西方音樂史___第五課

西方音樂史第五課文藝復(fù)興時期的音樂16世紀的宗教改革運動這場改革運動改變了羅馬教會長期統(tǒng)一的禮拜儀式、宗教音樂、教會語言等許多方面，例如新教徒們可以用各種民族語言來吟誦圣經(jīng)、進行祈禱，可以在儀式上用方言唱贊美詩等等。馬丁路德返回帕勒斯特里納（15251594意大利作曲家，代表作為馬爾切洛斯教皇彌撒曲，此時期是反宗教改革時期。作品風格他的音樂風格以莊重、節(jié)制清晰而著稱，作品多采用無伴奏合唱的形式，避免當時流行的半音化手法，而用自然音的教會調(diào)式，在模仿的復(fù)調(diào)中，追求旋律聲部節(jié)奏的勻稱流暢和歌詞的清晰，并吸收簡明的主調(diào)和聲風格，音樂段落結(jié)構(gòu)分明。威尼斯樂派威尼斯樂派的主要體裁有牧歌、經(jīng)文歌、管風琴音樂和與教堂的雙風琴有關(guān)的合唱作品，以織體豐滿、色彩絢麗的主調(diào)和聲風格為主。圣馬可大教堂威尼斯樂派威尼斯樂派的代表性作曲家（管風琴師）維拉爾特（14901562，他受兩架管風琴交替演奏，造成音色對比的啟發(fā)，在聲樂作品中運用了“分組合唱”的原則。A加布里埃利（15151586及其侄子G加布里埃利（15571612發(fā)展了這一原則，形成一種壯麗宏偉、富有回聲效果的威尼斯風格。G加布利埃里經(jīng)文歌在教堂里巴洛克時期的音樂（16001750產(chǎn)生原因巴洛克的時代是君主專制的時代巴洛克的時代是一個充滿變革的冒險的時代巴洛克的時代也是一個宗教極盛的時代巴洛克的時代還是一個充滿理性的時代新風格單聲歌曲（17世紀初）特點采用獨唱旋律加和聲伴奏形成主調(diào)風格獨唱旋律是以宣敘或朗誦式為主和聲伴奏用數(shù)字低音記譜，通常用古鋼琴演奏，這種風格被稱為單聲歌曲風格。數(shù)字低音（通奏低音）是巴洛克時期特有的作曲手段?！巴ㄗ唷敝赣幸粋€獨立的低音聲部在整個作品中持續(xù)。新風格的樂譜只有兩行，一行是聲樂的旋律，另一行是低音聲部，中聲部的和弦音省略，同時在低聲部標有數(shù)字和升降記號，這是一種簡單的記譜法，沒有提供所有表演上的細節(jié)，數(shù)字暗示了沒有標記的和聲。數(shù)字低音沿用整個巴洛克時期，是巴洛克音樂的重要標志，所以巴洛克時期也通常被認為是數(shù)字低音的時代。歌劇的誕生1600年前后，誕生于意大利佛羅倫薩。兩個最直接的來源佛羅倫薩宮廷貴族，梅迪契公爵節(jié)日娛樂活動的幕間劇。意大利人文主義者對古希臘文化的興趣和推測性研究。卡美拉塔會社卡美拉塔會社直接導(dǎo)致歌劇的產(chǎn)生，17世紀初，佛羅倫薩有一群努