中國(guó)木質(zhì)家具

1、中國(guó)木質(zhì)家具發(fā)展史中國(guó)木質(zhì)家具發(fā)展史姓名；陶小冬學(xué)號(hào)；1416408004班級(jí)；產(chǎn)品設(shè)計(jì)八班指導(dǎo)老師；高志敏中國(guó)的家具的歷史悠久v中國(guó)家具的起源是世界家具史上最早的國(guó)家之一，其發(fā)展隨著社會(huì)化的進(jìn)程經(jīng)歷了多層次的變革。以明清家具作為中國(guó)家具的代表，在當(dāng)今世界人們的生活與工作中，無(wú)論從實(shí)用、鑒賞或者是收藏上，還是象征主人的生活品位與地位上，仍然有著重要而深遠(yuǎn)的意義。一、中國(guó)古典家具中的線(xiàn)性應(yīng)用一、中國(guó)古典家具中的線(xiàn)性應(yīng)用v 縱觀中國(guó)藝術(shù)史，雕塑、繪畫(huà)、建筑等藝術(shù)形式都充分重視線(xiàn)在造型塑造中的作用，中國(guó)古典家具也不例外。古典家具對(duì)線(xiàn)的應(yīng)用分線(xiàn)型和線(xiàn)腳兩類(lèi)，其中線(xiàn)型貫穿融匯在家具造型之中，而線(xiàn)腳則常常

2、用在家具的邊抹和腿腳上。v （1）、線(xiàn)條的美它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線(xiàn)條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強(qiáng)烈的曲線(xiàn)美。如S形椅背，既符合人體的生理特點(diǎn)，又別具一格。v （2）、線(xiàn)腳是指家具中部件截?cái)嗝孢吘壘€(xiàn)的造型線(xiàn)式。它所呈現(xiàn)的形狀是在方（包括長(zhǎng)方形）與圓（或橢圓）之間產(chǎn)生的種種形變，或凹、或凸、或平這些線(xiàn)條的各種造型，民間工匠則稱(chēng)之為“線(xiàn)腳”?！熬€(xiàn)腳”是我國(guó)明清家具造型的獨(dú)特手法之一。v 中國(guó)家具的起源與發(fā)展史中國(guó)家具的起源與發(fā)展史 中國(guó)家具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時(shí)期、七個(gè)階段的發(fā)展歷程與變革： 第一階段夏、商、周：中國(guó)早期家具的雛形階段，開(kāi)始第一個(gè)家具命名為“榻”； 第

3、二階段春秋、戰(zhàn)國(guó)及兩漢：比較低矮的家具誕生； 第三階段魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； 第四階段隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展； 第五階段宋、元：高矮形家具較多、繁雜； 第六階段明：中國(guó)家具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； 第七階段清：家具的衰退期，但明清家具是中國(guó)家具的最具影響力的代表。夏商周時(shí)期的家具 夏商周時(shí)期：人類(lèi)脫離洞穴生活后，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的部落紛爭(zhēng)、夏商周時(shí)期：人類(lèi)脫離洞穴生活后，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的部落紛爭(zhēng)、城邦混戰(zhàn)的徘徊時(shí)期之后，中國(guó)進(jìn)入了商周時(shí)期，進(jìn)入青銅文明時(shí)期，城邦混戰(zhàn)的徘徊時(shí)期之后，中國(guó)進(jìn)入了商周時(shí)期，進(jìn)入青銅文明時(shí)期，從現(xiàn)有的出土文物

4、中可以看到當(dāng)時(shí)高超的鑄造技術(shù)和不凡的審美趣味。從現(xiàn)有的出土文物中可以看到當(dāng)時(shí)高超的鑄造技術(shù)和不凡的審美趣味。在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動(dòng)占有至高無(wú)上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，其中也五谷豐登寄托于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，其中也有一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。從歷史文獻(xiàn)有一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲(chǔ)存等作用。從歷史文獻(xiàn)可知，我國(guó)早在殷商以前就已發(fā)明了家具，在商、周兩代的銅器里的可知，我國(guó)早在殷商以前就已發(fā)明了家具，在商、周兩代的銅器里的

5、“俎俎”（音祖），具有家具的基本形象，說(shuō)明在奴隸社會(huì)已有相當(dāng)精美（音祖），具有家具的基本形象，說(shuō)明在奴隸社會(huì)已有相當(dāng)精美的家具出現(xiàn)了，的家具出現(xiàn)了，“俎俎”是一種專(zhuān)門(mén)用來(lái)屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的是一種專(zhuān)門(mén)用來(lái)屠宰牲畜的案子，并把宰殺完的祭品放在上面；再如祭品放在上面；再如“禁禁”，是夏商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚，是夏商周時(shí)期放酒器的臺(tái)子，造型渾厚，紋飾多為恐怖的饕餮紋。紋飾多為恐怖的饕餮紋。 此外，商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類(lèi)家具的此外，商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類(lèi)家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花裝飾上。從

