名人訪談節(jié)目的主持風格比較-楊瀾、許戈輝、陳魯豫案例分析.docVIP

楊瀾、許戈輝、陳魯豫主持風格案例分析摘要：本文旨在通過新聞傳播學文本內(nèi)容量化分析方法，并結合電視談訪節(jié)目的理論知識，對楊瀾楊瀾工作室、許戈輝名人面對面、陳魯豫魯豫有約說出你的故事三檔電視名人訪談節(jié)進行比較研究，從而得出三位女主播的風格差異的規(guī)律與特征：楊瀾為聚光燈式采訪，訪談以辨論式為主，節(jié)目編輯風格表現(xiàn)為快速專業(yè)，跳躍動感；陳魯豫為挖掘式采訪，訪談方式如講故事，節(jié)目編排風格為點到為止，沉靜恬淡；許戈輝為導游式采訪，采取一種感知式的訪談風格。 關鍵詞：電視談話；名人訪談；主持風格；文本量化；比較研究 作為直接以主持人品牌冠名包裝的名人訪談類節(jié)目，楊瀾的楊瀾工作室、許戈輝的名人面對面、陳魯豫的魯豫有約說出你的故事一直倍受關注，受到不同階層觀眾的喜愛。從“三足鼎立”的同質(zhì)性競爭的現(xiàn)象中，本文假定三位女主持人的風格個性差異是欄目成功的關鍵，運用新聞傳播學中的文本內(nèi)容定量分析方法，對三位主持人的節(jié)目案例加以實證解剖，研究得出變量主持風格的具體論點。 一、電視名人訪談的理論來源 電視名人訪談屬于談話節(jié)目的形式之一，具有談話節(jié)目的一般特性，即節(jié)目主持人邀請嘉賓或現(xiàn)場觀眾就各種話題展開輕松平等的交談。電視談話這種形式的出現(xiàn)和盛行是社會進步的一種表現(xiàn)，體現(xiàn)大眾傳媒對個體話語權利的尊重。1 談話節(jié)目的目標是提供“談話場”，給任何參與者說話發(fā)表觀點和意見的機會，體現(xiàn)一種平等民主交流的精神與新型的傳受關系。因此，電視理論學者黃匡宇認為電視進入全方位的“談話階段”。相比之下，名人訪談是將采訪對象鎖定為具有一定知名度與特殊經(jīng)歷的個人，運用電視語言手段“為名人卸妝”，還原背后的真實，獲得一些鮮為人知的故事與情感。電視作為大眾媒體，通過名人訪談節(jié)目，實現(xiàn)互勉、共鳴、勵志、溝通、啟迪、娛樂等社會功能。 二、電視名人訪談的節(jié)目定位 楊瀾工作室1998年1月在鳳凰衛(wèi)視正式開播。2000年停播一年，次年6月重新開播，節(jié)目定位在“以人的經(jīng)歷、感受和智慧作為中心，以成敗得失、人生百味體現(xiàn)人的智慧和感悟，以世界性的眼光接觸人，濃縮世界性的人文精神?！?002年陳魯豫繼魯豫說新聞后，開播魯豫有約說出你的故事，節(jié)目定位為，“尋訪昔日的英雄和特殊經(jīng)歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指人們的生命體驗與心靈秘密，創(chuàng)造一種新穎的紀錄談話模式?！濒斣ビ屑s在2005年改版為國內(nèi)第一檔日播名人訪談脫口秀。許戈輝繼楊瀾2000年離開鳳凰衛(wèi)視后創(chuàng)辦帶有個人風格的名人訪談節(jié)目名人面對面，節(jié)目定位語為“他們是名人，也是平常人；他們有名人的成就，也有平常人的語言。主持人許戈輝與觀眾走遍全球，專訪各地豪杰英雄，打破一對一面談的框架，使觀眾親歷其境，感受名人的真心、真言、真情?！?