《長恨歌》ppt課件——劉

1、長長 恨恨 歌歌 童子解吟長恨曲，童子解吟長恨曲， 胡兒能唱琵琶篇。胡兒能唱琵琶篇。解讀千古絕唱解讀千古絕唱 他他1616歲時(shí)，已經(jīng)寫出不少可以傳世歲時(shí)，已經(jīng)寫出不少可以傳世的好詩，其中最有名的是五言律詩的好詩，其中最有名的是五言律詩賦賦得古原草送別得古原草送別。據(jù)說，他初到長安，去拜見老詩人據(jù)說，他初到長安，去拜見老詩人顧況。顧況聞其名，便開玩笑說：顧況。顧況聞其名，便開玩笑說：“長長安米貴，居恐不易。安米貴，居恐不易?！奔白x到這首詩的及讀到這首詩的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”時(shí)，大為時(shí)，大為贊賞，說有這樣的文筆，居長安不難。贊賞，說有這樣的文筆，居長安不難。 白居易（白

2、居易（772-846772-846），字），字樂天樂天，晚居香山，自號(hào)，晚居香山，自號(hào)香山香山居士居士，祖籍山西太原。，祖籍山西太原。 白居易的青年時(shí)代是在顛白居易的青年時(shí)代是在顛沛流離中度過的，十一歲就離沛流離中度過的，十一歲就離家避難，貧困的生活使白居易家避難，貧困的生活使白居易接近了人民，這對(duì)他的詩歌創(chuàng)接近了人民，這對(duì)他的詩歌創(chuàng)作差不多一開始就走上作差不多一開始就走上現(xiàn)實(shí)主現(xiàn)實(shí)主義義道路有重大的作用。道路有重大的作用。 青年時(shí)代讀書特別刻苦：青年時(shí)代讀書特別刻苦：晝課賦，夜晝課賦，夜課書，間又課詩，不遑課書，間又課詩，不遑（來不及）寢息矣寢息矣，以至于口舌生瘡，手肘成胝。，以至于口舌生瘡

3、，手肘成胝。 白居易二十九歲一舉成進(jìn)士，四十四歲之前白居易二十九歲一舉成進(jìn)士，四十四歲之前在仕途上一帆風(fēng)順，因此這一時(shí)期的作品以在仕途上一帆風(fēng)順，因此這一時(shí)期的作品以“諷諷喻詩喻詩”為主，如為主，如新樂府新樂府 秦中吟秦中吟，深刻深刻反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。 三十五歲寫三十五歲寫長恨歌長恨歌 。 815 815年四十三歲因造謠中傷被貶為江州司馬年四十三歲因造謠中傷被貶為江州司馬。從此過上了。從此過上了“獨(dú)善其身獨(dú)善其身”的生活的生活，“感傷詩感傷詩”代替了代替了“諷喻詩諷喻詩”，這一時(shí)期寫下，這一時(shí)期寫下 琵琶行琵琶行 。 著有著有白氏長慶集白氏長慶集。 詩歌主張：

4、詩歌主張： 文章合為時(shí)而著，文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。歌詩合為事而作。與元九書與元九書 惟歌生民病，愿得天子知。惟歌生民病，愿得天子知。寄唐生寄唐生 為君、為臣、為民、為事為君、為臣、為民、為事而作，不為文而作也。而作，不為文而作也。新樂府序新樂府序最大的藝術(shù)成就最大的藝術(shù)成就倡導(dǎo)倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)新樂府運(yùn)動(dòng) 中唐詩歌流派中唐詩歌流派 形式：即事名篇，采用樂府詩歌的形式而不沿形式：即事名篇，采用樂府詩歌的形式而不沿用古樂府名稱用古樂府名稱 內(nèi)容：多反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)心民生疾苦，揭露內(nèi)容：多反映現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)心民生疾苦，揭露社會(huì)弊端，力求使詩歌起到干預(yù)社會(huì)、補(bǔ)救時(shí)社會(huì)弊端，力求使詩歌起到干預(yù)社會(huì)、

