動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)畢業(yè)論文

1、動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)摘要分鏡構(gòu)圖是動(dòng)畫創(chuàng)作中極其重要的組成部分，其含義包含有取舍、規(guī)劃、布局、組織、安排的意思，用于表現(xiàn)素材之間的相互聯(lián)系和構(gòu)圖法則等。在構(gòu)建分鏡構(gòu)圖畫面時(shí)，進(jìn)行素材的選擇、對象的組織、對象的合理安排以及運(yùn)動(dòng)方向、藝術(shù)的線條處理、色調(diào)等造型因素，從而建立起平衡而和諧的審美空間。作為動(dòng)畫藝術(shù)的重要的基本的造型手段之一，分鏡構(gòu)圖是動(dòng)畫創(chuàng)作的基石。動(dòng)畫自身的屬性決定了分鏡構(gòu)圖特性。同時(shí)，分鏡構(gòu)圖也影響著動(dòng)畫創(chuàng)作形態(tài)的展現(xiàn)和不同風(fēng)格的體現(xiàn)。動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖是動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員根據(jù)導(dǎo)演的意圖經(jīng)過構(gòu)思，斟酌位置，對畫面分鏡頭臺(tái)本中的形、光、色等造型素材進(jìn)行組織安排，進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)等鏡頭畫面工作，

2、是相對穩(wěn)定的活動(dòng)視像。動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖是對畫面分鏡設(shè)計(jì)臺(tái)本的詳細(xì)設(shè)計(jì)和放大，要將分鏡臺(tái)本忽略的畫面細(xì)節(jié)具體設(shè)計(jì)出來，使分鏡臺(tái)本中設(shè)定的鏡頭運(yùn)動(dòng)或畫面運(yùn)動(dòng)合理并可實(shí)現(xiàn)，使整體效果更具表現(xiàn)性。它提供給原畫、動(dòng)畫、繪景、攝影等后續(xù)工作具體的動(dòng)畫施工圖，是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作過程中的必經(jīng)環(huán)節(jié)。由于動(dòng)畫是由的活動(dòng)的畫面構(gòu)成的，這就造成了動(dòng)畫畫面中表現(xiàn)的對象、環(huán)境、光線、色彩等各種視覺元素的不斷流動(dòng)變化，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須依據(jù)變化狀態(tài)做出相應(yīng)的調(diào)整，以完成構(gòu)圖任務(wù)。本文通過對動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的研究，了解不同風(fēng)格的動(dòng)畫影片的分鏡構(gòu)圖的構(gòu)圖手法，探索其內(nèi)在結(jié)構(gòu)配置的優(yōu)化，從而更加合理的在研究分鏡構(gòu)圖在整個(gè)動(dòng)畫影片中的應(yīng)用，達(dá)

3、到提升動(dòng)畫更高水平的制作。關(guān)鍵詞：分鏡構(gòu)圖；畫面效果；布局；視覺元素；畫面張力英文版：composition design of animation points mirrorabstractpoints mirror composition is a very important part in animation creation, its meaning includes selection, planning, layout, organization and arrangement of meaning, connection between material used for pe

4、rformance and composition rules, etc. in building glass composition, material selection, organization, object of reasonable arrangement and the line of movement direction, art processing, tonal shape factors, so as to establish a balanced and harmonious aesthetic space.as one of the important basic

5、shape means of animation art, glass composition is the foundation of animation creation. animations own attributes to determine the characteristics points mirror composition. mirror at the same time, points composition also affects the show in the form of animation creation and different style.point

6、s mirror composition of animation is the animation design personnel according to the intention of the director after conception, measured position, especially on the image of the playscript with stage directions modelling such as shape, light, color material for organization arrangement, the lens de

7、sign, scene design, as well as images, video is relatively stable activity. animation points mirror compositions are points on the image lens design detailed design and scale-up of playscript with stage directions, to concrete designed jingyi this ignore the picture details, to make points jingyi th

8、is setting in the camera movement or motion is reasonable and can realize, make integral effect more expressive. it provides to the original painting, animation, matte painting, photography and other follow-up work concrete construction drawing, animation is the essential link in the process of anim

9、ation art creation.because the animation is composed of the activities of the picture, this creates animation images of objects, environment, light, color and other visual elements flow changes unceasingly, the animation designer must make corresponding adjustments according to the change status, ta

10、sks to accomplish the composition.in this paper, through the study of animation points mirror composition design, understand the different styles of animation film points mirror composition the composition technique, explore the optimization of its inner structure configuration, thus more reasonable

11、 research points in composition in the application of the animated film, animation, a higher level of production.key words:points mirror composition; picture; layout; visual elements; screen tension目錄1分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的概述？1.1分鏡構(gòu)圖的起源？1.2分鏡構(gòu)圖的概念？1.3分鏡構(gòu)圖中的組成元素？1.3.分鏡構(gòu)圖的多角度？1.3.分鏡構(gòu)圖中的光線？1.3.分鏡構(gòu)圖中的空間？2分鏡構(gòu)圖的特點(diǎn)和形式？2.