從節(jié)目創(chuàng)辦與定位的橫向比較上看，三檔名人訪談節(jié)目根源于香港鳳凰衛(wèi)視的創(chuàng)作班底，三位主持人英語專業(yè)出身，畢業(yè)后都有中央電視臺的工作資歷，并在央視期間成名。節(jié)目定位上不約而同地具有人文性、世界性、歷史性的視角，并以人的經(jīng)歷與感悟為訪談中心。同質(zhì)元素的多重疊加的情況下，那么三檔“鳳凰系”的主持風格差異如何評析呢？ 三、數(shù)據(jù)量化分析 本部分著重根據(jù)文本內(nèi)容分析方法，首先確定樣本的抽取范圍，依次為：楊瀾1998年鳳凰衛(wèi)視與2001年陽光衛(wèi)視兩段時期的錄播樣本，共有120位；陳魯豫的魯豫有約2005年改版前的84個樣本；許戈輝2000年開播名人面對面前三年在香港制作完成，2004年轉向北京，風格有所調(diào)整，因此本文中筆者選取香港期間60個名人采訪樣本。然后為對三位女主持人的訪談節(jié)目進行指標細化，規(guī)定分析單位，從節(jié)目的采訪對象、時間設置、問題數(shù)量、節(jié)奏快慢以及話題的選擇設計等指標與變量進行綜合比較，試圖得出結論。 （一）采訪對象的選擇 面對來自各個階層、各個國家、各個年齡層的各行各業(yè)的名人采訪樣本，楊瀾工作室選定為120個樣本，許戈輝的名人面對面收集到60個有效樣本，陳魯豫為84個樣本。采訪嘉賓的社會身份與職業(yè)是主持人首先需要完成的前期準備工作，是采訪者最先考慮與選定的內(nèi)容，因此，筆者決定首先以職業(yè)作為變量，對所選取樣本加以統(tǒng)計分析： 表1：采訪對象比較分析 職業(yè)政治要人商業(yè)人物演藝明星導演作家體育人士學者專家藝術家主持人楊 瀾25%50%0%12%0%18%5%許戈輝0%3%20%16%18%25%16%陳魯豫2%0%15%20%13%20%30%（二）節(jié)目編排 2名人訪談的節(jié)目編排主要由節(jié)目時間、談話邏輯、背景資料、布景場地、音樂音響等要素組成。在該組數(shù)據(jù)分析中，根據(jù)命題選取節(jié)目時間、問題頻率、背景畫面加以考查，試圖找出相關規(guī)律。節(jié)目時間分為心理時間與物理時間，物理時間又稱熒屏時間，即節(jié)目錄制的實際時間，而心理時間依觀眾觀看節(jié)目感受而定，因此文中所謂變量節(jié)目時間是指物理時間。談話節(jié)目一般都會配上背景資料，便于觀眾理解，同時在節(jié)目編排結構方面往往發(fā)揮承前啟后，轉換話題的功能。這些背景資料畫面包括照片、圖片、錄像、書刊、文件等。筆者設計通過節(jié)目時間、問題數(shù)量、背景畫面之間的計算將得出三位主持人的節(jié)目現(xiàn)場把握、思路設計、節(jié)奏快慢等總結出風格特征。 表2：節(jié)目編排比較分析 節(jié)目編排3節(jié)目時間問題數(shù)量背景畫面主持人楊 瀾25分鐘28個問題8許戈輝20分鐘18個問題10陳魯豫40分鐘25個問題15（三）話題設計 話題的選擇是談話節(jié)目的關鍵。話題如果到位，節(jié)目就成功了一半。筆者認為，話題設計既能佐證主持人采訪之前的各項功課是否充分，也能考驗主持人對采訪對象與采訪現(xiàn)場的把握能力。