《紅樓夢》模糊語言技巧論

1、紅樓夢模糊語言技巧論曹雪芹在紅樓夢中嫻熟地運(yùn)用了大量的模糊語言，來刻畫人物形象，表現(xiàn)人物性格，構(gòu)成故事情節(jié)，揭示題旨內(nèi)蘊(yùn)。歸納其所運(yùn)用的技巧，大致有如下五種：一：一語雙關(guān)，言此意彼；二：用語朦朧，含蘊(yùn)無窮；三：巧借語境，心領(lǐng)神會(huì)；四：欲言還休，耐人尋味；五：用喻寫形，以虛寫實(shí)。 關(guān)鍵詞： 模糊語言、紅樓夢、運(yùn)用、技巧 紅樓夢以其精湛的藝術(shù)，描繪了封建“末世”一個(gè)典型貴族家庭的興衰過程，展示了寶玉和林黛玉、寶釵他們?nèi)说膼矍榛橐霰瘎?，反映了廣泛深刻的社會(huì)生活，成為一部中國十八世紀(jì)封建社會(huì)生活的百科全書。其中，紅樓夢藝術(shù)上的巨大成就，突出地表現(xiàn)在塑造成群的有血有肉的個(gè)性化的人物形象；以及對(duì)小說傳統(tǒng)

2、的寫法有了全面的突破和創(chuàng)新，打破了過去“敘好人完全是好，壞人完全是壞”的寫法，“所敘的人物都是真的人物”，使古代小說人物塑造完成了從類型化到個(gè)性化的轉(zhuǎn)變，同時(shí)又能自覺地創(chuàng)造一種詩的意境，使作品婉約含蓄?？傊?，紅樓夢是一座完整而又宏偉巨大的藝術(shù)寶殿。它“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，始終很難找到一個(gè)合適的角度，能夠描摹出它的整體和全貌，這還僅是就其外觀而言，至于登堂入室，以探其藝術(shù)奧妙，則更是難上加難了。這里只就其語言運(yùn)用問題，談一點(diǎn)很淺薄的看法。 紅樓夢的人物語言達(dá)到個(gè)性化的高度，最為人們所稱道。書中人物語言之所以能夠準(zhǔn)確地顯示人物的身份和地位，能夠形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)出人物的個(gè)性 特征，除了作

3、家對(duì)古典書面語言的精粹和北方口語的高度提煉加工之外，還在于作者在書中嫻熟地運(yùn)用了大量的模糊語言來刻畫人物性格，構(gòu)成故事情節(jié)，揭示題旨內(nèi)蘊(yùn)。書中模糊語言成功的運(yùn)用的范例比比皆是，不勝枚舉。就其模糊語言運(yùn)用的類別與藝術(shù)效應(yīng)而言，大體上有以下幾種： 一：一語雙關(guān)，言此意彼 蘇東坡有一首題畫詩，“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩即此詩，定 非知詩人”。意思是主張?jiān)娰F含蓄，不能把詩意都在字面上泄露無遺，應(yīng)該意在言外，字面上好像是說這個(gè)意思，而實(shí)際包含的卻是另外一個(gè)意思，也就是“詩論家”們常常稱道的“言在此而意在彼”的含蓄手法。這是模糊語言運(yùn)用的一個(gè)典型，在紅樓夢中，有許多內(nèi)容體現(xiàn)了語言大師曹雪芹對(duì)這一藝術(shù)手

4、法的形象闡釋。 王熙鳳“毒設(shè)相思局害死賈瑞”一事，差不多用了兩回的篇幅，人們正因此事而看到王熙鳳的狠毒和賈瑞的無恥，這自然是不錯(cuò)的。但如果做更深一層的考慮，則這種理解還只是看到了表面文字上的意思，還未領(lǐng)會(huì)到作者言外之意。就王熙鳳的狠毒來說吧，其實(shí)比起她陷害尤二姐來，這只不過是一點(diǎn)小手段而已；而且賈瑞之死與其歸罪于王熙鳳身上，倒不如說是他自己找死更為合適。從整個(gè)事件的過程來看，王熙鳳并非要把他置之死地不可，而是他自己表示“來、來、來，死也要來”。如果說這個(gè)事件只是為了寫賈瑞，其實(shí)何足道哉？他算個(gè)什么阿物兒？作者能為他花這么多筆墨嗎？那么作者的立意究竟何在？我們可以從平兒對(duì)此事看法的一句話來說起。

