攝影構圖精美圖文并茂版

1、攝攝 影影 構構 圖圖 如同流行歌曲的創(chuàng)作者一樣，攝影師也可以被看作是創(chuàng) 作家。通過取景器攝影師能夠把千變萬化的素材加工成為 自己的具有獨創(chuàng)性的作品，通過變換攝影器材，他能夠巧 妙地處理這些素材，發(fā)揮出無限的創(chuàng)造潛力。 和流行歌曲作者不同的是，他不能從形體上改變題材 。只有具備訓練有素的銳敏的視覺他才能運用想象力進行 構圖。這里我們將討論的就是這種對構圖十分重要的觀察 力，以及能使一幅攝影作品具有獨創(chuàng)性的一些構圖基本規(guī) 則。 規(guī)則也并不總是一成不變的，盡管在攝影構圖中有一 些應當遵循的規(guī)則，但這僅僅是為避免一些典型的弊病。 畫面結畫面結 構完美構完美 無缺，無缺， 安排巧安排巧 妙，對妙，對

2、應而平應而平 衡衡 平衡式構圖平衡式構圖 畫面結畫面結 構完美構完美 無缺，無缺， 安排巧安排巧 妙，對妙，對 應而平應而平 衡衡 平衡式構圖平衡式構圖 畫面結畫面結 構完美構完美 無缺，無缺， 安排巧安排巧 妙，對妙，對 應而平應而平 衡衡 平衡式構圖平衡式構圖 具有平衡、 穩(wěn)定、相對 的特點。 缺點：呆板、 缺少變化。 常用于表現(xiàn) 對稱的物體、 建筑、特殊 風格的物體 對稱式構圖對稱式構圖 具有平衡、 穩(wěn)定、相對 的特點。 缺點：呆板、 缺少變化。 常用于表現(xiàn) 對稱的物體、 建筑、特殊 風格的物體 對稱式構圖對稱式構圖 具有平衡、 穩(wěn)定、相對 的特點。 缺點：呆板、 缺少變化。 常用于表現(xiàn)

3、 對稱的物體、 建筑、特殊 風格的物體 對稱式構圖對稱式構圖 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進

4、 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 景物故意安排在 某一角或某一邊， 能給人以思考和 想象，并留下進 一步判斷的余地。 富于韻味和情趣。 常用于山水小景、 體育運動、藝術 攝影、幽默照片 等。 把主體安排在對 角線上，能有效 利用畫面對角線 的長度，同時也 能使陪體與主體 發(fā)生直接關系。 富于動感，顯得 活潑，容易產生 線條的匯聚趨勢， 吸引人的視線， 達到突出主體的 效果（例如聚

5、光 燈照射主體） 對角線構圖對角線構圖 把主體安排在對 角線上，能有效 利用畫面對角線 的長度，同時也 能使陪體與主體 發(fā)生直接關系。 富于動感，顯得 活潑，容易產生 線條的匯聚趨勢， 吸引人的視線， 達到突出主體的 效果（例如聚光 燈照射主體） 對角線構圖對角線構圖 把主體安排在對 角線上，能有效 利用畫面對角線 的長度，同時也 能使陪體與主體 發(fā)生直接關系。 富于動感，顯得 活潑，容易產生 線條的匯聚趨勢， 吸引人的視線， 達到突出主體的 效果（例如聚光 燈照射主體） 對角線構圖對角線構圖 把主體安排在對 角線上，能有效 利用畫面對角線 的長度，同時也 能使陪體與主體 發(fā)生直接關系。 富于