話題設計的差異是風格重要表現(xiàn)。在此，為了統(tǒng)計方便，特將話題變量賦值為焦點性話題、人情味話題、思辨性話題、故事性話題、敏感性話題五個方面，平均結果如下： 表3：話題設計比較分析 話題焦點性話題人情味話題思想性話題故事性話題敏感性話題主持人楊 瀾153523許戈輝210321陳魯豫0100123四、結論 通過對以上數(shù)據(jù)的綜合分析，特得出以下結論： （一）采訪對象比較結果 1、楊瀾的“聚光燈式采訪” 楊瀾的采訪對象從職業(yè)角度分析，商業(yè)人物占到50%，而政治要人到1/4的比例，如澳門特首何厚鏵、金融巨頭喬治索羅斯、聯(lián)想總裁楊元慶、TCL董事長李冬生、香港房地產(chǎn)巨子李兆基、TOM的CEO王先先、新加坡總理李顯龍等等。來自作家、導演、學者、專家的文化界精英共占35%，如著名學者季羨林、著名華語作家李敖、查良鏞、諾貝爾物理獎得主崔琦、音樂家譚盾等?？梢姡瑮顬懨瞬稍L定位為一種具有時代特征的高端采訪，采訪對象的主體部分是企業(yè)界商業(yè)精英人士或以經(jīng)濟相關聯(lián)的風頭正健的政治人物，而文化界人士絕大部分是文化市場的杰出代表或光環(huán)符號。從本質(zhì)上看，楊瀾鎖定的采訪對象具有很強的時代感，是公眾投入眾多注意力眼球的新寵。因此，可將楊瀾的采訪風格概括為“聚光燈式采訪?！?2、陳魯豫的“挖掘式采訪” 陳魯豫的采訪對象從職業(yè)角度分析，主體部分為藝術家，占30%，其他選項作家、學者、體育人士、演藝明星基本持平。此外，除演藝界陳魯豫采訪的謝霆鋒、張柏芝等年齡偏小外，其余采訪對象平均在40歲以上，特別像常香玉、秦怡、黃宗英、梅志、章含之等一批老藝術家、老作家，平均在75歲以上。因此，魯豫有約采訪對象是能夠見證歷史的群體，在他們身上撰寫著充滿傳奇色彩與人生悲歡離合的往事情感，但他們因年齡的原因走下歷史舞臺，從幕前走向幕后，消失在時間的視線里。從這個角度看，陳魯豫是一種“挖掘式采訪”，通過名人訪談的形式，運用最新的電視手段，再次紀錄與挖掘歷史塵埃下的感動與故事，打開塵封已久的記憶。 3、許戈輝的“導游式采訪” 從表1中，我們發(fā)現(xiàn)許戈輝采訪對象從職業(yè)角度板塊劃分統(tǒng)計，演藝明星、學者專家、體育人士、藝術家基本持平，商業(yè)人物選項僅為3%。許戈輝在總體上與陳魯豫有一定的重疊處，但通過具體案例考查，如美國高爾夫球泰格伍茲、英國魔術大師大衛(wèi)科德菲爾、旅法畫家趙無極、法國建筑大師保羅安德魯、丹麥導演拉斯馮特里爾的采訪看出，許戈輝的風格可以定義為一種“導游式采訪”。因為在所選的采訪對象中雖然有作者、藝術家、導演、體育明星等，有一半是外籍人士，或有國際背景的旅法、旅美的華人群體。正如許戈輝在節(jié)目定位中所言，帶領觀眾走遍全球，拜訪各地豪杰英雄，所以名人面對面在總體上頗顯異國情調(diào)，觸角延伸到海外華人的奮斗經(jīng)歷與情感歷程。 （二）節(jié)目編排比較結果 從節(jié)目時間上看，陳魯豫每期節(jié)目時間平均為40分鐘，楊瀾為25分鐘，許戈輝為20分鐘。使節(jié)目時間與問題數(shù)量之間加以計算，我們得出，楊瀾的提問速度最快，平均每分鐘1.12個問題，其次為許戈輝的提問頻率，平均每分鐘為0.9個問題，陳魯豫為平均每分鐘0.625個問題，提問速度最慢。