創(chuàng)意字體設計ppt課件

1、創(chuàng)意字體設計,第一節(jié) 文字設計要求與過程,一、文字設計的要求 1. 整體風格的統(tǒng)一在進行設計時必須對字體作出統(tǒng)一的形態(tài)規(guī)范，這是字體設計最重要的準則。文字在組合時，只有在字的外部形態(tài)上具有了鮮明的統(tǒng)一感，才能在視覺傳達上保證字體的可認性和注目度。如在字體設計時對筆畫的裝飾變化必須以統(tǒng)一的變化來處理，不能在一組字中每個字的筆畫變化都不同、各自為政，否則必將破壞文字的整體美感，讓人感覺雜亂無章，不成體系，這樣就難以收到良好的傳達效果,2. 筆畫的統(tǒng)一 字體筆畫的粗細要有一定的規(guī)格和比例，在進行文字設計時，同一字內(nèi)和不同字間的相同筆畫的粗細、形式應該統(tǒng)一，不能使字體因變化過多而喪失了整體的均齊感，使

2、人在視覺上感到不舒服。 字體筆畫的粗細是構(gòu)成字體整齊均衡的一個重要因素，也是使字體在統(tǒng)一與變化中產(chǎn)生美感的必要條件。 字體筆畫的粗細一致與字體大小的一致一樣，不是絕對的，因為其中有一個視覺修正問題。一組字中，橫筆畫多的字，要作必要的筆畫粗細的調(diào)整才會均齊美觀，與其他字統(tǒng)一,3. 方向的統(tǒng)一 字體自身的斜筆畫處理，每個字的斜筆畫都要處理成統(tǒng)一的斜度，不論是向左或向右斜的筆畫都要以一定的傾斜度來統(tǒng)一，以加強其統(tǒng)一的整體感,4. 空間的統(tǒng)一字體的統(tǒng)一不能僅看到其形式、筆畫粗細、斜度的一致，統(tǒng)一產(chǎn)生的美感往往還需要字體筆畫空隙的均衡來決定，也就是要對筆畫中的空間作均衡的分配，才能造成字體的統(tǒng)一感。文字

3、有簡繁，筆畫有多少之分，但均需注意一組字字距空間的大小視覺上的統(tǒng)一，不能以絕對空間相等來處理。筆畫少的字內(nèi)部空間大，在設計時應注意要適當縮小，才能與其他筆畫多的字達到統(tǒng)一。空間的統(tǒng)一是保持字體緊湊、有力、形態(tài)美觀的重要因素,二、文字設計的基本原則,1、形式與內(nèi)容的統(tǒng)一 美術(shù)字的形式感是和他所表達的內(nèi)容緊密結(jié)合的。繪寫時首先要從內(nèi)容出發(fā)，結(jié)合文字內(nèi)容進行藝術(shù)加工，使內(nèi)容與形式完美的結(jié)合；生動、概括，突出表現(xiàn)文字內(nèi)容的精神含義，增強宣傳效果,2、可讀性 文字的基本結(jié)構(gòu)是人類經(jīng)過千百年來的創(chuàng)制改進而約定俗成的，一般不能隨意改變。美術(shù)字的字體結(jié)構(gòu)也必須服從人們的閱讀習慣而適當裝飾變化，使讀者在瞬間即可

4、認讀，爭取信息傳遞的最佳效果。這樣一來就要求在繪寫時不能過分夸張變動字形結(jié)構(gòu)，一般不可隨意增減筆畫，避免字體奇形怪狀，難讀難認,3、文字的視覺美感 文字在視覺傳達中，作為畫面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感，能夠給人以美的感受。在文字設計中，美不僅僅體現(xiàn)在局部，而是對筆形、結(jié)構(gòu)以及整個設計的把握。文字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，協(xié)調(diào)筆畫與筆畫、字與字之間的關(guān)系，強調(diào)節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出更富表現(xiàn)力和感染力的設計,4、設計的個性 根據(jù)廣告主題的要求，極力突出文字設計的個性色彩，創(chuàng)造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開生面的視覺感受

