《陳毅市長》知識點總結(jié).doc

陳毅市長知識點總結(jié)1. 課文陳毅市長是為紀(jì)念上海解放三十周年而創(chuàng)作的，上演后反響強(qiáng)烈。人物原型：陳毅是久經(jīng)考驗的無產(chǎn)階級革命家、軍事家、外交家，中國人民解放軍的創(chuàng)建者和領(lǐng)導(dǎo)者之一，黨和國家的卓越領(lǐng)導(dǎo)人，中華人民共和國開國元勛。全劇共十場，采用“冰糖葫蘆”式的結(jié)構(gòu)，每一場都可以獨(dú)立成章。課文節(jié)選的是第五場。這場戲?qū)戧愐闶虚L為建設(shè)新上海是怎樣爭取知識分子的。陳毅市長是一部話劇劇本。話劇文學(xué)具有兩重性：一方面，具有一般敘事性作品的共同點，諸如塑造典型形象，揭示深刻的主題，以及結(jié)構(gòu)的完整性、統(tǒng)一性等等，就是說它具有獨(dú)立的欣賞(閱讀)價值;另一方面，作為戲劇演出的基礎(chǔ)，它只有通過演出，才能表現(xiàn)出它的全部價值，因此，它又要受到舞臺演出的制約，必須符合舞臺藝術(shù)的要求。戲劇是綜合藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。在戲劇演出的綜合性整體中，劇本雖然是基礎(chǔ)，但居于中心地位的卻是演員的表演。演員扮演角色的基本手段是動作，如話劇中的形體動作、言語動作、靜止動作,歌劇中還有歌唱，戲曲中則有唱、念、做、打，等等。動作是演員藝術(shù)的根基，也是戲劇藝術(shù)的根基。戲劇藝術(shù)的特性就在于它是動作的藝術(shù)，這也決定了戲劇文學(xué)的基本特性。從表面上看，劇本同小說一樣，也是用語言(文字)寫成的，但一般地說，小說中語言的主要性能是敘述和描寫，劇本中則主要靠人物通過自身的動作進(jìn)行自我表現(xiàn)。劇本通常包括兩個部分：一是劇作家的舞臺提示，其中包括對動作展開的時間和具體的物質(zhì)環(huán)境的說明，對人物外部動作、靜止動作的提示和對人物臺詞的心理情緒的提示;一是人物自身的臺詞，其中包括對話、獨(dú)白、旁白等，這些，都是人物心理動作的外現(xiàn)方式。劇本需要各種各樣的戲劇沖突，需要情節(jié)的生動性和豐富性，但無論是戲劇沖突還是戲劇情節(jié)，都應(yīng)通過因果相承的動作直觀地展現(xiàn)出來。劇本需要塑造各種各樣的典型人物形象，而動作正是戲劇塑造人物形象的基本手段。劇本中需要有深刻的主題思想，而主題思想也應(yīng)該寓于動作的發(fā)展之中。話劇劇本在結(jié)構(gòu)上的特點，即話劇動作必須在固定空間和延續(xù)時間中持續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，這并不意味著它只能有一個固定空間(即場景)，也并不意味著它的時間必須從頭到尾連續(xù)下去;但它的空間和時間的變換，必須通過中斷動作來實現(xiàn)，其方式就是換幕(或場)或暗轉(zhuǎn)。這就形成了話劇結(jié)構(gòu)中分幕、分場的特點。劇作家可以借助這種方式，相對地擴(kuò)大劇本的時空容量。所謂“一幕”，指的是動作與情節(jié)發(fā)展中的一個大的段落;所謂“一場”，則是指在大的段落中空間的變換或時間的間隔。在現(xiàn)代話劇中，幕與場的界限已不象以前那么明顯，也有不分幕只分場的。2. 陳毅市長內(nèi)容簡介第一場：1949 年 5 月 10 日。在第三野戰(zhàn)軍司令部所在地的一間簡陋的會場里，陳毅司令員正在向部屬講話。他聲色俱厲地批評一些干部戰(zhàn)士目無紀(jì)律的行為，聲稱“要是到了上海，二次再犯紀(jì)律，可別怪我陳毅不客氣!”他侃侃而談，對前途充滿信心，指出：“從進(jìn)上海的第一天起，我們就要把主要精力放在恢復(fù)和發(fā)展生產(chǎn)上，這個任務(wù)比拿槍打仗還要困難”。最后，他套用駱賓王的文章結(jié)束講話：“試看明日之上海，竟是誰的天下!”第二場：1949 年 5 月 28 日下午。陳毅在上海市人民政府辦公大樓主持了國民黨偽上海市政府代市長夏灝的投降儀式后，友好地向他伸過手去：“夏灝先生，交個朋友!”稱贊他棄暗投明，還表示要認(rèn)真研究夏灝的“上海城市建設(shè)規(guī)劃”，希望他繼續(xù)擔(dān)任工務(wù)局長。在如實地向記者通報了上海的狀況后，陳毅表示要盡快地恢復(fù)和發(fā)展經(jīng)濟(jì)。