12、1分鏡構(gòu)圖的特點(diǎn)？2.1.1運(yùn)動(dòng)性？2.1.2完整性？2.1.3多變性？2.2分鏡構(gòu)圖的形式？2.2.1縱深與交叉2.2.2封閉與開放2.2.3運(yùn)動(dòng)3動(dòng)畫制作流程中的分鏡構(gòu)圖？4分鏡構(gòu)圖在動(dòng)畫中的美學(xué)？4.1體現(xiàn)影布局藝術(shù)？4.2增加形式美感？4.3分鏡構(gòu)圖的審美功能？4.4對觀眾的情感渲染？5經(jīng)典動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖及啟示？結(jié)語？參考文獻(xiàn)？致謝？附錄？分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的概述1.1分鏡構(gòu)圖的起源與發(fā)展1985年12月28日，法國巴黎的一些社會(huì)名流應(yīng)盧米埃爾兄弟的邀請，來到卡普辛大街14號大咖啡館的地下室觀看電影，第一次用自己發(fā)明的攝影機(jī)放映了水澆園丁、工廠大門、火車到站等數(shù)部短片。此后，人們就把這一天定為

13、電影誕生日，而分鏡構(gòu)圖的基本概念也就因此而產(chǎn)生。雖然動(dòng)畫的發(fā)展和電影的技術(shù)有著千絲萬縷的聯(lián)系，動(dòng)畫的發(fā)展也離不開電影的發(fā)展，然而作為世界四大片種之一的動(dòng)畫片，卻有著與故事片、紀(jì)錄片、科教片、截然不同的鮮明特征。因?yàn)樗且苑昼R構(gòu)圖造型藝術(shù)形式來作為人物造型和空間環(huán)境造型的主要表現(xiàn)手段，來反映人們在社會(huì)生活中的理想和愿望，是一種具有高度假定性質(zhì)的電影藝術(shù)。1.2分鏡構(gòu)圖的概念分鏡構(gòu)圖是是畫面的精髓，是創(chuàng)作時(shí)根據(jù)題材、主題思想、劇情發(fā)展的要求，把對象合理組織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)完整的畫面。它是動(dòng)畫人物形象的基本配置方法，是表達(dá)思想、傳達(dá)意圖、增強(qiáng)感染力的重要藝術(shù)途徑及手段。作為創(chuàng)作中極其重要的組成部分

14、，其目的是將各種造型要素，按照時(shí)間排序，在合理的空間位置上進(jìn)行組織安排，形成一系列活動(dòng)的統(tǒng)一的畫面。動(dòng)畫是以繪畫技巧為基礎(chǔ)及表現(xiàn)手段的媒體形式，與一般的影視作品有著本質(zhì)的區(qū)別，即以繪畫形象取代演員來進(jìn)行“動(dòng)作表演”，這是動(dòng)畫獨(dú)有的特征，也是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師進(jìn)行分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的主要工作內(nèi)容之一。由于動(dòng)畫是由活動(dòng)畫面構(gòu)成，畫面中表現(xiàn)的對象、環(huán)境、光線等各種視覺元素的不斷變化，要求動(dòng)畫設(shè)計(jì)師必須依據(jù)變化狀態(tài)做出相應(yīng)的調(diào)整，以完成分鏡構(gòu)圖任務(wù)。1.3分鏡構(gòu)圖中組成元素在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，雖然構(gòu)圖遵循的是造型藝術(shù)的基本原則，但由于動(dòng)畫的視覺藝術(shù)有其獨(dú)特性動(dòng)畫畫面處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。因此，不能直接復(fù)制造型藝術(shù)的構(gòu)圖原則用于動(dòng)

15、畫設(shè)計(jì)作品，能更好地反映畫面時(shí)間和空間的運(yùn)動(dòng)。由此可見，動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，應(yīng)考慮到它們自己獨(dú)特的元素和形式，才能將各種元素通過合理組合，達(dá)到產(chǎn)生豐富的藝術(shù)感染力效果。1.3.分鏡構(gòu)圖中的多角度多角度是動(dòng)畫動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的關(guān)鍵。多變的角度會(huì)使畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、構(gòu)成關(guān)系、主客體配置關(guān)系乃至畫面情調(diào)都發(fā)生改變。雖然所有物質(zhì)的空間位置、空間方向以及相互之間的關(guān)系都是可以變換的，但是，很多角度是刻意“擺”出來的，畫面缺乏新鮮感，只有具備“尋找”的思維意識，才能在動(dòng)畫作品中創(chuàng)造新穎的視覺感受。動(dòng)畫的分鏡構(gòu)圖不是追求一個(gè)鏡頭畫面為單位去追求畫面的完美，而是靠完整表達(dá)片段的完整為單位。因此，動(dòng)畫必須從作品的內(nèi)容上、樣