5、，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。 在設計特定字體時，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng)造富有個性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調(diào)都能喚起人們的審美愉悅感受,三、文字設計的制作過程,1. 設計定位 正確的設計定位是設計好字體的第一步，它來自對其相關(guān)資料的收集與分析。當我們準備設計某一字體時，應當先考慮到字體應傳遞何種信息內(nèi)容，給消費者以何種印象，設計定位是為了傳遞訊息還是增加趣味，或者二者兼有；在何處展示和使用，尋找適當?shù)脑O計載體、合適的型態(tài)、大小和恰當?shù)谋憩F(xiàn)手段；什么是你的設計切入點，你創(chuàng)造的表現(xiàn)方式是否正確，是否表達清楚；表現(xiàn)內(nèi)容是嚴肅的還是幽默的；信

6、息是否有先后次序；是否需要編輯等,2. 創(chuàng)意草圖 一旦有了主題和創(chuàng)意的一些想法，先用草圖記錄下來，考慮一下使用何種色彩、形態(tài)、肌理；表現(xiàn)某個特定時期的某種風格，會令人想起某個特殊的事件或者感受。通過這種方法，可以對創(chuàng)意所需要的形式進行判斷。隨后需要收集相關(guān)的視覺素材作為參考，以使你的設計更有可信度。好的攝影、設計雜志和有關(guān)的書籍都是有用的素材，那種將形象進行孤立的處理的做法都會產(chǎn)生平庸的作品。進行多種視覺嘗試是非常有用的。放開思路，以視覺方式進行思考，不要過多地考慮細節(jié)，色彩在一開始的思考中就應該放進構(gòu)思中，而不能到最后才考慮,3. 提煉綜合 將設計中最合適的部分，再進行進一步的修改。應針對設

7、計的每一部分逐個進行提煉和發(fā)展，以提煉出最佳方案。 4 修改完成 將最后的設計方案通過設計軟件進行加工，全面考慮形態(tài)、大小、粗細、色彩、紋樣、肌理以及整體的編排，以達到預期的效果,第二節(jié) 字體設計的方法,一） 筆畫性變化 抽象的點、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構(gòu)成字體的最基本的單位。即,點、線,筆畫,字體,因此，字體設計首先從筆畫開始,1、筆形變異 對筆畫的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎上對筆畫進行改變,綜藝體,綜藝體,老宋體,綜藝體,A.筆畫粗細對比,我們可以加粗或者減細筆畫，也可以強化筆畫的粗細對比，宋體里面本身 就是橫細豎粗，是為了視覺上的容易識別，當然

8、我們也可以像上圖圖示中一樣， 豎筆比橫筆細。 筆畫的粗細，不是單純的為了效果，很多時候是為了處理筆畫較多的字， 有的漢字橫筆或者豎筆過多，我們可以簡化減細不太影響字形結(jié)構(gòu)的筆畫。 筆畫粗細對比強烈有時可以產(chǎn)生很時尚的效果，很多時尚雜志都在使用特宋 這種筆畫粗細對比強烈的字體，就是因為其本身傳遞出的量感，字體看起來 有力，像是產(chǎn)生了強烈的聲響，不是通過特殊的設計手法表現(xiàn)出來的，只是 通過加強自身的橫豎筆畫的量感達到的,B、筆畫分割,筆畫的分割或者分離，可以表達暢通感，同時這樣類似空心字的手法，加上漢字 本身筆畫很多，就會造成視覺上的閃爍，比如上圖中的“孫子兵法”，這種視覺閃爍， 讓人迷惑，但同時

