中國古代詩歌發(fā)展概述.ppt

1、中國古代詩歌發(fā)展概述,詩歌是一種主情的文學體裁，它以抒情的方式，高度凝練，集中地反映社會生活，用豐富的想象、富有節(jié)奏感、韻律美的語言和分行排列的形式來抒發(fā)思想情感。詩歌是有節(jié)奏、有韻律并富有感情色彩的一種語言藝術(shù)形式，也是世界上最古老、最基本的文學形式。 我國現(xiàn)代詩人、文學評論家何其芳曾說：“詩是一種最集中地反映社會生活的文學樣式，它飽含著豐富的想象和感情，常常以直接抒情的方式來表現(xiàn)，而且在精煉與和諧的程度上，特別是在節(jié)奏的鮮明上，它的語言有別于散文的語言。,詩歌,最古老,主情,節(jié)奏感、韻律美,最集中,詩,詞,曲,中國古代詩歌,詩歌,一、原始時代的歌謠 勞動人民創(chuàng)作，口頭相傳。如一些勞動號子，

2、他們是依照勞動節(jié)奏的聲音和語言的結(jié)合體。原始時代的詩歌和音樂、舞蹈有密切關(guān)系，“音”重于“義”。節(jié)奏短促鮮明，詩句短小。 二、四言詩（詩經(jīng)體） 產(chǎn)生時間為西周初年到春秋中葉，代表作是詩經(jīng)，它開創(chuàng)了我國詩歌的現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。 “國風”現(xiàn)實主義的精華。 我國最早的詩歌總集詩經(jīng)，體制可分為“風、雅、頌”，表現(xiàn)手法可概括為“賦、比、興”。 詩經(jīng)反映了西周至春秋時期社會生活的各個方面，是我國古代詩歌現(xiàn)實主義的光輝起點。如氓無衣靜女等等,三、騷體詩(楚辭體） 產(chǎn)生時間為戰(zhàn)國時代，代表作是楚辭。屈原是我國文學史上第一個偉大的詩人，楚辭開創(chuàng)了詩歌浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。 中國浪漫主義的先河。 大詩人屈原在楚地

3、歌謠的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了“楚辭”這一新形式的歌謠。其句式參差錯落，多帶“兮”字，宜于自由地抒發(fā)不同的情感，適于表現(xiàn)更復雜的內(nèi)容。 其優(yōu)秀篇章有離騷天問九歌九章等,四、樂府詩（雜言詩、五言詩） 時間為漢代，代表作品是樂府詩集。這些民歌閃耀著強烈的現(xiàn)實主義精神，廣泛地反映了當時的社會生活。 樂府：采集民歌加以整理，配樂演唱的機構(gòu)。 漢樂府詩：繼承了詩經(jīng)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從不同層面，真實深刻地反映了廣闊的社會生活，表達了人民群眾真摯樸素的思想情感。其中最為著名的作品是反映婚姻愛情于家庭矛盾的長篇敘事詩孔雀東南飛。 漢樂府以五言雜言為主，形式靈活多樣，對中國古典詩歌的發(fā)展具有很大的推動作用,五、文人五言詩 產(chǎn)

4、生于東漢末年，代表作品是古詩十九首。他的出現(xiàn)，標志著五言詩體的成熟，被譽為“五言之冠冕”。 優(yōu)秀篇章：迢迢牽牛星行行重行行西北有高樓等 古詩十九首 東漢末年，社會動蕩，兵禍不息，在漢代民歌的基礎(chǔ)上，一群佚名的詩人給我們留下了五言古詩十九首，造詣極高，梁代的劉勰的文心雕龍稱其為“五言之冠冕”。 它代表了漢代五言抒情詩的最高峰。擅長用簡潔生動的語言表達蘊籍深摯的情思。尤其是那些寫相思離情的作品，言短情長，更是后世難以超越的。如迢迢牽牛星,六、建安詩歌 時間為東漢末年，三國時期，代表人物是“三曹”（曹操、曹丕、曹植）“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨），這也是第一次文人創(chuàng)作的高潮。這

5、一時期的詩歌，以充實的內(nèi)容，充沛的感情，明朗、剛健的藝術(shù)風格，風骨與藻飾恰當?shù)亟Y(jié)合，被后人尊為典范，對后世文學的發(fā)展起了有益的促進作用。 建安風骨 三曹、七子、以及女詩人蔡琰的詩作，及時地反映了漢末“軍閥混戰(zhàn)，民不聊生”的社會現(xiàn)實，他們的作品關(guān)注民生，充滿激情，緣事而發(fā)，慷慨悲涼，被后人譽為“建安風骨”或“漢魏風骨”?！帮L”偏重指精神氣質(zhì)，“骨”偏重于指骨格形態(tài),七、正始詩歌 時間是從三國魏從公元223年到264年這段時期。原是當時的玄學家王弼和何晏共同倡導玄學清淡風氣世稱“正始之音”。 這一時期的詩人，政治理想落潮，普遍出現(xiàn)危機感和幻滅感。此時的詩歌也與建安詩壇風貌迥異，反映民生疾苦和抒發(fā)豪

