事”模式意義：首次打破了戲劇舞臺(tái)的時(shí)空觀念；增強(qiáng)了電影的節(jié)奏感和藝術(shù)效果；使電影從此和戲劇劃清了界限，走上了獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)道路*6.什么是電影“眼睛”派？其歷史功績(jī)是什么？以“維爾托夫”為代表的前蘇聯(lián)電影工作者主張放棄劇本和扮演，強(qiáng)調(diào)純粹的紀(jì)實(shí)，提倡人的眼睛要面對(duì)活生生的世界，史稱電影“眼睛”派. 功績(jī)：開創(chuàng)了電影紀(jì)實(shí)美學(xué)的思潮；在電影剪輯上進(jìn)行了卓有成效的理論探索。7.簡(jiǎn)述庫里肖夫的電影理論？1）率先提出了“蒙太奇”的理論，并明確指出電影的藝術(shù)特性就是蒙太奇；2）認(rèn)為電影要素之一的運(yùn)動(dòng)，重點(diǎn)不在于它的內(nèi)在形態(tài)，而是在于它的外部形態(tài)，即蒙太奇；3）和電影“眼睛”派不同，他認(rèn)為故事片相對(duì)紀(jì)錄片有更加豐富表現(xiàn)力的可能；8.簡(jiǎn)述普多夫金的電影理論？1）電影的視點(diǎn)不再固定在一個(gè)位置，而是自由多變的；2）最終放映的影片不是攝影機(jī)拍攝的全部?jī)?nèi)容，而是導(dǎo)演想讓觀眾看的；3）在電影屏幕上出現(xiàn)的不是實(shí)際的時(shí)間和空間，而是電影特有的時(shí)空；4）觀眾感受到的真實(shí)是“電影的真實(shí)”，而不是現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)；5）電影不是簡(jiǎn)單的“臨摹”生活，而且容許藝術(shù)的虛構(gòu)和創(chuàng)造；9.試述愛森斯坦對(duì)“蒙太奇”的貢獻(xiàn)？1）他將思想教育的功能注于了電影藝術(shù)，提出了理性蒙太奇；2）他把蒙太奇提升到了理論高度，總結(jié)了一系列的蒙太奇思想和原則；3）他敏銳地感覺和把握了蒙太奇的靈魂；4）他完整地開創(chuàng)了蒙太奇的美學(xué)理論；10.試述蒙太奇進(jìn)化的內(nèi)在歷史規(guī)律？從技術(shù)到技巧、從技巧到藝術(shù)；從單一到系統(tǒng)、從局部到整體；從簡(jiǎn)單到復(fù)雜、從自發(fā)到自覺；第四章1、什么是剪輯？與之相關(guān)的兩種理論各是什么？剪輯簡(jiǎn)單的說，就是運(yùn)用一定的原則和技巧完成鏡頭分解、組接的過程。通過剪輯，可以把若干影視畫面組接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的場(chǎng)面，進(jìn)而形成一個(gè)完整的影視作品。1）愛森斯坦的蒙太奇理論：使用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會(huì)產(chǎn)生新的意義；2）安德列巴贊的長(zhǎng)鏡頭學(xué)說：認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實(shí)性，主張?jiān)谝粋€(gè)較長(zhǎng)的鏡頭內(nèi)部，通過恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)面調(diào)度來實(shí)現(xiàn)故事的推進(jìn)。2、剪輯的目的是什么？準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明；增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；3、什么是動(dòng)作分解、動(dòng)作組合？?jī)烧叩淖饔煤鸵笫鞘裁?？所謂動(dòng)作分解，即把生活中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成影視中各個(gè)單位的獨(dú)立的畫面，這也是電影分鏡頭的起源；所謂動(dòng)作組合，即把單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作的畫面，重新組合（還原）為連續(xù)的活動(dòng)整體，這也是鏡頭組接的起源（電影蒙太奇的起源）分解、組合動(dòng)作的作用和要求：I.分解動(dòng)作和組合動(dòng)作都是影視藝術(shù)敘述故事，表達(dá)內(nèi)容的基本方法；II.