5、補(bǔ)救時(shí)政的作用政的作用 詩人：詩人：白居易、元稹等白居易、元稹等 詩風(fēng)：詩風(fēng)：多平易樸實(shí)，語言通俗直切多平易樸實(shí)，語言通俗直切唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與悲劇，因與“安史之亂安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注。的關(guān)注。自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名者如學(xué)作品，著名者如杜牧杜牧過華清宮過華清宮、李商、李商隱隱馬嵬馬嵬、蘇軾、蘇軾荔枝嘆

6、荔枝嘆、白樸、白樸梧桐梧桐雨雨、洪昇、洪昇長生殿長生殿等。等。白居易的白居易的長恨歌長恨歌則是其中翹楚。則是其中翹楚。 杜牧杜牧過華清宮絕句過華清宮絕句長安回望繡成堆，長安回望繡成堆，山頂千門次第開。山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。無人知是荔枝來。唐憲宗元和元年唐憲宗元和元年(806)(806)，白居易與友人陳鴻、，白居易與友人陳鴻、王質(zhì)夫一起到馬嵬驛附近的游仙寺暇游，談及王質(zhì)夫一起到馬嵬驛附近的游仙寺暇游，談及李、楊之事。王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣離奇特出之李、楊之事。王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣離奇特出之事，如沒有大手筆為它加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)事，如沒有大手筆為它加工潤色，就

7、會(huì)隨著時(shí)間的遷移而消沒失傳。于是他鼓勵(lì)白居易，間的遷移而消沒失傳。于是他鼓勵(lì)白居易，“樂天深于詩，多于樂天深于詩，多于情者也。試為歌之如何情者也。試為歌之如何?”?”在王的提議下，白居易在王的提議下，白居易寫下了此詩。寫下了此詩。 回回眸眸 粉粉黛黛 驪驪宮宮 霓裳霓裳 臨臨邛邛 鼙鼙鼓鼓 仙仙袂袂 衣衣鈿鈿 千千乘乘 釵釵擘擘 馬馬嵬嵬 闌闌干干 綽綽約約 回回眸眸mu 粉粉黛黛di 驪驪宮宮l 霓裳霓裳n chng 臨臨邛邛qing 鼙鼙鼓鼓p 仙仙袂袂mi 衣衣鈿鈿din 千千乘乘shng 釵釵擘擘b b 馬馬嵬嵬wi 闌闌干干ln 綽綽約約chu概述內(nèi)容：概述內(nèi)容： 第一部分：玉環(huán)進(jìn)宮

8、，隆基寵愛玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛： 第二部分：逃難途中，玉環(huán)被殺逃難途中，玉環(huán)被殺： 第三部分：亂后回京，痛思玉環(huán)亂后回京，痛思玉環(huán)： 第四部分：道士施法，尋覓玉環(huán)道士施法，尋覓玉環(huán)： 第五部分：玉環(huán)送釵，天人永隔玉環(huán)送釵，天人永隔： 概述內(nèi)容：概述內(nèi)容： 玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛： 漢皇重色思傾國盡日君王看不足 逃難途中，玉環(huán)被殺逃難途中，玉環(huán)被殺： 漁陽鼙鼓動(dòng)地來不見玉顏空死處 亂后回京，痛思玉環(huán)亂后回京，痛思玉環(huán)： 君臣相顧盡沾衣魂魄不曾來入夢(mèng) 道士施法，尋覓玉環(huán)道士施法，尋覓玉環(huán)： 臨邛道士鴻都客梨花一枝春帶雨 玉環(huán)送釵，天人永隔玉環(huán)送釵，天人永隔： 含情凝睇謝君王此恨綿綿無絕

