薩伏伊別墅分析...ppt

分析 薩伏伊別墅 內容總概 設計者簡介設計靈感及來源別墅特征 風格 地位別墅立面圖 平面圖 軸測圖及介紹建筑材料運用與細部處理柯布西耶自評和他人評價與羅湯達別墅 帕提農神廟的比較個人評價及想法 設計者簡介柯布西耶是對當代生活影響最大的建筑師 是20世紀文藝復興式的巨人 是現代建筑運動的激進分子和主將 他和瓦爾特 格羅皮烏斯 路德維格 密斯 凡 德 羅 富蘭克 勞埃德 賴特并稱為現代建筑派或國際形式建筑派的主要代表 他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式 從早年的白色系列的別墅建筑 馬塞公寓到朗香教堂 從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城 從 走向新建筑 到 模度 他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠遠的拋在身后 柯布西耶是現代建筑一座無法逾越的高峰 一個取之不盡的建筑思想的源泉 在1926年出版的 建筑五要素 中 柯布西耶提出了新建筑的 五要素 3 它們是 1 底層的獨立支柱 2 屋頂花園 3 自由平面 4 自由立面 5 橫向長窗 設計靈感及來源 別墅在設計之初 勒 柯布西耶原本的意圖是用這種簡約的 工業(yè)化的方法去建造大量低造價的平民住宅 沒想到老百姓還沒來得及接受 卻讓有億萬家產的年輕的薩伏伊相中 于是成就了一件偉大的作品 它所表現出的現代建筑原則影響了半個多世紀的建筑走向 薩伏伊別墅的場所及特征 現代主義建筑的經典作品之一 位于巴黎近郊的普瓦西 由勒 柯布西耶于1928年設計 1930年建成 薩伏伊別墅地段為12英畝 宅基為矩形 長約22 5米 寬為20米 共三層 薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結構 平面和空間布局自由 空間相互穿插 內外彼此貫通 別墅輪廓簡單 象一個白色的方盒子被細柱支起 水平長窗平闊舒展 外墻光潔 無任何裝飾 但光影變化豐富 別墅外形簡單 但內部空間復雜 如同一個內部精巧鏤空的幾何體 又好像一架復雜的機器 薩伏伊別墅是勒 柯布西耶提出的新建筑五個特點的具體體現 對建立和宣傳現代主義建筑風格影響很大 這個建筑表面上看起來平淡無奇 沒有什么太多的裝飾 完全不同于早期中世紀時期的建筑給人的那種印象 它的外部裝飾采用白色粉刷 唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗 建筑表面平整 形體也比較簡單 然而從不同的方向看過去 都可以得到完全不同的印象 這使建筑外觀顯得甚為多變 這種不同不是刻意設計出來的 而是其實內部功能空間的外部體現 在這座建筑里面 我們可以看到現代主義建筑精神的體現 包括簡單的外部裝飾和對使用功能的重視 純粹的薩伏伊別墅深刻地體現了現代建筑所提倡新的美學原則 建筑形體和內部功能的結合 建筑形象的邏輯 構圖的法則 比例和秩序之美 薩伏伊別墅的概況 薩伏伊別墅的風格與地位 薩伏伊別墅是典型的功能主義作品 它是柯布西耶最為杰出的建筑作品 此后他的大部分作品設計都是以此為基礎的 薩伏伊別墅質樸簡單 自然純粹 格調清新 不論是當時還是現在 都能引起人們的共鳴 可以說這是最卓越的建筑作品之一 薩伏伊別墅在建筑設計上主要有如下特點 1 模數化設計 這是柯布西耶研究數學 建筑和人體比例的成果 2 簡單的裝飾風格 3 純粹的用色 建筑的外部裝飾完全采用白色 這是一個代表新鮮的 純粹的 簡單和健康的顏色 4 開放式的室內空間設計 5 專門對家具進行設計和制作 6 動態(tài)的 非傳統(tǒng)的空間組織形式 尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間 7 屋頂花園的設計 使用繪畫和雕塑的表現技巧設計的屋頂花園 8 車庫的設計 特殊的組織交通流線的方法 使得車庫和建筑完美的結合 使汽車易于停放而又不會使車流和人流交 9 雕塑化的設計 雕塑感 底層的獨立支柱 漂浮 的結構改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式 同時也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質載體 他認為屋頂花園是補償自然的一種方法 意圖是恢復被房屋占去的地面 屋頂花園 自由平面 自由立面以比例和基準線理性邏輯來設計 建筑的內部狀況的外部呈現 自由立面 橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀 在 論建筑學與城市主義現狀 中 柯布西耶坦然承認了薩伏伊別墅的 逼迫性古典主義 傾向 住戶來到這里 是因為這里的粗獷的田野景色與農村生活相互呼應 他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區(qū)域 他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中 橫向長窗 底層三面透空 由支柱架起 內有門廳 車庫和仆人用房 一層平面圖 功能分析 門廊 門廳 車庫 斜坡 傭人房 洗衣房 一層 一層 二層平面圖 二層有起居室 臥室 廚房 餐室 屋頂花園和一個半開敞的休息空間 起居室 平臺 斜坡 私人起居室 主臥 客房 浴室 廁所 廚房 螺旋樓梯 二層 三層平面圖 三層為主人臥室和另一個屋頂花園 三層平面在空間上的相互聯(lián)系 