馮延巳鵲踏枝PPT課件

1、第1頁(yè)/共25頁(yè) 馮延巳馮延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，廣陵一名延嗣，字正中，廣陵( (今江蘇揚(yáng)州今江蘇揚(yáng)州) )人。南唐著人。南唐著名詞人，深得李璟信任，名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。并曾兩度為相。第2頁(yè)/共25頁(yè)“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險(xiǎn)詐，累劫不及君。 陸游南唐書(shū)馮延巳傳第3頁(yè)/共25頁(yè) 馮延巳的人品，頗受馮延巳的人品，頗受非議，其政治見(jiàn)解和政治非議，其政治見(jiàn)解和政治才干也確屬平庸。但他多才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩(shī)能文，工書(shū)才多藝，能詩(shī)能文，工書(shū)善辯，特別是詞的創(chuàng)作最善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為為著名。其詞集名

2、為陽(yáng)陽(yáng)春錄春錄，有的題作，有的題作陽(yáng)春陽(yáng)春集集。第4頁(yè)/共25頁(yè) 誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊惆悵還依舊 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦不辭鏡里朱顏瘦 。河畔青蕪堤。河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有? ? 獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。后。 鵲踏枝鵲踏枝第5頁(yè)/共25頁(yè)詞大意： 誰(shuí)說(shuō)平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？ 等到春來(lái)之時(shí)，還是一樣的滿(mǎn)腹惆悵 日復(fù)一日的賞花，對(duì)花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏 河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而添加了新的惆悵，什么事歲歲年年都有嗯？ 小橋獨(dú)立于河上，風(fēng)

3、灌滿(mǎn)袖，密林里的新月在人回家后升起，第6頁(yè)/共25頁(yè) 馮詞所寫(xiě)的乃是心中一種常存永在的惆悵哀愁，是一種獨(dú)自擔(dān)荷著的孤寂之感。第7頁(yè)/共25頁(yè)誰(shuí)道閑情拋棄久？誰(shuí)道閑情拋棄久？閑情？既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋擲：正是對(duì)“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見(jiàn)其致力于擺脫的掙扎之久誰(shuí)道：言原以為可以做到，而誰(shuí)知竟未能做到，以反問(wèn)語(yǔ)氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)的掙扎努力就全屬于徒然落空了。深郁頓挫。名家評(píng)道：“雖然首句僅只七個(gè)字，卻寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對(duì)感情方面掙扎所作的努力”，請(qǐng)同學(xué)們賞析作者開(kāi)句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。第8頁(yè)/共25頁(yè)每到春來(lái)，惆悵還依

4、舊每到春來(lái)，惆悵還依舊 。 每、還、依舊：層層遞加，足見(jiàn)此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞、更為無(wú)奈的迷惘情緒第9頁(yè)/共25頁(yè) 杜甫曲江詩(shī)中寫(xiě)道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對(duì)易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身也在所不惜?！叭杖铡睂?xiě)出非酒無(wú)以度春日?！扮R里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果，說(shuō)“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無(wú)悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。 “日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境界的。二句是如何表達(dá)出情感的境界的。第10頁(yè)/共25頁(yè)“河畔青蕪堤上柳河畔青蕪堤

5、上柳”寫(xiě)景句的作用。寫(xiě)景句的作用。 “河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過(guò)渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫(xiě)的難以?huà)仐壍摹伴e情”及還依舊的“惆悵”都在這七個(gè)字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草再加上千絲萬(wàn)縷的柳條，惆悵的增長(zhǎng)也正如此之紛雜。為下文“為問(wèn)新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說(shuō)：“欲問(wèn)閑愁都幾許，一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！迸c此相類(lèi)。 第11頁(yè)/共25頁(yè)詞的最后兩句詞的最后兩句“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后平林新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)描繪了怎樣的優(yōu)美意境？美意境？孤寂、清冷、落寞 的意境 這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫(huà)意，又有雕塑造型之美。

6、月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨(dú)立小橋，一任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無(wú)窮。第12頁(yè)/共25頁(yè)詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連詞人是如何高明地寫(xiě)出閑愁的連續(xù)性的。續(xù)性的。 這首詞妙在寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓?lè)逍遙，可每飲必醉，連美酒都無(wú)法消解，足見(jiàn)閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫(xiě)出閑愁的沉重。過(guò)片宕開(kāi)，將畫(huà)面移向河畔草地、堤上楊柳，境界為之開(kāi)闊，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說(shuō)“日日”，下片說(shuō)“年年”，各有側(cè)重：“日日”強(qiáng)調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強(qiáng)調(diào)了愁苦的