16、式上、風(fēng)格上總體把握的基礎(chǔ)上進(jìn)行分鏡構(gòu)圖畫面處理，其連續(xù)敘述性使分鏡構(gòu)圖處理不能像繪畫那樣，一次空間安排（分鏡構(gòu)圖處理）就達(dá)到永久性和完整性，它要求構(gòu)圖中即要把握住每個(gè)鏡頭畫面瞬間構(gòu)圖的相對完美，又要把握一連串運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的內(nèi)在聯(lián)系，除此之外，還必須考慮到處理鏡頭畫面的承上啟下的完整性和組接敘述的連續(xù)性。動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的造型藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)性，意味著動(dòng)畫作品中需要用大量的畫面讓藝術(shù)形象真正的“活”“動(dòng)”起來，而極少的存在絕對靜止?fàn)顟B(tài)和單一視點(diǎn)時(shí)的構(gòu)圖效果。為了這一目的的實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫分鏡設(shè)計(jì)者必須借助多角度的分鏡構(gòu)圖和多視角的分鏡構(gòu)圖共同來組成同一個(gè)動(dòng)畫畫面或場景，以此用于反映被拍攝形象主體在不同境遇和空

17、間角度下的狀態(tài)，使影像在成片中有一個(gè)立體性開放式的構(gòu)圖。同時(shí)，多角度的分鏡構(gòu)圖畫面，反映了被拍攝主體的時(shí)間和空間關(guān)系，使動(dòng)畫充滿一波三折的戲劇性效果，引導(dǎo)觀眾正確的理解屏幕畫面的具體內(nèi)容。1.3.分鏡構(gòu)圖中的光線（淺談動(dòng)畫鏡頭畫面設(shè)計(jì)）由于分鏡中沒有大量色彩的需要，所以光線就成了分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)中與其他元素一起為襯托人物、場景、氣氛強(qiáng)有力的補(bǔ)充，在分鏡構(gòu)圖中有著不可小視的地位。不同風(fēng)格的動(dòng)畫影片，在分鏡中對光線的處理方式也是完全不一樣的。中國風(fēng)動(dòng)畫講究的是平面構(gòu)圖的裝飾性，所以對光線及陰影的處理相對較弱，而歐美動(dòng)畫受早年漫畫的影響，對光線有頻繁的運(yùn)用。在迪士尼動(dòng)畫獅子王中，辛巴在榮耀王國出生，百獸

18、前來慶祝的那場戲份中，兩大正反派角色木法沙和刀疤的第一次出場亮相很有意思。首先是木法沙出場，一個(gè)大角度仰視鏡頭，明亮色調(diào)，身體散發(fā)著耀眼光芒，形成一個(gè)頂天立地、充滿正義的象征的象征；而刀疤則是在石頭下面的一個(gè)陰影角落里，陰影把刀疤隱藏在其中，空無一人，整個(gè)畫面采用冷色調(diào)處理。兩大角色的光線不同處理，為以后情節(jié)的發(fā)展做好了充分的鋪墊。1.3.分鏡構(gòu)圖中的空間（動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖元素）動(dòng)畫在時(shí)間和空間變化方面與傳統(tǒng)藝術(shù)相比有較大的差別。因此，動(dòng)畫的分鏡構(gòu)圖組合必須表達(dá)，每個(gè)空間之間的相互呼應(yīng)關(guān)系，強(qiáng)調(diào)分鏡構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)感。在動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖中，對空間的處理成為一個(gè)獨(dú)特的組合形式，能夠體現(xiàn)動(dòng)畫作品的特殊品味和