9、期什么是什么是“以意逆志以意逆志”：以以 意意 逆逆 志志用用自己的自己的切身體會(huì)切身體會(huì)推測推測作者寫作作者寫作詩歌的本意詩歌的本意什么是什么是“以意逆志以意逆志”：以以 意意 逆逆 志志用用自己的自己的切身體會(huì)切身體會(huì)推測推測作者寫作作者寫作詩歌的本意詩歌的本意 從作品的整體出發(fā)，由表及里、由淺入深地從作品的整體出發(fā)，由表及里、由淺入深地理解詩作的主旨，用自己的切身體會(huì)去推測作者理解詩作的主旨，用自己的切身體會(huì)去推測作者的本意。的本意。什么是什么是“以意逆志以意逆志”：以以 意意 逆逆 志志 玉環(huán)進(jìn)宮，玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛隆基寵愛 漢皇重色思傾國漢皇重色思傾國不重生男重生女不重生男重生女 恨

10、之內(nèi)因恨之內(nèi)因 漢皇重色思傾國漢皇重色思傾國 重德思賢才重德思賢才 思傾國，果傾國矣！思傾國，果傾國矣！ 揭示故事的悲劇因素揭示故事的悲劇因素 提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)全詩提綱挈領(lǐng)，統(tǒng)領(lǐng)全詩漢皇即漢武帝，這里借指唐漢皇即漢武帝，這里借指唐玄宗與楊貴妃之間的關(guān)系。玄宗與楊貴妃之間的關(guān)系。和和“邊庭流血成海水，武皇邊庭流血成海水，武皇開邊意未已開邊意未已”中武皇用法類中武皇用法類似。似。 楊家有女初長成，楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)養(yǎng)在深閨人未識(shí)楊玉環(huán)入宮的史實(shí)楊玉環(huán)入宮的史實(shí) 16 16歲歲 玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁王妃玄宗第十四個(gè)兒子壽王李瑁王妃 2121歲歲 見玄宗見玄宗 為女道士為女道士 2727

11、歲歲 冊(cè)為貴妃冊(cè)為貴妃 哪一句集中描寫了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么哪一句集中描寫了楊玉環(huán)的美貌？運(yùn)用了什么手法？手法？ “回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無顏色?！?運(yùn)用運(yùn)用夸張夸張和和對(duì)比對(duì)比的手法的手法，反襯出楊玉環(huán)傾國傾，反襯出楊玉環(huán)傾國傾城的美貌。城的美貌。 這一句是千古傳頌的名句。像電影里的特寫這一句是千古傳頌的名句。像電影里的特寫鏡頭，在一瞬間，鏡頭由遠(yuǎn)拉近，楊玉環(huán)的花容鏡頭，在一瞬間，鏡頭由遠(yuǎn)拉近，楊玉環(huán)的花容月貌非常張揚(yáng)地一閃，頃刻之間，皇宮里所有的月貌非常張揚(yáng)地一閃，頃刻之間，皇宮里所有的宮娥嬪妃都黯然失色！詩人用非常宮娥嬪妃都黯然失色！詩人用非?？鋸埧?/p>

12、張的手法，的手法，反襯反襯出楊玉環(huán)的傾城傾國之貌。其實(shí)這是出楊玉環(huán)的傾城傾國之貌。其實(shí)這是虛寫虛寫，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色！道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色！ “春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。 侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。” 這一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩人寫這一小節(jié)是美人沐浴的一組鏡頭。詩人寫這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了這幾句，一是為了顯示楊玉環(huán)得到了皇帝的寵幸皇帝的寵幸所享受的特殊待遇，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面所享受的特殊待遇

13、，另一個(gè)方面，也從一個(gè)側(cè)面凸現(xiàn)了楊玉環(huán)凸現(xiàn)了楊玉環(huán)美麗和嫵媚美麗和嫵媚氣質(zhì)。詩人抓住了美人氣質(zhì)。詩人抓住了美人沐浴的兩個(gè)典型沐浴的兩個(gè)典型細(xì)節(jié)細(xì)節(jié)洗凝脂、嬌無力，進(jìn)行洗凝脂、嬌無力，進(jìn)行點(diǎn)染點(diǎn)染，使詩句的，使詩句的想象空間想象空間很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)很大，楊玉環(huán)的美麗動(dòng)人和她的千嬌百媚在詩中得到了充分的體現(xiàn)。人和她的千嬌百媚在詩中得到了充分的體現(xiàn)。 云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，君王從此不早朝。春宵苦短日高起，君王從此不早朝。金步搖金步搖 這一小節(jié)再次寫出了楊玉環(huán)在盛裝這一小節(jié)再次寫出了楊玉環(huán)在盛裝之下的無比美麗和李楊之間纏綿悱之下的無比美麗和

