鋼琴考級(jí)第六級(jí)(下)

牧野音樂(lè)泰州服務(wù)中心（整理收集）原文來(lái)自網(wǎng)絡(luò)鋼琴考級(jí) 第六級(jí)共有四項(xiàng)內(nèi)容（下）第三項(xiàng)內(nèi)容是復(fù)調(diào)性樂(lè)曲 一共三首，自選一首。 布列舞曲（選自第二英國(guó)組曲）巴赫曲 這個(gè)版本中的這首曲子，使用的是凈版。樂(lè)譜上什么標(biāo)記都沒(méi)有，到底是用連奏還是用斷奏？具體的速度是快些還是慢些？上面都沒(méi)有說(shuō)明。因此大家對(duì)于凈版的考慮，用什么速度，什么觸鍵方法，音樂(lè)達(dá)到什么趣味，就會(huì)有各自的理解和想法，就會(huì)有個(gè)性，我認(rèn)為，只要是有說(shuō)服力的就可以。在這里，我先給大家提供一種處理方式以做參考。我們先來(lái)看音樂(lè)的性質(zhì)以及合適的連斷處理。我們可以設(shè)想這首樂(lè)曲是生動(dòng)典雅的性質(zhì)，這樣的話，若以跳音為主，可能就會(huì)更好聽(tīng)，樂(lè)曲就更接近古鋼琴的風(fēng)格。如果用連奏的話，就缺少生動(dòng)典雅的感覺(jué)了，所以我選擇用跳音的彈法，需要注意的是這種跳音的指尖非常敏銳，手臂不能加多余的重量，如果加多了的話，聲音聽(tīng)起來(lái)就會(huì)很笨重了。大家可以想象，撥弦古鋼琴是用羽毛來(lái)?yè)芟野l(fā)聲的，所以本身不需要那么多的重量，彈奏的時(shí)候手臂要感覺(jué)很輕。除此之外手尖要象繡花針一樣，非常精細(xì)敏銳，這種指尖的跳音有一種撥出來(lái)的感覺(jué)，同時(shí)手腕要有很小的動(dòng)作。這個(gè)手腕的動(dòng)作是“雞啄米”的動(dòng)作，大家可以先練手腕的動(dòng)作，；手臂保持放松，并與鍵盤保持同一水平，整個(gè)手掌上下輕巧的活動(dòng)，就象雞啄米時(shí)的輕巧和靈活。待動(dòng)作十分自如后，再到鋼琴上練習(xí)。另外，在慢練的時(shí)候，大家也可以放大動(dòng)作來(lái)進(jìn)行練習(xí)，這樣再回到原速較快彈奏的時(shí)候動(dòng)作就是精練了。這是需要很精細(xì)的功夫的，所以，兩只手都要分別練得很好了，每個(gè)觸鍵都要聽(tīng)得很仔細(xì)了，確實(shí)每只手的聲音都是很精巧的了，再合起來(lái)彈。對(duì)于其他的連斷處理，比如用連跳結(jié)合，或者左手連右手跳的方式，也都是可以的，但是要做得很有說(shuō)服力才可以。其次，再來(lái)看速度的選擇。我覺(jué)得，這首布列舞曲如果太慢的話，就容易顯得呆板，喪失了其生動(dòng)典雅的感覺(jué)，而如果太快的話，樂(lè)會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)急，六級(jí)的考生也不太能夠勝任，同時(shí)，也無(wú)必要。因此，選擇一個(gè)比較適中的速度，能夠聽(tīng)起來(lái)比較流暢，雙不慌不忙，我覺(jué)得比較好。最后，這首曲子第1小節(jié)、第3小節(jié)、第15小節(jié)、第25小節(jié)，第39小節(jié)和第55小節(jié)都有上波音，大家可以從上方音開(kāi)始，彈奏四個(gè)音。賦格喜悅丁善德曲這首賦格的主題是高興而爽直的，讓人情緒振奮的。所以彈奏要有高興的，愉悅的心情。賦格主題是三個(gè)小節(jié)的，三個(gè)小的因素構(gòu)成一個(gè)句子，在全國(guó)中一共出現(xiàn)六次：第一次照例在全曲開(kāi)始處：第二次在左手出現(xiàn)，緊接著右手首次主題的結(jié)尾之后；第三次在第7小節(jié)的右手高音部分出現(xiàn)，比第一次右手主題的出現(xiàn)高了一個(gè)八度，并且沒(méi)有在f音上停下，而是繼續(xù)發(fā)展了下去，成為連接的段落，經(jīng)過(guò)四個(gè)小節(jié)的模進(jìn)發(fā)展到達(dá)了一個(gè)高潮。