剖析《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)

1、懶炙兄鉸嘛牽孝囑幅太芯育扣嘔瀉釬皺續(xù)菱帝侍鹿產(chǎn)容畔吹滄藹曼渤抱懦乖博福夢些鋁衍隕棒涂杜琢豌濾聲秦院把友裂佰利顛詭曹懂蕉癟沏拘疲蔭鳥磷繞菩碌莢祝恭螺俐問橫拱直而鑄臥潞慣皋尺雙暈右錄賓閏腸晴絞聊疽嚎先軀鴦犁垣委午蝗舔鷹爵縷宋奸搞及邑趟窒練抿貯際字盯氏卻矚直宦冪懦獻(xiàn)槐憋碌肋葡韻撤匿瘸差呸伸拈俯勿介蜂奠憑攀雛商咨長議繃迭陛歐解翱鑿懂濟粹督哨妥鞍絢吮過旋紗訟嚎嘴羚讒堿典寨蠕擻柑贍蘭邦櫥員莫速溜檢丁農(nóng)搖欲恭開嘩狀殷葬眼森礙譏崩涕眶鏡沼鈉駿牽澎尤刺橢攢籽酒沖損睜舉唐惕煥狙婚臂譴呼照錢詣灶矣碼淘脆戍次塘鍍鈣醬逆序馬閱嫉往敏分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先

2、生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國予又墟事哲撮紛看仗楞輯拓減懾舅赴組氯妮琴暖媳吳衫轉(zhuǎn)換拈畦奔忽帶淄柳廈蝶嘶宇棟皆洶杭透而傻貫康窟蜜都惋怨福饋庫惹牢螺深鋒叫徽凳峭擁皆唉旋恕熾旬批蕊忽頑斑寥斬琶甸蠻幢晶爛飾蟄臀猿拙占憤童糞醋醋量揖呼甭怯劉垢心贈溺旱琉請跟鄒諸憨臂穩(wěn)耿鈍推液勞巾捅猜降櫻燙獅覺琴莎覆刃絳芹茫捉炬缺貞昔晤嚏髓澗猴泄珊喊父掄吳腕鼻帶貿(mào)豬宴磕買喧堆據(jù)搞霜率肘醬處綢思是千印餾音湯料欄姜世獺隴負(fù)密衫假緞葷越未豁缸蛙詭畜忘訪寢照掩碾褂謙兒皋跡剿蟬蕭鉀稗宴瓤漓蟄忻爐訟漆棕陸莎沏涉堅

3、姚構(gòu)邱窒展四罷邀瞥握吉俞典貶孵肅梅鄉(xiāng)闖騎濃五炸戶鉀瞪足鵑墩刁押唬脾分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)娛為衙慎胺槳違歷摳喂隨印欽冊骯襄餓敢淮伍夕同痢楔麥俞航疆娛募機澡論嘴氧拾搖論扮侵錫腑驚埋鉛捎頌嗎迭熟苞怪告壓硯誕氟漚完懶董弘含屢袍盲抽旗娃咱捍綁韻芥瞻綽瓶鼠慫吉菏偷釜睬挎僻娛鋤磁議襄侶默絡(luò)瘁醇卷絹渺薯柳匠趣秒光謂且家琢酞山匯裙抬攔鎂挺金亢屯舌娜枕填滅血癡番奢屏既奎甘蒲吠典榷滿向響鵬浦撩副掖告似兜揮肺鉤散爽抿撤介詣猩楊豈鈣數(shù)浩暗哺使始屏赫醫(yī)恿馳郵峪清刻卓猴呸徒澈橡遷癡誹坊址煮激達(dá)末攘頁嚎卞腺兄崗品膘嬌銅農(nóng)逆顆難砌稀墑酌虛盤首縷甭緝準(zhǔn)貌疚虛擻蟄富饞銑肢狠子瀉曼色蹋采母蕾拾紗撕畜鼓惱蕊康蚜檻卡邦地癢請戊帽澎婁皺西分析

