站在生命之外

1、站在生命之外站在生命之外當(dāng)我們想著每天怎樣提升自己的時(shí)候，也特別時(shí)常需要回顧一下生命本身的意義。有空，請(qǐng)站在生命之外，用冷漠的視角，看看自己究竟在做什么？自己的激情是否符合生命的本身還是在追求一場(chǎng)又一場(chǎng)的虛幻？永遠(yuǎn)的一天是希臘導(dǎo)演安哲羅普洛斯1998年的片子。這是我第一次看他的電影，感受很特別。開(kāi)始很悶、很迷茫，繼而很困，中間睡過(guò)去約5分鐘，喝了兩杯濃茶，終于堅(jiān)持到了結(jié)尾。那時(shí)已經(jīng)是夜里十二點(diǎn)多鐘了，躺在床上卻睡不著，那些影象固執(zhí)地滯留在腦海中，云霧一樣繚繞。一直放不下那團(tuán)亂麻：安哲羅普洛斯，他要說(shuō)的究竟是什么？這樣的片子一定不會(huì)很賣(mài)座的，沒(méi)有引人入勝的情節(jié)，沒(méi)有驚心動(dòng)魄的噱頭，沒(méi)有俊男靚女也

2、沒(méi)有明星大腕，電影主角是個(gè)年邁的老人，在整部片子中他只穿了一件黑風(fēng)衣穿梭于現(xiàn)實(shí)和回憶之間，而實(shí)際上整部片子也只是演了他生命中的一天。 這是那種探索性的影片，不賣(mài)座但是可以獲獎(jiǎng)，它獲得了坎城影展金棕櫚大獎(jiǎng)。它使你意識(shí)到原來(lái)電影可以這樣拍，可以讓你沒(méi)有悲傷，沒(méi)有，沒(méi)有緊張，沒(méi)有恐懼，沒(méi)有痛快，有的只是迷惑、思索和回味。當(dāng)你不由自主地隨著影片在朦朧和詩(shī)意中思索的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多問(wèn)題早就在生活中若隱若現(xiàn)，早就應(yīng)該認(rèn)真想一想了，現(xiàn)在終于有了這樣一個(gè)導(dǎo)引和契機(jī)。故事情節(jié)無(wú)波無(wú)瀾。希臘老詩(shī)人亞歷山大得了不治之癥，明天就要住院動(dòng)手術(shù)了，不知道能否活著從醫(yī)院里出來(lái)，今天似乎成了他生命中的最后一天。 在整理物

3、品的時(shí)候，他無(wú)意中發(fā)現(xiàn)早已過(guò)世多年的妻子的一封舊信，在那字里行間，他好象第一次感受到一直被他忽略了的妻子的愛(ài)。他不知道如何度過(guò)這最后的一天，開(kāi)著車(chē)在街上隨意游蕩，邂逅一個(gè)從阿爾巴尼亞偷渡來(lái)的小男孩，亞歷山大從人販子手里贖回了小男孩，想把他送回他的家鄉(xiāng)，可是到了邊界才知道，原來(lái)那里已經(jīng)成了地獄。老人和男孩一起繼續(xù)游蕩，給他講自己和那個(gè)影響自己一生的詩(shī)人蘇萊姆斯。警察在搜捕偷渡者，男孩只好告別老人登上一艘輪船開(kāi)始新的流浪。老人去看望年邁的母親，母親已經(jīng)癡呆了，她對(duì)面前的兒子無(wú)動(dòng)于衷，卻躑躅到窗前去尋找兒子。 夜幕降臨了，游蕩了一天的老人回到海邊故居，撩開(kāi)窗紗，遠(yuǎn)處是恒古不變的大海，幻覺(jué)中，在天堂般

4、燦爛的大海邊，老人與妻子深情相擁，他對(duì)妻子說(shuō)：過(guò)了明天，我們就可以相聚了，那時(shí)候，我可以用文字帶你重游望眼欲穿的舊地。我不知道自己是否會(huì)有這樣赤裸裸地面對(duì)生命中最后一天的時(shí)候，那時(shí)候我會(huì)想些什么、做些什么呢？那樣的時(shí)候在任何人眼里，一定就是世界末日了，自己;死了，世界實(shí)際上也就不復(fù)存在了。導(dǎo)演選擇了這樣具有特殊意義的一天，在生命與死亡的臨界點(diǎn)上做了一個(gè)橫切面，以一個(gè)生命遲暮的老人和一個(gè)生命剛開(kāi)始的男孩的一段相遇，透視生與死的重大命題，具有濃厚的味道。 這一天，老人好似站在自己的生命之外來(lái)看自己，回顧自己一生的、情感，回顧自己所熱愛(ài)的祖國(guó)希臘悲劇般的，回顧生命中這個(gè)動(dòng)蕩的世界。亞歷山大一生癡迷于

