音樂劇演唱中的美聲因素探析-以音樂劇《巴黎圣母院》中《大教堂時代》唱腔為例

1、 音樂劇演唱中的美聲因素探析以音樂劇巴黎圣母院中大教堂時代唱腔為例 劉濤（浙江傳媒學院 音樂學院，浙江 杭州 310018）【摘要】音樂劇是一種在西方歌劇藝術(shù)基礎(chǔ)上而產(chǎn)生的一種表演藝術(shù)形式，其以西方深厚的歌劇底蘊為基本借鑒，運用了大量美聲唱法，并綜合運用了戲劇、音樂等多種藝術(shù)表達形式。本文以大教堂時代的唱腔為例，深入分析了音樂劇中的美聲因素，希望有助于音樂劇學習者更好地掌握美聲唱法與音樂劇的關(guān)系，從而更好地表演出音樂劇節(jié)目?！娟P(guān)鍵詞】音樂?。幻缆曇蛩?；大教堂時代唱腔中圖分類號：j83 文獻標志碼：a文章編號：1007-0125(2016)03-0071-01音樂劇至今只有一百多年的歷史，但其表

2、演形式卻在不斷地發(fā)展和完善。本文從巴黎圣母院中的大教堂時代選段入手，說明美聲唱法與音樂劇的關(guān)系，并闡述不同的音樂劇情境中美聲唱法的運用。一、歌劇與音樂劇眾所周知，美聲唱法起源于西方的歌劇藝術(shù)，其從產(chǎn)生到發(fā)展已有幾百年的歷史，是一種科學的演唱方法，可以在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式中運用，并且由于此唱法隨著時代的發(fā)展而不斷豐富，在今天仍在廣為使用。音樂劇同樣起源于西方，其吸收了歌劇中的優(yōu)秀成分，結(jié)合了近現(xiàn)代西方藝術(shù)文化的時代特征，減弱了歌劇中對于演唱技巧的高度要求與表現(xiàn)形式，在其中添加了幽默、滑稽的表演風格，注重音樂的自然演唱，并運用了新型科學技術(shù)為其舞臺增添活力，成為了一種高難度的混雜型綜合藝術(shù)形式1。相

3、比于歌劇來說，音樂劇的表演形式時較為開放的，其在表演時采用較多的自然說話方式，運用完美的吐字方式為觀眾呈現(xiàn)表演。其演唱的基礎(chǔ)以美聲唱法為主，融合了多種其他新型唱法，如通俗唱法、搖滾唱法等，共同演繹音樂劇，以美聲渾厚圓潤的唱法烘托出整場音樂劇的氣氛。二、音樂劇表演技巧在歌劇表演當中，人們常常將美聲唱法與其表演方式歸結(jié)在一起，美聲唱法往往代表了歌劇的特征。但音樂劇與歌劇不同，其在演唱中運用了多種演唱方法，既蘊含了歌劇的表演方式，又與近現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，形成了風格獨特的藝術(shù)形式。音樂劇在舞臺表演中為了更好地體現(xiàn)其中的故事以及蘊含的情感，往往會將民歌、鄉(xiāng)村音樂、爵士樂等多種類型的音樂曲目相融合，并且

4、使用多種表演方式，將劇情完全地呈現(xiàn)出來。在其表演藝術(shù)中，要求較為寬松，在部分特定場景中，其表演可以放棄官方語言，采用部分地方化語種或者表演字音不準確的歌曲也可以，但其實現(xiàn)的目的是將音樂劇中的故事完美表現(xiàn)出來。此外，音樂劇在表演中要注重其表演人物的心聲，所演唱的歌曲也要突出該人物的情感，與人物心理相契合2。三、大教堂時代的美聲因素大教堂時代是巴黎圣母院中的一部分，而巴黎圣母院是法國作家雨果的經(jīng)典作品，講述了女主角愛斯梅拉達的凄美愛情以及她對于生活的熱愛態(tài)度，卡西莫多作為一個愛慕她的人，在她受到毀滅性災(zāi)難時沒有能力救出她，但是卻在她死后與她永久的在了一起。此故事批判了西方教會人士在光明的起誓詞的掩

5、蓋下，為自身利益做出許多不正當?shù)氖虑?，弘揚了擁有美德、追求自由與真切情感的人文精神。而后，巴黎圣母院被改為音樂劇，大教堂時代是其中的一部分。在舞臺表演中，表演者注重其所飾演人物的性格，以抒情的語來自www.lw5u.com氣，同時運用真聲與氣聲，烘托出最初的表演氣氛。在大教堂時代的表演中，表演者使用了美聲唱法，緩緩鋪墊出整個音樂曲目3。以下簡要介紹部分選段唱法。在副歌部分中，采用美聲唱法中常用的腹式呼吸，隨后使用假聲與真聲相配合，結(jié)合高音與低音、長音與短音的作用進行演唱。四、結(jié)語音樂劇中主要使用歌唱的方式對其音樂藝術(shù)進行演繹，其中使用了多種唱法，美聲唱法是較為常用的一種。在同一種音樂劇中可使用的唱法較多，但美聲因素始終在其中占有重要位置，不僅僅是因為美聲與音樂劇效果相吻合，還因為美聲唱法是一種最為基礎(chǔ)的表演形式，可以將音樂劇表現(xiàn)得更加豐富。本文對音樂劇中美聲因素進行了探析，希望有助于音樂劇表演者更好地在表演當中運用美聲唱法。參考文獻：1汪莎.音樂劇巴黎圣母院的美學特征j.樂府新聲(沈陽音樂學院學報)，2013,03(02):110-115.2鄧殷.淺析流行演