分解動(dòng)作需要很好的選擇和集中，而組合動(dòng)作時(shí)需要精確地選擇和對(duì)比；III.分解動(dòng)作需要具有敏銳的屏幕形象感，組合動(dòng)作需要具有強(qiáng)烈的屏幕效果感；IV. 動(dòng)作分解和動(dòng)作組合不僅是剪輯師的任務(wù)，而且貫穿于整個(gè)影視工作的始終；4、試述剪輯的任務(wù)？1）素材的選擇與使用：動(dòng)作因素（人物、景物動(dòng)作；攝影（攝像）機(jī)動(dòng)作；）、造型因素（人物造型；環(huán)境造型；畫面造型）、時(shí)空因素（鏡頭劇作時(shí)空；鏡頭屏幕時(shí)空；鏡頭組接時(shí)空）；2）剪接點(diǎn)的選擇：動(dòng)作的連續(xù)、語言的節(jié)奏、情緒的貫穿、鏡頭的運(yùn)動(dòng)、畫面的造型、時(shí)空的關(guān)系；3）結(jié)構(gòu)的調(diào)整；4）節(jié)奏的把握；5、試述剪輯學(xué)習(xí)的三個(gè)階段？1）學(xué)習(xí)電影電視工藝，把握剪輯操作；膠片（磁帶）的識(shí)別和保養(yǎng)；機(jī)器、器材的識(shí)別和使用；鏡頭的識(shí)別和連接；接片和編輯的方法；聲畫的插入和同步；影視作品的生產(chǎn)工藝 2）學(xué)習(xí)剪輯技術(shù)剪輯技巧；鏡頭的選擇與連接；聲畫的剪接；配音與聲畫合成；動(dòng)作的剪輯；對(duì)話的剪輯；情緒的剪輯；音樂、音響的剪輯；特技的運(yùn)用3）加強(qiáng)文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)，提高剪輯藝術(shù)水平；影視文化理論的學(xué)習(xí)；文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)的學(xué)習(xí)；當(dāng)代電影、電視科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí)；蒙太奇理論與技巧的學(xué)習(xí)6、什么是鏡頭？什么是畫面？并簡(jiǎn)述畫面的特征？鏡頭一指攝影（攝像）機(jī)從開拍到停拍之間的一段不間斷攝取的、連續(xù)的影像素材，它是組成影片的基本單位。一是指攝影（攝像）機(jī)上的一個(gè)光學(xué)部件，由一組透鏡組成，被攝體通過它對(duì)光線的會(huì)聚作用在膠片或CCD上形成影像。）畫面一同鏡頭，一指靜止的屏幕影像，單位為格或幀，電影每秒24格，電視每秒25個(gè)幀；特征：畫面是導(dǎo)演為觀眾設(shè)置的觀察世界的“窗口”；畫面是導(dǎo)演表現(xiàn)的終點(diǎn)，又是觀眾接受的起點(diǎn)；二維空間表現(xiàn)三維運(yùn)動(dòng)；框架的限制和突出7、什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭？運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義是什么？在拍攝過程中，變動(dòng)機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭；意義：1）形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對(duì)象的變化；2）表現(xiàn)被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；8、試述運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類和各自的作用？1）推：光學(xué)鏡頭拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，叫做推鏡頭；作用：從群體中突出主體，從全局中突出重點(diǎn)；強(qiáng)化人物情緒；表現(xiàn)進(jìn)入人物的內(nèi)心世界或觀眾未知的神秘世界；表現(xiàn)一個(gè)從遠(yuǎn)處向目標(biāo)走近的人的主觀視線；模擬視線的集中與投向；2）拉：光學(xué)鏡頭從拍攝向后拉開時(shí)拍攝的鏡頭叫拉鏡頭；作用：拉出環(huán)境，交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系；強(qiáng)化人物情緒；建立縱深空間上兩個(gè)點(diǎn)間的聯(lián)系，構(gòu)成新的情節(jié)；拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果；造成遠(yuǎn)離感，賦予畫面抒情色彩；模擬劇中人物視線的回收與視域的擴(kuò)展；結(jié)束一次敘述，進(jìn)行“轉(zhuǎn)場(chǎng)”或是結(jié)束； 3）搖：把攝影（像）機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭稱為搖鏡頭。