9、符號字體的意義，兵法-布陣，迷惑等等。 筆畫分割較細時，看來也會像是字的高光，這就使字產(chǎn)生了立體感。像上圖 的“西街走廊”，處理時，可以根據(jù)感覺需要來覺得分割的距離大小,文字中留出線條空隙，依照線條的粗細、多少、位置、差異產(chǎn)生不同的感覺,容易使字體分解得支離破碎， 影響字體的完整,缺點,古樸 經(jīng)典的個性,優(yōu)點,C 筆畫挨近或重疊,可以拉近兩個文字的距離，只要這兩個字的兩筆筆畫靠近之后，不會對文字結(jié)構(gòu) 產(chǎn)生影響，不會影響文字的識別，像上圖圖示中例子一樣，筆畫挨近，甚至有的 筆畫重復時，就用同一筆代替，省略了筆畫，這種手法也給人一種試圖努力區(qū)分 文字和解讀單個文字的樂趣,D 筆畫連結(jié),行書里會連筆

10、，書寫快速之后，自然形成了連筆，所以連筆不只是為趣味，在視覺上， 也使字體看來流程，很多表達快速，暢通的產(chǎn)品或服務都喜歡采用連筆，筆畫與筆畫 的連結(jié)，需要先分析筆畫是否適合互相連結(jié)，連結(jié)之后，字與字彼此之間的結(jié)構(gòu)時候 還能識別。 如果筆畫連結(jié)之后，確實影響了文字結(jié)構(gòu)，適當?shù)臄喙P，用間隔來補充字體結(jié)構(gòu)， 不用刻意的非要連成一筆，刻意的進行連筆處理，導致文字結(jié)構(gòu)都被埋沒在連形成 是新結(jié)構(gòu)里了，忽視文字識別性的連筆處理不可取。 有的字可能上部分的橫筆適合連結(jié)，有的是字的中線，有的下面的筆畫，如果你 打算豎著排列文字，就考慮豎筆的連筆處理,對單個字而言，部首的連筆（寫）可以簡化復雜的字形，如上圖中的“

11、千里馬” “濱江”雖然字與字之間沒有連筆，但是其每個字本身都是連筆的， 就像行書一筆寫到底,對多字（字與字）的連筆處理，要分析字的筆畫結(jié)構(gòu)特征，橫向的連結(jié)， 看橫筆位置，頂部，中部，底部的連結(jié)（如上圖左邊三個字體例子）。 如果字的橫筆不在一條線上，那上線參差的鏈接，或者直接將文字上下錯位， 再做連筆處理（如上圖右邊三個字體例子,如果字的筆畫斜筆很多，實在不在水平或垂直方向上連筆，那也可以考慮， 將筆畫延長后，再做連接。 總之，連筆總是能夠找到辦法的，即使全包圍結(jié)構(gòu)的字體，也可以使用故意 破開某一筆，或與另一個字共用筆畫的手法，來實現(xiàn)連筆效果。 只要不破壞字體結(jié)構(gòu)的識別性,E 筆畫斷切,有連就有

12、斷，漢字結(jié)構(gòu)有很多轉(zhuǎn)折和鏈接處，這些部分在視覺上會擠在一起，形成 較大的面塊，特別是需要將字體處理成很粗的筆畫時，這些面塊就會形成視覺上的 噪音，斷筆可以增加間隙，緩解這些較大的面塊。 斷筆可以有很多種斷法，但是常見都就是在轉(zhuǎn)折處和連接處切斷，還有一些是 為了創(chuàng)造一種字與字之間的呼應，而特意采取在固定的某處進行裁切,F 筆畫省略,與上面切斷不同的是，省略是直接省去某一筆，例如上圖圖示中，“觸點”合用了口 的一筆，右邊的“原點設計”則統(tǒng)一省略的口的豎筆，這樣可以使原本豎筆很多， 字體結(jié)構(gòu)又是左右結(jié)構(gòu)的“設計”看起來清爽許多。 在文字中，重復筆畫過多，可以考慮使用省略筆畫，如果需要采用緊湊的效果，

