八聲甘州課件.doc

柳永 柳永987-1053原名三變字耆卿福建人柳生活在北宋仁宗時期早年曾熱中功名但仕途坎坷屢試不第于是失意無聊常浪游于汴京蘇杭等地出入歌樓妓館與歌妓交往頗多曾四處飄流泊飽嘗羈旅滋味世稱柳七或柳屯田 柳永是我國文學史上第一個專力寫詞的作家也是婉約派詞人的代表他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活特別善于表達羈旅行役之苦擴大了詞的題材他還大量制作慢詞以慢詞聲傳一時以至于凡有井水飲處皆能歌柳詞他以鋪敘見長善于用 通俗的語言傳情狀物雅俗共賞對我國詞體發(fā)展起到了重要的作用柳詞以鋪敘見長雅俗共賞有樂章集 柳永大約在公元1017年宋真宗天禧元年時到京城趕考以自己的才華他有充分的信心金榜題名而且幻想著有一番大作為誰知第一次考試沒有考上他不在乎輕輕一笑填詞道富貴豈由人時會高志須酬等了5年第二次開科又沒有考上這回他忍不住要發(fā)牢騷了便寫了那首著名的鶴沖天 鶴沖天1022年 黃金榜上偶失龍頭望明代暫遺賢如何向未遂風云便爭不恣狂蕩何須論得喪才子詞人自是白衣卿相 煙花巷陌依約丹青屏障幸有意中人堪尋訪且恁偎紅倚翠風流事平生暢青春都一餉忍把浮名換了淺斟低唱 柳永這首牢騷歌不脛而走傳到了宮里宋仁宗一聽大為惱火并記在心里柳永在京城又挨了三年參加了下一次考試這次好不容易通過了但臨到皇帝圈點放榜時宋仁宗說且去淺斟低唱何要浮名又把他給勾掉了這次打擊實在太大柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞并且不無解嘲地說我是奉旨填詞 之后柳永流落于汴京蘇州杭州等地每到一地都流連于秦樓楚館為歌伎填詞作曲 最后他在飽受世態(tài)炎涼怪膽狂情逐漸消退時才改名柳永至景佑元年1034年54歲時方才考取進士官屯田員外郎世稱柳屯田柳郎中 柳永終客死襄陽家無余財群伎合金葬之南門外 人生一世誰不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱有職才能有權(quán)才能施展抱負改造世界名垂后世那時沒有像現(xiàn)在這樣成就多元化要成名只有一條路去當官所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人像李白陶淵明那樣求政不得而求山水像蘇軾白居易那樣政心不順而求文心像王維那樣躲在終南山里而窺京城像諸葛亮那樣雖說不求聞達布衣躬耕卻又暗暗積聚內(nèi)力一遇明主就出來建功立業(yè)柳永是另一類的人物他先以極大的熱情投身政治碰了釘子后沒有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水而是轉(zhuǎn)向市井深處扎到市民堆里在這里成就了他的文名成就了他在中國文學史上的地位他是中國封建知識分子中一個僅有的類型一個特殊的代表 梁衡讀柳永 柳永是中國歷史上第一個到民間去的詞作家也許我們可以責備柳永沒有大志同為詞人不像辛棄疾那樣男兒到死心如鐵看試手補天裂不像陸游那樣自許封侯在萬里有誰知鬢雖殘心未死時勢不同柳永所處的時代正當北宋開國不久國家統(tǒng)一天下太平經(jīng)濟文化正復蘇繁榮京城汴京是當時世界上最大的都市新興市民階層迅速形成都市通俗文藝相應發(fā)展恩格斯論歐洲文藝復興時說這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時代市民文化呼喚著自己的文化巨人這時柳永出現(xiàn)了他是中國歷史上第一個專業(yè)的市民文學作家他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華 梁衡讀柳永 二柳永的貢獻 慢詞的發(fā)展與詞調(diào)的豐富柳永大力創(chuàng)作慢詞從根本上改變了唐五代以來詞壇小令一統(tǒng)天下的格局使慢詞與小令兩種體式平分秋色齊頭并進 題解 八聲甘州又名甘州唐坊大曲名后用為詞調(diào)全詞共有八小段音樂組成所以叫八聲屬慢詞 1這首詞想表達什么情感 上片狀寫登高所見之景層層鋪敘 具體分析上片描寫秋景所用的鋪敘手法理出抒情層次詞的上片以層層鋪敘的手法描繪登高所見之景 詞以一對字領起先描寫清秋江天之寂寥繼以霜風關河殘照之景再作氣氛渲染 紅衰翠減更見一片蕭颯 江水無語又可謂言外有意寄托了詞人青春不再人生如寄的感傷 