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認(rèn)證信息

認(rèn)證類(lèi)型：個(gè)人認(rèn)證

認(rèn)證主體：于**（實(shí)名認(rèn)證）

IP屬地：天津

IP屬地：天津 上傳時(shí)間：2021-06-11 格式：DOC 頁(yè)數(shù)：6 大?。?2KB 積分：15 舉報(bào) 版權(quán)申訴

1、琵琶快速?gòu)椞舻募记膳醚葑嘀锌焖購(gòu)椞艏记傻膬?yōu)劣，決定了演奏者對(duì)彈挑技術(shù)輕重 緩急的控制與把握能力，而其中快速?gòu)椞敉苯佑绊懙脚醚葑嗟?音樂(lè)表現(xiàn)力與舞臺(tái)效果，那么怎么掌握琵琶快速?gòu)椞艏记?？琵琶快速 彈挑有哪些技巧？下面 整理了琵琶快速?gòu)椞舻募记?，供你閱讀參考。琵琶快速?gòu)椞舻募记?、手型關(guān)。據(jù)筆者多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐證明：手型的正確如否，對(duì)琵琶演奏 質(zhì)量起著決定性作用。一般的講，手型對(duì)了，對(duì)學(xué)習(xí)琵琶來(lái)說(shuō)就完成 了一半。那么正確的手形應(yīng)該怎樣掌握呢 ？左右兩手要呈半握拳狀，手心是空的，右手背的角度與琵琶面板 形成平面，演奏時(shí)眼睛看不見(jiàn)手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節(jié)都呈彎 曲狀。右手的大指、食指都要

2、彎曲成半圓形，兩個(gè)手指尖捏在一起， 如同中間拈一粒黃豆，手戶(hù)口呈圓形，也就是龍眼指法的形狀。為什 么要采取龍眼指法呢？因?yàn)辇堁壑阜▋蓚€(gè)指尖端距離近，運(yùn)動(dòng)行程小, 彈挑動(dòng)作快，轉(zhuǎn)換時(shí)間短，對(duì)快速?gòu)椞裟軜?gòu)成有利條件，右手臂保持 在穩(wěn)定的緊張與放松狀態(tài)。這樣，只要大指和食指積極運(yùn)動(dòng)，緊密配 合，彈挑的速度就會(huì)自然加快。快速?gòu)椞魹槭裁床豢梢圆扇‰u眼、鳳眼指法呢 ？因?yàn)檫@兩種指法 的大指與食指的指尖距離較寬，運(yùn)動(dòng)行程較大，彈挑動(dòng)作轉(zhuǎn)換較慢， 明顯影響快速?gòu)椞舻馁|(zhì)量和速度，所以不適應(yīng)快速?gòu)椞舻募挤ㄐ枰?。琵琶快速?gòu)椞舻募记?、力度關(guān)。所謂力度，從力學(xué)上講，就是用來(lái)抨擊對(duì)方的重力。從客觀上講， 人的手指處于人

3、體構(gòu)成的神經(jīng)末梢，這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀 態(tài)，加之琵琶彈奏是反彈方向，不是往里抓弦，而是往外彈弦，因此 手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以，手指無(wú)力，速度就無(wú)從談起。那 么怎樣增強(qiáng)兩只手指的潛在力量呢？一要從慢節(jié)奏的樂(lè)曲練習(xí)開(kāi)始。因?yàn)榉怕俣染毩?xí)彈挑，手指準(zhǔn) 備時(shí)間充分，兩手運(yùn)籌力量充足，手指的松弛和緊張的轉(zhuǎn)換得到有機(jī) 的配合，指尖的力量能夠得到有效的充電，兩指的潛能和活力能夠從 根本上得到鍛煉和提高。二是要堅(jiān)持經(jīng)常練功。常言說(shuō)得好，練琴練琴。顧名思義，琴是 靠練出來(lái)的，不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗(yàn)表明，學(xué)習(xí)琵琶演奏藝 術(shù)，老師的指導(dǎo)僅占成功率的 30%，而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率 的70%。