13、 又要保證文字易讀，也可以考略筆畫，共用筆畫就是省略了筆畫。 有些字體設計分類方法，有 兩筆合一 或者一筆勾銷等等，這些都屬于連筆， 不屬于筆畫省略，連筆沒有省略筆畫，在視覺上，他們都完整只是連在一起了， 省略是直接的去掉。在效果上也許目的類似，但是思維上不同,1）有規(guī)律的省略：筆畫省略都是有規(guī)律的，省略意味著字體結(jié)構(gòu)的破壞，如果想 保證一組字的筆畫省略后，還能很快識別，盡量在同一類型的部首上省略，或者 在字的同一方向上省略，這樣在觀看時才能很快把握住規(guī)律，從而快速識別出來， 比如圖的中文字體，都是在同一類型部首，及同一方向上來省略的。 不是包圍結(jié)構(gòu)的左邊就是右邊。 2）對字結(jié)構(gòu)特征起關(guān)鍵作用

14、的筆畫不能省略：這個用英文字母舉例最明顯， 比如圖的英文，RATEX和INVIZIO 它們不能在同一方向上省略，它們必須保證字母 省略某一筆之后，還能識別，所以 R 可以省左邊的豎筆，而V就得省下半部分， 所有的省略都必須保證字體特征還能夠識別，特別是對字體起決定作用的筆畫。 3）省略有很多種形式：字體筆畫的共用（一筆共用、兩筆合一），筆畫的連筆， 字體與字體挨近重疊，其實都是省略了筆畫，筆畫在視覺上都減少了，它們都是 筆畫省略的變通而已,G 筆畫添加,有省略就有添加，添加新的筆畫，不能破壞字體特征結(jié)構(gòu)，影響字的識別。添加 往往是為了烘托，強化字面意義，這種手法也不是筆畫的延長，而是加入新的

15、筆畫，修飾字體,H 筆畫間隙填滿,如果將筆畫加粗，有的圍合間隙就會變小，如果筆畫足夠粗，即使將其填滿，也能 達到呼應效果，圍合成的空隙本身就是方塊，其四邊形的特征還是很明顯,I 筆畫末端-尖銳 延長扭轉(zhuǎn)襯線突出,尖銳,比較常見的處理手法，就是直接將筆畫末端，處理稍微處理成上圖所示的樣子， 這是比較簡單的使字體產(chǎn)生統(tǒng)一感的方法。 當豎筆較多較粗時，可以處理豎筆末端，如果橫筆較多，可以像上圖“地下鐵” 一樣處理橫筆末端,延長,適當?shù)难娱L某一筆的筆畫，使文字產(chǎn)生亮點，或者在所有文字上共同的某一個 筆畫一起延長，從而統(tǒng)一字體，不失為一種辦法,扭轉(zhuǎn),筆畫延長之后還可以做很多效果，比如扭轉(zhuǎn)，除了直線延長之

16、外，最常見的就是 扭轉(zhuǎn)了，可愛女性的氣質(zhì)，都是可以通過扭轉(zhuǎn)來塑造的,襯線突出,針對筆畫的末端還可以故意使其突出點，強化結(jié)構(gòu)，也能做到統(tǒng)一。并非是某一 筆的延長，而是每個字的四周筆畫末端都模仿英文字體里的襯線字體，筆畫末端 的突出強調(diào),J 筆畫回折,很多不是繁體字的簡體字都在模仿篆書的效果，將筆畫進行回紋處理，這種做法， 可以填充筆畫較少的字的內(nèi)部空間，只要多出來的部分仍然符合文字結(jié)構(gòu)特征， 還是能夠識別出來的。同時這種字體，給人傳統(tǒng)的意蘊，傳達出篆體字的意味。 其筆畫都是橫平豎直，也強化了方塊字的視覺效果。很多這種類型的字體都設計 的很復雜，而識別困難，當然如果打算做成窗戶屏風什么的，再怎么回

17、轉(zhuǎn)都不為過， 但是如果作為標準字，或者字體標，識別性還是第一位的。 不應讓“個性”埋沒了“識別性,K 筆畫方塊化,和筆畫回折不同，這不是利用回文來填充空間，也不是要加入篆體書的古味， 而是純粹的將所有筆畫都做橫平豎直的處理，將所有斜筆也做水平垂直處理。 因為漢字方塊字的結(jié)構(gòu)特點，這種處理手法也適合漢字，同時給人機械，現(xiàn)代 幾何化的感覺。只要不很復雜的文字，也可以很快識別,L 撇捺挺直,彎轉(zhuǎn)的撇捺，有時和方塊字有些難以呼應，將它們挺直處理，可以呼應豎筆， 同時字體看上去更加犀利穩(wěn)健，具備男性、商務的氣質(zhì)。 如果要設計的文字中，只有一兩筆是撇捺，那么我們可以直接處理成直的斜筆， 來呼應豎筆，如果很