作用：展示空間，擴(kuò)大視野；建立同一空間中各形象間的關(guān)系；模擬主觀視線；在完整展現(xiàn)對(duì)象全貌的同時(shí)，利用積累式的間歇搖，有選擇性地表現(xiàn)重要的細(xì)節(jié)；制造懸念；跟搖運(yùn)動(dòng)中的人和物； 4）移：把攝影（像）機(jī)架在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的工具上，一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭。作用：展現(xiàn)多層次空間，表現(xiàn)全方位視覺效果；再現(xiàn)大場(chǎng)面的恢弘浩大，表現(xiàn)大空間的完整真實(shí)；在較大的空間范圍內(nèi)，建立諸形象間的關(guān)系；造成身臨其境的參入感，用做行進(jìn)中的人物的主觀鏡頭；使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的幻覺； *5）升降：攝影（像）機(jī)架在一個(gè)能垂直升降的機(jī)械上一邊升降一邊拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。作用：垂直展現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部；表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)和面的關(guān)系；表現(xiàn)鏡頭感情狀態(tài)的變化；6）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：綜合兩種或兩種以上運(yùn)動(dòng)因素的鏡頭稱為綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。作用和價(jià)值：能夠增加畫面動(dòng)感，便于活躍氣氛、加快節(jié)奏；增加鏡頭的空間表現(xiàn)范圍和內(nèi)容含量，便于形成“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”；增加了畫面的復(fù)雜性，為觀眾提供了全新的視覺刺激；7）跟：攝影（像）機(jī)跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)物體移動(dòng)時(shí)拍攝的鏡頭稱為跟移鏡頭。作用：在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)動(dòng)體的形態(tài)和情緒；強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)速度感，烘托渲染人物情緒；跟隨主體運(yùn)動(dòng)，形成步步深入現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)效果；8）甩：一種只有起幅、沒有落幅的、特殊的搖鏡頭。作用：表現(xiàn)同一時(shí)間不同空間發(fā)生的事件；加快剪輯的節(jié)奏；強(qiáng)化緊張的氣氛；實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)； 9、試述鏡頭組接的依據(jù)？1）原則要求：符合生活的邏輯；符合審美的要求；2）不同內(nèi)容的組接依據(jù)：敘述性的內(nèi)容：多以動(dòng)作及空間的變化為句法的依據(jù)；描寫性的內(nèi)容：往往需要在音響配合下以造型的變化為句法的依據(jù)；議論性的內(nèi)容：常常依靠解說詞作為句法的依據(jù)；10、試述鏡頭切換的種類和目的？