19、意境。我國經(jīng)典動(dòng)畫小蝌蚪找媽媽、牧笛、三個(gè)和尚在構(gòu)圖上巧妙運(yùn)用了國畫中的“留白”，使畫面的視覺魅力更加傾向于國畫風(fēng)格，創(chuàng)造一個(gè)淡雅清新的中國畫風(fēng)的空間感。在一個(gè)成熟的動(dòng)畫作品中，即使是同一情景空間，也常常要使用不同的距離、角度的構(gòu)圖變化，讓我們從不同的角度去觀看畫面，從而獲得構(gòu)圖傳達(dá)的綜合信息，成功的建立構(gòu)圖空間，向觀眾準(zhǔn)確的傳達(dá)畫面信息。2分鏡構(gòu)圖的特點(diǎn)和形式2.1分鏡構(gòu)圖的形式動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖畫面的設(shè)計(jì)包含了很多形式，如何調(diào)節(jié)并安排設(shè)計(jì)好的各種形式的穿插，對影片的風(fēng)格、效果、敘事、烘托都有著重要意義。2.1.1運(yùn)動(dòng)性動(dòng)畫也就是“運(yùn)動(dòng)的繪畫”?！爱?dāng)這種新的技術(shù)與攝影技術(shù)結(jié)合起來時(shí)，不僅能復(fù)制和操

20、縱人體的運(yùn)動(dòng)，還能復(fù)制另一個(gè)大大小小的自然物體運(yùn)動(dòng)。通過攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)，他可以使不動(dòng)的物體運(yùn)動(dòng)起來，也可以限制重力規(guī)律對運(yùn)動(dòng)的限制。尤其重要的是，這種活動(dòng)繪畫技術(shù)還給圖畫的形狀增加了運(yùn)動(dòng)性這一新的維度。運(yùn)動(dòng)將大大加強(qiáng)抽象藝術(shù)的直接表現(xiàn)力，一種沒有運(yùn)動(dòng)形式的排列，只不過能使眼睛愉悅而已?！卑⒍骱Ｄ返倪@段話明確的指出了動(dòng)畫的基本特性和技術(shù)優(yōu)勢2.1.2完整性“盡管動(dòng)畫本體的構(gòu)成是多元多維的，錯(cuò)綜復(fù)雜，但各個(gè)成分的內(nèi)容、形式、作用及其關(guān)系是有序的、各得其所的。它們之間是有機(jī)融合在一起的整體，而不是拼湊、聚合，甚至堆砌的。這種完整性是同一的藝術(shù)構(gòu)思凝聚融合起來的。”（正如我們在做畢業(yè)設(shè)計(jì)的時(shí)候，我們項(xiàng)

21、目的沒一幅構(gòu)圖是不可以單獨(dú)分開看的，而是要保證一個(gè)動(dòng)畫短片的統(tǒng)一性和完整度。不然只會(huì)給人一種畫面構(gòu)圖的殘缺和一個(gè)短片的不完整。 由此可見，動(dòng)畫構(gòu)圖設(shè)計(jì)的根本目的是在視覺風(fēng)格上追求完整和統(tǒng)一性也就是使用一種構(gòu)圖風(fēng)格貫穿全片，完整體現(xiàn)，從而使動(dòng)畫作品達(dá)到的完整和統(tǒng)一。當(dāng)然此處的完整性不是說面面俱到、毫無取舍的。動(dòng)畫始終是藝術(shù)表達(dá)的一種形式。而藝術(shù)的真諦就是取舍。而要達(dá)到目的就是要求每個(gè)局部的材料的安排都要緊緊地圍繞作品的劇情來展開，使每個(gè)局部對表達(dá)主題都能夠發(fā)揮直接或間接地作用。在整體的基礎(chǔ)之上，可以采用局部完整的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。體現(xiàn)的相對完整性。構(gòu)圖的統(tǒng)一性是一中更好的表達(dá)動(dòng)畫劇本的劇情的方式。 2.

22、1.3多變性動(dòng)畫用于鏡頭畫面處理的技術(shù)和手段是多種多樣的，具有多樣性的特點(diǎn)，這是動(dòng)畫鏡頭畫面構(gòu)圖區(qū)別于靜態(tài)的造型藝術(shù)的一個(gè)汲取重要的方面。動(dòng)畫構(gòu)圖的多樣性主要體現(xiàn)在多視點(diǎn)、多角度的構(gòu)圖方式的運(yùn)用。 多視點(diǎn)，是動(dòng)畫構(gòu)圖的核心。從一般意義上來講，藝術(shù)家的試點(diǎn)就造型藝術(shù)的表現(xiàn)視點(diǎn)。無論觀察者的想象力再怎么豐富，總是難以跳出藝術(shù)家為其所設(shè)置的視點(diǎn)范圍的。如果觀者完全拋開藝術(shù)家所創(chuàng)作的藝術(shù)作日而進(jìn)行自自的浮想那 就已經(jīng)不全是對于藝術(shù)家所創(chuàng)作的藝術(shù)作品審美欣賞而是觀者自己變成創(chuàng)作主體而進(jìn)行新的創(chuàng)作了。動(dòng)面設(shè)計(jì)師只有充分認(rèn)識動(dòng)畫構(gòu)圖的這特性、并充分加以利用，動(dòng)面構(gòu)圖才會(huì)有新穎感，而對于動(dòng)畫多視點(diǎn)構(gòu)圖的設(shè)計(jì)可