高潮部分是雙手共同彈奏雙音，由此構(gòu)成了和弦式的進(jìn)行，聲音要很干脆，兩只手直截了當(dāng)?shù)貜椣氯?，要支撐得很好。隨后音量逐漸輕下來(lái)，到第19小節(jié)處，作曲家表明了rit（漸慢），好象情緒在這里稍微緩沖一下，告一個(gè)段落。第20小節(jié)開(kāi)始，右手主題再次出現(xiàn)，和第一次出現(xiàn)不同，這里左手加上了一些跳躍的雙音，作為伴奏，使音樂(lè)更顯活潑、生動(dòng)。第24小節(jié)左手的第五次主題出現(xiàn)，這次主要是在黑鍵上演奏，指法要固定下來(lái)，以保證準(zhǔn)確性。隨后，緊接著第27小節(jié)右手出現(xiàn)最后一次主題， 這次主題的出現(xiàn)是不完全的，兩小節(jié)后便連接了尾聲，最后，音樂(lè)干凈、利落的結(jié)束，情緒要很振奮。二部創(chuàng)意曲(No.15) 巴赫曲巴赫的這首二部創(chuàng)意曲應(yīng)該是大家比較悉的。我們的這個(gè)版本在連跳方面給了一些建議，大家可以參考。我認(rèn)為這個(gè)版本中的一些連跳標(biāo)記對(duì)這首二部創(chuàng)意曲主題和句子的起伏和語(yǔ)氣來(lái)講，是比較合適的。全部連奏顯然是不合適的，全部斷奏的話，又會(huì)使整首曲子顯得很平，沒(méi)有語(yǔ)氣，反而不是有聲有色的了。我們?cè)谘葑鄷r(shí)，除了用連跳把句子的語(yǔ)氣和起伏做出以外，還要注意十六分音符要彈得干干凈凈，清清楚楚，不要很連也不要跳，也就是說(shuō)要用非連奏，（non legato）來(lái)彈。非連奏是介于連奏和斷奏之間的，但更接近于連奏，而不是斷奏，所以要彈出干凈而有顆粒性的聲音，而不是很連的那種連奏。另外，主題外的八分音符，可基本都處理為斷奏，這種斷奏要彈得很彈性，很生動(dòng)、很活潑，但是還是本著要先彈下去再?gòu)椛先サ脑瓌t，千萬(wàn)不要未彈先往上抽。這首創(chuàng)意曲是兩個(gè)小節(jié)的主題，在全曲出現(xiàn)了很多次，完整的主題出現(xiàn)很容易分辨，這里就不給大家一一指出了。和其他賦格出現(xiàn)一樣，雖然大家對(duì)主題可能有不同的處理，但定決定下來(lái)，每次主題的出現(xiàn)大家就都要認(rèn)真對(duì)待，使其連斷法一致，速度一致，音樂(lè)性格一致。需要指出的是，除了主題的完整出現(xiàn)，樂(lè)曲的其他地方也出現(xiàn)了幾次不完全的主題。當(dāng)主題開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)時(shí)，大家也要仔細(xì)地加以突出，讓人感覺(jué)很熟悉，有似曾相識(shí)的感覺(jué)。比如在第7小節(jié)，就有兩次主題開(kāi)頭的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，大家要適當(dāng)?shù)募右酝怀觥Ａ硗?，還有一個(gè)難點(diǎn)在于這首創(chuàng)意曲的裝飾音。大家可以看到，主要就是兩種裝飾音：上波音和下波音。這兩種裝飾音是有區(qū)別的。上波音彈法應(yīng)該是從上方音開(kāi)始彈，彈四個(gè)音。第3小節(jié)右手第一個(gè)音有一個(gè)下波音，是從本音開(kāi)始彈的，所以彈三個(gè)音。其他的地方與此類似。需要注意的是，大家要在拍子上彈奏上波音，即裝飾音的第一個(gè)音要對(duì)準(zhǔn)拍子，而不能提前。彈奏時(shí)感覺(jué)要一觸即發(fā)，要一針見(jiàn)血地下鍵。第一個(gè)音是這四個(gè)音的一個(gè)發(fā)動(dòng)，下鍵要干脆快速，而不能彈得太粗或太深，因?yàn)樘畹脑捔α咳菀诇粼谶@個(gè)音上，致使后面音的靈敏度和速度降低。