鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓分析與文化內(nèi)涵研究

1、摘要：文章主要根據(jù)鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓進(jìn)行詳細(xì)的分析與研究，探索夕陽(yáng) 簫鼓概念與文化內(nèi)涵，夕陽(yáng)簫鼓根據(jù)我國(guó)傳統(tǒng)的古典音樂改變過來(lái)，利 用景色抒發(fā)自己的感情。夕陽(yáng)簫鼓具有非常深厚的文化內(nèi)涵，不管是在文 化藝術(shù)上還是在藝術(shù)特點(diǎn)上都值得深刻的研究。根據(jù)我國(guó)古典的音樂以及傳統(tǒng) 山水抒情的方式體現(xiàn)出鋼琴曲的意境，在藝術(shù)上逐漸實(shí)現(xiàn)了天人合一的藝術(shù)境 界。不僅體現(xiàn)了鋼琴曲中美的形式，同時(shí)在鋼琴曲上進(jìn)行了創(chuàng)新與完善。 J 關(guān)鍵詞：鋼琴曲、夕陽(yáng)簫鼓、文化內(nèi)涵鋼琴曲的表現(xiàn)形式多樣，在無(wú)數(shù)的中國(guó)鋼琴曲中，利用中國(guó)傳統(tǒng)樂曲的內(nèi)涵根 據(jù)鋼琴曲的特點(diǎn)改編而成的夕陽(yáng)簫鼓，不管是在鋼琴曲中還是在傳統(tǒng)樂曲中都獨(dú)樹一幟。利用鋼琴曲將傳

2、統(tǒng)音樂中的樂曲風(fēng)格以及民族氣息進(jìn)行展現(xiàn)，不僅能夠體現(xiàn)出獨(dú)特的民族特點(diǎn)，還能創(chuàng)新鋼琴的作曲方式。因?yàn)槲幕攸c(diǎn)的影響，鋼琴曲的創(chuàng)作基本由改編而來(lái)，在這樣的發(fā)展基礎(chǔ)之上，逐漸形成了百鳥朝鳳、梅花三弄以及夕陽(yáng)簫鼓等鋼琴曲，經(jīng)過時(shí)代的發(fā)展， 歲月的沉淀，這些作品逐漸成為經(jīng)典鋼琴曲。特別是夕陽(yáng)簫鼓逐漸成為其 中的經(jīng)典代表作。在現(xiàn)在的鋼琴曲研究中，具有重要的研究?jī)r(jià)值與教育價(jià)值。 根據(jù)這方面的研究與分析，對(duì)其進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。J 1夕陽(yáng)簫鼓概述1.1簡(jiǎn)介：夕陽(yáng)簫鼓是著名的傳統(tǒng)的文曲之一，早在我國(guó)的明清時(shí)代就已盛傳。這種樂譜最早流行于吳晚卿的手抄本，將這種曲譜分為六段進(jìn)行標(biāo)注。隨著時(shí)間的 流傳逐漸出現(xiàn)不同曲譜的

3、版本，其中流行盛廣的事是南北派13套大曲琵琶新譜，將這種曲譜總共分為十段，其中每段用不同的內(nèi)容命名，一直到 1925年 將其改變?yōu)榻z竹合奏曲。1.2特點(diǎn)：夕陽(yáng)簫鼓主要是以抒情的方式為主，利用寫意的手法進(jìn)行作曲，其曲風(fēng)非常優(yōu)美，表現(xiàn)了傳統(tǒng)樂曲中的民族特色。主要利用左手進(jìn)行推、拉等演奏方法，將大好山河與秀麗景色融匯在一起，表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)山水中的樂曲風(fēng)情。其音樂特點(diǎn)主要以鼓聲和是消聲進(jìn)行表達(dá)，優(yōu)雅清淡，將不同的民族特色【1】。其、描述的主題主要以山河景色為主，表現(xiàn)出對(duì)秀麗江山的喜愛以及江南情調(diào)的闡述。利用各種擴(kuò)張和緊縮等音區(qū)結(jié)合相互變換的演奏方式，對(duì)，樂曲進(jìn)行完美的點(diǎn)綴，利用水波聲或是槳櫓聲意境，展