23、以從客觀視點(diǎn)主現(xiàn)視點(diǎn)、主觀統(tǒng)一、視點(diǎn)主觀互換等方面進(jìn)行考慮和設(shè)置 多角度是動(dòng)畫構(gòu)圖的關(guān)鍵。角度的多變性會(huì)使畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)畫面的構(gòu)成關(guān)系、主觀體的配置關(guān)系以及改變畫面的情調(diào)都加以改變。盡管所有的物質(zhì)的空同位置空間方向以及相互之間的關(guān)系都是可以變換的這只是刻意地“擺”出來的。但是好的表現(xiàn)角度一定是“找”出來的而絕不是刻意地“擺”出來的。想要得到好的表現(xiàn)角度，一定要有“尋找”的思維意識，這樣才能在動(dòng)畫作品中創(chuàng)造新鮮的視覺形式感。2.2分鏡構(gòu)圖的形式2.2.1縱深與交叉縱深的分鏡構(gòu)圖方式顯然拓寬了動(dòng)畫的表現(xiàn)空間，起到突破其表現(xiàn)手段上的這一缺陷的作用，使其逼近現(xiàn)實(shí)生活場景。在縱深方向上，我們把畫面分為前景

24、和后景，還要決定他們之間的互相關(guān)系和視覺興趣中心。對于這兩者來說，能否吸引觀者注意力，取決于怎樣運(yùn)用它們。一個(gè)清晰的前景比一個(gè)迷糊的遠(yuǎn)景更能吸引觀眾；一個(gè)模糊的前景有可能占據(jù)了畫面的大部分，但卻不如遠(yuǎn)景中一個(gè)較小的清晰形象更有吸引力。這種分鏡構(gòu)圖方式就要根據(jù)需要來做調(diào)整。阿拉丁中，城下看著高聳的宮殿時(shí)，使用俯視構(gòu)圖。而在表現(xiàn)男主角阿拉丁時(shí)則使用仰視構(gòu)圖，這種方式一是表現(xiàn)兩者的距離感，二是暗示阿拉丁的地位和在心理感受的距離交叉，在分鏡構(gòu)圖中是不可避免的，這就要根據(jù)繪畫的構(gòu)圖原則注重畫面的平衡感，與此同時(shí)還要特別注意運(yùn)動(dòng)物體在運(yùn)動(dòng)的速度和方向上的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。例如馬榮成作品風(fēng)云決有許多鏡頭都是對角線和

25、斜線的移動(dòng)，或者是從屏幕底線向頂線的運(yùn)動(dòng)，它們好像要向上猛躥，給人以驚悚和懸念。2.2.2封閉與開放封閉性構(gòu)圖是指畫面的表意元素都被安排的畫面之中，人和背景在畫面中顯得完整、統(tǒng)一，這是一種接近繪畫構(gòu)圖的一種方式，長處是有利于從世界角度突出表現(xiàn)某種思想主題，缺點(diǎn)是畫面單一死板，現(xiàn)實(shí)感較差。攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)中，巴特二人穿過水上走廊，走進(jìn)門內(nèi)所看到的場景，這樣的構(gòu)圖形式暗示了這個(gè)地方的鎖閉、壓抑及擁有者至高無上的權(quán)威。如果畫面是完全封閉的，人物活動(dòng)限制在一個(gè)界限之內(nèi)，就跟舞臺(tái)劇沒有區(qū)別，所以開放性構(gòu)圖被大家所認(rèn)識。利用人和物在畫面邊框上的出沒來擴(kuò)大觀眾的知覺范圍，突破限制，在有限的畫面空間尋求無限。2.2

26、.3運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)，是動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖的關(guān)鍵。運(yùn)動(dòng)角度的多變性會(huì)使畫面構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、畫面的構(gòu)成關(guān)系、主客體的配置關(guān)系乃至改變畫面的情調(diào)都加以改變。一個(gè)鏡頭是由許多畫面組成，在運(yùn)動(dòng)中如果把運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的畫面分成眾多不同景別的畫面，構(gòu)圖可能有許多毛病，但連接起來構(gòu)圖則是成功的，所以分鏡的構(gòu)圖必須從連續(xù)的運(yùn)動(dòng)出發(fā)，利用推、拉、搖、移、跟、甩合理安排動(dòng)畫畫面，做到符合畫面的構(gòu)圖要求。動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖的最重要的因素也許是畫面本身的運(yùn)動(dòng)能力。絕大多數(shù)情況下，導(dǎo)演都是讓鏡頭在運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝，隨時(shí)變化鏡頭位置，從任意一個(gè)角度去組合對象，從而改變物體的性質(zhì)和構(gòu)圖形式。想要得到好的表現(xiàn)角度，一定要有“尋找”的思維意識，這樣才能在動(dòng)畫作