首先從室外進入室內 是由開放的室外 到一層后退留出的灰色空間 再到室內的封閉空間 一二層之間由坡道連接 減弱了兩層間的分割感 從二層室內到室外 是又一次又封閉轉向開闊 開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起 白色的圍墻起到了分隔景色的作用 旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內封閉空間 東面立面圖 南面立面圖 西面立面圖 北面立面圖 各層之間以樓梯和坡道相聯(lián) 各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián) 柯布西耶使用動態(tài)的 開放的 非傳統(tǒng)的空間句法 尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間 在這里 空間成為了建筑的主角 動態(tài)的室內外空間 在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產生的時間因素 第四維度 使建筑空間呈現出更多的變化 吉迪翁 SigfriedGiedion 將薩伏伊別墅作為 空間 時間 營造的典范 指出其中蘊涵的豐富的空間效果 視點轉變以及對時間性的反映 坡道不僅是交通設施 而且使各層空間似有相互流通之感 漫步空間 網格分析和平面空間劃分的形成 一個正方形 分成四份并連接對角線 分成十六份 一個正方形分成四份并連接對角線分成十六份 設退出的距離為x 分別做以新矩形兩長邊為底 原正方形為高 且直角頂點在矩形短邊中線上的三角形 根據比例計算 定出恰當的模數4 75 以及退出距離x為1 25 兩端退出一段距離并連接對角線 設退出的距離為X 分別做以新矩形兩長邊為底 原正方形為高 且直角頂點在矩形短邊中線上的三角形 根據比例計算 定出恰當的模數4 75 以及退出距離為1 25 旋轉樓梯的確立 入口的確立 旋轉樓梯的確立入口的確立 入口中點過斜坡端點與網格右側一點連線 車庫位置和大小的確立 通過正方形的對角線和旋轉樓梯確立二層的初步局和基準線 入口中點過斜坡端點與網格線右側一點連線 車庫位置和大小的確立 透過正方形對角線和旋轉樓梯確立二樓的初步局和基準線 按焦點在一條線上來進行平面分割 大多呈對角安排 二層的布置 按焦點在一條線上進行平面分割 大多呈對角安排 二樓的基本布置 結構分析 梁 板 柱的結構讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地 這也是現代建筑五要素的根本 也正是這樣的結構 才會有底層的架空 自由分割墻 以及自由開啟的采光窗 stilts roofgardens Open plan Free floatingfacade Horizontalwindow 車庫則采用特殊的組織交通流線的方法 使得車庫和建筑完美的結合 使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉 交通流線 薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾 僅用了白色的粉刷墻面 柯布西耶說白色是新鮮 純粹 簡單和健康的顏色 開敞 明亮的室內也沒有多余的裝飾物 只有Thonet的彎木椅和廉價的 在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具 建筑材料的運用與細部處理 建筑室內外都沒有裝飾線腳 用了一些曲線形墻體以增加變化 柯布西耶還強調利用墻體或隔斷靈活地分割空間 他認為住戶應該可以按自身需要劃分自己的居住空間 自由平面的提出 承重結構與分隔結構完全分離 能夠極大程度地實現了空間劃分的靈活性和適應性 柯布西耶對薩伏伊別墅的自評 勒 柯布西耶闡述了他對此居住空間的看法 在你的臥房 客廳和廚房需要空白的墻面 嵌入式家具取代價格昂貴的家具 需要隱蔽或散射光源 需要一個真空吸塵器 只需買一些實用的家具而不是裝飾性的 如果你想看看什么是低級的品味 去那些富人家里走走即可 墻上掛上一些純粹的繪畫作品 但要佳作 這些全在薩伏伊別墅上體現出來 各界對薩伏伊別墅的評價 薩伏伊別墅有很高的聲譽 著名建筑師崔愷用這樣詩意的語言來描述它 那一天小雨 當我們推開院門穿過綠籬 亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現在我們的面前了 繞過架空的門廊 走進宜人的門廳 循坡道而上 在屋室中徘徊 空間在流動 視線在流動 別致的樓梯 多變的隔斷 浴室的躺衣 廚房的壁柜 室外的條案 室內的家具 以及白色 黑色 藍色 綠色 一切都是那么質樸 簡單 一切又都是那么新穎別致 獨具匠心 不要說70年前 就是放在21世紀的今天 也毫不落伍和遜色 這才是大師 薩伏伊別墅與羅湯達別墅的比較 它與帕拉迪奧的羅湯達別墅進行比較 可以看到 矩形 近似正方形 平面 底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對羅湯達別墅的集中化 中心性和雙軸線的隱喻 薩伏伊別墅與帕提農神廟的對比 前者有著古典意味的隱喻 堅實的基座 保持著黃金比例的中部和開放的頂部 底層的支柱與建筑的透視關系可以看作帕提農神廟的視覺變形 然而在薩伏伊別墅里 古典主義的三段式已經結合了具有現代性的簡約 斐迪亞斯采用了自然的形式表現其特質 而柯布西耶則用對機械化產品的歌頌來表現他所在年代的時代特