4、偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說(shuō)：在成名的道路上， 流的不是汗水而是鮮血；京劇大師梅蘭芳說(shuō)得好：成功就在于重復(fù)。 所以學(xué)習(xí)琵琶快速?gòu)椞舾x不開(kāi)辛勤的汗水和重復(fù)。 一般的講，初級(jí) 階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不少于 2個(gè)小時(shí)，中級(jí)階段的學(xué)生每天練琴 要保證3個(gè)小時(shí)，高級(jí)階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不得少于4小時(shí)。只要在老師的指導(dǎo)下持之以恒，不懈努力，做到勤聽(tīng)、勤看、勤思、 勤練，不惜付出汗水和心血，彈挑的力度和速度就會(huì)日漸提高。三是要運(yùn)用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個(gè)不可分 割的統(tǒng)一體，沒(méi)有力度就沒(méi)有速度。這是因?yàn)槭种讣自谇傧疑贤Ａ舻臅r(shí)間長(zhǎng)短決定的，停留時(shí)間長(zhǎng)，沖擊力就小，速度就慢；手指甲在琴弦上

5、停留的時(shí)間越短，沖擊力就越大，速度就越快。我們?cè)谘葑噙^(guò)程 中的用力與放松，實(shí)際運(yùn)作方式就是：用力；放松;再用力;再放松的交 替過(guò)程。但是，用力與放松又是相對(duì)的。只強(qiáng)調(diào)放松，手指就會(huì)松懈 無(wú)力;只強(qiáng)用力，手指就會(huì)生硬緊張。所以，手指必須在觸弦的一剎 那間用力擊弦，產(chǎn)生連續(xù)的爆發(fā)力，才能集中體現(xiàn)手指潛在的力度和 速度。因此，缺乏應(yīng)有力度的手指，就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì) 量和效果。琵琶快速?gòu)椞舻募记?、過(guò)弦關(guān)。過(guò)弦是一個(gè)難度較大的演奏技術(shù)問(wèn)題，它是由左右兩手對(duì)弦數(shù)變 化操作能力的挑戰(zhàn)。其標(biāo)準(zhǔn)是，右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的 速度一樣快捷。那么怎樣解決這個(gè)問(wèn)題呢 ？一是右手的手虎口要保持規(guī)范的

6、龍眼形狀。 形成駕馭彈挑四條弦 的準(zhǔn)備動(dòng)作，為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng)造充分的交替轉(zhuǎn)換條件。二是要區(qū)分好順向轉(zhuǎn)換和反向轉(zhuǎn)換的過(guò)弦走向關(guān)系。所謂順向轉(zhuǎn)換就是從第一弦向第四線(xiàn)運(yùn)行排列；反向轉(zhuǎn)換就是是從第四弦向第一 弦運(yùn)行排列；還有跨弦循環(huán)轉(zhuǎn)換，即橫向從第一弦跳到第三弦，或從 四弦跳到第二弦等等，因此，跨弦轉(zhuǎn)換指法是過(guò)弦難度較大的技巧， 需要大腦指揮的快速反映能力和應(yīng)變能力。三是手指和手臂的伸展和收縮。 我強(qiáng)調(diào)的是，彈和挑起板的運(yùn)動(dòng) 變化都要順應(yīng)快速過(guò)弦的需要。但一般的快速過(guò)弦彈挑，都是以彈弦 在前，挑弦在后，無(wú)論是順向過(guò)弦、反向過(guò)弦和跨弦過(guò)弦都要遵循這個(gè)規(guī)律，挑弦起板只適應(yīng)個(gè)別音型四是左手指按弦運(yùn)動(dòng)要有較強(qiáng)

7、的獨(dú)立性。尤其第三指 （無(wú)名指）和 小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機(jī)交替，在同一個(gè) 把位上，下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個(gè)音位上， 下音按指不可在上音按指抬起后再按，否則就會(huì)延誤按指時(shí)間和速 度。五是指甲吃弦不要太深。標(biāo)準(zhǔn)的吃弦深度占指甲的二分之一，吃 弦深了彈挑的阻力就會(huì)加大，阻力大了必然會(huì)減慢彈挑速度。六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。 纏綁指甲時(shí)，第一圈膠布要把 指甲后端的邊楞壓在底下，讓膠布和指甲邊楞形成平面，防止在演奏 中出現(xiàn)刮弦故障，影響快速?gòu)椞舻墓?jié)奏和質(zhì)量。琵琶快速?gòu)椞舻募记?、換把關(guān)。換把是因?yàn)榕靡粑话凑帐骄稍O(shè)置排列所決定的，也是琵琶演奏變換幅度