27、品中創(chuàng)造新鮮的視覺形式感。3動(dòng)畫制作流程中的分鏡構(gòu)圖動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)是在人設(shè)、場景之后、原畫設(shè)計(jì)之前，屬于中期制作的第一個(gè)環(huán)節(jié)，也是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在動(dòng)畫片的復(fù)雜而有序的制作程序中，分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)稿是承上啟下的極其重要的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。把握整部動(dòng)畫的風(fēng)格追求，盡可能的實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)本意，準(zhǔn)確把分鏡構(gòu)圖中的每個(gè)動(dòng)作要求落實(shí)，修正臺(tái)本錯(cuò)誤、完善臺(tái)本責(zé)任，這是分鏡構(gòu)圖設(shè)計(jì)的主要目的。例如熒幕中方向、連貫性的錯(cuò)誤，不好的鏡頭切換表現(xiàn)、對于畫面過分的裝飾等，都應(yīng)該被發(fā)覺并修正。動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖在動(dòng)畫制作中的作用是多方面，影片靠分鏡構(gòu)圖稿控制全局不走樣，動(dòng)畫制作的每個(gè)部分都受分鏡構(gòu)圖的約束。動(dòng)畫生產(chǎn)是一個(gè)流水線，是多人參

28、與的團(tuán)體創(chuàng)作。如果分鏡構(gòu)圖環(huán)節(jié)沒有把握好，就會(huì)影響動(dòng)畫的制作周期和質(zhì)量，后果非常嚴(yán)重，也是不規(guī)范的，分鏡構(gòu)圖質(zhì)量的好壞，直接影響整個(gè)動(dòng)畫的藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)質(zhì)量。因此，我們必須要引起足夠的重視，不能輕率對待。綜上所述，構(gòu)圖設(shè)計(jì)在動(dòng)畫創(chuàng)作中發(fā)揮著巨大的作用，是動(dòng)畫創(chuàng)作的基石。構(gòu)圖設(shè)計(jì)的好，做的到位，才能制作出好的動(dòng)畫。同時(shí)，動(dòng)畫的構(gòu)圖需要對構(gòu)圖的造型因素進(jìn)行深入了解，必須具備廣博的知識，了解動(dòng)畫構(gòu)圖自身特性，掌握構(gòu)圖的技術(shù)技巧，這樣才能創(chuàng)造美輪美奐的動(dòng)畫世界。4分鏡構(gòu)圖在動(dòng)畫中的美學(xué)4.1.體現(xiàn)布局藝術(shù)動(dòng)畫最重要的是構(gòu)圖，這是任何動(dòng)畫影片都要具有的。畫面應(yīng)該表現(xiàn)什么，不應(yīng)該表現(xiàn)什么，完全是由導(dǎo)演決定

29、的。我們不僅要把主題思想、情感和潛意識傾注于畫面，來表達(dá)一定的內(nèi)容，抒發(fā)思想感情，并給人以美感享受。而且在動(dòng)畫畫面的拍攝中，更要注重構(gòu)圖中的畫面布局藝術(shù)，其意在美化景象，突出深化整體，提高藝術(shù)感染力。在一部動(dòng)畫畫面布局中一般是由諸多部分組成，按所要表達(dá)的內(nèi)容可分為主體、陪體、背景和空白組成。它們并不是各自獨(dú)立的，而是賦予它們不同的位置，但相互之間又是關(guān)聯(lián)的。就像主體是構(gòu)圖的中心，陪體主體的陪襯物，主體或陪體需要處在一定的背景中。陪體和空白、背景與主體形成一定的關(guān)系，這些作用可以通過線條、體積、位置、視點(diǎn)、亮度、色彩等方式完成。所以只有導(dǎo)演對它們恰當(dāng)?shù)牟季郑匀藗兊囊曈X特點(diǎn)為依據(jù)設(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖，將