一類是無技巧性的鏡頭切換，簡(jiǎn)稱“切”；一類是使用技巧的特技型鏡頭轉(zhuǎn)化，簡(jiǎn)稱特技轉(zhuǎn)換；目的：實(shí)現(xiàn)蒙太奇鏡頭之間的連接；實(shí)現(xiàn)敘事段落之間的轉(zhuǎn)換；11、什么是軸線？什么是軸線原則？所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對(duì)象人物之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。軸線原則是指影片拍攝和組接中必須遵循的一條重要原則，在同一場(chǎng)景中拍攝和組接相連的鏡頭時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在畫面空間中的正確位置和方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場(chǎng)景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭12、試述跳軸的處理技巧？跳軸是指影片拍攝和組接中，在沒有明確目的的情況下違背了軸線原則，使攝影（像）機(jī)跳過軸線拍攝或?qū)⑤S線兩側(cè)拍攝的鏡頭組接在一起，造成了空間結(jié)構(gòu)和空間順序的混亂，從而影響了觀眾對(duì)場(chǎng)景內(nèi)容的理解的現(xiàn)象。 跳軸的處理技巧：利用對(duì)象的運(yùn)動(dòng)改變軸線；利用攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線；只越過場(chǎng)面調(diào)度中兩條軸線中的一條；全景、中性或兩極鏡頭的過渡； 第五章1、什么是敘述線？其實(shí)質(zhì)是什么？選擇的原則是什么？敘述線是指將所要傳遞給觀眾的各種信息按照現(xiàn)行關(guān)系不斷疊加地輸送給觀眾的一個(gè)有方向的、完整的連貫的過程。（是電影電視在剪輯中所依據(jù)的，具有自己的美學(xué)品格的東西。）其實(shí)質(zhì)是信息組合疊加方式。選擇敘述線的原則包括：敘述線的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；主線清晰，盡量減少支線的干擾；根據(jù)需要，恰當(dāng)使用加減法，提高敘事的效率和效果；2、什么是自然時(shí)空？什么是影視時(shí)空？?jī)烧叩年P(guān)系是什么？自然時(shí)空與影視時(shí)空的關(guān)系：1)自然時(shí)空是連續(xù)的、影視時(shí)空是間斷的；2)自然時(shí)空是無限的、影視時(shí)空是有限的；3)自然時(shí)空是影視時(shí)空的基礎(chǔ)；4)影視時(shí)空是自然時(shí)空的藝術(shù)再現(xiàn)；3、舉例說明鏡頭剪輯的五種基本時(shí)間關(guān)系？1）延伸時(shí)間：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的；如同一場(chǎng)景中的反應(yīng)鏡頭、電視新聞中的現(xiàn)場(chǎng)切換等；2）再現(xiàn)時(shí)間：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是共時(shí)，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn)，他們?cè)谕粫r(shí)間上同時(shí)發(fā)生；一般說來，第二個(gè)鏡頭必須變換機(jī)位，盡管拍攝對(duì)象是一樣的，但是畫面內(nèi)容是不相同的，我們稱之為“再現(xiàn)”；如電視新聞中的重放、慢放鏡頭，影視劇中的平行鏡頭等；3）重現(xiàn)時(shí)間：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間和第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一、畫面一致，既“重現(xiàn)”；一般而言，這樣的兩個(gè)鏡頭不能直接相連，需要演員或解說的語言提示；常見于電視新聞中；4）閃回：兩種鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前的某個(gè)時(shí)間，電影術(shù)語中稱為“閃回”；與重現(xiàn)不同在于，該鏡頭在剪輯中只出現(xiàn)了一次；常用于情節(jié)的補(bǔ)敘和人物的回憶鏡頭；5）閃前：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，與閃回不同的是，這種跳躍是向前的，所以稱為閃前；其特點(diǎn)在于，再剪輯時(shí)一般會(huì)回到原時(shí)間，在后面應(yīng)該出現(xiàn)他的位置往往不再出現(xiàn)；常用于劇中人物的想象和推測(cè)；4、舉例說明鏡頭剪輯的三種基本空間關(guān)系？