5、對(duì)于賈瑞想打王熙鳳的主意一事，平兒認(rèn)為這是“癩蛤蟆想吃天鵝肉”。一般說來，這個(gè)比喻也是頗為恰當(dāng)?shù)?，符合他們兩人的身份地位。但是值得思索的是：賈府里的“天鵝”可謂多矣，賈瑞不想吃別的“天鵝肉”，而單單想吃王熙鳳這個(gè)“天鵝肉”，不正是說明此“天鵝”實(shí)在有令“癩蛤蟆”覺得可以吃到的可能么？試想，以王熙鳳的權(quán)勢和厲害，如果不是她平日行為不正，為人所知，區(qū)區(qū)賈瑞竟敢狗膽去“太歲頭上動(dòng)土”？事實(shí)也是如此，當(dāng)賈瑞去勾搭她的時(shí)候，她能夠幾次裝出“假意笑道”，而且當(dāng)面甜言蜜語，把賈瑞挑逗得昏頭轉(zhuǎn)向，竟感到王熙鳳“最是個(gè)有說有笑極疼人的”人。試問這是一般沒有此種經(jīng)歷的大家少婦所能夠做得到的么？再有，在設(shè)計(jì)和布置圈

6、套時(shí)，她背著自己的丈夫，卻安排另外兩個(gè)男人：賈蓉、賈薔去執(zhí)行那種下流的勾當(dāng)！此中情事不又超出了常情么？其實(shí)個(gè)中奧秘，她自己也透露得很清楚，她當(dāng)面就對(duì)賈瑞說過“賈蓉兩個(gè)”是“兩個(gè)糊涂蟲，一點(diǎn)不知人心”。這就無意中把他們之間的曖昧關(guān)系泄露出來了。明白了這層關(guān)系之后，大家也就會(huì)理解在賈蓉幫助下賈璉“偷娶”尤二姐的事發(fā)后，王熙鳳罵賈蓉是“天雷劈腦子五鬼分尸的沒良心的種子！”這種恨之入骨的惡毒的咒罵，如果不明白他們之間的那種特殊的骯臟關(guān)系，是很難察其究竟的。 因此，“毒設(shè)相思局，正照風(fēng)月鑒”一事，表面上是寫賈瑞，實(shí)際上是寫王熙鳳；表面上是寫王熙鳳的狠毒，實(shí)際上是寫王熙鳳的“穢事”。這正是“言在此而意在彼

7、”的一種模糊語言的突出表現(xiàn)。 另外與上述例子有異曲同工之妙的是在第41回。在妙玉招待賈母等人喝茶的情節(jié)中，只見妙玉安排老太太與眾人在院子吃茶后，便拉黛玉、寶釵到耳房中“吃體己茶”去了。她親自煽爐泡茶并用極為珍奇的兩只茶杯為釵黛二人斟茶，似與她二人相知已久，情深義重。但是，緊接著，她卻不聲不響地將自己平常吃茶的綠玉斗給“悄悄的隨后跟上來的”寶玉斟了茶，并在寶玉賠笑認(rèn)錯(cuò)后，又尋出一只九曲十環(huán)一百二十節(jié)蟠虬整雕竹根的大盒給寶玉吃茶。這不得不令人詫異：連劉姥姥吃過的杯子都不要收進(jìn)來的有潔癖的妙玉，為何拿平常自己吃茶的杯子給不請(qǐng)自到的寶玉喝茶？并把最珍貴的茶杯留給寶玉？由此可見，一個(gè)喜歡范成大的“縱有千

8、年鐵門檻，終須一個(gè)土饅頭”的正值青春年華的妙齡女尼，其實(shí)是“身在曹營心在漢”，“醉翁之意不在酒”：妙玉請(qǐng)吃體己茶的對(duì)象并非釵黛，而是寶玉。 所以，這一情節(jié)在第41 回中粗看是寫賈母帶劉姥姥等眾人游玩，細(xì)看卻是寫妙玉請(qǐng)眾人吃茶；表面看是妙玉請(qǐng)釵黛喝體己茶，實(shí)際上是請(qǐng)寶玉吃茶；表層看是請(qǐng)寶玉喝茶，實(shí)是寫妙玉懷春之心的曲折流露和委婉而圓滿的表達(dá)。而我們對(duì)這一生花妙筆的解讀，恰好是借助于對(duì)言此意彼、一語雙關(guān)的模糊語言的了解和認(rèn)識(shí)。 又如第8回，寫“寶釵勸寶玉不要喝冷酒”的故事情節(jié)。當(dāng)寶玉聽了寶釵勸說后，馬上令人燙了酒拿來飲。黛玉一旁聽了“只管抿著嘴兒笑。”可巧黛玉的丫鬟雪雁走來給黛玉送小手爐，黛玉便借