8、較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直 變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作，它的音域上下與大提琴的音域 一般寬。是由左右手協(xié)調(diào)配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢？一是左手臂不管是上行換把還是下行換把， 都要敏捷快達(dá)，干凈 利落，收放自如。上行換把手腕要孤起，下行還把手腕要凹下，這樣 可憎加上下?lián)Q把的慣力。二是左手指換把按音走手要迅速， 定位要準(zhǔn)確。要學(xué)會(huì)并采用變 通把位、移位替代換把、跳把和收縮動(dòng)作及替代伸展動(dòng)作等指法。三是指序設(shè)計(jì)要科學(xué)有序。充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法，盡力減少重復(fù)按指動(dòng)作和時(shí)間。手臂運(yùn)動(dòng)要適應(yīng)上下 換把的需要，注意加快上行還把的速度。四是要練習(xí)好

9、跨把和跳把運(yùn)動(dòng)的基本功，左手指要?jiǎng)偃紊习盐蛔?后一個(gè)音和下把位頭一個(gè)音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和 大腦敏捷的反應(yīng)能力。如以 D調(diào)為例：從相把位大跳到第三把位的 頭一個(gè)音是3，那么就由左手的第三指按音；如果是從相把位大跳到第 四把位的頭一個(gè)音是5，那么就由左手第一指按音等等。換把按音的 能力要達(dá)到不用腦想眼看的熟練程度為宜。5、耐力關(guān)。耐力大小是勝任琵琶快速?gòu)椞舻年P(guān)鍵因素。 這是因?yàn)橛行┡锚?dú) 奏曲和練習(xí)曲篇幅比較長(zhǎng)，尤其是演奏那些速度快、段落長(zhǎng)的音樂(lè)片 段，兩手指沒(méi)有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應(yīng)的。因此，具備 持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。 怎樣增強(qiáng)持久的耐力 呢？一

10、是要下意識(shí)的鍛煉兩手指快速?gòu)椞舻臐撛谀芰?。在練?xí)琵琶快 速?gòu)椞舻木毩?xí)曲中，要堅(jiān)持先慢后快的原則，只有放慢速度，練琴技 術(shù)才能夠從根本上得到增強(qiáng)和提高，手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在 練習(xí)樂(lè)曲中手腕出現(xiàn)酸疼無(wú)力感時(shí)，這時(shí)不要停下來(lái)，要保持力量， 堅(jiān)持彈下去，直至酸疼感消失為止，可休息五分鐘后再繼續(xù)練習(xí)，這 樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。二是要堅(jiān)持做好練琴前的手操準(zhǔn)備。即將兩只手舉到面部高度， 手指伸直;握拳、再伸直;再握拳，連續(xù)運(yùn)動(dòng)100次，然后再開(kāi)始練琴，以促進(jìn)兩手的靈活程度。三是要認(rèn)真練習(xí)每分鐘130拍左右的快速?gòu)椞纛?lèi)琵琶練習(xí)曲。 如音階練習(xí)曲、過(guò)弦練習(xí)曲、換把跳把練習(xí)曲、半音密集練習(xí)曲、移 指和變通把位練習(xí)曲等等。要重點(diǎn)練習(xí)小指練習(xí)、音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲、無(wú)窮動(dòng)練習(xí)曲、音節(jié)琶音練習(xí)、流浪之歌、流暢練習(xí)、跳 把練習(xí)等優(yōu)秀的琵琶練習(xí)曲（上述練習(xí)曲可從葉緒然編著的琵琶練 習(xí)曲中查找）。演奏練習(xí)曲的時(shí)間要占每天練琴內(nèi)容的 50%。