辛棄疾詞的藝術(shù)特色

1、辛棄疾詞的藝術(shù)特色三、辛詞的藝術(shù)特色：三、辛詞的藝術(shù)特色：（一）抒情意象的軍事化，是辛詞突出的個(gè)性風(fēng)格。（二）“以文為詞”，是辛詞在表現(xiàn)手法上的主要變革。引散文的語言入詞，使詞的語言雅俗并收，駢散兼融，從而大大擴(kuò)大和豐富了詞的語匯。（三）剛?cè)嵯酀?jì)，構(gòu)成了辛詞多元化的藝術(shù)風(fēng)格。王國維說：王國維說：“幼安之佳處，在有情性，有境幼安之佳處，在有情性，有境界。界?！?“東坡之詞曠，稼軒之詞豪東坡之詞曠，稼軒之詞豪”（一）他善于創(chuàng)造多種生動(dòng)的抒情藝術(shù)形象，來抒發(fā)堅(jiān)定的抗戰(zhàn)決心，熾熱的愛國熱情，頑強(qiáng)的斗爭精神，豪邁的英雄氣概。破陣子中“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”的場景；“挑燈看劍”的將軍；永遇樂中“金戈

2、鐵馬，氣吞萬里如虎”水龍吟中“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”的景象； （二）、手法多樣性，詞調(diào)上小令慢詞兼長，（二）、手法多樣性，詞調(diào)上小令慢詞兼長， 章法上變化出新。章法上變化出新。 辛棄疾有非凡的駕馭詞調(diào)的能力，不管是令曲小詞，還是慢詞長調(diào)，他都運(yùn)用得得心應(yīng)手。辛詞博辯奇肆，善于在章法上變化出新，他發(fā)展了蘇軾的以詩為詞，進(jìn)而以文為詞。（三）善于運(yùn)用比興象征手法，慣于使用典（三）善于運(yùn)用比興象征手法，慣于使用典典故。典故。永遇樂永遇樂“憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？”則是借廉頗則是借廉頗的典故，寫出自己暮年不被知賞，壯志難酬的悲憤。的典故，寫出自己暮年不被知賞，壯志

3、難酬的悲憤。 水龍吟水龍吟“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”是借枉溫的是借枉溫的典故表達(dá)光陰虛擲的感慨。典故表達(dá)光陰虛擲的感慨。摸魚兒摸魚兒下片，也連用陳皇后、趙飛燕、楊玉環(huán)等典，多下片，也連用陳皇后、趙飛燕、楊玉環(huán)等典，多且貼切，大大增加了作品的思想蘊(yùn)含和藝術(shù)感染力。且貼切，大大增加了作品的思想蘊(yùn)含和藝術(shù)感染力。（四）（四） “ “以文為詞以文為詞” 辛詞在形式、格律、語言手法上大膽創(chuàng)新： 第一，詞換片一般要換景、換意，他不受分片約束，如破陣子前九句寫軍營生活，直貫而下，末句來一大轉(zhuǎn)折，感慨現(xiàn)實(shí)。 第二，手法上，有時(shí)大量運(yùn)用典故，有時(shí)又純粹采取白描，不僅能抒情、寫景，而且能敘事、議論。 第三，語言上，取徑甚廣，將六經(jīng)、楚辭、莊子以及古詩中語句，一齊融化在他的詞中。用韻絕不限制，不講雕琢，隨意抒寫、行成一種散文化的歌辭。（五）剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)風(fēng)格（五）剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)風(fēng)格 辛棄疾詞作有著剛?cè)嵯酀?jì)，瑰奇多姿的藝術(shù)風(fēng)格。他在強(qiáng)化詞的意格風(fēng)骨、為詞注入陽剛之氣的同時(shí)，又充分保留了傳統(tǒng)詞體溫婉曼長的審