《橫塘路》賀鑄

1、賀鑄賀鑄 (1052一一1125)，字，字方回方回，號，號慶湖遺老慶湖遺老，衛(wèi)州共城衛(wèi)州共城(今河南輝縣今河南輝縣)人，孝惠皇后族孫，。人，孝惠皇后族孫，。“貌貌奇丑，色青黑而有英氣奇丑，色青黑而有英氣”(陸游老學(xué)庵筆記卷陸游老學(xué)庵筆記卷八八)，人稱，人稱賀鬼頭賀鬼頭。因?yàn)闉槿吮詣傊?，不附?quán)貴，。因?yàn)闉槿吮詣傊?，不附?quán)貴，喜論天下事，仕途不得志，后得蘇軾的引薦，改任喜論天下事，仕途不得志，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，58歲致仕，歲致仕，退居吳下退居吳下(蘇州蘇州)。賀鑄。賀鑄博學(xué)強(qiáng)記，藏書豐富，精通博學(xué)強(qiáng)記，藏書豐富，精通音律

2、音律。所作詞有五百多首，今存。所作詞有五百多首，今存286闋闋(含殘篇斷含殘篇斷句句)，在北宋詞人中，存詞數(shù)量僅次于蘇軾。賀鑄，在北宋詞人中，存詞數(shù)量僅次于蘇軾。賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一北宋婉約派名家之一。其詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派豪放、婉約二派之之長，有詞集東山詞、詩集慶湖遺老集。長，有詞集東山詞、詩集慶湖遺老集。作者簡介作者簡介 哲宗元符六年哲宗元符六年( (公元公元10981098年年) )至徽宗建中靖國至徽宗建中靖國元年元年( (公元公元11011101年年) )，賀鑄因母喪去官寓居蘇州，賀鑄因

3、母喪去官寓居蘇州橫塘。橫塘，在蘇州西南。橫塘路，一作橫塘。橫塘，在蘇州西南。橫塘路，一作“青青玉案玉案”。范成大吳郡志載：賀鑄有小筑在。范成大吳郡志載：賀鑄有小筑在姑蘇盤門外十里橫塘，常扁舟往來，作青玉姑蘇盤門外十里橫塘，常扁舟往來，作青玉案詞。作者案詞。作者幽居懷人幽居懷人，所寫是，所寫是“美人兮不來美人兮不來”的閑愁，詞中的閑愁，詞中意境幽微，形象朦朧，凌波仙子意境幽微，形象朦朧，凌波仙子式的美人似真似幻，給人以豐富聯(lián)想式的美人似真似幻，給人以豐富聯(lián)想。文題背景文題背景橫塘路橫塘路凌波凌波/不過不過/橫塘橫塘/路，但路，但/目送、芳目送、芳塵塵/去去。錦瑟。錦瑟/華年華年/誰誰/與與度度？

4、月橋？月橋/花花院，瑣窗院，瑣窗/朱戶，只有朱戶，只有/春春/知知處處。 飛云飛云/冉冉冉冉/蘅皋蘅皋/暮，彩筆暮，彩筆/新題新題/斷腸斷腸/句句。試問。試問/閑愁閑愁/都都/幾幾許許？一川？一川/煙雨，滿城煙雨，滿城/風(fēng)絮，梅子風(fēng)絮，梅子/黃時黃時/雨雨。按照所標(biāo)出的節(jié)拍、韻腳字誦讀該詞按照所標(biāo)出的節(jié)拍、韻腳字誦讀該詞女子漸行漸遠(yuǎn)自己只女子漸行漸遠(yuǎn)自己只好佇立凝望好佇立凝望凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。1 1、開頭兩句具體展現(xiàn)了哪兩項(xiàng)內(nèi)容？、開頭兩句具體展現(xiàn)了哪兩項(xiàng)內(nèi)容？自己自己的心的心情情步履極其輕盈步履極其輕盈女子女子的美的美麗麗凌波凌波芳塵芳塵揚(yáng)起的塵