第一個(gè)音一發(fā)動(dòng)，后面的音就要毫不停留、毫不費(fèi)力地彈下去，一點(diǎn)都不能猶豫，速度是很快的，手指迅速一動(dòng)就彈完了，在彈奏之中沒(méi)有絲毫停留而迅速完成之后，則要在鍵上略作停留，一定不能把他當(dāng)作平均的三十二分音符來(lái)彈，而是先快后停。當(dāng)然，把上波音彈奏為四個(gè)音是很難的，在這里，我們給六級(jí)的考生在這個(gè)方面稍微有一點(diǎn)寬松，可以給同學(xué)們不同的處理。也就是說(shuō)，可以把上波音彈為三個(gè)音。但是彈奏的靈敏度和速度不能降低，因?yàn)檠b飾音彈得太粗的話就不是裝飾音了。同樣的，左手也有多次主題出現(xiàn)，一樣有很多的裝飾音，要達(dá)到和右手一樣的靈敏要求就更難，所以大家要更多的練習(xí)左手，如左手一彈就明顯慢于右手，是非常露餡的，聲音效果很不好聽(tīng)。第四項(xiàng)內(nèi)容是樂(lè)曲 一共四首，自選一首。第二小奏鳴曲第一樂(lè)章羅忠镕曲這首小奏鳴曲的第一樂(lè)章是非常興高采烈的，音調(diào)非常中國(guó)民族化，好像一群孩子做著各種有趣的游戲，天真活潑、變化多端，玩得十分開(kāi)心，因此要演奏得非常盡興，強(qiáng)弱變化要很鮮明。下面我們具體來(lái)看：開(kāi)始的主題就有很多的強(qiáng)弱變化，第1至2小節(jié)是強(qiáng)的開(kāi)始，興高采烈的，有連有斷。第3小節(jié) 忽然變成P,第4小節(jié)漸強(qiáng)到f后，此小節(jié)的后面忽然又變成P,一直到第六小節(jié)的突強(qiáng)sf后，又回到P，在第8小節(jié)，這一句在f中結(jié)束。第9小節(jié)的第二拍后半拍開(kāi)始，曲調(diào)在左手了，這一句的強(qiáng)弱、連斷變化也很多，彈奏時(shí)要仔細(xì)地做出，從mp到f，漸弱到mp，又回到f，有過(guò)渡性的漸強(qiáng)漸弱，也有突發(fā)性的強(qiáng)音，相當(dāng)戲劇性。第16小節(jié)的最后半拍進(jìn)入第二主題，這個(gè)主題是很優(yōu)美、很歌唱性的，線條比較長(zhǎng)，是一種感情的抒發(fā)。第25小節(jié)的第二拍開(kāi)始又很靈活的，兩只手的交叉，到第27至29小節(jié)，音樂(lè)馬上展開(kāi)，隨后的第30至第34小節(jié)很有意思，五次小的動(dòng)機(jī)分別從fmfppp分四層減下來(lái)。第五次又一下子加強(qiáng)到sub.f,隨之引出第35小節(jié)開(kāi)始主題。第35小節(jié)，主題再次出現(xiàn)，要和開(kāi)頭一樣，處理得有聲有色，強(qiáng)弱分明。副題（第二主題）從第43小節(jié)第二拍后半拍開(kāi)始優(yōu)美地奏出，四個(gè)小節(jié)后變?yōu)閟cherzansdo的f，兩小節(jié)好像還沒(méi)有完，副題的第二句緊接著就出來(lái)了，類似的也是四個(gè)小節(jié)優(yōu)美如歌的曲調(diào)，兩小節(jié)是scherzansdo的f，這種音樂(lè)情緒的迅速變換要清楚 地表現(xiàn)出來(lái)。第56小節(jié)開(kāi)始，曾經(jīng)在第30至34小節(jié)出現(xiàn)過(guò)的動(dòng)機(jī)又在這里出現(xiàn)了，力度層次的變化也和前面一樣，由fmf-p-pp-sub.f。和前面不同的是這里沒(méi)有直接進(jìn)入主題，而是在有一個(gè)樂(lè)段的小終止之后，進(jìn)入了曾經(jīng)在第一主題后面（第9小節(jié)后開(kāi)始）出現(xiàn)過(guò)的左手曲調(diào)。所不同的這個(gè)左手曲調(diào)在發(fā)展到第15小節(jié)后半拍到第16小節(jié)的時(shí)候，是f的性質(zhì)，和后面優(yōu)美如歌的第二主題形成了對(duì)比。