寫格律詩的對仗問題(一)(1)

1、第八講如何寫對仗一、對偶與對仗的區(qū)別對偶與對仗是兩個概念，是兩種語言形式，二者有相同之處，但也有不同之處。 對偶，是一種修辭格。它是成對使用的兩個文句，這兩個文句字數(shù)相等，結構、詞性大體相同，意思相關。這種對稱的語言方式，形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨特的藝術效果。對仗，是指詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎上，上下句同一結構位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結構位置上重復使用同一詞語。例如：（1）先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹岳陽樓記）只對偶，不對仗。（2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實壓滿山腰。（碧野天山景物記）

2、只對偶，不對仗。（3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（魯迅紀念劉和珍君）只對偶，不對仗。（4）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅自嘲）既對偶，又對仗。（5）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東七律二首送瘟神）既對偶，又對仗。（6）墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（毛澤東改造我們的學習） 既對偶，又對仗。（7）感時花濺淚，恨別鳥驚心。既對偶，又對仗。二，如何寫對仗即出句與對句形成平仄對峙、結構對應關系，從而產(chǎn)生抑揚頓挫，朗朗上口的美學效果。（一）對仗的內(nèi)容有兩個方面的含義：一是修辭方面，即詞性相同或相近的詞才能對仗。例如名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形

3、容詞、副詞對副詞、虛詞對虛詞、實詞對實詞、代詞對代詞、數(shù)量詞對數(shù)量詞、方位詞對方位詞、疊字對疊字等等。名詞還可以分為若干小類，如天文、地理、人倫、器物、時令、文學、宮室、衣飾、草木、鳥獸等等。工整的對仗，不僅要詞性相同，詞類也要相同。二是語法方面，即結構相同或相近才能對仗。如主語對主語、謂語對謂語、賓語對賓語、定語對定語、狀語對狀語、補語對補語等。例如：杜甫登高中的頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”從修辭方面看，“無邊”對“不盡”是副詞對副詞，“落木”對“長江”是名詞對名詞，“瀟瀟”對“滾滾”是形容詞對形容詞，也是疊字對疊字，“下”對“來”是動詞對動詞；從語法方面看，“無邊”對“不盡”是

4、定語對定語，“落木”對“長江”是主語對主語，“瀟瀟”對“滾滾”是狀語對狀語，“下”對“來”是謂語對謂語。（二）對仗的位置 律詩的對仗位置是在頜聯(lián)和頸聯(lián)上，除此之外也有首句或末句對仗的，但要求是頜聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，起碼頸聯(lián)要對仗，否則就有違律詩之規(guī)。絕句可全對仗，也可全不對。詞的對仗位置可根據(jù)詞譜的規(guī)定。（三）對仗的形式三、工對：近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”所謂工對，是指詞性、詞類、語法、句式結構都很工整，而兩聯(lián)的句式結構又不雷同。如上面所舉的杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！本蛯俟Α２粌H詞性詞類，語法句式工整，兩聯(lián)的句式結構又不雷同：頜聯(lián)是：

5、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，即2221結構；頸聯(lián)是：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。即2212結構。 嚴格說來，工整對仗的頜聯(lián)、頸聯(lián)的最后三個字結構是不應該一樣的。又如唐溫庭筠的“數(shù)叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛”。此聯(lián)“數(shù)叢沙草”和“萬頃江田”都是偏正詞組，“群鷗散”和“一鷺飛”都是動賓結構。不但如此，“數(shù)”對“萬”，“群”對“一”都是數(shù)類對數(shù)類，“鷗”對“鷺”是鳥類對鳥類?？芍^工整極了。律詩對頸聯(lián)的工整對仗要求比頜聯(lián)要高。寫詩在對仗上能做到工整固然好，但也不必過于追求，以致影響內(nèi)容的表達。初學者能夠做到詞性相對就可以了，要逐步提高，循序漸進，不必想著一蹴而就。要做到對仗工整，一般必須用同