14、李楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，由于芙蓉帳暖、情惻的宮闈之歡，由于芙蓉帳暖、情意纏綿，反襯出君王春宵苦短、早意纏綿，反襯出君王春宵苦短、早朝之煩的苦惱！語言精練傳神，描朝之煩的苦惱！語言精練傳神，描寫點(diǎn)到為止，把握得恰到好處！寫點(diǎn)到為止，把握得恰到好處！ 楊貴妃：楊貴妃：美麗嬌媚美麗嬌媚 唐玄宗：唐玄宗：迷戀聲色，荒廢政事迷戀聲色，荒廢政事承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。專寵縱情專寵縱情 無閑暇，夜專夜無閑暇，夜專夜 形影不離形影不離三千寵

15、愛在一身三千寵愛在一身 被寵的程度被寵的程度 夸張夸張金屋藏嬌金屋藏嬌 典故典故 比喻比喻 一個(gè)重色輕國的帝王一個(gè)重色輕國的帝王一個(gè)嬌媚受寵的妃子一個(gè)嬌媚受寵的妃子極度的極度的樂樂 極度的極度的恨恨 重墨渲染玉環(huán)受到的專寵重墨渲染玉環(huán)受到的專寵 “賜浴賜浴”、“侍宴侍宴”、“三千寵愛在一身三千寵愛在一身”人之常情人之常情 “春宵苦短日高起，從此君王不早朝春宵苦短日高起，從此君王不早朝”失度荒唐失度荒唐 “遂令天下父母心，不重生男重生女遂令天下父母心，不重生男重生女”藝術(shù)夸張藝術(shù)夸張 批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。姊妹弟兄皆列土，

16、可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女。遂令天下父母心，不重生男重生女。 楊家顯貴楊家顯貴 父親父親齊國公齊國公 母親母親涼國夫人涼國夫人 哥哥哥哥殿中少監(jiān)殿中少監(jiān) 堂哥楊國忠堂哥楊國忠右丞相右丞相 大姐大姐韓國夫人韓國夫人 三姐三姐虢國夫人虢國夫人 八姐八姐秦國夫人秦國夫人楊家顯貴楊家顯貴 京城歌謠：京城歌謠： “生女勿酸悲，生女勿酸悲，生男勿喜歡生男勿喜歡” ” 信知生男惡，反是生女好。信知生男惡，反是生女好。 生女猶得生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。嫁比鄰，生男埋沒隨百草。 兵車行兵車行杜甫杜甫李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛表現(xiàn)在哪些方面？李隆基對(duì)楊貴妃的寵愛表現(xiàn)在哪些方面？ 不早朝不早朝

17、 無閑暇無閑暇 夜專夜夜專夜 醉和春醉和春 三千寵愛在一身三千寵愛在一身 姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土 不重生男重生女不重生男重生女 側(cè)面?zhèn)让孀髡咧啬秩居癍h(huán)受到的專寵，意在表達(dá)作者重墨渲染玉環(huán)受到的專寵，意在表達(dá)什么思想感情？什么思想感情？批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂批判統(tǒng)治集團(tuán)因腐朽荒淫而招致禍亂 長恨的內(nèi)因長恨的內(nèi)因 逃難途中，逃難途中，玉環(huán)被殺玉環(huán)被殺 驪宮高處入青云驪宮高處入青云不見玉顏空死處不見玉顏空死處 恨之直因恨之直因 漁陽鼙鼓動(dòng)地來，漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。千乘萬騎西南行。 描寫安史之亂到來情景描寫安