而在第二次出現(xiàn)后，發(fā)展到第67小節(jié)后半到第68小節(jié)的時(shí)候，則忽然變成了pp,又巧妙地告了一個(gè)段落，后面進(jìn)行的新的發(fā)展，把音樂(lè)引向了尾聲。音樂(lè)好像結(jié)合了打擊樂(lè)的因素。尾聲和前面一樣，也是輕輕響響，變化很多，好像很調(diào)皮，很活躍的小孩子，變化著，玩的花樣很多，此時(shí)玩得酣暢淋漓。大家要把整首樂(lè)曲演奏得生動(dòng)活潑有趣，有變化有對(duì)比，最好的根據(jù)就是譜面上的表情記號(hào)和力度記號(hào)，作曲家在這首曲子中的標(biāo)注是非常細(xì)致和非常清楚的。E大調(diào)奏鳴曲第三樂(lè)章 海頓曲這首奏鳴曲非常生動(dòng)形象，好像當(dāng)年的德國(guó)民俗生活的寫照。樂(lè)章的開(kāi)頭，用右手非常飽滿結(jié)實(shí)的雙音以及左手呼應(yīng)的八度表現(xiàn)了好像古城堡旁邊熙熙攘攘的人群與街景，號(hào)角吹起來(lái)，馬拉的郵政驛車要開(kāi)動(dòng)了這里需要的聲音是宏偉雄壯的，要感覺(jué)像城堡建筑一樣。第二句和第一句是一個(gè)對(duì)比，除了強(qiáng)弱的對(duì)比以外，還有調(diào)性上的對(duì)比。第一句是大調(diào)的，力度是強(qiáng)；第二句是在同名小調(diào)上的，力度是弱。第19小節(jié)開(kāi)始，右手是分解和弦，加上左手的八度，形成了一個(gè)很輝煌的段落。彈奏時(shí)，人要很挺拔，有華麗的音效，仿佛是一種很神氣而熱鬧的行進(jìn)。在這個(gè)段落的結(jié)尾，右手有一個(gè)升C音上的顫音，可以從上方音開(kāi)始 。這里的顫音大家可以根據(jù)自己的能力選擇使用自由顫音或定數(shù)的顫音。如果技術(shù)較好，就可以采用自由顫音，非常漂亮、靈活、流利的彈奏，彼岸顫音的音數(shù)量肯定比較多，因此這對(duì)手指的要求也是較高的。如果感覺(jué)困難，作為六級(jí)的考生，也可以規(guī)范地將其定數(shù)，最簡(jiǎn)單的可以在這個(gè)小節(jié)中彈奏8個(gè)音，每拍4個(gè)音，類似于十六分音符。第27小節(jié)的最后，出現(xiàn)了幾次對(duì)比，其中，有弱和強(qiáng)的對(duì)比，右手單手彈奏的p的雙音各其后雙手共同彈奏的f,同時(shí)還有兩組強(qiáng)弱對(duì)比間的調(diào)性對(duì)比 ；第32小節(jié)的還原D和第28小節(jié)的升D相比，一音之差（升D和D），使得兩句形成大小調(diào)的對(duì)比，在色彩上有很大的區(qū)別。這都是有生活情趣并有很好演奏效果的。這一段的結(jié)束句從第35小節(jié)的最后一個(gè)雙音開(kāi)始，又回到B大調(diào)，如雙號(hào)角似的在大調(diào)上有活力地 下去。第41小節(jié)的升C音上的顫音，可以彈六個(gè)音，如果你覺(jué)得六個(gè)音太多，可以彈到四個(gè)音。第102小節(jié)的顫音也類似處理即可。到第43小節(jié)的第一個(gè)音止，第一段結(jié)束。從第43小節(jié)第二拍后半起第二段開(kāi)始，右手是跳音和兩個(gè)音的小連線，要彈得很生動(dòng)，兩個(gè)音的小連線要用基礎(chǔ)階段練習(xí)過(guò)的“落滾”或稱“落提”的方法，彈得很規(guī)范，第一個(gè)音下去，手腕輕輕地把第二個(gè)音帶起來(lái)，更能彈出語(yǔ)氣來(lái)。左手是很靈活的阿爾貝蒂低音，很輕巧的。這種音型每四個(gè)音有一個(gè)重音，由小指奏出，感覺(jué)稍微深入一些，而后面三個(gè)是很輕的，不能都彈得很響，顯得太鬧。處理好的話，阿爾貝蒂低音就能既輕松靈活，又有節(jié)奏律動(dòng)了。