從問題數(shù)量與背景資料之間的銜接結構上看，楊瀾每個問題配以0.29個背景畫面，許戈輝為0.56個背景畫面，陳魯豫為0.6個背景畫面，說明楊瀾傾向于運用談話手段獲取不同信息，其次是許戈輝，陳魯豫在三人中最愿意利用背景資料展開或開啟話題。通過比較分析，在節(jié)目編排風格與節(jié)奏上，楊瀾“快速專業(yè)，跳躍動感”；許戈輝“步步為營，優(yōu)雅平穩(wěn)”；陳魯豫則是“點到為止，沉靜恬淡”。 （三）話題設計比較結果 1、“辯論式訪談” 楊瀾在話題設計上以“焦點性話題”為主，如果每期平均28個問題，則焦點性問題占到15個，其次是是思想性話題，平均有5個。正如上文所分析，楊瀾的采訪節(jié)奏感強，提問具有跳躍性，問題與時代聯(lián)系緊密，具有較強的財經(jīng)、商業(yè)、政治的專業(yè)背景。在楊瀾的引導與刺激下，采訪者與被采訪者之間經(jīng)常呈現(xiàn)對話張力，交鋒頻繁，觀點碰撞，精彩淋漓。因此從話題的選擇上看，楊瀾是一種“辯論式的采訪”風格。同時，她也善于調(diào)節(jié)現(xiàn)場氣氛，所以人情味的話題與故事性話題一般占到2-3個，比如楊瀾一般會以一些抒情與感性的話語作為采訪的結語。但總體上，楊瀾采取的是一種辯論的方式推進采訪。以采訪國內(nèi)最大的網(wǎng)游公司盛大總裁陳天橋為例，楊瀾從進入話題開始，就快速拋出三個焦點問題：（1）新傳奇的開發(fā)與運營；（2）與韓國網(wǎng)游供應商的法律糾紛；（2）與風險投資商軟銀的合作。在采訪者回應的過程中，楊瀾會職業(yè)性地樹幾個外界不同觀點，挑戰(zhàn)陳天橋的答案。在其它案例中，我們也可發(fā)現(xiàn)，在與商界、政界的采訪者交談中，楊瀾毫無疑義地展現(xiàn)出她獨特的專業(yè)性的辯論才能。 2、“故事式訪談” 陳魯豫在話題設計上以“故事性話題”為主導，如果每期平均25個問題，則故事性問題占到12個，其次是人情味話題，為10個。陳魯豫在采訪過程中，一般像一個恬靜的晚輩或朋友，仔細地聆聽經(jīng)歷人生風風雨雨的前輩、長輩對已經(jīng)飄逝的過去的追憶。幾乎第一集中，陳魯豫的眼神都表現(xiàn)得異常專注，聽到動情與激動處，淚水盈眶，神情感傷。她的提問舒緩親切，似乎僅僅是幫助采取者回憶過去，找尋歷史。因此，陳魯豫的提問帶有較強的故事性或情節(jié)性，仿佛是一篇章回小說的標題，從一個故事跳到另外一個故事，從事業(yè)跳到家庭，從友誼跳到愛情。此外，背景畫面在陳魯豫的“故事式訪談”中運用較頻繁，比如在采訪常香玉時，將常香玉15歲、22歲、30歲、54歲、80歲的照片用蒙太奇的手法編排播放，勾勒出常香玉豐富多彩充滿傳奇的人生。在采訪章含之也同樣運用類似手法。所以，正如陳魯豫對節(jié)目的定位中所說，“說出你的故事”就是指采訪“有故事的人”。 3、“感知式訪談” 許戈輝在話題設計上以“人情味話題”為主要方面，如果每期平均18個問題，則人情味問題占到10個，思想性話題在其它話題中略高。所謂人情味話題是指心靈上得到一些感動和慰藉，或者得到人生的某種啟示，追求永恒話題，如美學、藝術、愛情等。通過觀看許戈輝主持的名人面對面會發(fā)現(xiàn)，她偏愛于對采訪者的內(nèi)心情懷進行捕捉式提問，讓人覺得她是一位知性細膩、善解人意的女子。