4、現(xiàn)的淋漓盡致。夕陽(yáng)簫鼓演奏的主要旋律以委婉為主，利用祥和安寧的演奏情調(diào)，將傳統(tǒng)的人間美景，例如：黃昏下的夕陽(yáng)、蕭風(fēng)中的落葉、稻田間的金黃、寧?kù)o祥和的古老小鎮(zhèn)、波瀾不驚的湖面、沉靜安穩(wěn)的小舟迎著輕輕拂面的微風(fēng)蕩漾在湖面上。周圍安詳?shù)拇迩f、環(huán)環(huán)相扣的青山，在寧?kù)o的水面上映出清晰的倒影，兩岸的船槳聲增添了別種趣味。夕陽(yáng)簫鼓主要以全曲的形式進(jìn)行展現(xiàn)，這種形式在樂曲中是最常見的，主要以多種形式結(jié)構(gòu)為主，各種音樂大師將其進(jìn)行了詳細(xì)的處理，利用多彩的音樂方式以及編制手法，將其中的各種音階進(jìn)行充分的展現(xiàn)，不僅將古典音樂的優(yōu)雅與現(xiàn)代音樂的寫實(shí)融合在一起，更加增添 了其中的音樂表現(xiàn)形式，讓音樂更富有蓬勃的朝氣。這

5、種樂曲在我國(guó)非常流行，其中古典的吉他演奏家將其改編為吉他的獨(dú)奏曲， 在我國(guó)各地廣為流傳，久而久之將這種吉他曲改編為鋼琴演奏曲，逐漸流行到 現(xiàn)在。文章中所講到的夕陽(yáng)簫鼓鋼琴曲主要來(lái)自于春江花月夜內(nèi)容。 這首古詩(shī)，主要有由唐朝的張若虛住著寫，作者張若虛，主要是唐代揚(yáng)州人， 與唐朝的賀知章當(dāng)人被稱為吳中四士【2】。春江花月夜主要介紹春天的景 色為主，利用景色為寄托闡述作者的情感，整篇文章主要由景、情、理逐次展 開，描述了作者由景色引發(fā)的各種情感。利用這首詩(shī)中的不同感情為線索，將 其中的樂譜進(jìn)行編寫，逐漸演變成夕陽(yáng)簫鼓。2夕陽(yáng)簫鼓鋼琴曲的藝術(shù)特點(diǎn)2.1音樂結(jié)構(gòu)中的特征在一些西方的音樂表現(xiàn)形式中非常重視

6、音樂表現(xiàn)的理性方式與現(xiàn)實(shí)性思維，在其中的樂譜排序以及演奏技巧中，相互呼應(yīng)。這種音樂表現(xiàn)形式將其中蘊(yùn)含的哲理以及遠(yuǎn)大的理想與愛國(guó)情懷完美的展現(xiàn)。西方的樂曲在演奏形式上非常重視平衡與統(tǒng)一的原則，保證樂曲的完整性，這種發(fā)展原則經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致樂曲的結(jié)構(gòu)調(diào)整以及中心思想受到客觀因素的約束。我國(guó)在樂曲的譜寫上重視人曲合一的形式，將樂曲的演奏展現(xiàn)出曲中有我我中有曲形式，我國(guó)的樂曲在譜寫思維上具有明顯的模糊性特征。其樂曲的演奏或是譜寫并沒有鮮明的目的或是特征，中是在心靈上的感悟，我國(guó)傳統(tǒng)的樂曲形式過于重視隨性的思維，經(jīng)常會(huì)導(dǎo)致其結(jié)構(gòu)出現(xiàn)混亂的現(xiàn)象發(fā)生。與西方音樂形式明顯的不同在于：我國(guó)傳統(tǒng)的音樂形式不局限于一個(gè)固