1）同一空間：兩個(gè)鏡頭所使用的空間是同一的，即第二個(gè)鏡頭中人物的行為仍在第一個(gè)鏡頭的空間中進(jìn)行，這一關(guān)系稱為同一型；典型的戲劇空間；同一場(chǎng)景中拍攝剪輯的鏡頭段落，彼此的空間關(guān)系就屬于同一型；2）連續(xù)空間：兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著第一個(gè)鏡頭人物行為動(dòng)作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，這一關(guān)系稱為連續(xù)型；由于鏡頭的運(yùn)動(dòng)造成空間的連續(xù)發(fā)展，是電影對(duì)戲劇空間的突破；連續(xù)空間常用于跟隨拍攝，用來表現(xiàn)人物行動(dòng)或故事情節(jié)的延伸和發(fā)展；3）分立空間：兩個(gè)鏡頭所使用的空間是不相關(guān)的，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作是分別獨(dú)立進(jìn)行的，只是由于他們之間某種情節(jié)上的聯(lián)系而組接到一起，這一關(guān)系稱為分立型；沒有空間上的必然聯(lián)系：不可能有大的全景鏡頭加以包容、也不存在空間的自然聯(lián)絡(luò)；常用于平行蒙太奇的表現(xiàn)；5、什么是畫外空間？試結(jié)合實(shí)例闡述拓展畫外空間的方法？畫外空間指由于畫面的張力、影視的戲劇因素，使作品空間突破了畫框的局限，讓觀眾感受到了更為廣闊的空間，這種由觀眾感受到、但是實(shí)際上熒屏上并不存在的空間。拓展畫外空間的方法：利用畫面本身的張力，借助格式塔的效應(yīng)拓展空間；利用劇中人物的視線和感受拓展空間；利用畫外聲音拓展空間；利用畫內(nèi)對(duì)象和畫外對(duì)象的關(guān)系，拓展畫外空間；6、結(jié)合實(shí)例闡述時(shí)空要素的表現(xiàn)特點(diǎn)？1）時(shí)間要素適用于表現(xiàn)故事情節(jié)；2）空間要素適用于表現(xiàn)對(duì)象之間的位置關(guān)系和闡述抽象理論；3）時(shí)間要素和空間要素是辨證統(tǒng)一、不能截然分開的；4）對(duì)于不同的表現(xiàn)題材，時(shí)空要素有所側(cè)重，比如故事片、政論片、風(fēng)光片等第六章1、什么是蒙太奇？簡(jiǎn)述其種類有那些？蒙太奇就是將前期拍攝的許多鏡頭按照一定的目的和程序進(jìn)行排列、組合，以形成一個(gè)完整的影視段落。兩分法：即以功能為劃分標(biāo)準(zhǔn)敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇；七分法即形式上的分類或標(biāo)準(zhǔn)，可分為平行蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、隱喻蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇、心理蒙太奇、雜耍蒙太奇、叫板式蒙太奇2、什么是敘述蒙太奇？試述敘述蒙太奇的特點(diǎn)和方法？所謂敘事蒙太奇，是指蒙太奇最簡(jiǎn)單、最基本的表現(xiàn)，意味著將許多鏡頭按照邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，以敘述一段情節(jié)、說明一系列事件。特點(diǎn)：a)它是簡(jiǎn)單意義的蒙太奇；b)段落中的每個(gè)鏡頭自身都有一種事態(tài)性內(nèi)容；c)它的目的是為了展示事件；d)它是時(shí)間或邏輯順序的鏡頭組合；方法：“前進(jìn)式”蒙太奇、“后退式”蒙太奇、“片段集合式”蒙太奇。3、什么是表現(xiàn)蒙太奇？試述表現(xiàn)蒙太奇的功能和結(jié)構(gòu)形式？