6、一門類的詞語為對，舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對。如：“月下飛天鏡，云生結海樓?！比缍鸥^句：“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天?！按昂鲙X千秋雪,門泊東吳萬里船。對仗相當工整。詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結構對數(shù)量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。有一些對仗，是借用了同音字形成工對，叫做借對。如野望：西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃

7、答圣朝?？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。首聯(lián)“西”對“南”是方位對，“山”對“浦”是地理對，“三”對“萬”是數(shù)目對，而“白”對“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構成了顏色對。這樣的借對，也屬工對。四，反對意思相反字詞的對仗叫反對，如有對無、是對非，多對少、冷對炎、暖對涼等等。反對也算工對，如李商隱：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。”下句“有”對上句“無”，是反義詞工對。律詩中的對仗句從效果上看，意思相反勝于意思相近（意思相近容易合掌）?！包S鶴一去不復返，白云千載空悠悠。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。都是好例子。前后句的時空差距越大，效果越好。“小巷深幽人已遠，大江浩蕩水東流。”就是尋

8、求這種時空上的較大差距?！笆W兒童方夢魘，走紅超女正瘋魔。滄桑事后憂歡少，困境山前老淚多?！薄皽嫔Ｊ潞髴n歡少”，人老了，經(jīng)歷的事情多了，一切都歸于平淡，雖未麻木，也很少有激動了，實屬正常。但面對大山里失學的兒童，“困境山前老淚多”，作者又老淚縱橫，是良心未泯，更是社會的現(xiàn)實讓人心痛，飛速發(fā)展的社會中還存在如此貧弱的群體。詩中前后句較大的反差增強了作者對這種現(xiàn)象無限憂慮痛心的心情的表達。 五、鄰對：近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。鄰對也算工對。

9、如白居易感春中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人” “草”與“頭”不同類，“水”與“花”不同類，“地”與“人”不同類，這可以算是“鄰對”。如李賀七夕中：“鵲辭穿線月，花入曝衣樓?！冰o花，動物對植物。如李商隱籌筆驛：“徒令上將揮神筆，終見降王走傳車?！惫P車，文具對器物六、寬對：近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。一聯(lián)之中，只是詞組或詞性相對，不講究類別的、或句中的主要成分能對仗的，稱為寬對。初學者宜為之。例如：“潮平兩

10、岸闊，風正一帆懸”?！皯摇笔莿釉~，來對形容詞“闊”，就屬寬對。又如：“江山留勝跡，我輩復登錄”。“江山”是并列結構，“我輩”是偏正結構；“留”是動詞，“復”是副詞；“勝跡”是名詞，“登臨”是動詞。這就屬于極寬了，應該盡量少用。 如黃魯直答龍門秀才見寄詩第二聯(lián)“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。便是寬對。明月輕裘（都是名詞），清風肥馬（都是形容詞），非俗物謝兒曹（只是節(jié)奏相同），像這組對仗是半對半不對，屬于寬對。如：劉禹錫馬思邊草拳毛動，雕眄青云睡眼開下句“青云”對上句的“邊草”，是植物類對天文類。不是臨近的詞性，只是名詞對名詞，屬于寬對。如：杜甫畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。下句的“環(huán)佩”對上

11、句的“畫圖”，是飾物類對文學類。也不是臨近的詞性，只是名詞對名詞，屬于寬對。 寬對一般用在首聯(lián)尾聯(lián)的多，也有用在頷聯(lián)的，一般不用在頸聯(lián)，因為頸聯(lián)對仗的要求要高一些。 七、流水對 所謂流水對，就是出句和對句表達的是一個意思，上下兩句是一整體，缺一不可，同時也不可顛倒。從語法結構上看，有時出句只是一個分句，但兩句字面完全相對。如：“欲窮千里目，更上一層樓”。出句是一個目的狀語，顯然不能獨立成句，只有和對句結合起來，才能達到完整的意義。又如“野火燒不盡，春風吹又生”也屬流水對。初學者不宜駕馭流水對。對仗還有“借對”、“交錯對”、“省略對”、“倒裝對”、“句中自對”等，等會再講。八，對仗的作用對仗最本