9、題發(fā)揮說：“誰叫你送來的？難為他費(fèi)心哪里就冷死我了呢？”雪雁道：“紫娟姐姐怕姑娘冷，叫我送來的?！摈煊窠恿?，抱在懷中，笑道：“也虧了你倒聽他的話！ 我平日和你說的，全當(dāng)耳旁風(fēng)，怎么他說了你就依，比圣旨還快呢？”在這段人物對(duì)話，也是一連串一語雙關(guān)的模糊語言的集合。表面上，林黛玉責(zé)怪的是雪雁聽紫娟的吩咐來送手爐，實(shí)際上是一語雙關(guān)，旁敲則擊，弦外之音，言外有意，譏笑寶釵費(fèi)心勸寶玉，表明“喝點(diǎn)冷酒也不至于冷死?！辈⑧猎箤氂裰宦爩氣O的話，寶釵說了就依。黛玉的話表面上講的是送手爐的事，實(shí)際上句句都指寶釵勸寶玉喝冷酒這件事，是指桑罵槐，把寶玉和寶釵都奚落了一番。 二、用語朦朧，含蘊(yùn)無窮 紅樓夢中，經(jīng)常故意運(yùn)

10、用一些較朦朧含蓄甚至帶有歧義性的詞語，實(shí)是更凝練含蓄地表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的思想感情，使語言包含更多的容量，產(chǎn)生含蘊(yùn)無窮的藝術(shù)效應(yīng)。這種例子，書中俯拾可得。例如第6回，寫王熙鳳語與賈蓉的見面，在賈蓉辦完應(yīng)辦的事，辭別鳳姐之后“這鳳姐忽然想起一件事來；便向窗外叫：蓉兒回來。外面幾個(gè)人接聲說：傳蓉大爺回來呢。賈蓉忙回來，滿臉笑容地瞅著鳳姐，聽何指示。那鳳姐只管慢慢吃茶，出了半日神，忽然把臉一紅，笑道：罷了，你先去吧，晚飯后再來說罷。這會(huì)兒有人，我也沒精力了。賈蓉答應(yīng)個(gè)是，抿著嘴兒一笑，方慢慢退去。” 這是一段應(yīng)運(yùn)用模糊語言的精彩描寫。從用語來看，隱隱綽綽，十分朦朧，鳳姐究竟想起一件什么事？不得而知。叫

11、回賈蓉后，又不交代何事，“只管慢慢吃茶，出了半日神”；又為何忽然把臉一紅？不知其故。想了半天，只說罷了，你先去罷，晚飯后再來說罷。這會(huì)兒有人，我也沒精神了。這句話，更是話中有話，妙不可言。究竟有什么隱私秘語，不能在“有人”時(shí)說，還要呆到晚飯后沒有人但“有精神”時(shí)悄悄地說呢？其中難言之隱，只有那細(xì)心的有類似生活經(jīng)驗(yàn)的讀者，憑著這些模糊的只言片語，經(jīng)過反復(fù)玩味思索，才能辨其真意，窺其真心，達(dá)到了用語朦朧，含蘊(yùn)無窮的藝術(shù)效應(yīng)。而在交代故事情節(jié)時(shí)，紅樓夢中也經(jīng)常以朦朧的語言來描述，給人們留下許多思索、想象的余地。就如第47回“冷郎君懼禍走他鄉(xiāng)”一節(jié)中，寫了寶玉與湘蓮的一段私下對(duì)話 湘蓮道：“眼前我還要

12、出門走走，外頭游逛，三年五載再回來?！睂氂衤犃耍枺骸斑@是為何？”湘蓮冷笑道：“我的心事，等到跟前，你自然知道我如今要?jiǎng)e過去了?！睂氂裣肓艘幌?，說道：“只是你要果真遠(yuǎn)行,必須先告訴我一聲，千萬別悄悄的去了。”說著，便滴下淚來。柳湘蓮說道：“自然要辭你去，你只別和別人說就是了?！?這一大段私下秘語，作者采用了極其隱晦模糊的語言來行，誠如脂評(píng)所說，其“包藏含蓄文字之中真能量也！”究竟柳湘蓮有什么難言的苦衷，逼使他要遠(yuǎn)行且長年不歸呢？他要遠(yuǎn)走時(shí)，又再三交代寶玉：“只別和別人說就是了?！边@種欲言又止，欲言還休之詞，既十分詭秘，又十分含蓄，足以令讀者再三推測玩味，這也是用語朦朧含蘊(yùn)無窮的一個(gè)范例。 三