5、翻譯已故愛(ài)國(guó)詩(shī)人蘇萊姆斯的詩(shī)集，可是臨死前才發(fā)現(xiàn)，他付出畢生心血雕琢的美麗詩(shī)句，只是一些遙遠(yuǎn)空洞蒼白可笑的文字。作為一個(gè)憂國(guó)憂民的詩(shī)人，他為之熱切關(guān)注的祖國(guó)、民族、歷史，被政治家玩于股掌之中，與自己的差之千里，所有生命中的原來(lái)只是徒然。他發(fā)現(xiàn)，在自己即將告別生命之時(shí)，心里唯一留存的東西，竟然只是對(duì)忽略妻子真情的愧疚。 原來(lái)在生命的終點(diǎn)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多原以為明白其實(shí)一生也沒(méi)有搞清楚的問(wèn)題，我們每個(gè)人的一生，可能都會(huì)糾纏在這些問(wèn)題中：明天到底是什么樣子？而導(dǎo)演的思考借那個(gè)來(lái)自天堂的詩(shī)人妻子告訴我們，明天既是一天，又是永恒。在影片中，導(dǎo)演運(yùn)用了大量寓意深遠(yuǎn)的意象來(lái)表現(xiàn)思索、尋找的主題。如片中回憶的鏡

6、頭，年幼的亞歷山大和潛入海底去看在地震中消失了的古城，平靜浩瀚的海面上飄來(lái)祖父的聲音：那個(gè)愉快的城市沉沒(méi)幾個(gè)世紀(jì)了，每隔一段時(shí)間，就會(huì)浮出水面，那一剎那，當(dāng)你凝視它時(shí)，地球就會(huì)停止轉(zhuǎn)動(dòng)，時(shí)間也就停止了。什么是時(shí)間？時(shí)間就是那個(gè)在沙灘上玩耍的，當(dāng)你意識(shí)到它時(shí)它才存在。整部片子籠罩在云霧般的迷茫中，迷茫又使人不舍離去?，F(xiàn)實(shí)中，男孩弱小的肉體在流浪，沒(méi)有祖國(guó)，沒(méi)有家園；虛幻中，老人的精神在流浪，消失了的記憶，虛偽的，徒然荒唐的，這些真的是無(wú)法逃避的東西嗎？還有那個(gè)虛幻公交車(chē)，逆時(shí)間隧道而上，充滿時(shí)空的立體感，表現(xiàn)出導(dǎo)演手法的獨(dú)到，公交車(chē)上的老詩(shī)人和男孩，好象在遙遠(yuǎn)的空中，俯瞰人間百態(tài)。是漫無(wú)的漂泊，

7、生命的意義原來(lái)就在自己荒謬的生活中，也許當(dāng)我們置身生命之外才能發(fā)現(xiàn)，我們?cè)?jīng)就是這些為了追求生命的意義、卻遠(yuǎn)離自己生命的人。片子的影象也很有特點(diǎn)，詩(shī)意化和充滿強(qiáng)烈對(duì)比，現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景萎暗陰郁，而回憶中的場(chǎng)景卻是天高海藍(lán)，回憶中的人物一律穿淺色衣服，朗然明亮，只有老詩(shī)人一身黑衣。整部片子完全是老詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)和回憶中穿梭，導(dǎo)演并沒(méi)有采用鏡頭切換，人物好象直接穿過(guò)時(shí)間隧道回到從前，真實(shí)與虛幻之間沒(méi)有絲毫痕跡，現(xiàn)實(shí)與之間似乎沒(méi)有了距離，這樣的處理更加營(yíng)造出這時(shí)的老詩(shī)人是站在自己的生命之外，從意義上說(shuō)，死亡其實(shí)也是一種思考、一種頓悟。 很多一生想不通的問(wèn)題，會(huì)在臨死前突然禪透，也許當(dāng)人真正面對(duì)死亡的時(shí)候，往往心靜如水，沒(méi)有了所有虛偽矯飾的，如同慧眼突然開(kāi)啟，過(guò)往歲月中真正屬于心靈的東西浮出水面，讓人如夢(mèng)出醒。也許正是詩(shī)人這種臨死前的彷徨打動(dòng)了我，生活中有太多的彷徨，對(duì)、對(duì)、對(duì)世界，在生命中我們有太多解不開(kāi)的命題，令人悲哀的是，即使到了生命的終點(diǎn)，我們?nèi)匀会葆?。正如老?shī)人在他母親床前潸然吟詠的那個(gè)詩(shī)句：告訴我，母親，為什么我不懂愛(ài)？; 一天即永遠(yuǎn)，也許我們一直就是這樣生活中的局外人;，我們的痛苦在于我們熱愛(ài)生活，可是我們卻不能理解生活和把握生活，當(dāng)然這部影片告訴我們的遠(yuǎn)比這些要豐富的多、深邃的多，所以對(duì)某些人來(lái)說(shuō)，這是一部充滿魅力的影片。掩