當(dāng)有記者詢問陳毅就任上海市長的感想時，陳毅說：“有啥子感想?”“感想就是上海的市長不好當(dāng)喲!”第三場：陳毅硬是拉上工業(yè)局長顧充到國華紗廠總經(jīng)理傅一樂別墅赴宴。傅一樂喜出望外，也深受感動。傅夫人何淑芳因不懂陳毅的四川方言，誤將陳毅當(dāng)作公司大老板;陳毅也將錯就錯，說自己是“上海市的大老板”，正在籌劃開辦一家最大的國營百貨公司，并要何淑芳勸說丈夫相信共產(chǎn)黨的政策，盡快恢復(fù)生產(chǎn)。直到傅一樂上場，何淑芳才明白面前這位“沈先生”原來是陳市長，連聲說“冒昧”。傅一樂向陳市長表示：一定遵守政府法令，正當(dāng)合法地進(jìn)行經(jīng)營。第四場：上海第一家國營百貨商店第一天開張營業(yè)。陳毅前來視察，向藥柜營業(yè)員裴云芳了解開業(yè)情況。為了“支持國營商店”，陳毅向秘書朱靜借款買藥。當(dāng)他了解到盤尼西林無貨可供，私營藥店乘機(jī)抬價，病人家屬心急如焚時，陷入了沉思之中。第五場：化學(xué)家齊仰之家。陳毅登門造訪，但齊規(guī)定“閑談不得超過三分鐘”。陳毅說：“齊先生對有一門化學(xué)，也許一竅不通!”齊覺得奇怪，追問：“我的無知究竟何在?”并請陳市長“盡情盡意言之”。于是，陳毅道出一番“共產(chǎn)黨人的化學(xué)”的妙論，說明“社會若不起革命變化，實驗室里也無法進(jìn)行化學(xué)變化”的道理。齊仰之豁然開朗，欣然同意主持籌建盤尼西林藥廠。第六場：敵機(jī)轟炸發(fā)電廠。陳毅急忙從家中趕赴現(xiàn)場。張大爺誤以為女婿“六親不認(rèn)”，拎著行李包袱前來辭行。陳小妹也上家里要哥哥介紹到衛(wèi)生學(xué)校讀書。陳毅回家，一番情真意切的話，使老丈人和小妹了解了共產(chǎn)黨人廉潔無私的作風(fēng)，一場難斷的家務(wù)事終于被陳毅化解。第七場：陳毅正為電廠被炸訓(xùn)斥軍長童大威：“八門高射炮，你倒有本事讓它六門不響!”說這回要“依法論處”。但當(dāng)接到華東局要將童大威交軍法處依法判刑的電話時，又為自己的“虎將”童大威討保。新聞處副處長魏里因電廠被炸報道失誤，嚴(yán)重泄密，被陳毅狠訓(xùn)一頓。他一宿未睡，大清早就前來交檢討書和辭職信。經(jīng)秘書長周放曙說明，陳毅才知道魏里是黨外人士。他立即召見魏里，為自己態(tài)度粗暴表示歉意。第八場：上海解放后的第一個春節(jié)。上午，陳毅帶傅一樂到國華紗廠工會領(lǐng)導(dǎo)人徐根榮家拜年。傅一樂害怕國民黨的轟炸，將資金抽逃香港，使工人三個月未領(lǐng)到工資。在徐家，他目睹了工人以豆渣充饑的生活，頗有感觸。陳毅批評他抽逃資金，同時教育徐要協(xié)商解決勞資糾紛，協(xié)調(diào)了兩方關(guān)系。第九場：師長彭一虎來到陳毅家“提意見”。他沒有被提拔當(dāng)軍長，認(rèn)為陳毅“安排不公道”：“我哪一點比不上老胡?就是身上的傷疤也要比他多幾塊!”陳毅猛喝一聲“住口”，讓彭一虎脫掉上衣數(shù)身上的傷疤，之后，又請他的管理員老韓也數(shù)傷疤。陳毅故作驚訝地對老韓說：“什么，什么?24年參加紅軍，25年入黨的老革命，身上又有那么多的傷疤，如今就擔(dān)任一個小小的管理員?”他語重心長地對彭一虎說：“手莫伸，伸手必被捉!”第十場：市屬機(jī)關(guān)禮堂大廳。劇場內(nèi)正在表演節(jié)目。夏灝、傅一樂、徐根榮、齊仰之等人先后入場。陳毅不喜歡對他個人歌功頌德的節(jié)目，退出劇場，在大廳遇到準(zhǔn)備演出的交響樂團(tuán)指揮柳風(fēng)。柳風(fēng)告訴陳毅，他的團(tuán)部至今仍居無定所，陳毅答應(yīng)盡快解決。他跟周放曙商量：“要是安排不出房子，那就把你的或者我的房子先讓出來!”周答應(yīng)第二天就解決。陳毅奉調(diào)南京軍區(qū)主持工作，他傾聽著從劇場傳來的英雄交響曲，自言自語地說：“這個音樂是歌頌英雄的，可是被歌頌的不一定都是英雄。我在上海工作才一年多，就已經(jīng)有人對我唱頌歌，真叫我誠惶誠恐。個人太渺小，黨群才萬能!切記啊切記!”3、作者陳毅市長作者沙葉新，回族，1939年生，江蘇南京人。50年代開始文學(xué)創(chuàng)作，先后發(fā)表約會、陳毅市長、馬克思秘史、尋找男子漢、耶穌 孔子 披頭士列儂等十余部劇本，已出版沙葉新劇本選、耶穌 孔子 披頭士列儂等作品集，還發(fā)表過小說、電影文學(xué)劇本和電視劇。沙葉新的劇作多反映上海市民生活，揭示大都會獨(dú)具的