李清照詞中花的意象

1、-作者xxxx-日期xxxx李清照詞中花的意象【精品文檔】李清照詞中花的意象女人天性愛(ài)花，女人與花似乎生來(lái)就有緣分。宋代女詞人李清照不僅喜歡花，且在其詞中為我們建造了一座美麗的“百花園”，她把感情完全融注在花的世界中。縱觀李清照留存下來(lái)的詞作，幾乎篇篇有花，花與她的生活緊密相連。她愛(ài)花、賞花、知花，花就是她的生命的一種寄托、一種情感的升華，是她全部情性的寫(xiě)照。 李清照是喜歡花的，在她的許多詞篇里都有花的影子、跳動(dòng)著花的氣息。少女時(shí)她有“誤入藕花深處”的歡樂(lè)和愉快；新婚時(shí)她有“猶帶彤霞曉露痕”鮮花般的燦爛和清新；相思別離時(shí)她有“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的孤獨(dú)和凄清；屏居鄉(xiāng)里時(shí)她有“暗淡

2、輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留”的色淡香濃；老年時(shí)她有“良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”的孤芳自賞。這些花兒都是她內(nèi)心世界的渲泄和襯托，是她人生每一階段自我形象的寫(xiě)照。點(diǎn)繹唇一詞中“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。”寫(xiě)少女時(shí)代的李清照，在濃霧中，在花叢里，在自家的后花園里歡快地蕩著秋千。“露濃花瘦”一語(yǔ)寫(xiě)景，同時(shí)也烘托了人物嬌美的容貌。在嬌而瘦的花枝上含有顆顆露珠，不正是象征著年少詞人“薄汗輕衣透”的形象嗎?這少女?huà)擅捞煺娴男螒B(tài)躍然紙上，為下文偶遇陌生人闖入的害羞之情作鋪墊。草堂詩(shī)馀續(xù)集稱贊說(shuō)：“片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變，美人則然，紙上何遽能爾?”而最后一句嗅“青梅”無(wú)花香有花情，把少女的多情和羞

3、赧一覽無(wú)余，心底的花已悄然綻放。 醉花陰是李清照寫(xiě)菊花的精品之作，秋閨的寂寞與閨人的惆悵相融相生。據(jù)嫏環(huán)記記載，趙明誠(chéng)看到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，便閉門(mén)謝客，廢寢忘食三日三夜，寫(xiě)出五十闋詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請(qǐng)友人陸德夫品評(píng)，陸德夫把玩再三，說(shuō)：“只三句絕佳”，趙明誠(chéng)問(wèn)是哪三句，陸德夫答：“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”由此可見(jiàn)這三句的妙處了。它創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。塑造了一個(gè)在西風(fēng)瘦菊、佳節(jié)冷落之際佳人對(duì)花興嘆、憐花自憐的相思少婦形象。菊花雖不能與國(guó)色天香的牡丹相媲美，也不能與身價(jià)百倍的蘭花并論，但作為傲霜之花，它一直得到文人墨客的青睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格

4、，有人欣賞它清高的氣質(zhì)，“菊殘猶有傲霜枝”。陶淵明飲酒中的名句“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，將詩(shī)人情趣與自然美景融為一體，達(dá)到了物我兩忘的境界。李清照亦如陶彭澤之愛(ài)菊花，試看她的多麗（詠白菊）： 小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似孫、壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴糜。漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢皋解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。 白菊在“無(wú)情風(fēng)雨”里，被“揉損瓊肌”，但是，惡劣的環(huán)境并不能壓制

5、她的內(nèi)在氣質(zhì)美，依舊散發(fā)出陣陣幽香。她那“憔悴瘦芳姿”，更惹詞人的憐愛(ài)。愛(ài)菊之深，豈淵明獨(dú)有之?其意蘊(yùn)也是挺深刻的，與其說(shuō)是詞人愛(ài)菊，更不如說(shuō)是詞人希望像古仁人那樣，有一種淡泊以明志的心境。因而，在詞中，李清照極力用典，不愿像楊貴妃等人無(wú)所作為，當(dāng)以屈原和陶潛為楷模，做一個(gè)頂天立地的奇女子。 古人有梅妻鶴子，表明對(duì)梅花的喜愛(ài)，而清照也不讓須眉，一曲漁家傲可謂別具風(fēng)神： 雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎。當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。 上片重在描摹寒梅的外形美，“瓊枝”表明梅的孤傲高潔，獨(dú)占春首。又用“玉人浴出新妝洗

6、”為新奇之喻，表現(xiàn)梅的嬌艷如美女新浴，天生麗質(zhì)。物美，精神更美。下片重在抒情，寫(xiě)其月下賞梅的豪情逸興。上片雪中之梅是實(shí)寫(xiě)，光彩照人；下片月中之梅為虛寫(xiě)，啟人想象，而上下片充滿對(duì)梅花的酷愛(ài)之情則無(wú)二致。結(jié)句“此花不與群花比”，通過(guò)對(duì)比，既贊美了梅花不同群花的高潔品格，也展示了自身鄙棄世俗的坦蕩胸懷。至此，花與人之美，物與情之美融為一體，形成了獨(dú)具魅力的藝術(shù)美。李清照的玉樓春紅梅詞，堪稱此詞的姊妹篇，亦是飲酒賞梅，但寄愛(ài)梅、惜梅之意于詞中，令詞含蓄雋永之致?！凹t酥肯放玉苞碎，探著南枝開(kāi)遍末”，用“紅酥”比擬梅花的花瓣好像紅色的凝脂，以“瓊苞”來(lái)形容梅花的美好和含苞未放?！安恢j藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o

7、限意?！庇謱⒚坊ㄊ㈤_(kāi)后所發(fā)的幽香，所呈的意態(tài)攝納其中。在她的筆下（滿庭芳）“從來(lái)知韻勝”的梅花贏得了人們一致的稱贊，但它“難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”，梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具有花的嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧殘，這是花的一般必然的命運(yùn)。梅花暗香消失、落花似雪，很容易使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無(wú)情。但她以為最好“莫恨”，“須信道、掃跡情留”。蹤跡掃盡，難以尋覓，雖然蹤跡難尋，而情意長(zhǎng)留!想象在一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的倩影。從這倩影里可以顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意吧，也許明年它又會(huì)重開(kāi)，并帶來(lái)春的信息?！傲枷?，疏影尚風(fēng)流”，突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，遠(yuǎn)非徒以韻勝者之可比擬了。它塑造了一個(gè)飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對(duì)人生存有信心的自我形象。 鷓鴣天寫(xiě)桂花：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流?！被ㄗ砸约t為美，以綠為貴，而紅牡丹、綠萼梅尤為一般人所賞愛(ài)。在李清照看來(lái)，品格的美、內(nèi)在的美尤為重要。桂花色淡香濃，跡遠(yuǎn)品高，“自是花中第一流”。李清照就如這般，不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。桂花雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，像一位恬靜的淑女，自有其獨(dú)特的動(dòng)人風(fēng)韻，令人愛(ài)慕不已。她又情懷疏淡，遠(yuǎn)跡深山，只將濃郁的芳香常飄人間，猶如一位退隱