7、定的框架中，比較隨性，各種音樂內(nèi)容基本上因情緒而定，當(dāng)然，這樣的形式導(dǎo)致其結(jié)構(gòu)比較零散，但是我國(guó)傳統(tǒng)音樂在結(jié)構(gòu)零散的情況下中心思想并不會(huì)混亂，會(huì)利用樂曲中的相互對(duì)比，進(jìn)行結(jié)構(gòu)的完善，這種形式充分的展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)的文化精神【3】。我國(guó)的傳統(tǒng)音樂在形式與中心上重視和為貴的精神，這種思想是音樂創(chuàng)作的中心，同時(shí)也是傳統(tǒng)音樂發(fā)展的重要基礎(chǔ)。夕陽(yáng)簫鼓鋼琴曲根據(jù)現(xiàn)代音樂需要的在原來(lái)曲譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新與改善，將東西方的傳統(tǒng)音樂形式相結(jié)合，根據(jù)實(shí)際音樂的需要進(jìn)行改編，全面掌握鋼琴在音樂上的演奏特點(diǎn)，利用比較隨性的音樂結(jié)構(gòu)以及固定的中心思想，在鋼琴的獨(dú)特演奏下完美展現(xiàn)。上文中講到傳統(tǒng)的夕陽(yáng)簫鼓主要分為時(shí)段，各

8、段之間命名不同，在，表現(xiàn)形式上尊重重疊式的演奏方式。但是鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓將其進(jìn)行結(jié)合演奏。2.2曲式結(jié)構(gòu)的特征傳統(tǒng)的夕陽(yáng)簫鼓主要以疊句形式為主，這種疊句形式在演奏的前部分能夠在節(jié)奏上進(jìn)行自由的發(fā)揮，逐漸利用新的節(jié)奏方式，增添演奏的內(nèi)容。在樂曲的中間部分需要保持節(jié)奏不變，逐漸形成疊句，在改編的鋼琴曲中基本上將原 有的演奏曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行保存，在此基礎(chǔ)上將樂曲中的小標(biāo)題逐個(gè)取消，利用我國(guó)傳統(tǒng)的演奏方式以及作曲手法，在遵守重疊與循環(huán)的原則之上進(jìn)行改編。將 其中的自由變奏等形式進(jìn)行結(jié)合，全面的增強(qiáng)了曲譜演奏的力度與速度，在追 求擴(kuò)展的基礎(chǔ)之上延續(xù)了中國(guó)的水墨畫繪制特點(diǎn)，將其中的細(xì)膩進(jìn)行了全面的 體現(xiàn)，改善了

9、原有的粗礦特點(diǎn)，在完善簡(jiǎn)單的外形基礎(chǔ)上，將其中的感情進(jìn)行 了生動(dòng)的展現(xiàn)。獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法將現(xiàn)代的音樂特點(diǎn)與中國(guó)傳統(tǒng)的音樂文化 相結(jié)合進(jìn)行了全面的創(chuàng)新。2.3文化內(nèi)涵特征夕陽(yáng)簫鼓是我國(guó)傳統(tǒng)的文化樂曲。在這首樂曲中充分的展現(xiàn)出我國(guó)的山水 文化與博大精深的民族文化。鋼琴曲，在這基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行改變，延續(xù)了其中 利用山和水為重點(diǎn)描述對(duì)象方式，不斷激發(fā)出鋼琴的演奏特點(diǎn)與節(jié)奏。整首曲 譜主要是根據(jù)我國(guó)各處的秀麗山河來(lái)激發(fā)出作者內(nèi)心的感受，是重要的文化保 護(hù)遺產(chǎn)。周圍的景色對(duì)人的影響非常深重，特別是其中的山和水，對(duì)人們的心 理變化，具有非常重要的影響。樂曲中充分的體現(xiàn)出各個(gè)地區(qū)的不同特點(diǎn)的山 水景色，文化發(fā)

10、展的角度來(lái)講，這是我國(guó)獨(dú)有的傳統(tǒng)音樂文化表現(xiàn)形式。山水 特點(diǎn)為主的傳統(tǒng)音樂主要包含夕陽(yáng)簫鼓、高山流水等。在這些作品中 充分的體現(xiàn)出了我國(guó)大自然的變化，利用山水為感情的寄托方式，將感情進(jìn)行 抒發(fā)，其中具有深厚的文化內(nèi)涵。在我國(guó)的文化體現(xiàn)中，山水之間，不僅具有 一種感情的抒發(fā)特點(diǎn)，還具有深厚的文化蘊(yùn)意。在我國(guó)的古詩(shī)題材中不乏有以 山或是水為主題的敘述形式，其中于我國(guó)的文化背景具有深切的聯(lián)系，文人墨 客們經(jīng)常會(huì)以消極的態(tài)度或是與世無(wú)爭(zhēng)的態(tài)度進(jìn)行闡述，其中很多的作品主要 特點(diǎn)在于孤傲。當(dāng)然，其中還包含很多的激揚(yáng)情懷【4】。我國(guó)很多的傳統(tǒng)作品 都能用音樂來(lái)進(jìn)行描述，并且其中的深刻內(nèi)涵常常會(huì)吸引人們的注意