30、劇本中的生活場景、人物行為及人物關(guān)系具體化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，才能為表達(dá)一定的思想內(nèi)容，起不同的作用，以達(dá)到和諧與統(tǒng)一。4.2增加形式美感畫面構(gòu)圖是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)技巧的重要形式。它可以使我們從周圍豐富多彩的現(xiàn)實(shí)中選擇出典型的生活素材賦予它們以鮮明的造型，幫助我們創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的動(dòng)畫制作者的觀點(diǎn)，說明問題，吸引和感染觀眾。動(dòng)畫和繪畫相比，有自己的獨(dú)特之處。畫面構(gòu)圖技術(shù)的本身是為動(dòng)畫的構(gòu)圖提供了種種個(gè)性表現(xiàn)的可能性。但同時(shí)，動(dòng)畫的構(gòu)圖在表現(xiàn)方法上有許多與繪畫相通之處。繪畫有數(shù)千年的歷史經(jīng)驗(yàn)，有許多寶貴的形式美法則可供動(dòng)畫參考、借鑒。在借鑒繪畫構(gòu)

31、圖的某些形式美法則時(shí)，其目的并不是要求動(dòng)畫制作者絲毫不差地去遵守這些法則。俗話說“藝無定法”，有意識地違反某些法則，反而會(huì)有可能獲得更好的表現(xiàn)形式。同時(shí)創(chuàng)作中的破格、有意地違反等等都應(yīng)建立在通曉一般規(guī)律的基礎(chǔ)之上。4.3分鏡構(gòu)圖的審美功能動(dòng)畫作品的構(gòu)圖組成和創(chuàng)作是經(jīng)過設(shè)計(jì)者藝術(shù)再處理的結(jié)果，需要設(shè)計(jì)者發(fā)揮無限的想象，合理運(yùn)用廣泛和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)方法?？梢哉f，每一部動(dòng)畫作品都體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的審美情趣和藝術(shù)追求，反映了設(shè)計(jì)者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造思路。構(gòu)圖本身常常有一種強(qiáng)烈的表達(dá)能力，對審美客體來講又有一種強(qiáng)烈的感受能力，這就有助于觀者領(lǐng)悟被攝對象的外在形式、形象和內(nèi)在品質(zhì)，并且有利于幫助觀者由表及里

32、地挖掘更深刻的內(nèi)在感情，展現(xiàn)創(chuàng)作者的情感和藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)作品的創(chuàng)作來源于現(xiàn)實(shí)生活，影視藝術(shù)創(chuàng)作同樣來源于實(shí)際的現(xiàn)實(shí)生活，必然與時(shí)代社會(huì)背景和文化思潮相聯(lián)系，反映出創(chuàng)作者的文化涵養(yǎng)和社會(huì)地位的背景。在動(dòng)畫構(gòu)圖創(chuàng)作時(shí)創(chuàng)作者應(yīng)該盡量貼近現(xiàn)實(shí)生活，尋找最恰當(dāng)?shù)囊曈X表現(xiàn)方式，以光、形、色等方式匯集于畫面之中，表達(dá)創(chuàng)作者的思想，激發(fā)觀眾的觀影情緒。作為動(dòng)畫創(chuàng)作者我們應(yīng)樹立強(qiáng)烈的視覺形象意識，將自己對生活的感受和藝術(shù)構(gòu)思通過構(gòu)圖中的各種藝術(shù)元素表達(dá)出來。但是，如果過分追求個(gè)別鏡頭構(gòu)圖的完美性會(huì)影響觀者對動(dòng)態(tài)畫面構(gòu)圖的認(rèn)知，因此要注意畫面構(gòu)圖的整體性和承啟性。動(dòng)畫作品不僅要幫助人們認(rèn)識現(xiàn)實(shí)生活，還要在感情上使

33、觀眾感受和體驗(yàn)到生活的價(jià)值和意義，激起人們對生活中真善美的追求。4.4對觀眾的情感渲染分鏡構(gòu)圖作為視覺藝術(shù)的產(chǎn)品，無疑其美學(xué)基礎(chǔ)應(yīng)當(dāng)立足于人的視覺之上，把事件中符合人的生理和心理的美展現(xiàn)給觀眾，滿足觀眾的審美需求。規(guī)則構(gòu)圖，給人以客觀平靜的心理感受；不規(guī)則構(gòu)圖，受眾可以通過視覺上的不平衡來折射影片所要表達(dá)的內(nèi)容之畸變。從影視藝術(shù)造型手段來說：封閉式構(gòu)圖，使用框架去截取生活中的形象，并用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內(nèi)部的新秩序。這種構(gòu)圖給人一種統(tǒng)一、完整、和諧、均衡的視覺效果；開放式構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的相互聯(lián)系，表現(xiàn)的形式一是畫面上人物視線、行為和落腳點(diǎn)常常在畫面之外，暗示與畫面外的某