比如，在采訪旅法畫家趙無極時，她問趙老關于繪畫與心靈的問題，探索美的真諦；采訪丹麥導演拉斯馮特里爾時，她不斷地試圖了解導演創(chuàng)作的動機與靈感的源頭等等。在與法國建筑師保羅安德魯談論建筑藝術時，她會問一些藝術的完美與不完美的辨證論題。另外，許戈輝在表達感知、知性的同時，也時常流露出她的活潑優(yōu)雅的特性。如在訪談魔術家大衛(wèi)科波菲爾時，她會利用錄像的方式制作魔幻場景與話語，為節(jié)目增添異國情調(diào)。因此，相比楊瀾、陳魯豫的提問方式，許戈輝顯得更加知性，略帶藝術家的優(yōu)雅氣質(zhì)，故稱作“感知式訪談”。 在量化分析的基礎上，我們得出三位主持人在名人訪談節(jié)目中的風格取向，為方便起見，特將本論文命題的研究結果總結如下： 表4：主持風格結論匯總主持風格主持人 采訪對象風格定位 節(jié)目編排風格定位 話題設計風格定位楊 瀾 聚光燈式采訪 快速專業(yè)，跳躍動感 辯論式訪談陳魯豫 挖掘式采訪 點到為止，沉靜恬淡 故事式訪談許戈輝 導游式采訪 步步為營，優(yōu)雅細膩 感知式訪談 本文僅從文本內(nèi)容分析的角度入手，對收集到的影像資料閱讀后量化統(tǒng)計，主要規(guī)定訪談文本的三個分析單位：采訪對象、節(jié)目編排、話題設計。通過數(shù)據(jù)比較提煉出楊瀾、許戈輝、陳魯豫三位著名女性主持人在名人訪談類節(jié)目中所形成的風格路線的具體內(nèi)容，歸納出同質(zhì)競爭下的差異規(guī)律。另外，需要補充的是，由于研究視角的原因，本文沒有對受眾群體定位以及名人訪談節(jié)目發(fā)展與盛行的深層社會原因等進行比較分析。 一節(jié)目定位對比各式各樣的名人訪談節(jié)目在電視熒屏上層出不窮，楊瀾訪談錄和魯豫有約以其鮮明的個性從中脫穎而出，贏得自己的受眾群體。說到節(jié)目個性，就不能不提到對于節(jié)目個性影響最大的定位問題。定位的作用在于塑造節(jié)目品牌以期從宏觀上打造出電視節(jié)目有別于其它同類欄目的獨特形象。而對于一個名人訪談類節(jié)目來說，節(jié)目定位要做的就是結合節(jié)目的傳播目的確定適合自己節(jié)目的嘉賓類型。“楊瀾訪談錄是陽光衛(wèi)視制作的一個以精彩人物、精彩話題為特色的訪談節(jié)目。它關注人的性格特點和獨到見解，以歷史的深度和廣度，表現(xiàn)個體與社會的相互作用，揭示一些歷史背后的歷史在對過往的反思中尋找人類智慧的光芒。因此在楊瀾訪談錄中出現(xiàn)的嘉賓，不僅僅是因為他們有名更多是因為他們身上在那個時間段上具有的新聞性和時尚性。采訪的前提是有交流的必要和對公眾傳播的價值，就是將有傳播價值的私人性話題拿到節(jié)目中去從而構筑一個開放的、公共的話語空間。與此不同的是，魯豫有約將自己定義為“尋訪昔日的英雄和特殊經(jīng)歷的人物一起見證歷史思索人生直指人們的生命體驗與心靈秘密創(chuàng)造一種新穎的紀錄談話模式“，節(jié)目全稱為魯豫有約說出你的故事。因此邀請的嘉賓確切地說并不是當下的名人而是一些“有故事的人，有的是經(jīng)歷宦海沉浮的敏感人物、有的是曾經(jīng)給中國社會帶來話題并充滿滄桑的風云人物