13、：巧借語境，心領(lǐng)神會(huì) 文學(xué)作品中的語境，指的是符合人物的特定處境、特定心情的語言環(huán)境。作者在紅樓夢中進(jìn)行人物語言描寫時(shí)，能出神入化地借助特定地環(huán)境、特定時(shí)機(jī)、特定說話對(duì)象等語境因素，有意無意地使人物語言省略化與模糊化，使表達(dá)的意思呈現(xiàn)亦幻亦真、頗費(fèi)猜測的狀態(tài)，造成一種人物之間彼此心領(lǐng)神會(huì)、不必道明的藝術(shù)效應(yīng)。 例如第32回“訴肺腑心迷活寶玉”一節(jié)中，寫寶玉向黛玉“訴肺腑”時(shí)，“瞅了半天，方說道：你放心三字”，其含意囫圇模糊，非深究不能理解。然而，盡管林黛玉完全領(lǐng)會(huì)他的真正含意，可她聽了后，卻“怔了半天，說道：我有什么不放心的？我不明白你這個(gè)話。你倒說說，怎么放心不放心？面對(duì)林黛玉這貌似不明白的

14、質(zhì)問，心急又心痛的寶玉不由“點(diǎn)頭嘆道：好妹妹，你別哄我。果然不明白這話，不但我素日之意白用了，且連你素日待我之意也都辜負(fù)了。你皆因總是不放心的緣故，才弄了一身病。但凡寬慰些，這病也不得一日重似一日。”在這一番嘆息中，到底“你放心”是何所指，作者始終沒有讓寶玉直說明白，可由于巧借了互為知己的情侶私下“訴肺腑”的語言環(huán)境，因而受到了比直說所不可比擬的巨大表達(dá)效果。以至當(dāng)林黛玉聽了寶玉這一番話后，“如轟雷掣電，細(xì)細(xì)想之，竟比自己肺腑之掏出來的還覺懇切；竟有萬句言語，滿心要說，只是半個(gè)字也不能吐出 ，只管怔怔地瞅著他。此時(shí)寶玉心中也有萬句言語，不知一時(shí)從哪一句說起，卻也怔怔地瞅著黛玉?？?，這對(duì)心心相印

15、的情侶，盡管只圍繞“放心不放心”這句模糊的語言做文章，可謂情語簡單，單調(diào)至盡。但是因巧借了兩人之間此時(shí)此情的特殊關(guān)系、特殊語境的因素，一次這樣的“不說之說”，卻包涵著豐富的韻味，兩人能心領(lǐng)神會(huì)。而當(dāng)寶玉拉她再聽一句再走時(shí)，黛玉便一面拭淚，一面推開道：“有什么可說的，你的話我早知道了。”這若隱若現(xiàn)，貌似清楚，實(shí)卻模糊的話語，由于恰如其境，恰如其人，給人一種含蓄深邃、回腸蕩氣的藝術(shù)情韻。期間深藏著多少會(huì)心的回答，難言的衷情、深厚的摯意、悠悠的哀怨，可謂一切盡在“模糊”中！這正是巧借語境所達(dá)到的奇妙的效應(yīng)。 四：欲言還休，耐人尋味 文學(xué)作品中，對(duì)人物語言的描寫，常見的是讓人物直抒胸臆，暢所欲言，言盡

16、意盡。而在紅樓夢中作者卻經(jīng)常在一些特殊情況下，讓人物欲言還休，故留余地，以收到一種含蓄蘊(yùn)藉的表達(dá)效果。這種“欲言還休”的語言表達(dá)方法，也是模糊語言運(yùn)用的一種類型。 就如第98回，當(dāng)在寶玉被騙而與寶釵成大禮之時(shí)，林黛玉卻孤苦伶仃地病臥瀟湘館。當(dāng)她得知寶玉與寶釵成親的消息時(shí)，精神依托頓時(shí)全線崩潰了。然而即使在她生命彌留之際，還“癡情未斷，直聲叫道：“寶玉！寶玉！你好說到好字，便渾身冷汗，不做聲了。”這句氣絕時(shí)慘號(hào)式的“遺言”就屬欲言還休、故留余地的模糊語言。在這里，究竟她是一往情深地向?qū)氂駟柡?，關(guān)照他“你好生保重”呢？還是滿懷怨恨，責(zé)怪他“你好狠心”呢？仁者見仁，智者見智，讀者可以展開想象的翅膀，