6、動感，顯得 活潑，容易產生 線條的匯聚趨勢， 吸引人的視線， 達到突出主體的 效果（例如聚光 燈照射主體） 對角線構圖對角線構圖 把主體安排在對 角線上，能有效 利用畫面對角線 的長度，同時也 能使陪體與主體 發(fā)生直接關系。 富于動感，顯得 活潑，容易產生 線條的匯聚趨勢， 吸引人的視線， 達到突出主體的 效果（例如聚光 燈照射主體） 對角線構圖對角線構圖 景物呈斜線交叉 布局形式，景物 的交叉點可以在 畫面以內，也可 以在外。前者有 類似十字型構圖 的特點，后者類 似斜線構圖的特 點，能充分利用 畫面空間，并把 視線引向交叉中 心，也可引向畫 面以外。具有活 潑輕松、舒展含 蓄的特點 交叉線

7、構圖 景物呈斜線交叉 布局形式，景物 的交叉點可以在 畫面以內，也可 以在外。前者有 類似十字型構圖 的特點，后者類 似斜線構圖的特 點，能充分利用 畫面空間，并把 視線引向交叉中 心，也可引向畫 面以外。具有活 潑輕松、舒展含 蓄的特點 交叉線構圖 景物呈斜線交叉 布局形式，景物 的交叉點可以在 畫面以內，也可 以在外。前者有 類似十字型構圖 的特點，后者類 似斜線構圖的特 點，能充分利用 畫面空間，并把 視線引向交叉中 心，也可引向畫 面以外。具有活 潑輕松、舒展含 蓄的特點 交叉線構圖 景物呈斜線交叉 布局形式，景物 的交叉點可以在 畫面以內，也可 以在外。前者有 類似十字型構圖 的特點

8、，后者類 似斜線構圖的特 點，能充分利用 畫面空間，并把 視線引向交叉中 心，也可引向畫 面以外。具有活 潑輕松、舒展含 蓄的特點 交叉線構圖 景物呈斜線交叉 布局形式，景物 的交叉點可以在 畫面以內，也可 以在外。前者有 類似十字型構圖 的特點，后者類 似斜線構圖的特 點，能充分利用 畫面空間，并把 視線引向交叉中 心，也可引向畫 面以外。具有活 潑輕松、舒展含 蓄的特點 交叉線構圖 將畫面左右或上下一 分為二，形成左右呼 應或上下呼應，表現(xiàn) 的空間比較寬闊。其 中畫面的一半是主體， 另一半是陪體。常用 于表現(xiàn)人物、運動、 動物、建筑等題材 對分式構圖對分式構圖 將畫面左右或上下一 分為二，

9、形成左右呼 應或上下呼應，表現(xiàn) 的空間比較寬闊。其 中畫面的一半是主體， 另一半是陪體。常用 于表現(xiàn)人物、運動、 動物、建筑等題材 對分式構圖對分式構圖 將畫面左右或上下一 分為二，形成左右呼 應或上下呼應，表現(xiàn) 的空間比較寬闊。其 中畫面的一半是主體， 另一半是陪體。常用 于表現(xiàn)人物、運動、 動物、建筑等題材 對分式構圖對分式構圖 將畫面左右或上下一 分為二，形成左右呼 應或上下呼應，表現(xiàn) 的空間比較寬闊。其 中畫面的一半是主體， 另一半是陪體。常用 于表現(xiàn)人物、運動、 動物、建筑等題材 對分式構圖對分式構圖 將畫面左右或上下一 分為二，形成左右呼 應或上下呼應，表現(xiàn) 的空間比較寬闊。其 中

10、畫面的一半是主體， 另一半是陪體。常用 于表現(xiàn)人物、運動、 動物、建筑等題材 對分式構圖對分式構圖 將被攝主體或重要景 物放在“九宮格”交 叉點的位置上?！熬?字的四個交叉點就是 主體的最佳位置。一 般認為，右上方的交 叉點最為理想，其次 為右下方的交叉點。 但也不是一成不變的。 這種構圖格式較為符 合人們的視覺習慣， 使主體自然成為視覺 中心，具有突出主體， 并使畫面趨向均衡的 特點 九宮格構圖 將被攝主體或重要景 物放在“九宮格”交 叉點的位置上。“井” 字的四個交叉點就是 主體的最佳位置。一 般認為，右上方的交 叉點最為理想，其次 為右下方的交叉點。 但也不是一成不變的。 這種構圖格式

