影視劇本寫(xiě)作技巧與分鏡頭劇本

1、鏡頭劇本標(biāo)準(zhǔn)化管理處編碼BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N要想寫(xiě)好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明口電影的規(guī)律！ 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思 想等美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直 至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。態(tài)度（attitude）寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。主題（Theme ）在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事是朋友之間的友悄（如電影 午夜牛0-midnight cow boy）,男女之間的愛(ài)悄（鐵達(dá)尼號(hào)-

2、Titanic）,外星人入侵地球的 故事（天煞地球反擊戰(zhàn)），還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事（殺戮戰(zhàn)場(chǎng)-Platon）等。這就是主題。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明口作者想表達(dá)的思想和主題。創(chuàng)造角色沖突（character conflict ）角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值 觀的沖突等。創(chuàng)造角色沖突的方法：方法一: Potogonist Vs Antogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風(fēng)暴（Falling Down）故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出

3、獄 時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活（Potogonist,他想追求的事）。但他的 妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他（Antogonist,阻止他達(dá)到 目的的力量）。方法二:不能分解的關(guān)系（unbreakable bonding ）當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉 一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮 節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè) 完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè)unbreakable bond拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。創(chuàng)造表面張

4、力（create dramatic tension ）怎樣能夠創(chuàng)造一個(gè)緊張的場(chǎng)面呢方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他（觀眾知道但主角 不知道），敵人就快開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停 地贏錢(qián)，已有兒千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了 一局乂一局（觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上）。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去 問(wèn)地下錢(qián)莊借錢(qián)（他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到U的）。

5、方法三：時(shí)間限制（deadline） 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或汁時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的惜緒，并且這股 緊張悄緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影一隕石撞地 球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一廳二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影一生死時(shí)速)方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)惜節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故 事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和 陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。例如著名電影生

6、于七月四日(Born on thefourth of July),主角在故事開(kāi)始面臨第 一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主 角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想 法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的 主題。伏筆(Planting)相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線(xiàn)可以吸引觀眾追看劇惜。例如在電影 心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線(xiàn))，到故事發(fā)展到他殺 了有錢(qián)人迪奇后，觀眾馮藉伏線(xiàn)已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。關(guān)鍵匙(Payoff )所謂P

7、ayoff,就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影” Apartment”中，那條門(mén)匙就 是Payoff。乂如著名電影舒特拉的名單中，那張猶太人的名單也是Payoffo蒙太奇(montage)有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里 正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教 會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面，當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生另一種意 義，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球，而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球，然 而球不見(jiàn)

8、得是同一個(gè)，但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人， 注意:/若中間再加入另外的畫(huà)面，這意思就完全不一樣了 ！劇本三大忌寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的u的是要用文字去表達(dá)一連串 的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而乂能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà) 的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒惜句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界 的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：“今天會(huì)考發(fā)榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知 書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

9、試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表惜，看著站在外面的老師。老師手上 拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：陳大雄！大雄立刻走出去領(lǐng)取成 績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日 早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親， 乂看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：會(huì)合格嗎小 明說(shuō)：會(huì)會(huì)的。稱(chēng)小明！老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著 他，小明

10、呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取用說(shuō)話(huà)去交待劇情劇本里不宜有太多的對(duì)話(huà)（除非是劇悄的需要），否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作， 觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ) 言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少， 畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖力就越大。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話(huà)，你最好不要讓他坐在電話(huà)旁不動(dòng)，只顧說(shuō) 話(huà)。如果劇悄需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話(huà)走兒步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。故事太多枝節(jié)很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得 復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明口，不清楚作者想表達(dá)

11、什么主題。試想如果在一幕電影中同 時(shí)有十兒個(gè)重要的角色，角色之間乂有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角 色記得這么清楚。其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：Simple is the best!愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想 你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是 講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)惜。其他電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用 短短兒十個(gè)字就能講出故事大綱。但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的。什么是分鏡頭劇本分鏡頭劇本乂稱(chēng)“導(dǎo)演劇本”。將影片的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現(xiàn) 場(chǎng)拍攝使用的工作劇本。由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái) 影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)分鏡頭的方式予以體現(xiàn)。導(dǎo)演以人們的視覺(jué)特點(diǎn)為依據(jù)劃分鏡頭，將劇本中的生活場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系具體 化、形象化，體現(xiàn)劇本的主題思想，并賦予影片以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭劇本是導(dǎo)演為影片設(shè)計(jì)的施工藍(lán)圖，也是影片攝制組各部門(mén)理解導(dǎo)演的具體要求， 統(tǒng)一創(chuàng)作思想，制訂拍攝日程計(jì)劃和測(cè)定影片攝制成本的依據(jù)。