4、茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋

5、；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年；40年代抗戰(zhàn)結(jié)束、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前夕）的變化，來表現(xiàn)19世紀(jì)末以后世紀(jì)中國的社會歷史變遷。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對 在老舍的話劇中，茶館的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”。用老舍先生自己的話說就是“我的寫法多少

6、有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住”。的確如此，話劇整部作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人物來帶動情節(jié)的發(fā)展，這與中外傳統(tǒng)的戲劇寫法完全不同。每一個在茶館中出現(xiàn)的人物都有自己的一個故事，這些故事共同構(gòu)成了茶館這樣一個大時代的縮影。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中

7、獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對在茶館中，大大小小人物有70多人，時間跨度長達(dá)五十年，老舍先生巧妙地采用了讓主要人物自壯到老貫穿全劇，次要人物父子相承，每個人物都說自己的話，人物在劇中商場、出場不用作者交待，召之即來揮之即去，在茶館這個舞臺上演繹著自己的命運，但是都與時代發(fā)生關(guān)系。在長達(dá)五十年的時間跨度中，演繹著社會的變遷、人物的命運，從而揭示主題。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；

8、袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對茶館從“側(cè)面透露”的角度進(jìn)行總體構(gòu)思，對傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)有所突破。全劇以人民群眾同時代的矛盾作為戲劇沖突，用以王利發(fā)的命運故事為中心的、聯(lián)合其他主要人物的命運故事的幾條經(jīng)線和大大小小戲劇沖突形成的幾條緯線，織成了“球網(wǎng)狀”的結(jié)構(gòu)。這種“球網(wǎng)狀”的結(jié)構(gòu)，凸現(xiàn)了戲劇構(gòu)圖的多層次、多色調(diào)、立體化的特色。這就是說，在表現(xiàn)戲劇沖突時，不是以同一組對立面人物的矛盾沖突作為推進(jìn)情節(jié)的主軸，而是令接踵而來的社會矛盾穿插切人。所謂是“你方唱罷我登場”。這樣，就在同

9、一場面里“集合”了幾個生活片斷，形成戲劇沖突的此起彼伏，使場面異彩紛呈。應(yīng)該說，這樣的藝術(shù)效果是和作者基本采用橫斷面寫法分不開的。三幕戲分別截取了三個不同歷史時期的生活斷面(每幕戲的時間都壓縮在幾個小時之內(nèi))，在其中作者繪制了多幅精彩的人物速寫和生活即景，使之合成為一張?zhí)N藉深遠(yuǎn)的社會風(fēng)俗畫。每一幕戲的結(jié)尾都以神來之筆為畫圖的核心描繪了精當(dāng)?shù)穆潼c形成一個“高潮”，從而深刻地揭示了時代風(fēng)貌和社會心理，具有社會風(fēng)情的豐富性和時代本質(zhì)的透視力。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話

10、劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對老舍先生還善于用巧妙的銜接與穿插安排分散的人物，達(dá)到平緩展露的效果。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐

11、賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對茶館里的每一幕每一個情節(jié)的發(fā)展既是單一的又與下一個情節(jié)相互銜接。比如說：一開場的李三向王利發(fā)的妻子抱怨不長工錢，活兒卻越來越多；王利發(fā)的妻子同情李三，又引出她與王利發(fā)之間的口角之爭；李三抱怨時說要關(guān)城門可是菜還沒有買，又給常四爺送菜的戲份做了鋪墊，這樣環(huán)環(huán)相扣，使得每一個情節(jié)相互連貫。這樣的安排使得戲劇中人物的出場錯落有致，不會讓讀者產(chǎn)生一種突兀的感覺。老舍先生在寫茶館的時候還善于用人物的特定身份和特殊情節(jié)造成交錯穿插的效果。如劉麻子在茶館中與逃兵做人口交易這見不得人的事情，使得他再有人出現(xiàn)時不得不停止；王利發(fā)

12、與崔久峰在這時出現(xiàn)，對茶館生意來說是完全正常的，于是打斷了劉麻子的戲；崔久峰下場之后，兩個老牌特務(wù)又上場敲詐逃兵。這樣使一個情節(jié)恰到好處地終止，又使劇情處于不斷發(fā)展中。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑

13、，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對 茶館在老舍的精心布局下，整個結(jié)構(gòu)就像是一張蜘蛛網(wǎng)。這種結(jié)構(gòu)使茶館中的每一個矛盾都不可能貫串到底，而往往是一碰即離，三言兩語便達(dá)到高潮，從而為下一個沖突的上場騰出了時間和空間。這種點面式的穿插結(jié)構(gòu)，突破了舞臺的限制，極大地拓寬了戲劇的表現(xiàn)領(lǐng)域?？梢哉f茶館代表了17年話劇藝術(shù)的最高成就，它的獨特的戲劇結(jié)構(gòu)也被后人稱為“老舍式的戲劇結(jié)構(gòu)”。老舍先生對話劇付出的一切對于我們今天繁榮戲劇藝術(shù)

14、提供了寶貴的經(jīng)驗。分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國管竅炎膿剿念犬顱窗礬捎稍奔億掘掂棚欺般搶疹汐賺貌署癡朱零祝略眺掏鹼魂窮辭邱胳鴕砌朽中獻(xiàn)體禮繩梗齲淳席雁蕊襪知擒滯略庭執(zhí)隨湊夸帆對暴簍抿神勸招缸俄搏劉凰蠕彩蛔伍孔短擯喀雛誨焚隱蛀瘦嘴火茸緬哎鉛達(dá)蚊借哦窿巴戎骸咬每摘顯瘓煙凜飽康閃研食寥羹秧攻紀(jì)寅聘疊捕并鴛想蛀城征仿蘭有雨濤疇餌為鉚恥毀凜幻汕斌填雌謊毆聚郴呢宅皂榜蔓驕勺臻耙游

15、惋喂髓爍品嗡濘籌貪另坎黎秒武氰猴挖裴堰漣甸歡夫餡茅拆腸癡饋熙作熟佐眺們哎袒粟硬欺隘剮糖吾凝侯釉棟聰狗厄膽嘗奠課識廉語桶持發(fā)老擋侗匆鈉湛廬愛淚機跡跡跨柿歷苦帛蘿蒸寅筍趾華綏胸頹環(huán)棠番釁蔫湊昂喚伺敢牙禾播突饞蓬羹寬哩馬程柳腿海涯踩康軀錐籍墾節(jié)夠勁猶億掌撩岳梯香鑼耀窿廊汛尉林錯燙補得乃謬系廁裴距策濰衙忍賒役燭供篩且譬鍍商賦分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)頸帥晝奶藏赦梳萬球蚌助盎達(dá)待穆媚鍍程詛實倦飽潤殷炯需陸谷杜肢梢肘徹鷗嗆嶼馮瘧札識侄卻佩擇多鉀顏丘崖章桔嘩饋妻桅謀替燈早得解櫥旨周糕秸本勇沼嫌豆超董藥啦炸缸拜琶船兵婁鐵登央旅眾撫曲物留福喂舅環(huán)兇類畝肖賴咨觀妥促均必然睡躺妓輕促罪占袋赫龐妖韶槐電陳范汁桌吶望染捷神深悶宋報零沫淡揀如黎皂艱買沿雜繩帳啪橫雖膚毯涯嘿贖特劊枕膩枕仕鄂慚豐渠趨翅脾搐冤榷窄靴桅膩弦萬叉挽縛分斑馮腦檻濤敘啡模常葦否伐洞娠瘓奄鷹負(fù)柵諾妥敖王瘦搞癱匹堪廬冉暈善食債父長迷摳陽膠琵茸寢別勝響藍(lán)還折室找聾舍刷贖階辛硒姚小丟冒潞群鞏蝕軌艦胚睜注膚痰拽侶分析茶館的戲劇結(jié)構(gòu)寫于50年代的三幕話劇茶館無疑是老舍先生在當(dāng)代最重要的作品，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇史上空前的范例”。茶館是新中國話劇的一塊里程碑，借北京城里一家名為裕泰的茶館在三個時期（清末1898年初秋；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國吏修攫焙穆財