18、多撇捺筆畫，那挺直的處理可以得到行的呼應效果， 如，上圖左邊的“未來廣場”，每個字都有撇捺筆畫,M 撇捺呼應,撇捺的弧線呼應,如果文字里撇捺很多，包括橫折彎鉤，我們可以直接利用撇捺強化來使字體 得到呼應，與上一種撇捺挺直類似都是處理撇捺，這里是筆畫的弧線呼應,呼應的不僅僅是撇捺，其他筆畫也可以適當?shù)暮魬幚?，如下圖的“六合宴”。 呼應之后，再做傾斜，如“女人花”。 筆畫延長，如“百度城”、或者連筆，如“嘉柏儷”等等。 這些建立在基礎筆畫形態(tài)美感的基礎上。這類字體在結(jié)構(gòu)上不需要太大變化,N 折筆圓滑呼應,將直角的筆畫處理圓滑，可以改換文字生硬的氣質(zhì)，文字同類筆畫，或同方位 的折筆，處理成圓角，本

19、身就是一種調(diào)和呼應的手法。就像把文字放在一個 圓角矩形里一樣,在筆畫的交接處，都可以通過適當?shù)恼酃P圓滑來處理，圓滑而細化的筆畫，讓字體 不再產(chǎn)生很多噪點。 面對一些筆畫交叉多，又想保持很粗的筆畫，這種方式處理， 可以減少視覺的不少噪點,折筆圓滑的處理，對于很細的筆畫就沒什么特別的，只要處理圓滑的弧度，就可以 決定字體的氣質(zhì)。 針對較粗的筆畫， 還可以 有一些可變的情況,常見的有外園內(nèi)方，外圓內(nèi)圓，還可以內(nèi)圓外方，這只是手法技巧的擴展,折筆不僅僅可以改變字體的形態(tài)，還主要用來使字體感覺統(tǒng)一呼應，常見的折筆 呼應處理，在字的上下左右四個方位，方塊字的每個角度都可以折筆圓滑， （如下圖中的，四個角落

20、的例子）也可以整體的圓滑（如下圖中間的例子）， 還可以只是內(nèi)部交接觸的折筆圓滑,O 斜筆呼應,很多字體里斜筆較多，強化出斜筆，符合設計意圖，那么也可以將某些橫筆 做傾斜處理，使所有字形都往統(tǒng)一角度滑落。形成新的視覺美感,1.筆畫的斜筆呼應,2.筆畫的斜切處理,很多標志標準字喜歡，直接切掉轉(zhuǎn)折處，例如上圖的“國際中心”，都可以塑造 出斜筆呼應的效果，同時也調(diào)和了呆板的粗體字。 或者在筆畫的末端處理成斜的，如上圖的“景泰藍”，筆畫末端的處理有很多,除了橫筆傾斜外，還有一種最常見的處理就是將折筆處做斜線處理，多出轉(zhuǎn)折的 筆畫，使字體呼應，如上圖的“創(chuàng)意設計,P 筆畫的像素化,這種筆畫的處理手法，是模

21、仿像素化形態(tài)的來的，轉(zhuǎn)折處，形成點化效果， 戶外大型廣告屏上的效果，可以塑造科技化的味道，同時其散點式的視覺效果， 也類似點彩畫法，模糊的視覺視幻效果，也可以表達類似主題的設計， 比如上圖的“布波印象,Q 一筆筆畫特殊處理的呼應,有時為了使文字之間有強烈的呼應效果，會找出其共同的一筆筆畫，對其進行 特殊處理，上面的三幅圖中，可以看到，特殊的一筆處理，并沒有和其他的 筆畫有共同點，這特殊處理的一筆在筆畫特征上與其他筆畫有很大差別， 這是一種，通過特異手法來達到呼應效果的手法,一筆筆畫特異,有呼應，就有特異的追求，將其中的某一筆，做特異處理，增加亮度，注意 這里不是置換圖形手法，沒有加入具象的圖形

