電影語言(一).攝影構圖ppt

1、電影語言（一）電影語言（一） 攝影構圖攝影構圖 原則原則 要成為要成為“有意味的形式有意味的形式”， 首先要符合形式的準則首先要符合形式的準則 經典闡述經典闡述 攝影師的方法，如果它遵守基本的美學原則，可以稱之為攝影師的方法，如果它遵守基本的美學原則，可以稱之為 “照相的照相的”。從美學的要求出發(fā)，那么，他必須在任何情。從美學的要求出發(fā)，那么，他必須在任何情 況下遵循現(xiàn)實主義的傾向。況下遵循現(xiàn)實主義的傾向。 （德）齊格弗里德（德）齊格弗里德克拉考爾克拉考爾 電影的本性電影的本性物質現(xiàn)實的復原物質現(xiàn)實的復原 克拉考爾對電影本性的闡述克拉考爾對電影本性的闡述 我這本書跟這方面絕大多數(shù)其他著作不同的

2、地方，在于它我這本書跟這方面絕大多數(shù)其他著作不同的地方，在于它 是一種實體的美學，而不是一種形式的美學。它關心的是是一種實體的美學，而不是一種形式的美學。它關心的是 內容。它的立論基礎是：電影按其本質來說是照相的一次內容。它的立論基礎是：電影按其本質來說是照相的一次 外延。因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種外延。因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種 顯而易見的近親性。顯而易見的近親性。當影片紀錄和揭示物質現(xiàn)實時，它才當影片紀錄和揭示物質現(xiàn)實時，它才 成為名副其實的影片。成為名副其實的影片。所以電影可想而知是熱衷于描所以電影可想而知是熱衷于描 繪易于消逝的具體生活繪易于消逝的具

3、體生活倏忽猶如朝露的生活現(xiàn)象、街倏忽猶如朝露的生活現(xiàn)象、街 上的人群、不自覺的手勢和其他飄忽無常的印象，是電影上的人群、不自覺的手勢和其他飄忽無常的印象，是電影 的真正食糧。的真正食糧。 攝影的構圖攝影的構圖 和繪畫不同，攝影畫面的構圖大多是從生活中直接截取的。和繪畫不同，攝影畫面的構圖大多是從生活中直接截取的。 廣義的攝影構圖從廣義上說，攝影構圖包括主題確定， 題材選擇，畫面形式，以及造型手段和技巧的運用等攝影 藝術創(chuàng)作的整個過程。 狹義的攝影構圖從狹義上說的攝影構圖，是指用一定 的技術技巧把客觀景物有機的安排在一副攝影畫面中，以 構成畫面的各要素，如點、線、面、光、影、色等，形成 一定的藝

4、術形式，是表達攝影師的意圖和觀點的方法。 畫面范圍大小畫面范圍大小 影視作品特有的景別擴展族影視作品特有的景別擴展族 大特寫(BCU)，主要表現(xiàn)人物及其情緒，如憤怒、恐懼、多 情等。 極特寫(ECU,XCU)，這種極度放大的影像可以用于紀錄工作， 如醫(yī)學影片或科學研究，也可能少量地應用于科幻片和實 驗影片。 拍攝方向拍攝方向 拍攝方向拍攝方向 例：偷天陷阱，美國，1999。 中性角度鏡頭、 俯拍和仰拍的 機位圖 圍繞被攝物體的兩個環(huán)形圍繞被攝物體的兩個環(huán)形 攝影機的位置以及被攝物體提供給觀眾的視野會對信息的 傳達量以及觀眾感知到的含義產生影響。 第一個環(huán)形（水平）： 以演員為圓心，攝影機放在圓

5、周 上，繞著演員畫一個水平的圓。 第二個環(huán)形（垂直）： 以演員為中心畫一個縱向的圓， 攝影機將會沿著這個圓上下移動以從仰角或俯角拍攝被攝 主體。 水平環(huán) 形的拍 攝結果 圖（1） 水平環(huán)形 拍攝結果 圖（2） 3/4側視圖側視圖 3/4側視圖，是故事片中最常見的角度。它給觀眾提供了 一個演員正面的、能清楚地看到面部表情和手勢等的清晰 視角。它還給畫面增加了一種空間維度。 同景別不同角度比較同景別不同角度比較 卡緊景別，可以看到 不同角度的人物攝影 中，觀眾和人物的交 流程度各不相同。 九宮格定律九宮格定律 人物處于九宮 格的三等分線 上，這就是人 物攝影中的九 宮格定律 構圖中的眼睛構圖中的眼

6、睛變焦鏡頭變焦鏡頭 鏡頭的焦距： 是當鏡頭聚焦在無限遠的時候，從它的像 方主點到膠片平面的距離。鏡頭焦距通常用毫米標示。焦 距是鏡頭分類的主要標準。 標準鏡頭的焦距： 通常接近或等于畫幅對角線的長度。 如，35mm鏡頭畫幅對角線的長度是43mm，它的標準鏡 頭的焦距一般為4058mm。 “f=8-24mm，38-115mm(35mm equivalent)”，就是指這 臺相機的焦距長度為8-24mm，同時對角線的視角換算后 相當于傳統(tǒng)35mm相機的38-115mm焦長。 對于一定畫幅大小的照相機來說，鏡頭焦距比標準焦距短 的，叫做廣角鏡頭（攝像機變焦控制上標W）；比標準焦 距長的，叫做長焦距鏡

7、頭（攝像機變焦控制上標T）。 根據(jù)光學原理，在鏡頭焦距較長的情況下，拍攝成像中的 景深較長；反之，則景深較短。即，廣角鏡頭的景深較長， 長焦距鏡頭的景深較短。 標準鏡頭成像結果較為接近人眼的觀察。變焦鏡頭（非標 準鏡頭）的表現(xiàn)則為畫面增加意義的變化。如圖。 “標準”變 焦鏡頭 長焦鏡頭?？?間在壓縮。 廣角鏡頭。透 視深度增加。 “魚眼”鏡 頭。形變帶 來夸張的效 果。 長焦距鏡頭景角小，被攝物體在底片上成像較大。適 于拍攝遠處的物體。如，拍攝野生動物、體育比賽等。景 深較小，這一點有助于突出主體，使畫面變得簡潔。此外， 還適合人像拍攝（避免過近或變形）。如，對于35mm鏡 頭，105mm鏡頭是最佳的肖像拍攝鏡頭。 廣角鏡頭景角大，可拍攝范圍廣，比標準鏡頭的景深 大，能夠較清晰地再現(xiàn)有縱深感的景物。 “魚眼”鏡頭景角最大，有時焦距僅為6mm，景角可 達220。 景深景深 景深： 在焦點周圍清晰 度看起來可以接受的一個 區(qū)域。（焦平面） 短焦距日光外景遠景鏡 頭該鏡頭的最大景深 長焦距夜景極特寫鏡頭 該鏡頭的最小景深 大景深 重點信息不易 被突出 淺景深 目標集中