6、出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。 夏商周是家具起源時(shí)期，主要出現(xiàn)的家具品種：席夏商周是家具起源時(shí)期，主要出現(xiàn)的家具品種：席-床榻之始；俎、床榻之始；俎、幾幾-桌案之始；禁桌案之始；禁-箱柜之始；扆箱柜之始；扆-屏風(fēng)之始。屏風(fēng)之始。夏商周時(shí)期的家具v 明清三彎腿家具既具備了加固、支撐、實(shí)用的功能，又起到了點(diǎn)綴美化的作用，尤其三彎腿線(xiàn)腳的走勢(shì)，能夠產(chǎn)生極富動(dòng)感的韻律，散發(fā)富于流動(dòng)感的美妙韻律，悠揚(yáng)飄蕩，令人回味不已，更體現(xiàn)了我國(guó)歷史上的家具裝飾美學(xué)的審美追求，具有劃時(shí)代的意義。春秋戰(zhàn)

7、國(guó)時(shí)期的家具 春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾、案、椅、墩等。其中也相應(yīng)當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾、案、椅、墩等。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對(duì)木材起保護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)身份和地位，二則是對(duì)木材起保護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。 床的出現(xiàn)，使人類(lèi)的生活水平向前邁進(jìn)了一大步。木材床的出現(xiàn)，使人類(lèi)的生活水平向前邁進(jìn)了一大步。木材埋于地下

8、，受潮受壓，容易腐敗；使用過(guò)程中也容易受到水、埋于地下，受潮受壓，容易腐敗；使用過(guò)程中也容易受到水、火的損害，所以我們很難見(jiàn)到那時(shí)的實(shí)物。在河南信陽(yáng)出土火的損害，所以我們很難見(jiàn)到那時(shí)的實(shí)物。在河南信陽(yáng)出土的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國(guó)的家具制造的彩繪大床，是極其難得的物證，可以看出楚國(guó)的家具制造情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時(shí)期就有使用屏風(fēng)情況，亦可依此推斷它的前身。早在商周時(shí)期就有使用屏風(fēng)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)的記載，它起到分割空間、美化環(huán)境的作用，春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其制作和髹飾都已相當(dāng)精美。期，其制作和髹飾都已相當(dāng)精美。 春秋、戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)家具發(fā)

9、展的時(shí)期。家具演變過(guò)程的主要春秋、戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)家具發(fā)展的時(shí)期。家具演變過(guò)程的主要品種：案、俎、幾、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、品種：案、俎、幾、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。衣架、胡床。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的家具v 圈椅為宋代流行的圓背交椅發(fā)展而來(lái)。此椅線(xiàn)型流暢，簡(jiǎn)潔柔順。椅背板上部雕有雙螭拱壽圖案，外形呈如意狀，使整器更加華貴。 v 秦漢時(shí)期家具秦漢時(shí)期：秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的基礎(chǔ)秦漢時(shí)期：秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國(guó)漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅數(shù)量大、上，漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅數(shù)量大、種類(lèi)多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。種類(lèi)多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。 秦漢

10、時(shí)期人們起居仍是席地跽坐秦漢時(shí)期人們起居仍是席地跽坐(跪坐跪坐)或或盤(pán)膝坐，垂足坐始見(jiàn)萌生尚未普及。常用家盤(pán)膝坐，垂足坐始見(jiàn)萌生尚未普及。常用家具有具有 幾、案、箱、柜、床、榻、屏風(fēng)、笥幾、案、箱、柜、床、榻、屏風(fēng)、笥（放衣服的小家具）、奩（放梳妝用品的器（放衣服的小家具）、奩（放梳妝用品的器具）、胡床等。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是：具）、胡床等。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是：大多數(shù)家具均較低矮；始見(jiàn)由低矮型向高型大多數(shù)家具均較低矮；始見(jiàn)由低矮型向高型演進(jìn)的端倪。演進(jìn)的端倪。 秦漢時(shí)期家具隋唐五代十國(guó)時(shí)期家具 五代十國(guó)、隋朝時(shí)間短暫，家具變化不大。唐朝時(shí)期：唐代人們的生活方式由五代十國(guó)、隋朝時(shí)間短暫