5、土帶著芳香揚(yáng)起的塵土帶著芳香側(cè)面?zhèn)让嬲嬲媸涫鋬A慕傾慕盼望女子經(jīng)過人盼望女子經(jīng)過人家卻漸漸遠(yuǎn)去家卻漸漸遠(yuǎn)去不過不過目送目送和和女女子子的的相相遇遇 2 2“但但”字表達(dá)了作者怎樣的心情？字表達(dá)了作者怎樣的心情？留戀、遺憾之情。留戀、遺憾之情。 點(diǎn)出盛年不偶，必致點(diǎn)出盛年不偶，必致“美人遲美人遲暮暮”，暗暗關(guān)合到自己的遭際。，暗暗關(guān)合到自己的遭際。錦瑟華年誰與度錦瑟華年誰與度3、“錦瑟華年誰與度？錦瑟華年誰與度？”有何言外之意？有何言外之意？ 4 4設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的生設(shè)想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的生活環(huán)境？活環(huán)境？ “月橋花院月橋花院”寫環(huán)境之幽美，寫環(huán)境之幽美，“瑣窗朱

6、瑣窗朱戶戶”寫房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以寫房室之富麗，由外及內(nèi)，而結(jié)以“只只有春知處有春知處”，就從絢爛繁華的時間和空間里，就從絢爛繁華的時間和空間里，顯示出其人的寂寞來。顯示出其人的寂寞來。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值其一，其人深居獨(dú)處，虛度華年，非常值得同情和憐惜；得同情和憐惜；其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之其二，深閨邃遠(yuǎn)，除了一年一度的春光之外，無人能到，自己當(dāng)然也無從寄與相思，外，無人能到，自己當(dāng)然也無從寄與相思，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，相惜之情。這也完全與詞人自己沉淪下僚，一輩子不被人知重的

7、情況相吻合。一輩子不被人知重的情況相吻合。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。5、“月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處月橋花院、瑣窗朱戶，只有春知處”這三句，共有幾層意思？這三句，共有幾層意思？6.6.上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明上片中既有實(shí)寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫。哪些句子是實(shí)寫，哪些句子是虛寫?！傲璨ú贿^橫塘路，但目送、芳塵去凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去”是是實(shí)寫。實(shí)寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。只有春知處?！笔鞘翘搶懱搶憽ｏw云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新

8、題斷腸句 前句前句說作者眼前云朵飄飛，身邊已經(jīng)說作者眼前云朵飄飛，身邊已經(jīng)暮色四合。含蓄間接地表達(dá)了作者的一個暮色四合。含蓄間接地表達(dá)了作者的一個行為：他一直呆呆地站在蘅皋之地，直站行為：他一直呆呆地站在蘅皋之地，直站到天色漸晚。這一句表現(xiàn)了到天色漸晚。這一句表現(xiàn)了作者一片癡情作者一片癡情，可謂風(fēng)月情種?？芍^風(fēng)月情種。7、下片頭兩句寫出了作者哪幾個行為？表、下片頭兩句寫出了作者哪幾個行為？表現(xiàn)了什么？現(xiàn)了什么？ 后句后句說作者心中的傷感無法排遣，于是說作者心中的傷感無法排遣，于是拿起筆來，寫成令人斷腸的詞句。這一句賀拿起筆來，寫成令人斷腸的詞句。這一句賀鑄主要是鑄主要是展現(xiàn)自己的傷感展現(xiàn)自己的

9、傷感。8、作者以、作者以“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨黃時雨”結(jié)句，甚是為人稱道，試簡要分結(jié)句，甚是為人稱道，試簡要分析詞人用了什么析詞人用了什么修辭修辭藝術(shù)手法？表現(xiàn)了怎藝術(shù)手法？表現(xiàn)了怎樣的樣的情感情感？（1）詞人用了三個比喻，即博喻。）詞人用了三個比喻，即博喻。（2）抒發(fā)了詞人因思慕而引起的無）抒發(fā)了詞人因思慕而引起的無限愁思。限愁思。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨A.A.用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、難以捉摸的細(xì)致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可

10、見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。的形象中受到感染。B.B.比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀賀梅子梅子”的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。亦以興身世之可悲。C.C.連用三個比喻（博喻）來表現(xiàn)連用三個比喻（博喻）來表現(xiàn)“閑愁閑愁”之多、之多、亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。D.D.虛景實(shí)寫。虛景實(shí)寫。9 9、賞析、賞析“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城同絮，梅子黃時雨。同絮，梅子黃時雨?！?作者大概是在橫塘附近曾經(jīng)偶然見到過那作者大概是在橫塘附近曾經(jīng)偶然見到過那么一位女子，既不知其住址，也無緣與之相識，么一位女子，既不知其住址，也無緣與之相識，甚至也沒有一定想要和她相識，但在她身上，甚至也沒有一定想要和她相識，但在她身上，卻卻寄托一些遐想、一些美人遲暮的悲哀寄托一些遐想、一些美人遲暮的悲哀。蓼。蓼園詞選說此詞下片