17、去玩味，去猜測，給人一個(gè)“意在言外”的色調(diào)韻味與想象天地。 類似這樣把話說了半截子，由于各種原因沒說完的模糊語言的例子，在書中比比皆是。有時(shí)這樣句式還作為表達(dá)人物特殊情感的一個(gè)手段。就如第34回，在寶玉被打后，寶釵來探望他時(shí)，“點(diǎn)頭嘆道：早聽人家一句話，也不至有今日！別說老太太心疼，就是我們看著，心里也”這急收的半句咽住的話，也是模糊化的語言。它表現(xiàn)了寶釵對(duì)寶玉多少深深的親切與關(guān)懷之情；又顯示出一個(gè)大家閨秀特有的軟怯?jì)尚摺⑤p憐痛惜之情，可以說是“此時(shí)無聲勝有聲”。顯而易見，這樣模糊語言的運(yùn)用，實(shí)際上是一種特殊形式的“潛臺(tái)詞”，它是“無聲勝有聲”，可以增強(qiáng)語言的含蓄性，加大表達(dá)內(nèi)容的信息量，也因

18、此可以強(qiáng)化表達(dá)的深度，更好地刻畫出所表現(xiàn)人物的性格特征，從而產(chǎn)生別具一格、攝魂褫魄的藝術(shù)魅力。 五：用喻寫形，以虛寫實(shí) 紅樓夢作者在刻畫人物、塑造典型、表達(dá)主旨時(shí)，既注意到用精確細(xì)致的語言進(jìn)行實(shí)寫，又經(jīng)常以模糊不定的語言進(jìn)行虛寫。常常是用喻寫形，以虛寫實(shí)。書中對(duì)主人公賈寶玉的俏像描寫，就運(yùn)用了大量模糊集合的語言與比喻 （他）頭戴束發(fā)像嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍戲珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，鼻如懸膽，睛若秋波，雖怒時(shí)而笑，即瞋視而有情。項(xiàng)上金縭纓絡(luò)，又有一根五色絲絳

19、，系著一塊美玉。 這樣的描寫，乍一看似乎十分細(xì)致具體，然而認(rèn)真一琢磨，究竟寶玉身材高矮、胖瘦怎樣仍然不得而知。至于紫金冠、金抹額、大紅箭袖到底啥個(gè)樣子，只好讓讀者發(fā)揮想象力與調(diào)動(dòng)生活積累去解決了；而如月之面，如花之色，如刀裁之鬢，如墨畫之眉，如懸膽之鼻，如秋波之睛等等一連串的比喻描寫，也都屬于模糊語言的集合，更得靠讀者各自的體驗(yàn)去心神領(lǐng)會(huì)了。可見，對(duì)賈寶玉的肖像描寫，是運(yùn)用模糊集合語言用喻寫形、以虛顯實(shí)的一個(gè)范例。至于對(duì)大觀園的另一個(gè)女主角林黛玉的形象，作者寫她有“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)似嬌花照水，行動(dòng)處如弱柳扶風(fēng)。心較比

20、干多一竅，病如西子勝三分?！边@些外形描寫，也都是借物象征，借人比喻的，是一連串模糊語言的集合。究竟這個(gè)多情善感的少女姿色身材如何，無從精確知道。然而，正是通過這樣模糊語言和比喻的運(yùn)用，卻達(dá)到以虛帶實(shí)、寫意傳真的藝術(shù)效應(yīng)，讓讀者從中得到審美愉悅，并激發(fā)他們馳騁想象，使得人物形象更加真實(shí)、生動(dòng)。 又如第13回寫秦可卿病死，作者寫道：“消息意傳出來后，彼時(shí)合家皆知，無不納罕，都有些疑心?！比绻蔷貌〔恢味溃虑按蠹覒?yīng)該都有不同程度的思想準(zhǔn)備，何來“納罕”何“疑心”呢？顯然。這里己否定了病死的可能。事情發(fā)生后，我們看到合族中人都趕來了，書中特意寫了賈家從代字輩到文、玉、草字輩四代，一連串共二十八個(gè)人名都出了場，出奇的是，在死者的家里，卻只見秦可卿的家公賈珍當(dāng)眾拍手，“哭的淚人一般”，而賈珍的妻子尤氏這時(shí)又恰好“犯了胃疼舊疾，睡在床上”，諸事不理，尤其是死者的丈夫賈蓉卻單單從未露面，不知去向，作者對(duì)他竟至一字不提。在經(jīng)過這樣一層層的鮮明對(duì)比之后，作者又于賈珍