11、較為符 合人們的視覺習慣， 使主體自然成為視覺 中心，具有突出主體， 并使畫面趨向均衡的 特點 九宮格構圖 將被攝主體或重要景 物放在“九宮格”交 叉點的位置上?！熬?字的四個交叉點就是 主體的最佳位置。一 般認為，右上方的交 叉點最為理想，其次 為右下方的交叉點。 但也不是一成不變的。 這種構圖格式較為符 合人們的視覺習慣， 使主體自然成為視覺 中心，具有突出主體， 并使畫面趨向均衡的 特點 九宮格構圖 將被攝主體或重要景 物放在“九宮格”交 叉點的位置上?！熬?字的四個交叉點就是 主體的最佳位置。一 般認為，右上方的交 叉點最為理想，其次 為右下方的交叉點。 但也不是一成不變的。 這種

12、構圖格式較為符 合人們的視覺習慣， 使主體自然成為視覺 中心，具有突出主體， 并使畫面趨向均衡的 特點 九宮格構圖 將被攝主體或重要景 物放在“九宮格”交 叉點的位置上?！熬?字的四個交叉點就是 主體的最佳位置。一 般認為，右上方的交 叉點最為理想，其次 為右下方的交叉點。 但也不是一成不變的。 這種構圖格式較為符 合人們的視覺習慣， 使主體自然成為視覺 中心，具有突出主體， 并使畫面趨向均衡的 特點 九宮格構圖 具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。 常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩 漾的水面、一望無際的平川、廣闊平 坦的原野等 水平線構圖 具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。 常用于表現(xiàn)平靜如

13、鏡的湖面、微波蕩 漾的水面、一望無際的平川、廣闊平 坦的原野等 水平線構圖 具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。 常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩 漾的水面、一望無際的平川、廣闊平 坦的原野等 水平線構圖 垂直式構圖 能充分顯示景 物的高大和深 度。常用于表 現(xiàn)萬木爭榮的 森林參天大樹、 險峻的山石、 飛瀉的瀑布、 摩天大樓，以 及豎直線形組 成的其他畫面 垂直式構圖 能充分顯示景 物的高大和深 度。常用于表 現(xiàn)萬木爭榮的 森林參天大樹、 險峻的山石、 飛瀉的瀑布、 摩天大樓，以 及豎直線形組 成的其他畫面 垂直式構圖 能充分顯示景 物的高大和深 度。常用于表 現(xiàn)萬木爭榮的 森林參天大樹、 險峻

14、的山石、 飛瀉的瀑布、 摩天大樓，以 及豎直線形組 成的其他畫面 垂直式構圖 能充分顯示景 物的高大和深 度。常用于表 現(xiàn)萬木爭榮的 森林參天大樹、 險峻的山石、 飛瀉的瀑布、 摩天大樓，以 及豎直線形組 成的其他畫面 以三個視覺中心 為景物的主要位 置，有時是以三 點成一面的幾何 形成安排景物的 位置，形成一個 穩(wěn)定的三角形。 這種三角形可以 是正三角、也可 以是斜三角或倒 三角。其中斜三 角形較為常用， 也較為靈活。三 角形構圖具有安 定、均衡、靈活 等特點 以三個視覺中心 為景物的主要位 置，有時是以三 點成一面的幾何 形成安排景物的 位置，形成一個 穩(wěn)定的三角形。 這種三角形可以 是正