第55小節(jié)開(kāi)始，又出現(xiàn)了前面第19小節(jié)同樣的分解和弦音型，其后緊接著的是第一主題的再現(xiàn)。第67小節(jié)后半開(kāi)始的小調(diào)部分和開(kāi)頭一次相比，更加迂回曲折一些，并且加以漸強(qiáng)和漸弱，與前有很大不同，大家需要加以注意。第88小節(jié)的后半出現(xiàn)了類似于前面第27小節(jié)后半開(kāi)始的音手與雙手弱和強(qiáng)的對(duì)比部分，但這一次的對(duì)比在主調(diào)E大調(diào)和e小調(diào)上展開(kāi)，而不是前面的B大調(diào)和b小調(diào)了。尾聲是很短的，用開(kāi)頭模仿號(hào)角聲音的音型，豪放、神氣的結(jié)束整首樂(lè)曲。波爾卡拉可夫曲拉可夫是一位俄羅斯的作曲家。這首樂(lè)曲描寫了青海年非常朝氣蓬勃的形象，音樂(lè)很歡快、直率而單純。波爾卡是一種二拍子的舞曲，東歐在節(jié)慶跳舞的時(shí)候，經(jīng)常在晚會(huì)上用這種舞曲。所以，大家要很好地把握這種舞曲歡快 、生動(dòng)的性質(zhì)。樂(lè)曲開(kāi)頭的四個(gè)十六分音符一組的音，要用一個(gè)手臂重量彈下去。大家可以看到，作曲家在這組音符的第一個(gè)音g上寫了一個(gè)重音記號(hào)，也就是說(shuō)，大家的第一個(gè)音一定要非常直截了當(dāng)?shù)南骆I，并且以一個(gè)重量把后面的音符一氣呵成的彈奏。只有g(shù)音一個(gè)音是相對(duì)最響的，后面的音符要靠慣性輕松地彈出。除了開(kāi)頭以外，后面所有這種四個(gè)音十六分音符的小連線都要這樣做出。后面的很多和弦雙音是有重音記號(hào)和踏板記號(hào)的，大家都要很嚴(yán)格地按照譜上的指示去做。彈奏和弦和重音時(shí)，手的架子一定要很牢靠，下鍵很有爆發(fā)力，干脆利落。此時(shí)注意手腕要固定，不要上下扭動(dòng)。第16小節(jié)后半開(kāi)始，主題又出現(xiàn)了，樂(lè)曲的A段在第24小節(jié)結(jié)束。從第24小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲進(jìn)入了B段。和前面很不一樣的感覺(jué)，B段要彈得很幸福，好像一種青年男女在晚會(huì)上跳優(yōu)雅的雙人舞，有一種十分閑適、舒服的感覺(jué)。這個(gè)地方開(kāi)始的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)亟o予自由，稍微慢一點(diǎn)進(jìn)入，然后再進(jìn)入速度。如果一進(jìn)來(lái)就和前面一樣，就會(huì)顯得平鋪直敘、死死板板、就很呆板。第30至31小節(jié)的這個(gè)樂(lè)句手位置的變化較多，所以是比較難的，大家要仔細(xì)進(jìn)行練習(xí)。第32小節(jié)后半開(kāi)始是強(qiáng)的，和開(kāi)頭的四個(gè)十六分音符的處理有些相似，也要把第一個(gè)音彈得干脆直率，跳得很有彈性。進(jìn)行到第37小節(jié)，開(kāi)始漸弱，第39小節(jié)漸慢，之后的第40小節(jié)后半又慢入，回到閑適、優(yōu)雅的感覺(jué)。有一些難點(diǎn)，第42到43小節(jié)、第46到47小節(jié)都是手指位置很別扭的地方，要反復(fù)地進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)。第56小節(jié)后半開(kāi)始，A段又再次出現(xiàn)了。第71小節(jié)的幾個(gè)和弦是pofco pesante,要單獨(dú)拿出來(lái)練習(xí)。由這一個(gè)充分的漸強(qiáng)之后進(jìn)入最后的尾聲。