7、持久性。第13頁(yè)/共25頁(yè) 這首詞寫(xiě)的是作者心頭長(zhǎng)存永在的一種情緒惆悵。他是宰相，處在一人之下萬(wàn)人之上，用不著為生計(jì)奔波，也沒(méi)有生活瑣事自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長(zhǎng)久維持，因?yàn)楸狈綇?qiáng)敵對(duì)他的國(guó)家虎視眈眈，南唐隨時(shí)都有滅亡的可能。這個(gè)陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無(wú)論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來(lái)。 馮延巳，是南唐中主時(shí)的宰相。身處內(nèi)憂(yōu)外患的南唐小朝廷，不免時(shí)時(shí)感受到一種末世的思緒。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。 第14頁(yè)/共25頁(yè)名家評(píng)價(jià)：1王國(guó)維人間詞話(huà)說(shuō)：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大

8、，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在花間范圍之外，宜花間集中不登其只字也?！?清陳廷焯白雨齋詞話(huà)：“可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來(lái)，淺人何足知之？ 第15頁(yè)/共25頁(yè)因循出新因循出新 （一）空間境界比較闊大，常以（一）空間境界比較闊大，常以大境寫(xiě)柔情。大境寫(xiě)柔情。 “將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天外流” 更漏子更漏子 “樓上春寒山四面樓上春寒山四面” 鵲踏枝鵲踏枝 第16頁(yè)/共25頁(yè) （二）善于用（二）善于用“層深層深”手法，把手法，把苦悶相思表現(xiàn)得一層深似一層?？鄲炏嗨急憩F(xiàn)得一層深似一層?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千去。去。” 鵲踏枝鵲踏

9、枝 （三）在情景的配置上，善于用（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客觀景物的情感指逆向配置法，即客觀景物的情感指向與主觀情感的性質(zhì)正好相反。向與主觀情感的性質(zhì)正好相反。第17頁(yè)/共25頁(yè) 溫詞：秾艷華美，鏤金錯(cuò)彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。 馮詞：閑愁詞但“堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣。”第18頁(yè)/共25頁(yè) “獨(dú)立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿(mǎn)袖”，“滿(mǎn)”字寫(xiě)出風(fēng)寒襲人，更是凄涼可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無(wú)所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，則樹(shù)梢月上，夜色漸起，又說(shuō)“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤

10、立的時(shí)間之長(zhǎng)就可想見(jiàn)。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫(xiě)得層層深入。層深之法最典型的是“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，隔墻飛過(guò)秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問(wèn)花，此一層意也。花竟不語(yǔ)，此一層意也。不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請(qǐng)結(jié)合此段賞析，分析下片“獨(dú)立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后”所用層深之法。第19頁(yè)/共25頁(yè)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞中有哪些關(guān)于“閑愁閑愁”的詩(shī)詞句？的詩(shī)詞句？ 才下眉頭,卻上心頭 問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流 試問(wèn)閑愁

11、多幾許,一川煙草,滿(mǎn)城飛絮,梅子黃時(shí)雨 花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁 只恐雙溪舴猛舟,載不動(dòng),許多愁 這次第,怎一個(gè)“愁”字了得第20頁(yè)/共25頁(yè) 經(jīng)歷了人類(lèi)進(jìn)化史上對(duì)死亡的本能的恐懼、長(zhǎng)生的幻想、及時(shí)行樂(lè)的自我排遣等階段之后，詞人們達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一，形成了悲涼而曠達(dá)、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無(wú)涯的企羨起于對(duì)生存意義的觀照。詞人們感到了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得，因而在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀。這種心態(tài)與主題自然帶有時(shí)代的印記，然而時(shí)代的氣候氛圍只是外因。通古今而觀之，由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識(shí)，對(duì)于千百年后的讀者，仍

12、可以激起感發(fā)與共鳴，因而具有較為長(zhǎng)久的生命力。第21頁(yè)/共25頁(yè)簡(jiǎn)介“閑愁詞” 馮延巳的鵲踏枝（誰(shuí)道閑情拋擲久）寫(xiě)的是春日懷人，詞的核心字眼是“閑情”二字。對(duì)此二字，可作多種聯(lián)想?！伴e情”既可以指愛(ài)情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法，寫(xiě)出了閑愁的連續(xù)性。“閑愁詞”是唐宋詞的一個(gè)重大門(mén)類(lèi)，有著獨(dú)特的類(lèi)型特征、美學(xué)價(jià)值。閑愁詞的基本內(nèi)涵憂(yōu)生之嗟與無(wú)涯的企羨都是對(duì)人生最根本問(wèn)題反思的產(chǎn)物。憂(yōu)生之嗟源于對(duì)死亡問(wèn)題的觀照。第22頁(yè)/共25頁(yè) 1. 1.如何理解“閑情”的內(nèi)涵？ 2.2.為什么說(shuō)鵲踏枝詞傳達(dá)出的是一種感情的境界？ 3.3.王國(guó)維評(píng)馮延巳的作品是“不失五代風(fēng)格而堂廡特大”，你認(rèn)為這種說(shuō)法是否正確？請(qǐng)說(shuō)明理由。 第23頁(yè)/共25頁(yè) 例如：請(qǐng)分析鑒賞“依”字的藝術(shù)效果。 詠柳詠柳 宋宋 曾鞏曾鞏亂條猶未變初黃，亂條猶未變初黃，依依得