淺談當(dāng)下視頻制作中的軸線規(guī)律

1、淺談當(dāng)下視頻制作中的軸線規(guī)律 摘 要在視頻制作中，軸線是一條影視制作人員重要的參考線，它是拍攝制作的一桿標(biāo)尺。然而，隨著制作技術(shù)的不斷翻新，觀眾的欣賞力理解力的提高，軸線這桿制作標(biāo)尺越來(lái)越不受重視，所以本文就談一談當(dāng)下視頻制作中的軸線規(guī)律。 關(guān)鍵詞軸線 越軸 三角形原理 中圖分類號(hào)：j93 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a 文章編號(hào)：1009-914x（2016）13-0246-01 軸線是影視制作人員入門時(shí)就應(yīng)該掌握的知識(shí)，它是在物體運(yùn)動(dòng)的方向上或者人物關(guān)系中一條假想的連線，它影響到運(yùn)動(dòng)的方向和人物關(guān)系的表現(xiàn)。它包括：關(guān)系軸線（人與人或人與物或物與物之間的一條假想的連接線）、視線方向軸線（人或動(dòng)物的眼睛的視線

2、方向線）、運(yùn)動(dòng)軸線（人物運(yùn)動(dòng)的軌跡線）。 軸線是前輩們根據(jù)人們觀看事物的習(xí)慣規(guī)律總結(jié)出來(lái)的一種畫(huà)面語(yǔ)言語(yǔ)法，并且制定了一些畫(huà)面組接的原則，就是要保證被攝對(duì)象在電視畫(huà)面空間中的位置和方向的統(tǒng)一。 攝像師作為第一觀眾，就需要按照觀眾的觀看習(xí)慣，觀看被攝對(duì)象的活動(dòng)，即攝像師必須始終要將攝像機(jī)安排在軸線一側(cè)區(qū)域內(nèi)進(jìn)行機(jī)位和角度等的調(diào)整，被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向和位置關(guān)系應(yīng)保持一致，相同方向、相異方向都是形成空間統(tǒng)一感，不至于給學(xué)生造成錯(cuò)覺(jué)的保證，相反方向的連接會(huì)把空間關(guān)系搞亂。在軸線同側(cè)拍攝的鏡頭相連，鏡頭中物體的運(yùn)動(dòng)和人物關(guān)系能夠保持上下一致。如果從軸線兩側(cè)分別拍同一方向物體或者兩個(gè)人的關(guān)系的話，被攝主體

3、的運(yùn)動(dòng)方向、或人物視線就發(fā)生變化，用影視語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是越軸了，越軸后的畫(huà)面，被拍攝對(duì)象與之前所拍攝畫(huà)面的主體位置和方向不一致，從而導(dǎo)致鏡頭方向上出現(xiàn)矛盾，若硬性組接，就會(huì)使觀眾對(duì)連接的畫(huà)面空間關(guān)系產(chǎn)生視覺(jué)混亂。主體運(yùn)動(dòng)的速度越快，動(dòng)作軸線的作用就越明顯，越軸給觀眾造成的錯(cuò)覺(jué)就越嚴(yán)重。 為了避免長(zhǎng)時(shí)間被攝體背景單調(diào)，場(chǎng)面調(diào)度章節(jié)里面也歸納了一些合理越軸的方法。 1、 利用人物調(diào)度進(jìn)行越軸。在二人會(huì)話場(chǎng)景中，其中一人運(yùn)動(dòng)越過(guò)軸線，從而樹(shù)立起新的軸線，使兩個(gè)鏡頭過(guò)渡順暢。 2、 利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過(guò)原先的軸線。攝像機(jī)始終是攝像師調(diào)度場(chǎng)面時(shí)最為積極主動(dòng)的因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是，攝像機(jī)卻