也叫對(duì)列蒙太奇，它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續(xù)，不是以事件發(fā)展的順序?yàn)榻M接鏡頭的依據(jù)；而是為了表達(dá)某種思想、某種意境，是以不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來暗示、比喻，從而表達(dá)一個(gè)原來不存有的新含義。2）表現(xiàn)功能：創(chuàng)造隱喻、創(chuàng)造節(jié)奏、創(chuàng)造懸念、創(chuàng)造情緒效果、創(chuàng)造思想。3）結(jié)構(gòu)形式：平行剪輯（平行蒙太奇）、積累的剪輯（主題蒙太奇）、對(duì)比的剪輯、聯(lián)想的剪輯（隱喻與象征蒙太奇）4、什么是零度剪輯？并述其剪輯的要求？所謂“零度剪輯風(fēng)格”，就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，是讓觀眾感覺不出剪輯，也感覺不出“自我”，自然將自己融進(jìn)影視作品的時(shí)空中的一種風(fēng)格。要求：按照常人視線的發(fā)展進(jìn)行剪輯；大量采用“正反打鏡頭”；剪接率不能過高；5、什么是剪輯的加減法？并述兩者的辨證關(guān)系？所謂加法，一是指鏡頭的組接，一是指在影片的后期剪輯中，有目的地加入現(xiàn)實(shí)事件自然時(shí)間流程中同時(shí)存在、或重復(fù)出現(xiàn)的東西。所謂減法，是指在影片的后期剪輯中，有目的地刪除現(xiàn)實(shí)事件自然時(shí)間流程中本來存在的東西。加法減法的辨證關(guān)系：1) 剪輯師在剪輯中進(jìn)行組接即“加”鏡頭的同時(shí)，也進(jìn)行了舍棄即“減”；反之，在進(jìn)行“減”時(shí)，也進(jìn)行了“加”。2)減和加都是相對(duì)的，兩者共同存在于剪輯的思維和實(shí)際操做中；3)減與加，是一對(duì)矛盾，他們即相互制約又相互協(xié)調(diào)，是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系；6、什么是時(shí)空補(bǔ)償原則？并述其意義和要求？在影視作品中，如果鏡頭之間的時(shí)間發(fā)生大幅度的跳躍，空間就要保持相對(duì)穩(wěn)定；如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時(shí)間就要相對(duì)穩(wěn)定，這種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系就是時(shí)空補(bǔ)償原則。意義：體現(xiàn)一定的視覺習(xí)慣和日常生活規(guī)律，保證觀眾理解的順利進(jìn)行。時(shí)空補(bǔ)償?shù)囊螅涸跁r(shí)間空間關(guān)系中，一個(gè)元素趨向活躍，另一個(gè)元素便趨向穩(wěn)定。7、什么是流暢原則？并試述流暢剪輯的原則要求？是指在鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，觀眾的視覺注意力感到自然、流暢，能夠從一個(gè)鏡頭自然轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，而不會(huì)產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感，這種要求稱為流暢原則。流暢剪輯的原則要求：1)大動(dòng)作段落要特別注意剪輯的邏輯性，以保證流暢；2)同一動(dòng)作的環(huán)境背景在分鏡頭連接時(shí)保證流暢；3)同一動(dòng)作在分鏡頭中要保證連接流暢；4)對(duì)同一動(dòng)作進(jìn)行分解、組合要精心考慮剪輯點(diǎn)；8、簡(jiǎn)述電影作品的剪輯流程？1）分析劇本、熟悉素材；2）確定敘述線與結(jié)構(gòu)；3）聲音和畫面的同步對(duì)位；4）畫面粗減；5）畫面精簡(jiǎn)；6）聲音的剪輯與混錄；7）雙片；9、簡(jiǎn)述電視作品的剪輯流程？1）分析劇本、熟悉素材；2）確定敘述線與結(jié)構(gòu)；3）畫面粗減；4）畫面精簡(jiǎn)；5）聲音的錄制與剪輯；6）聲畫合成；10、結(jié)合實(shí)例說明影視剪輯的異同？相同點(diǎn)：都是蒙太奇的結(jié)果、遵循影視共同的剪輯原則不同點(diǎn)：1)藝術(shù)差別：a)線性與非線性剪輯；b)電影的聲音的直接剪輯、電視的間接剪輯；c)附加技巧與字幕制作的差異；d)前期錄音的差異；2)技法區(qū)別：a)一般特寫鏡頭電