12、質(zhì)的作用，是給律詩增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美。對仗由于兩聯(lián)的內(nèi)容都比較相對的完整，具有相對獨立性，因此，它可以離開詩體而單獨使用和存在。逢年過節(jié)，紅白喜事，常常可以看到詩中的對仗句作楹聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等。所以古人在學律詩時，先學寫對子。音韻、平仄都有書可查，唯對仗須用心揣摩。由此可知，寫好對仗句，是寫好律詩的基本功之一。九，對仗的優(yōu)劣對仗就其句意來說分“正對”、“反對”和“串對”。“正對”是上下聯(lián)互相補充，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”?！胺磳Α钡囊馑家徽环?，如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”。這里“有幸”和“無辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反義的。 “串對”是一句話分成兩半說

13、，上下聯(lián)的意思一般不會重復。流水對一般都是串對。文心雕龍說：“反對為優(yōu)，正對為劣?！本褪钦f對仗以詞意相反為上，詞意相近為次，詞意相同為劣。十，詩詞中應注意的事項，一，對仗不能“合掌”所謂合掌，是指在對仗兩聯(lián)或其中一聯(lián)的出句和對句中，雖所言事物有別，但用詞語意重復，猶如兩只手掌合攏了。就是說，一聯(lián)中出句和對句內(nèi)容不能重復或者相同。例如：下面一副對聯(lián)就是合掌的：“長空展翅，廣宇翔云”。廣宇，就是長空；翔云就是展翅。下聯(lián)的意思完全是重復上聯(lián)的。這樣，八個字中，四個字就算白用了。 上下聯(lián)的意思完全相同的情況，相對地說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時有所見。例如：“神州滋雨露，赤縣燦春花。”此聯(lián)后三

14、字，上下意思有別，但“赤縣”就是“神州”的另一種名稱，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應當避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長于撰聯(lián)的人，有時也在所不免，這就更應引起注意了。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”也是合掌。蟬噪、鳥鳴的效果都是反映環(huán)境更加幽靜，而“愈更”、“靜幽”本身就是同義詞。再如“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘”也是合掌。宣尼、孔丘本是一個人，悲與涕同義。獲麟與西狩是同一件事?！罢龑Α笔呛险谱钊菀壮霈F(xiàn)的場合，“正對”要求上下聯(lián)互相補充，稍不注意，語意就重復了。為了加強對合掌的認識，現(xiàn)將楹聯(lián)報王妄君戲擬之合掌對兩串轉錄如下。這兩串“合掌對”擬得很好，很有啟發(fā)性：其

15、一瞧對看，聽對聞，上路對啟程。后娘對繼母，亡父對先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮：兩傾姿色，一半生就一半妝成。其二行對走，跑對奔，早晚對晨昏。侏儒對矮子，傻子對愚人。觀浪起，看波興，閉戶對關門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚減千分。這兩則每句的前后字詞如在詩詞中相對，就是合掌。以此類推吧。十一，避免重復字在一首詩詞中，前面已出現(xiàn)的字后面再次出現(xiàn)，稱為散字重復，有損詩詞的格調(diào)，這是格律詩詞中不允許的。如“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。金山水拍云崖

16、暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。這首詩里，“山、水、軍、千”四字重復。雖然是毛澤東所寫，但也犯忌了。但是如果有修辭效果或體現(xiàn)藝術性的重復，是可以的。如“尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”、這里的重復字是允許的，且是好句。下面我講幾個實際的比較技巧的對仗寫作知識1、時空交錯：對仗中一句或一聯(lián)從時間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以體現(xiàn)表達內(nèi)容的變化。名句如：“一川撩夢雨，六載動情人?！睍r空時間“九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈。時空時間“塵掩刀痕老，風吹火印鮮。時間游魂尋野廟，佇影守家山?！笨臻g“幾許明清韻，大千秦漢魂。 時間 風回堪可守，雨過未相侵?！?空間兩個維度相互映襯，