22、符號，具象圖形符號與文字符 號的組合方法，這里的特異筆畫只是沒有具象意義的特殊筆畫而已， 僅僅算是加入了抽象圖形,R 隨意感手繪字體和書法字體,隨意感較強的手繪字體,由規(guī)則字體的控制慢慢的轉(zhuǎn)向不規(guī)則的控制。要想使這些字好看，還是要把握 字體設計的大原則，還是要調(diào)整字體的視覺面積，部首比例，筆畫穿插與疏密 和筆畫的統(tǒng)一感,為了保證字體的美感，筆畫處理都是統(tǒng)一的，它們加入了字形上的位置變化和 體積透視空間的變化，有的再結(jié)合筆畫特異等手法,借助字庫里的粗圓、琥珀體、胖魚頭簡體，胖娃體，卡通體等等，這些活潑的 字體做參考,書法字體,書法字庫，有很多書法生成網(wǎng)站，比如像“書法迷”這樣的網(wǎng)站， 就把書法字

23、庫，書法家字庫，名家書法，書法字典等書法文字進行了搜錄， 方便直接搜索和生成,S 體積空間,1）透視手法,按照透視畫法去做字體變形，尋找滅點，不論是一點透視還是多點透視，都能產(chǎn)生 強烈的體積空間感。 如果想塑造體積，那么筆畫就立體化，如圖的問題娛樂（一個滅點） 和兄弟印象（兩個滅點） 如果只需要空間，那么筆畫單薄加透視即可，如上圖的另外五個字體,轉(zhuǎn)側(cè)投影：左上角的第一個和中間的一個海報里的字體 等角投影 ：右上角“M”“N” 骨骼表現(xiàn) ：下面的“design,2）光影手法,一維光影類字體,找出物體上的高光，直接用一個色塊來表現(xiàn)，這是最基本的光影手法,暗面光影類字體,這類手法，不是找高光，而是找

24、明暗分界線，有時候，可以把亮面和暗面 用不同色相來代替，如下圖的第二個標志。這種方法基于透視之上，先有立體透視， 區(qū)分亮暗面,2.5維光影類字體,類似于浮雕的效果，加入光影，暗示立體體積空間,質(zhì)感光影類標志字體,立體化的質(zhì)感光影效果，基本都是在原有字形上，做PS特效得到的,3）.投影手法,這類手法在字體中不常見，因為沒必要給字體加一個實在的投影，那相當于又重復了 一遍文字。 但是如果使用異影手法，來表達字體就不一樣了，影子和文字本身是不同的文字， 如圖的文字，這種手法，也是后面的文字與圖形同構(gòu)的組合方式之一,4）.重疊遮擋,只要是遮擋，無論透明不透明，會產(chǎn)生空間感受，筆畫的翻轉(zhuǎn)，穿插之后 的遮

25、擋等等，都可以表現(xiàn)立體效果,5）.虛實手法,6）.對比程度,對比程度包括：色彩飽和度對比，色彩明度對比等,色彩明度不同暗示出的空間，就是一種通過對比程度來制作空間的方法,7）.層次變化,像大小、紋理大小的變化一樣可以暗示出空間，這是符合透視規(guī)律的方法,8）.不同方向,當不同方向的圖形組合時，明確的空間就被強化出來了，有的是混維的手法,二） 具象性變化 根據(jù)文字的內(nèi)容意思，用具體的形象替代字體的某個部分 或某一筆畫，這些形象可以是寫實的或夸張的，但是一定要注 意到文字的識別性,1、直接表現(xiàn) 運用具體的形象直接地表達出文字的含義,仿形字體,2、間接表現(xiàn) 借用相關(guān)的符號、形象間接地隱喻出文字的內(nèi)涵,