4、能通過(guò)自身的運(yùn)動(dòng)越過(guò)那條道軸線，并通過(guò)連續(xù)不斷的畫(huà)面展示出這一“越軸”過(guò)程。 3、 應(yīng)用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中活動(dòng)的主體劈面而來(lái)或背向而去。把中性鏡頭拔出主體向相反偏向活動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可削弱相反活動(dòng)的抵觸感。 4、 利用插入鏡頭越軸，或者說(shuō)是利用外部鏡頭越軸。從而緩解跳軸的覺(jué)得。 5、 應(yīng)用特寫(xiě)鏡頭越軸。突出部分某人物心情反響的特寫(xiě)，可以臨時(shí)會(huì)合人的留意力，削弱或消弭活動(dòng)時(shí)的抵觸感。 6、 利用兩級(jí)鏡頭越軸。在大全景或近景中，動(dòng)體動(dòng)感削弱，抽象不分明。因而在兩個(gè)速率不很快的、相反偏向活動(dòng)的鏡頭之間，拔出一個(gè)大全景或近景鏡頭，可沖淡人的視覺(jué)留意力，從而削弱

5、相反偏向活動(dòng)的抵觸感。 7、 應(yīng)用多軸線越軸。當(dāng)被攝主體有兩個(gè)以上軸線時(shí)，鏡頭可以越過(guò)一軸線而從另一軸線取得新的角度。 無(wú)論是哪種越軸方法，其主要目的都是緩解人們?cè)谟^看過(guò)程中對(duì)軸線變換的適應(yīng)度。 根據(jù)視頻制作中的軸線規(guī)律，在實(shí)際拍攝制作中，機(jī)位布局會(huì)布置在關(guān)系軸線的一側(cè)，通常會(huì)布置一個(gè)相互聯(lián)系的三角形機(jī)位布局，這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理。它的優(yōu)點(diǎn)就是所拍攝的畫(huà)面中，這兩個(gè)被攝人物各自處于畫(huà)面固定的一側(cè)，便于觀眾認(rèn)識(shí)方向的統(tǒng)一性。 三角形原理通常會(huì)產(chǎn)生三種基本變化，以兩人對(duì)話舉例。 1、位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)分別處于兩個(gè)被攝人物背后，靠近關(guān)系線，向內(nèi)將兩人拍入畫(huà)面，稱為外反拍三角布局，優(yōu)點(diǎn)

6、有二。其一是兩個(gè)人物可以互為前后景，使構(gòu)圖具有明顯的透視效果；其二是更容易引起觀眾對(duì)面向觀眾的人物的注意，若將背向觀眾的人物拍虛效果更好， 2、三角形底邊兩臺(tái)攝像機(jī)處于兩個(gè)拍攝人物之間，靠近關(guān)系線向外拍攝，稱為內(nèi)飯拍三角布局。這種布局能夠充分引起觀眾注意，相比外反拍三角布局，對(duì)演員的限制小，所以在拍攝和剪輯中運(yùn)用廣泛。 3、位于三角形底邊上的兩臺(tái)攝像機(jī)的視軸互相平行，稱為平行三角形布局，這種布局常表達(dá)同等地位的不同對(duì)象。 一般說(shuō)來(lái)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品，對(duì)大多數(shù)普通觀眾而言，故事情節(jié)是他們最關(guān)心的，看影視作品對(duì)他們就像坐過(guò)山車，故事一定要上上下下不停折騰，情節(jié)吸引人，跌宕起伏，他們才會(huì)有滿足感，

7、至于主題是先看到故事再悟到主題的。而對(duì)劇作家而言，是先確定了主題才會(huì)有故事的。 就好像畫(huà)畫(huà)首先要知道畫(huà)什么、表達(dá)什么，然后才好下筆。 至于結(jié)構(gòu)緊湊合理，張弛有道；主角發(fā)展曲線合理，背后動(dòng)機(jī)明確而強(qiáng)烈；故事概念新穎；對(duì)白精煉，符合人物性格，且不失幽默等等均屬于講述故事的技巧和手段。這些也是觀眾關(guān)注的內(nèi)容。 而鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用，觀眾的要求并不高，因此，就出現(xiàn)了許多制作粗糙的影片有較好票房的現(xiàn)象，也就使得許多學(xué)習(xí)專業(yè)影視的學(xué)生以收視率評(píng)價(jià)一部影片的好壞，制作中故意打破軸線規(guī)律，創(chuàng)作一些所謂的視覺(jué)沖擊，使得觀眾云里霧里的，就像網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)與日常對(duì)話產(chǎn)生的差異一樣，以為“新”就是出彩。 一個(gè)優(yōu)秀剪輯師的重要原則就是要鏡頭之間的銜接盡可能的自然流暢，希望接點(diǎn)不為觀眾所注意，盡量不讓觀眾感覺(jué)到鏡頭的轉(zhuǎn)換