6、情壯志的作品減少，書寫個人憂憤的詩歌增多，唱出的是這一時代里“生年不滿百，長懷千歲憂”的主旋律。 代表人物是“竹林七賢”中的阮籍和嵇康，前者有82首詠懷詩留下來，絕大多數(shù)是五言詩，在詩史中有一定的地位,八、兩晉詩歌 西晉太康年間（280289），以“三張”（張華、張載、張協(xié)；一說張載、張協(xié)、張亢）、“二陸”（陸機、陸云）、“兩潘”（潘岳、潘尼）、“一左”（左思）為代表的“太康體”詩風。 他們生活在全國得到短暫統(tǒng)一、門閥勢力臻于極盛的時期，不少人以攀附權(quán)貴為手段去獲取政治上的地位，因此有些人的詩歌較少反映社會現(xiàn)實,內(nèi)容浮淺者居多。在藝術(shù)表現(xiàn)上,他們大多追求辭藻的華美，開了中國詩歌史上雕琢堆砌的風

7、氣，尤以陸機、潘岳為最。 太康詩人中成就較高的是左思和張協(xié)。左思的詠史詩8首,借古人古事寄托自己的懷抱，對堵塞賢路的士族門閥社會表示憤慨，在當時詩壇上，表現(xiàn)了獨具的“風力,西晉東晉之交的詩人，以劉琨、郭璞為代表。他們都生活于亂世，并直接卷入社會矛盾大旋渦中，因此詩篇的現(xiàn)實色彩頗為濃厚。劉琨抒寫自己在孤身救國逆境中的感受,“善為戾之詞,自有清拔之氣”（鐘嶸詩品）；郭璞以游仙方式含蓄地表現(xiàn)自己感時懼禍，向往“高蹈”、“遺世”的心情。這些都是上承建安、正始之余緒，而與太康詩風有所不同的。但劉琨、郭璞的生活經(jīng)歷和思想志趣畢竟具有獨特性，他們的清剛俊逸之氣，未能扭轉(zhuǎn)詩壇流俗。永嘉之后，東晉時期盛行玄言詩

8、，這是當時士族耽溺享樂、以玄學作自我迷醉的風氣的反映。玄言詩作者有孫綽、許詢等。他們以詩歌闡述玄理，淡乎寡味，“皆平典似道德論”（詩品序），成就不高,東晉末陶淵明的出現(xiàn)，使詩壇大放光彩。陶淵明親身體驗過當時官場中的黑暗情狀，對上層統(tǒng)治集團的腐朽本質(zhì)有一定了解。他以棄官行動表示了潔身自好的決心，并在村居生活中與勞動人民建立了真摯感情。他的詩歌，表現(xiàn)了對官場污濁風氣的憎惡和對田園勞動生活的贊美。在藝術(shù)風格上,他的詩自然真樸,言近旨遙，平淡而有思致。后人稱之為“隱逸詩人”“田園詩人”。 當時的另一位詩人謝靈運是中國詩歌史上大力描寫山水的第一人，開創(chuàng)了山水詩派。 “池塘生春草，園柳變鳴禽” “余霞散成

9、綺，澄江靜如練,九、南北朝詩歌 時間為南北朝時期，主要有樂府詩和文人詩兩類。 樂府詩又分為南朝樂府和北朝樂府。（木蘭辭） 文人詩中代表人物有鮑照、謝朓，尤其是謝朓他詩風俊逸豪放，創(chuàng)制了七言歌行，是“永明體”的代表作家。北朝代表人物是庾信。 以上為古體詩部分，自唐以后，中國古代詩歌進入了近體詩的創(chuàng)作和繁榮時期,十、黃金時代唐代詩歌 初唐時期 上官儀、沈詮期、宋之問促成了近體律詩的定型。 初唐四杰王勃（落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色）、楊炯、駱賓王、盧照鄰。沖破綺靡詩風。 陳子昂提倡“漢魏風骨”，認為“詩歌應(yīng)該有所寄托”。建立高峻雄渾、剛健有力的新詩風。如登幽州臺歌。 張若虛的春江花月夜沿用陳隋樂

10、府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律婉轉(zhuǎn)悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，后人評價稱張若虛春江花月夜用西洲格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家,盛唐時期 樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。最高成就：李白、杜甫?！袄疃拧笔侵袊妷O一時的“雙子星”。 將進酒 君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。 君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。 天生我材必有用，千金散盡還復來。 兵車行車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。 耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋

11、。 牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。 道旁過者問行人，行人但云點行頻,李白浪漫主義代表人物，世人尊稱他為“詩仙”；詩風豪放飄逸，擅長五、七絕句。 杜甫現(xiàn)實主義代表人物，世人稱之為“詩圣”；詩風沉郁頓（沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復低回。）擅長七言律詩。他的詩歌被稱為“詩史”。 李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進而形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。 杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象?！案F年憂黎元”是

12、其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風格,山水田園詩人：孟浩然、王維 過故人莊 孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。 孟浩然在徜徉山水中尋找自己的樂趣，是唐代少有的布衣終老的一位詩人。本詩筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無間的友誼。 邊塞詩人：高適、岑參、王昌齡 別董大 高適 千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君,中唐時期 韓愈、孟郊詩歌多“不平之鳴”，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。 左遷至藍關(guān)示侄孫湘 韓愈 一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 云橫

13、秦嶺家何在？雪擁藍關(guān)馬不前。 知汝遠來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。 此詩抒發(fā)了作者被貶的怨憤和對前途憂傷的感情，曲折地批評統(tǒng)治者的昏庸，同時也表達了自己至死不渝的決心。全詩感情深厚抑郁境界宏大開闊,元稹、白居易詩風平易，語言質(zhì)樸，瑯瑯上口。 劉禹錫擅長懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，以為深遠。 李賀想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩境詭譎。被稱為“詩鬼”。 雁門太守行 李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死,晚唐時期 社會的衰落使唐詩如夕陽殘照。惟有杜牧、李商隱、溫庭筠的詩為這一時期增添光彩。

14、無題 李商隱 相見時難別亦難，東風無力百花殘。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 圍繞第一句“別亦難”展開?！皷|風”點了時節(jié)更是對人的相思情狀的比喻。因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了生氣。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情,十一、宋代的詩歌 在唐詩的高峰之后，宋人另辟蹊徑，開啟了好議論，重理趣的詩風。 蘇軾、黃庭堅、楊萬里、陸游、范成大是宋代詩歌的中流砥柱。 陸游是南宋最杰出的詩人，

15、也是中國詩歌史上作品最多的詩人。為國雪恥，抗敵御侮，一直是最能激動詩人情感和不斷得到表現(xiàn)的主題。永不衰竭的愛國熱情，使陸游唱出了那個時代最高亢的歌聲。 楊萬里（1127-1206）字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家。構(gòu)思新巧，語言通俗明暢，自成一家，時稱“誠齋體”。其詞風格清新、活潑自然，與詩相近。著有誠齋集,詞”的產(chǎn)生 晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。 而南唐后主李煜的詞在藝術(shù)上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。 相見歡 李煜 無言獨上西樓，月如鉤

16、，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭,宋詞兩大流派：婉約、豪放 晏殊、歐陽修、范仲淹、柳永、蘇軾、周邦彥、李清照、姜夔、辛棄疾、岳飛等。 浣溪沙 晏 殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。 漁家傲 范仲淹 塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。 四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計， 羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 范仲淹以其守邊的實際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無骨的詞風，為蘇辛豪放詞導夫先路,雨霖鈴 柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀

17、處、蘭舟催發(fā)。 執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風情，更與何人說？ 抒寫別情的詞。上片描繪離別時難舍難分的場面，下片寫離別依戀痛 苦的心情。情感波瀾疊起，層層深入，纏綿悱惻，淋漓盡致，是柳永的代表作,破陣子為陳同甫賦壯語以寄之 辛棄疾 醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。 詞中回顧了他當年在山東和耿京一起領(lǐng)導義軍抗擊金兵的情形，描繪了義軍雄壯的軍容和英

18、勇戰(zhàn)斗的場面，也表現(xiàn)了作者不能實現(xiàn)收復中原的理想的悲憤心情。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾并稱為“蘇辛” 。 一剪梅 李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭,揚州慢 姜夔 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。 這首詞抒發(fā)了詩人黍離之悲，作者即事寫景，觸景生情，情景交融，抒發(fā)了內(nèi)心的郁

19、憤，表達出一片愛國的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想內(nèi)容上，盡管有一定的現(xiàn)實意義，但情調(diào)卻過于低沉。與辛棄疾、陸游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風格不同而已,南宋中興四大詩人： 陸游、尤袤、范成大、楊萬里 陸游是南宋最杰出的詩人，也是中國詩歌史上作品最多的詩人。為國雪恥，抗敵御侮，一直是最能激動詩人情感和不斷得到表現(xiàn)的主題。永不衰竭的愛國熱情，使陸游唱出了那個時代最高亢的歌聲。 關(guān)山月 和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戊樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)；笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復，幾處令宵垂淚痕,范成大，作為