34、些事物有著呼應(yīng)與聯(lián)系，二是講究畫面的不均衡與不嚴(yán)謹(jǐn)，我認(rèn)為這種構(gòu)圖意在留給觀眾更多的個(gè)人創(chuàng)作和思考的空間，讓觀眾自己去聯(lián)想。5經(jīng)典動(dòng)畫分鏡構(gòu)圖分析及啟示一部好的影片之所以受到觀眾的認(rèn)可和大家的喜愛，其自身的故事情節(jié)固然重要，但影片蒙太奇的運(yùn)用、構(gòu)圖設(shè)計(jì)的體現(xiàn)同樣決定著影片的成功。構(gòu)圖本身有一種強(qiáng)烈的表達(dá)能力，對觀眾來講又有著一種強(qiáng)烈的感染能力。正因?yàn)槿绱?，?gòu)圖是有感情的，構(gòu)圖強(qiáng)化了故事情節(jié)，故事情節(jié)又感染了觀眾，使觀眾產(chǎn)生了共鳴，因此，構(gòu)圖在一部影片中對感情色彩的渲染起著很大的推動(dòng)作用。縱深運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖就是有著很強(qiáng)的感情渲染作用。人物向攝像機(jī)走進(jìn)能加強(qiáng)影片的戲劇性和緊張感，遠(yuǎn)離攝像機(jī)則能增加憂傷感

35、和浪漫氣氛。在吸血獵人z中有一個(gè)成功運(yùn)用縱深運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖來渲染影片感情的例子：當(dāng)吸血獵人z和最后一個(gè)吸血鬼進(jìn)行生死決戰(zhàn)時(shí)畫面很靜，只有他慢慢地走向畫面近景，起初我們可以看到他的整個(gè)身影，但當(dāng)他走到近景時(shí)，隨著黑斗篷的猛然掀起，整個(gè)屏幕變成了黑色，此時(shí)我們不由自主的感到急切和不安，勝負(fù)成為了懸念，我們只能焦急的等待著結(jié)果。此刻畫面談入，獵人站在了我們眼前他勝利了。于是我們微笑著與騎士一起體味他的勝利，分享他的快樂。在日本動(dòng)畫片再見螢火蟲中也有一個(gè)場面，描寫的是男主人公火化了母親，拿著骨灰盒領(lǐng)著年幼的妹妹離開了被炸的家鄉(xiāng)。這個(gè)畫面的邊框是勻速運(yùn)動(dòng)的，人物景別也是由大全景漸變?yōu)榻暗?，因?yàn)楫嬅娴倪\(yùn)動(dòng)所以

36、攝像機(jī)鏡頭變成了觀者的目良睛。觀者的“眼睛”被帶進(jìn)畫面跟在小伙子身后直到最后，他慢慢的轉(zhuǎn)過身望著觀者，此刻觀者與主人公的雙眼形成對視，觀眾看到了他心中的痛苦體會(huì)到了人生的艱辛、不幸，隨即音樂響起，仿佛所有的觀眾都在與主人公進(jìn)行內(nèi)心的交流，此時(shí)此景感人至深，從而構(gòu)成個(gè)令人難忘的視覺影像。正因?yàn)闃?gòu)圖對影片感情渲染的作用是如此的巨大，所以創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)更應(yīng)該用心理解、把握。蘭、構(gòu)圖展現(xiàn)影片空間感宮崎俊無愧是動(dòng)畫界的大師，在影片中他運(yùn)用大量的電影手法來表達(dá)自己對動(dòng)畫的理解，同時(shí)每一部影片中的構(gòu)圖設(shè)計(jì)也都展現(xiàn)了他極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。宮崎駿對空間構(gòu)圖在動(dòng)畫片中的運(yùn)用有著獨(dú)特的認(rèn)識和理解。例如魔女宅急便，這個(gè)動(dòng)畫影片不管故事情節(jié)是歡快還是略顯緊張，畫面構(gòu)圖總給觀者一種“滿足”的感覺，空間表現(xiàn)簡潔、準(zhǔn)確，畫面有深度、很厚重，讓人有無限的個(gè)人想象空間。宮崎俊在那場表現(xiàn)女主人公送東西的情景時(shí)用了三個(gè)畫面，鏡頭固定不動(dòng)，靠人物不同方向的運(yùn)動(dòng)，展現(xiàn)出三維的空間感。鏡頭1：人物從左向右下運(yùn)動(dòng)。鏡頭2：人物從畫內(nèi)向畫外運(yùn)動(dòng)，鏡頭3：人物從左上向左下運(yùn)動(dòng)。三個(gè)鏡頭完整地展現(xiàn)出水平、垂直、縱深三個(gè)方向的空間感、，這個(gè)空間構(gòu)圖節(jié)奏適度，貼近故事情節(jié)，整個(gè)場景只用了三個(gè)畫面來表現(xiàn)，可謂是簡單、明了?？梢姌?gòu)