15、三角、也可 以是斜三角或倒 三角。其中斜三 角形較為常用， 也較為靈活。三 角形構圖具有安 定、均衡、靈活 等特點 以三個視覺中心 為景物的主要位 置，有時是以三 點成一面的幾何 形成安排景物的 位置，形成一個 穩(wěn)定的三角形。 這種三角形可以 是正三角、也可 以是斜三角或倒 三角。其中斜三 角形較為常用， 也較為靈活。三 角形構圖具有安 定、均衡、靈活 等特點 以三個視覺中心 為景物的主要位 置，有時是以三 點成一面的幾何 形成安排景物的 位置，形成一個 穩(wěn)定的三角形。 這種三角形可以 是正三角、也可 以是斜三角或倒 三角。其中斜三 角形較為常用， 也較為靈活。三 角形構圖具有安 定、均衡、靈

16、活 等特點 畫面上的景物呈S 形曲線的構圖形 式，具有延長、 變化的特點，使 人看上去有韻律 感，產生優(yōu)美、 雅致、協(xié)調的感 覺。當需要采用 曲線形式表現(xiàn)被 攝體時，應首先 想到使用S形構圖。 常用于河流、溪 水、曲徑、小路 等 S型構圖 畫面上的景物呈S 形曲線的構圖形 式，具有延長、 變化的特點，使 人看上去有韻律 感，產生優(yōu)美、 雅致、協(xié)調的感 覺。當需要采用 曲線形式表現(xiàn)被 攝體時，應首先 想到使用S形構圖。 常用于河流、溪 水、曲徑、小路 等 S型構圖 畫面上的景物呈S 形曲線的構圖形 式，具有延長、 變化的特點，使 人看上去有韻律 感，產生優(yōu)美、 雅致、協(xié)調的感 覺。當需要采用 曲

17、線形式表現(xiàn)被 攝體時，應首先 想到使用S形構圖。 常用于河流、溪 水、曲徑、小路 等 S型構圖 用類似于L形的線 條或色塊將需要 強調的主體圍繞、 框架起來，起到 突出主題的作用。 L形如同半個圍框， 可以是正L形，也 可以是倒L形，均 能把人的注意力 集中到圍框以內， 使主體突出，主 題明確。常用于 具有一定規(guī)律、 線條的畫面 用類似于L形的線 條或色塊將需要 強調的主體圍繞、 框架起來，起到 突出主題的作用。 L形如同半個圍框， 可以是正L形，也 可以是倒L形，均 能把人的注意力 集中到圍框以內， 使主體突出，主 題明確。常用于 具有一定規(guī)律、 線條的畫面 用類似于L形的線 條或色塊將需要

18、 強調的主體圍繞、 框架起來，起到 突出主題的作用。 L形如同半個圍框， 可以是正L形，也 可以是倒L形，均 能把人的注意力 集中到圍框以內， 使主體突出，主 題明確。常用于 具有一定規(guī)律、 線條的畫面 主體處于中 心位置，而 四周景物呈 朝中心集中 的構圖形式， 能將人的視 線強烈引向 主體中心， 并起到聚集 的作用。具 有突出主體 的鮮明特點， 但有時也可 產生壓迫中 心，局促沉 重的感覺 主體處于中 心位置，而 四周景物呈 朝中心集中 的構圖形式， 能將人的視 線強烈引向 主體中心， 并起到聚集 的作用。具 有突出主體 的鮮明特點， 但有時也可 產生壓迫中 心，局促沉 重的感覺 主體處于中 心位置，而 四周景物呈 朝中心集中 的構圖形式， 能將人的視 線強烈引向 主體中心， 并起到聚集 的作用。具 有突出主體 的鮮明特點， 但有時也可 產生壓迫中 心，局促沉 重的感覺 主體處于中 心位置，而 四周景物呈 朝中心集中 的構圖形式， 能將人的視 線強烈引向 主體中心， 并起到聚集 的作用。具 有突出主體 的鮮明特點， 但有時也可 產生壓迫中 心，局促沉 重的感覺 以主體為核心， 景物呈向四周擴 散放射的構圖形 式，可使人的注 意力集中到被攝 主體，而后又有 開闊、舒展、擴 散的作用。常用 于需要突出主體 而場