11、，家具變化不大。唐朝時(shí)期：唐代人們的生活方式由“席地而坐席地而坐”演變?yōu)檠葑優(yōu)椤按棺愣棺愣?，這是我國(guó)家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折，盛唐以，這是我國(guó)家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折，盛唐以后，因垂足而坐方式的普及，家具逐漸由原來(lái)的矮型向高型化發(fā)展。不僅椅、凳后，因垂足而坐方式的普及，家具逐漸由原來(lái)的矮型向高型化發(fā)展。不僅椅、凳不算罕見(jiàn)，還出現(xiàn)高型的桌案。不算罕見(jiàn)，還出現(xiàn)高型的桌案。 宋元時(shí)期家具 宋元時(shí)期：宋代完全脫離席地而坐的生活方式。漆家具制作繁榮、品宋元時(shí)期：宋代完全脫離席地而坐的生活方式。漆家具制作繁榮、品種豐富；一些專(zhuān)用家具，如棋桌、琴桌等出現(xiàn)。中國(guó)家具發(fā)展到南宋，種豐富；一些專(zhuān)用家具，如棋桌

12、、琴桌等出現(xiàn)。中國(guó)家具發(fā)展到南宋，形式品種已經(jīng)完備。全進(jìn)入垂足高坐的時(shí)期，高型家具已初步定型。到形式品種已經(jīng)完備。全進(jìn)入垂足高坐的時(shí)期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具品種和形式已相當(dāng)完備，工藝也日益精湛。至明代呈放異了南宋，家具品種和形式已相當(dāng)完備，工藝也日益精湛。至明代呈放異彩，成為我國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代。彩，成為我國(guó)傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代。 元代中國(guó)最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒(méi)有中斷，家具仍在宋、元代中國(guó)最高統(tǒng)治者雖是蒙古族，但傳統(tǒng)文化沒(méi)有中斷，家具仍在宋、遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一條不很明顯的紐帶。元代匠師在承具上

13、做了兩種償式。一種是桌面不探出的方桌。其形象見(jiàn)于具上做了兩種償式。一種是桌面不探出的方桌。其形象見(jiàn)于 馮道真墓馮道真墓壁畫(huà)，高束腰，桌面不伸出。但這種家具工藝比較復(fù)雜，特別是束腰與壁畫(huà)，高束腰，桌面不伸出。但這種家具工藝比較復(fù)雜，特別是束腰與桌面、與腿子的結(jié)合構(gòu)造，故只是曇花一現(xiàn)，沒(méi)有在明代延續(xù)下來(lái)。另桌面、與腿子的結(jié)合構(gòu)造，故只是曇花一現(xiàn)，沒(méi)有在明代延續(xù)下來(lái)。另一種嘗試是抽屜桌。山西文水縣北峪口元墓壁畫(huà)，繪有一件設(shè)有兩個(gè)抽一種嘗試是抽屜桌。山西文水縣北峪口元墓壁畫(huà)，繪有一件設(shè)有兩個(gè)抽屜的桌子，造型奇物。桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明代所繼承，沿用屜的桌子，造型奇物。桌面下設(shè)抽屜的創(chuàng)意，以后為明

14、代所繼承，沿用至清。至清。 此外，蘇州張士誠(chéng)母墓出土一件銀鏡架，取折疊式，紋飾十分豐富，此外，蘇州張士誠(chéng)母墓出土一件銀鏡架，取折疊式，紋飾十分豐富，是一件豪華的家具。這種鏡架也為明代所繼承與發(fā)展。山西雁北地區(qū)一是一件豪華的家具。這種鏡架也為明代所繼承與發(fā)展。山西雁北地區(qū)一些元墓還出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，因?yàn)槭翘召|(zhì)，些元墓還出土了一些家具模型，有矮桌、矮案、交椅等，因?yàn)槭翘召|(zhì)，所以造型都很粗重。所以造型都很粗重。事林廣記事林廣記中兩幅木刻圖上有元蒙官員起居、宴中兩幅木刻圖上有元蒙官員起居、宴飲的場(chǎng)面，可見(jiàn)交椅、桌案、羅漢床、雙陸棋盤(pán)和長(zhǎng)形腳蹄，都是難得飲的場(chǎng)面，可見(jiàn)交椅、桌案、

15、羅漢床、雙陸棋盤(pán)和長(zhǎng)形腳蹄，都是難得的元代家具形象。的元代家具形象。從秦漢時(shí)期到元代，中國(guó)封建社會(huì)中前期，是中國(guó)家具走向成熟的時(shí)期。從秦漢時(shí)期到元代，中國(guó)封建社會(huì)中前期，是中國(guó)家具走向成熟的時(shí)期。宋元時(shí)期家具 明清時(shí)期：到了明清時(shí)期，中國(guó)家具不完全體現(xiàn)在功能上，更注重外觀、美明清時(shí)期：到了明清時(shí)期，中國(guó)家具不完全體現(xiàn)在功能上，更注重外觀、美學(xué)。明清時(shí)期的家具將中國(guó)家具藝術(shù)升化到顛峰之極。學(xué)。明清時(shí)期的家具將中國(guó)家具藝術(shù)升化到顛峰之極。 明代家具特點(diǎn)：明代家具特點(diǎn)：1功能合理功能合理 2 結(jié)構(gòu)科學(xué)結(jié)構(gòu)科學(xué) 3工藝精良工藝精良 4裝飾得體裝飾得體 5格調(diào)高雅格調(diào)高雅 明式家具十六品：簡(jiǎn)練明式家具十