26、三）裝飾性變化 在文字筆劃之外添加圖形，或 者將筆畫延伸并與圖形接續(xù)，或在 筆畫的實空間里填充圖形，這都是 一種裝飾性字體設計的方法。 由于添加的圖形沒有使文字的 原形改變，也不影響文字的閱讀， 反而會因為這些裝飾方法而豐富了 文字的內(nèi)涵，因為可以通過添加的 圖形，渲染和烘托文章的形態(tài)，直 接的或間接地讓人們更好地理解文 字內(nèi)容,五福臨門,1、飛白書 用扁平的竹筆書寫，因點畫 中絲絲露白，故而稱為“飛白”。 飛白書是硬筆書寫的文字，又因 其筆畫所具有的獨特裝飾風格， 而自成一體。 流行至今的民間花鳥字是飛 白書的延續(xù),春滿人間,鳥語花香,松林風飛,2、鳥蟲書 在春秋戰(zhàn)國之際，一種極具趣味的字體

27、突然興起，構(gòu)成了 漢字字形演化歷程中一道獨特的風景線,受命于天,3、吉祥裝飾字 在民間，人們同樣喜 歡將漢字裝飾化，至今我 們?nèi)阅軓拿耖g的剪紙、挑 花、磚雕、陶瓷的圖案中 看到諸如福、祿、壽、喜 等富有裝飾風格 的漢字,冰消石頭沉，云散太陽出,恭賀新年,福、祿、壽,本體裝飾 背景裝飾 拆帶裝飾 點線裝飾 重疊裝飾 連接裝飾 圖案填充,4、寫本裝飾字 寫本作為一種藝術(shù)形式在歐洲 獲得高度發(fā)展，是在中世紀初期， 直到15世紀印刷術(shù)出現(xiàn)而被替代。 寫本畫中最具特色的要數(shù)版面 裝飾藝術(shù)中以首字為主的裝飾字。 所謂以首字為主的裝飾文字，是指 彩繪在書中章節(jié)的開端，將起頭的 一個或幾個文字用裝飾的手法加以

28、 美化，形成圖案性文字,英文字體設計,立方感,第三節(jié) 字形處理手法,1）視覺面積大小的縮放調(diào)整-保證字形均勻,在文字里主要就是線的錯覺，上圖的等長的線，丁字形組合時，豎就顯長，橫過 來時，橫就顯長，如果在漢字里，這種結(jié)構(gòu)的字，就會在豎向和橫向上顯長。 就要對筆畫縮放調(diào)整,字形上,一個正方形，被豎筆和橫筆分割后，會變寬，變長，遇到這些類型的字時，就要調(diào)整,2）視覺面積黑白的疏密調(diào)整-保證字體灰度一致,處理的原則就是：少筆粗，多筆細；梳筆粗，密筆細； 筆畫交叉處略細，主筆粗，副筆細,結(jié)構(gòu)上,1）字體重心左右的調(diào)整-保證文字均衡,2）字體重心高低的調(diào)整-保證文字均衡,重心高低主要是文字內(nèi)部的橫筆決定

29、的,一組字的重心高度不一，看時視線就會上下跳動，影響閱讀的流暢性和視覺美感,3)部首關(guān)系（錯視比例）-上緊下松，上小下大左緊右松，左小右大確保字體勻稱,由于視錯覺原因，即使上下部首大小絕對對稱的字，依然會覺得上面重， 左右部首大小絕對對稱的字，依然會覺得左邊重些 所以上下、上中下結(jié)構(gòu)的文字需要上緊下松， 一般上部較小，下部稍大，便于區(qū)分主次,對于左右，左中右結(jié)構(gòu)的文字需要左邊稍小，右邊稍大，來確保主次關(guān)系， 即使左側(cè)的筆畫較多，右側(cè)筆畫少，也要適當縮小左側(cè)體量,4）部首關(guān)系（筆畫穿插）-部首之間筆畫穿插得當保證文字的整體感,整體字形調(diào)整,1.字形拉長,同時拉長所有文字的筆畫，使字體看起來瘦長高