11、。但是其 中包含很多的消極思想，是由于封建的歷史背景對(duì)作者們的思想產(chǎn)生很多的約 束，人們?cè)诮?jīng)濟(jì)與政治上處于非常無(wú)奈的境界，在這樣的社會(huì)背景下會(huì)產(chǎn)生很 多的消極思想。與此同時(shí)，現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)形式也包含很多的山水因素，充分 的體現(xiàn)出了中國(guó)人在作曲上的特點(diǎn)。在中國(guó)人的思想觀念中非常重視自然的產(chǎn) 物與自己的聯(lián)系，將自己與自然之間經(jīng)常會(huì)以最親密的方式進(jìn)行相處。這樣的 相處方式與西方有很多的不相同之處，西方人比較重視個(gè)人的主觀思想，認(rèn)為 自己是世界的征服者與創(chuàng)造者，自然應(yīng)該屬于人的統(tǒng)治，經(jīng)常將自然與自己設(shè) 計(jì)成一種對(duì)立面的形式，對(duì)自然的重視遠(yuǎn)不如中國(guó)人。自然的發(fā)展，創(chuàng)造了人 類的文明，人類應(yīng)該在尊重自然基

12、礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新。中國(guó)人對(duì)于自然的態(tài)度經(jīng)常是依賴大于改變，這樣的思想造就了中國(guó)人與山水 之間特別的關(guān)系。人們與自然之間非常親近，禾I用與自然保持統(tǒng)一的基礎(chǔ)上發(fā) 展自然。與西方的對(duì)立統(tǒng)治不同，中國(guó)人比較重視與自然之間的和諧發(fā)展，在 我國(guó)的傳統(tǒng)文化中進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。我國(guó)哲學(xué)中經(jīng)常講到的天人感應(yīng)和是天 人合一等思想，主要是由于我國(guó)對(duì)自然的重視而產(chǎn)生，在，鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓 進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。這首樂曲中利用傳統(tǒng)的音樂豐韻，以及清新悠揚(yáng)的音樂曲 調(diào)，將農(nóng)田中那種悠然自得的思想與意境進(jìn)行了充分的體現(xiàn)，明顯的突出天人合一的特點(diǎn)。鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓主要是對(duì)傳統(tǒng)的樂曲進(jìn)行改編，在改變的過程中非常重視傳統(tǒng)樂曲中的美學(xué)，

13、將這種特點(diǎn)進(jìn)行了傳承與發(fā)揚(yáng)。在這首鋼琴曲中充分展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)樂曲中的審美能力，禾用人和自然之間的和諧相處，體現(xiàn)出其中山水之間的美，在傳統(tǒng)的樂曲與寫作方式中，這種美的形式占據(jù)核心思想，盡管鋼琴曲的形式將其進(jìn)行了改編，但是在保持原有特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，對(duì)于美進(jìn)行了更加鮮明的闡述。其中對(duì)于那種以山河景色為主，表現(xiàn)出對(duì)秀麗江山的喜愛以及江南情調(diào)的闡述，將美的變化由靜到動(dòng)進(jìn)行全面的闡述，疆那種熱鬧與幽靜之間的美相結(jié)合，全面的講述出了自然中的夜晚景色的變化，將樂曲的層次更加的豐富，內(nèi)容更加的充實(shí)，逐漸達(dá)到樂曲的咼潮。3夕陽(yáng)簫鼓的傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美相結(jié)合自然中的美對(duì)于人或事物都具有非常強(qiáng)的感染力，這種美的體現(xiàn)不僅能