17、以拓展詩句的語義表達空間。 2、信疑合用：對仗的上下句語氣不同，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語氣。名句如：將士魂何在，勞工汗未干。疑問肯定天機猶不測，人運欲何更。肯定疑問伐木三車堪作炭，拋情十載怎持觴?？隙ㄒ蓡桒欁ψ夏嗄芄舱Z，昏燈白發(fā)怎爭功?？隙ㄒ蓡栆陨细骼痪溆藐愂龌蚩隙ū硎尽靶拧?，另一句用疑問表“疑”，或反詰、或詢問。語氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。3、情景分合：兩聯(lián)中一聯(lián)側重描寫景物，另一聯(lián)側重于抒發(fā)情感。對仗聯(lián)的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理，律詩對仗的頷、頸兩聯(lián)之間也應該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應盡可能有所變化。名句如：“關帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮風吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧

18、百鶴鳴?！鼻奥?lián)寫廟前、碑畔之景，后聯(lián)抒風吟、水嘯之情?！叭裁谰平痖灼?，一縷香風玉餅來。桌上酸甜堪品味，人生紅綠費疑猜?！鼻奥?lián)寫當時的情景“金樽起”、“玉餅來”，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“人生紅綠費疑猜”。后一聯(lián)寫意抒懷?！奥崛獮獒?，荒疇鳥共言。情真陪五柳，夢斷付一箋。”這兩聯(lián)是前聯(lián)寫景，后聯(lián)抒情?！拔搭I三分險，唯折九道彎。談詩爭耳赤，論史惹心酸?！边@里也是前聯(lián)寫景，后聯(lián)議事、寫情。但實際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者的人生道路，只不過讀者不易理解罷了。景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩。詩的這一審美特征在律詩兩聯(lián)的變化中用的多，顯得尤其重要。4、賦比相連：兩聯(lián)中一聯(lián)用賦的手法，即鋪陳

19、描敘；另一聯(lián)則用比的手法，即援喻設譬。名句如：“比月情非淡，如霞意更濃。 比喻手法 謝君多畫色，愧我少弦聲?！?鋪陳描敘 一聯(lián)用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“謝君多畫色，愧我少弦聲”；尋常肝膽猶相照，變幻風云不可知。鋪陳描敘往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。比喻手法一聯(lián)用比的手法，如：“如煙”、“似月”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“尋常肝膽猶相照，變幻風云不可知”。 “賦”以直述情事，“比”以引發(fā)聯(lián)想。兩種手法交替運用，使詩句顯得靈動活潑，變化有致。5、掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作對仗。由于一句內(nèi)重復用字或用音，構成新穎別致的對仗，實為巧對。名句如：

20、“關廟關連人善惡，未莊未解杏紅白?！懊窆た捎浢窆た啵冸y消政績殘。皆為掉字對?！白郎先螣o人醉酒，窗前卻有雀鳴歌。“桌上任（ren）無人（ren）醉酒，窗前卻（que）有雀（que）鳴歌?！贝寺?lián)為掉音對。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲。 “琴韻含（han）情涵（han）海韻， 鐘聲徹（che）耳坼（ch）風聲?！?為更復雜的掉字、掉音綜合對仗，應屬罕見之例。注意二、七字再就是三、五字6、偏旁求整：運用兩個相同部首的字與另兩個相同部首的字構成對仗，在齊整中隱含著變化，看著給人很舒服的感覺。這里當然可以用雙聲疊韻詞，但也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語。如犧牲、糟糠、曖昧、霜雪、松柏等。可以嘗試，名句如： “風弄琵琶曲，雨聆楊柳吟?！薄熬盘祜L贈逍遙雨，千載情滋嫵媚魂?！薄氨M有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇?！薄芭谩?、“逍遙”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞，但“楊柳”、“嫵媚”、“悱惻”只是兩個相同部首的字組成的詞語，給人視覺上的感覺也非常整齊。七，交股對如：（王安石）“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏?！?出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出