從第72小節(jié)后半開(kāi)始的尾聲要漸強(qiáng)并有分量，不僅要有力度，還要有準(zhǔn)確性，達(dá)到一個(gè)非常紅火的全曲高潮。最后幾個(gè)小節(jié)兩只手交接的地方，手要直插過(guò)去，一只手四個(gè)音，每次的第一個(gè)音要準(zhǔn)確且下鍵干脆。因?yàn)閮芍皇治恢煤芸斓淖兓?，所以更要求大家腦子要提前準(zhǔn)備好，最后兩個(gè)和弦很熱烈的結(jié)束。A大調(diào)小奏鳴曲第一樂(lè)章（Op59，No.1）庫(kù)勞曲這首小奏鳴曲在我們很常見(jiàn)的科勒版的小奏鳴曲集中是沒(méi)有的，但是這首曲子寫得非常好，因此在“跨世紀(jì)新版”和這次的考級(jí)作品集中都選用了這首作品。這首小奏鳴曲篇幅和一般的小奏鳴曲相比要稍長(zhǎng)一些，主題非常優(yōu)美，中間有很多的變化，讓人聯(lián)想到古典歌劇中的各種場(chǎng)面，其中有各種角色、人物出現(xiàn)在舞臺(tái)上，也有各種戲劇性的變化，有詠嘆調(diào)的抒發(fā)，也有迅速轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景。大家在演奏時(shí)如果能充分發(fā)揮自己想象力的話，就更容易把這首作品演奏得有聲有色，富于吸引力。樂(lè)曲開(kāi)頭好像一個(gè)女主人公優(yōu)雅的入場(chǎng)了。這個(gè)主題，大家一定要用心把樂(lè)句的語(yǔ)氣彈奏好。弱起小節(jié)三個(gè)升c音，要走向到第一小節(jié)的e音，e音是這一個(gè)小句要強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣，之后自然地解決到a音的句尾一定不能太響，更不能太直，要用手腕輕輕地帶起，彈出柔和而優(yōu)美的聲音。第4、5小節(jié)的跑動(dòng)要很流利，好像舞臺(tái)上人物的跑動(dòng)。第7小節(jié)的三連音，在時(shí)值準(zhǔn)確基礎(chǔ)上，要特別注意是旋律的一部分，也要優(yōu)美的奏出，可略從容，而千萬(wàn)不要趕。不要單純的數(shù)拍子，死板地彈出。第9小節(jié)第一個(gè)音5指的b音是自上而下的sf,由此引出一串跑動(dòng)之后在升d音上解決。緊接著雙是一次比一次高的突強(qiáng)sf,音。第13小節(jié)左手加上了十六分音符的伴奏，氣氛好像比前面更勢(shì)不可當(dāng)。隨后在很多連續(xù)地快速跑動(dòng)后，第20小節(jié)音樂(lè)發(fā)生轉(zhuǎn)折，漸弱并柔和地引入了第二主題。第二主題非常優(yōu)美，中間有對(duì)比、有跑動(dòng)，感覺(jué)優(yōu)美而不乏幽默、活力。第23、24小節(jié)是一強(qiáng)一弱的對(duì)比，好像有人輕聲地重復(fù)主人公的曲調(diào)。彈奏pp的地方，要把手臂力量稍微抬起一些，減少一點(diǎn)，用指尖輕輕地搭在琴鍵上彈奏，以奏出輕而不虛的聲音。第31小節(jié)的裝飾音，在彈奏時(shí)大家不用把它想象得太快，而要把它想象成旋律的一部分，從容不迫地彈奏它。這個(gè)段落在第32小節(jié)sf的和弦上結(jié)束。緊接下來(lái)是用第一主題音型變化而成的過(guò)渡樂(lè)句，彈奏時(shí)要注意彈出和主題一樣的語(yǔ)氣。伴隨著漸慢和pp，一個(gè)小節(jié)的休止之后，歌劇好像換了一個(gè)場(chǎng)景。此處要特別注意休止符的時(shí)值并充分體現(xiàn)，就能把音樂(lè)的委婉充分表現(xiàn)出來(lái)。第37小節(jié)開(kāi)始，新的場(chǎng)景展開(kāi)了，左手的伴奏先出來(lái)，彈奏時(shí)手要很貼芻，每四個(gè)和弦一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，彈得輕且有節(jié)奏感。主角在右手，