寫景中無不浸染了詞人濃重的離情 藝術特色一 一借景抒情情景相生 首句總寫秋景江天二字為下面鋪敘景物提供了空闊無垠的總背景瀟瀟寫秋雨之聲灑寫秋雨之態(tài)無不間接傳達出一種籠罩全篇的凄涼瀟瑟的氣氛 下面承清秋之意著力展開了一幅雨后暮景漸霜風三句有三層意思無不景中有情秋風肅殺是一層再加秋風橫掃關河使人難忍又是一層更況夕陽西沉獨立樓頭情何以堪又是一層 在對景物加倍渲染中一種游子的飄零之感已隱然可見以下寫花葉搖落以江水東流暗寓時間悠悠隱蓄著凄清落寞惆悵的人生感傷 下片抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情感情曲折 體會這首詞下片抒情曲折的特點簡要說明由寫作者自己進而轉(zhuǎn)寫佳人的方法對抒發(fā)離愁所起的作用 藝術特色二 以委婉曲折的筆法達難達之情 下片即景抒情以直抒胸臆的手法正面抒寫離愁后又轉(zhuǎn)換角度由行者自己想居者佳人側(cè)重虛寫側(cè)面表現(xiàn)自己的思歸不得的惆悵最后又想象以反問方式向佳人吐相思之苦詞人以極為自然的轉(zhuǎn)換手法從自己和對方兩頭著筆感情曲折把游子飄泊歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷表達了淋漓盡致 主旨 詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷表現(xiàn)了因事業(yè)無成而生的內(nèi)心矛盾與苦悶從一個側(cè)面反映了封建時代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒 藝術特色三 語言淺顯狀物傳情純用白描 瀟瀟狀寫雨聲 洗方顯清寒 凄緊冷落殘照皆有蒼涼的情味 采擷融化前人語句意境 惟有長江水無語東流原本于高峰秋月北固晚望的何事滿江周悵水年年無語向東流 誤幾回天際識歸舟源于謝眺的天際識舟云中辨江樹加上誤幾回焦灼情感較原詩更強烈 紅衣翠減采自李商隱贈荷花中的翠減紅衣愁煞人 這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶及思鄉(xiāng)之情 2找出貫串全詞的句子 登高臨遠這是全篇的背景上片寫的是登高臨遠之景下片寫的是登高臨遠之想 對瀟瀟暮雨灑江天一番洗清秋 漸霜風凄緊關河冷落殘照當樓 是處紅衰翠減苒苒物華休 唯有長江水無語東流 1開頭兩句以對字領起總寫暮秋傍晚雨景 對字寫出登臨縱目望盡天涯的境界 洗字描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài) 2接三句以漸字領起具體寫雨后暮景 霜風凄冷使游子覺得寒風漸冷漸急 關河冷落殘照當樓所見之景一片凄涼 這時讓我們感到整個江天關河冷雨霜風都集于當樓從而感受到詩人難以形容的羈旅愁思 3是處跌到眼前物華哀落的近景仰視到俯視 仍是一片凋落之景這時作者由蒼莽悲壯轉(zhuǎn)入細致沉思嘆息美好的景物隨時間流逝都消歇了 4惟有長江水無語東流宕開一筆推出所見長遠江景 以流水東逝比喻時間的流逝寄托了詞人年華虛度功名無成之痛此外還用流水的無語無情不管落花的飄零也不解游子的愁思反襯詞人的深沉痛苦也暗示江水東流山高路遠引發(fā)出邈遠的思鄉(xiāng)念人之情 不忍登高臨遠 望故鄉(xiāng)渺邈 歸思難收 嘆年來蹤跡何事苦淹留 想佳人妝樓顒望 誤幾回天際識歸舟 爭知我倚闌干處正恁凝愁 1不忍登高臨遠三句以不忍二字領起直寫思念之情主旨所在 登高臨遠既是對上片寫景的總結(jié)以不忍二字罩住點出遠望秋景勾起的感情不可遏制的思鄉(xiāng)之情因此這四個字是打通上片寫景下片抒情的貫穿線索 主旨是歸思 不忍將這種思鄉(xiāng)之情表達的曲折而有情致 2嘆年來蹤跡補寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷 用問句自問這些年的漂泊為了什么從而展現(xiàn)了詞人茫然四顧的神態(tài) 3想佳人轉(zhuǎn)換角度推已及人以側(cè)筆渲染羈旅之苦自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子 通過想象思婦同樣登樓望遠含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思