14、夠感染別人的內(nèi)心，對(duì)于藝術(shù)的展現(xiàn)形式能夠更加的完美。藝術(shù)形式的發(fā)展?fàn)顟B(tài)主要以美為主題，這是藝術(shù)形式發(fā)展最主要的基礎(chǔ)，若是沒有自然美的體現(xiàn)，各種美的形式會(huì)存在很多的欠缺。對(duì)于中西方藝術(shù)的區(qū)別距有著很大的差異，其中主要體現(xiàn)在藝術(shù)特征與表現(xiàn)形式上，西方的藝術(shù)特點(diǎn)主要以豐富華麗的表現(xiàn)為手段，非常重視形象上的完美。這種表現(xiàn)形式對(duì)于音樂的影響，具有非常重要的作用，西方的音樂，表現(xiàn)形式非常重視對(duì)現(xiàn)實(shí)的展現(xiàn)與認(rèn)識(shí)。傳統(tǒng)的中國(guó)文學(xué)重視在思想上的追求與創(chuàng)新，在音樂的表現(xiàn)，上著重強(qiáng)調(diào)意的體現(xiàn)，重點(diǎn)在 于人的精神與氣質(zhì)的表現(xiàn)形式，這種體現(xiàn)形式非常重視人們思想的變化，以及心靈美的探索。用音樂的表現(xiàn)形式對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，要求

15、其在音樂上能夠體現(xiàn)出 人們的心靈感受。將傳統(tǒng)的夕陽(yáng)簫鼓改編成鋼琴曲，其中主要的文化精髓 在于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)美的宣傳，這種美的形式結(jié)構(gòu)是鋼琴曲中重要的特點(diǎn)。它并不 是利用單一的美的形象或是與他事物進(jìn)行對(duì)比，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)將其中的美學(xué)形式與 內(nèi)容的中心思想已經(jīng)音樂的整體結(jié)構(gòu)相結(jié)合，將人們帶入到大自然的親近中， 充分的感受到大自然的魅力。與此同時(shí)，鋼琴曲夕陽(yáng)簫鼓充分的將傳統(tǒng)音 樂中的傳承美進(jìn)行創(chuàng)新與體現(xiàn)。傳承美主要是在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上美學(xué) 進(jìn)行傳播與繼承，逐漸形成藝術(shù)形式與音樂結(jié)構(gòu)的高度融合，并且充分的體現(xiàn) 出民族特色與獨(dú)立性。當(dāng)然在進(jìn)行創(chuàng)新的過程中，并不是所有創(chuàng)新的東西都會(huì) 帶由美的體現(xiàn)，需要對(duì)其進(jìn)行

16、詳細(xì)的甄選，取其精華去其糟粕，將傳統(tǒng)的美與 現(xiàn)代的美相結(jié)合，進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)新。很多藝術(shù)在創(chuàng)新與發(fā)展的過程中，經(jīng)常會(huì) 受到很多限制性因素的影響，例如歷史的缺陷，或是傳統(tǒng)文化中的局限性等方 面。文章中所講到的夕陽(yáng)簫鼓鋼琴曲完美的將傳統(tǒng)文化特點(diǎn)與現(xiàn)代文化相 結(jié)合，在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)之上將現(xiàn)代美容和進(jìn)去，利用現(xiàn)代人的審美特點(diǎn)， 以及表現(xiàn)美的形式與手段將傳統(tǒng)美進(jìn)行新的展現(xiàn) 。這種文化體現(xiàn)形式喂，人們 帶來(lái)了一種新的審美感受，與此同時(shí)將傳統(tǒng)中的精華進(jìn)行了成功的提取，完美 的展現(xiàn)在人們面前。所以鋼琴曲的形式將中國(guó)的傳統(tǒng)樂曲與現(xiàn)代的音樂表現(xiàn)方 式以及手段，利用現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)進(jìn)行了同心的編制與寫作，將其更加廣泛 的被人們熟知。結(jié)束語(yǔ)：綜上所述，傳統(tǒng)音樂在我國(guó)具有非常重要的作用，但是鋼琴在我國(guó)的應(yīng)用的時(shí) 間比較短，傳統(tǒng)音樂相結(jié)合之后才能更好的保證傳統(tǒng)音樂的應(yīng)用，我