16、六品：簡(jiǎn)練 淳樸淳樸 厚拙厚拙 凝重凝重 雄偉雄偉 圓渾圓渾 沉穆沉穆 稠華稠華 文綺文綺 研秀研秀 勁拔勁拔 柔婉柔婉 空靈空靈 玲瓏玲瓏 典雅典雅 清新清新 太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類(lèi)似于交椅唯一用官職來(lái)命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類(lèi)似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專(zhuān)稱(chēng)，而且在人們的生活中占的椅具。到了清

17、代，太師椅變成了一種扶手椅的專(zhuān)稱(chēng)，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。據(jù)了主要的地位。 官帽椅官帽椅 顧名思義，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得顧名思義，官帽椅是由于像古代官吏所戴的帽子而得名。古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書(shū)中和舞臺(tái)上常見(jiàn)的，亦即名。古代冠帽式樣很多，但為一般人所熟悉的是在書(shū)中和舞臺(tái)上常見(jiàn)的，亦即明王圻明王圻三才圖會(huì)三才圖會(huì)中附有圖飾的幞頭（圖上）。幞頭有展腳、交角之分，但中附有圖飾的幞頭（圖上）。幞頭有展腳、交角之分，但不問(wèn)哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其不問(wèn)哪一種，都是前低后高，顯然分成兩部。倘拿所謂官帽椅和它相比，尤其是從椅

18、子的側(cè)面來(lái)看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者是從椅子的側(cè)面來(lái)看，那么扶手略如帽子的前部，椅背略如帽子的后部，二者有幾分相似。也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳（俗稱(chēng)有幾分相似。也有人認(rèn)為椅子的搭腦兩端出頭，像官帽的展腳（俗稱(chēng)“紗帽紗帽翅翅”），故有此名。其說(shuō)似難成立。因官帽椅的進(jìn)一步區(qū)分即有），故有此名。其說(shuō)似難成立。因官帽椅的進(jìn)一步區(qū)分即有“四出頭四出頭”（搭腦和扶手都出頭）和（搭腦和扶手都出頭）和“南官帽南官帽”之別。而所謂之別。而所謂“南官帽椅南官帽椅”是四處無(wú)一處是四處無(wú)一處出頭的?？梢?jiàn)名為官帽，并不在搭腦出頭還是不出頭。出頭的。可見(jiàn)名為官帽，并不在搭腦出頭還

19、是不出頭。 和圈椅一樣，始于宋朝。和圈椅一樣，始于宋朝。明清時(shí)期的家具v清式家具的裝飾，是其它朝代不能比擬的。為了達(dá)到富麗、輝煌的效果，不僅在材料上想盡辦法，而且在加工工藝上也采用很多辦法。這件條幾就把通體仿刻成藤條狀，有獨(dú)特的風(fēng)格。 二、中國(guó)古典家具中的圖案二、中國(guó)古典家具中的圖案 v明代座椅的雕飾均屬重點(diǎn)式點(diǎn)綴。與清代相比，前者素雅，后者厚重。 雕刻技法有淺刻，有平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多采用對(duì)稱(chēng)式，或在對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖中出現(xiàn)均衡的圖案。 題材多種多樣，動(dòng)物紋有龍鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟。植物紋有卷草、纏枝、牡丹、竹梅、靈芝、寶相花。其他紋樣有十字紋、萬(wàn)字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環(huán)紋、繩紋、云紋、水紋、水焰紋以及幾何紋等。 雕飾的部位，明代多在座椅腳柱間的牙板上。靠背之背板上及構(gòu)件的端部。清代則部位更廣泛。比較而言，明代是點(diǎn)睛或烘托作用，清代則成為主要內(nèi)容。 明代的交椅，以山水雕飾者較少，以詩(shī)文題字繪畫(huà)為飾者相對(duì)多些，這與晚明藝術(shù)上高度文人風(fēng)格的發(fā)展有關(guān)。今傳世晚明四大文人（周天球、文徵明、祝枝山、董其昌）字跡銘款的座椅就是明代文人風(fēng)格影響下的代表作，其落款書(shū)法更提高了座椅的