18、史之亂到來情景 概括、簡潔概括、簡潔 花鈿委地?zé)o人收，花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，君王掩面救不得，回看血淚相和流?；乜囱獪I相和流。 馬嵬坡生離死別的一幕馬嵬坡生離死別的一幕 一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)，一個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)， 此后，他們的愛情才成為悲劇此后，他們的愛情才成為悲劇 天寶十四載天寶十四載(755)(755) 范陽節(jié)度使安祿山范陽節(jié)度使安祿山 討伐楊氏以清君側(cè)討伐楊氏以清君側(cè) 陜西馬嵬驛陜西馬嵬驛 誅楊氏兄妹以謝天下誅楊氏兄妹以謝天下 “命高力士縊貴妃于佛堂命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下前梨樹下”( (李肇李肇國史國史補(bǔ)補(bǔ)) ) 時(shí)時(shí)3838歲歲 已追隨皇帝已追隨皇帝

19、1717年年 黃埃散漫風(fēng)蕭索黃埃散漫風(fēng)蕭索旌旗無光日色薄。旌旗無光日色薄。 艱辛的路途艱辛的路途 悲涼暗淡景色烘悲涼暗淡景色烘托時(shí)局的動(dòng)蕩托時(shí)局的動(dòng)蕩 人物悲思人物悲思 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 樂景寫哀情，倍增其哀。面對(duì)青山綠水，朝夕不能樂景寫哀情，倍增其哀。面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情。更突出表現(xiàn)玄宗內(nèi)心的痛苦。忘情。更突出表現(xiàn)玄宗內(nèi)心的痛苦。 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲 一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，表現(xiàn)出人物內(nèi)心一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清的愁苦凄清 融情入景：詩人把人物的思想感情詩人把人物的

20、思想感情注入注入 景物，景物，用景物的折光來用景物的折光來烘托烘托人物的心境。人物的心境。以哀景襯哀情以哀景襯哀情 正面襯托正面襯托 秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間。山間，如行云間。寂靜的山路暗淡的日色，使行寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。 逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以蕭索、以蕭索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲涼孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲涼氣氛。以

21、悲涼的景色來烘托人物的悲思。氣氛。以悲涼的景色來烘托人物的悲思。1 1、蜀中的寂寞悲傷、蜀中的寂寞悲傷酸楚動(dòng)人酸楚動(dòng)人2 2、還都路上追懷憶舊、還都路上追懷憶舊纏綿哀婉纏綿哀婉3 3、還宮之后睹物思人、觸景生情、還宮之后睹物思人、觸景生情回腸蕩氣回腸蕩氣 亂后回京，亂后回京，痛思玉環(huán)痛思玉環(huán) 君臣相顧盡沾衣君臣相顧盡沾衣魂魄不曾來入夢(mèng)魂魄不曾來入夢(mèng) 皇之長恨皇之長恨 歸來池苑皆依舊，歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。對(duì)此如何不淚垂。 白日里白日里 景物依舊，人卻不在景物依舊，人卻不在 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。夕殿螢飛思悄然，

22、孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。 從黃昏寫到黎明從黃昏寫到黎明，直接描摹直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜不眠。想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠，徹夜不眠。想要入眠做夢(mèng)夢(mèng)見故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中地表現(xiàn)了地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。 這一小節(jié)，還是這一小節(jié)，還是情景交融情景交融的手法，詩人選擇了的手法，詩人選擇了以螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、霜華等獨(dú)特景物以螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、霜華等獨(dú)特景物，營造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷

23、感的境界營造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷感的境界，表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的痛苦和對(duì)楊貴妃的深深的表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的痛苦和對(duì)楊貴妃的深深的思念之情，極具感染力思念之情，極具感染力敘事見情敘事見情 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共 悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng) 從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋歸來，從白日到黑夜，從春天到秋天，凱旋歸來，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸景生情，時(shí)時(shí)睹物思人，詩歌從各個(gè)處處觸景生情，時(shí)時(shí)睹物思人，詩歌從各個(gè)角度反復(fù)渲染主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)角度反復(fù)渲染主人公的苦苦追求和尋

24、覓?，F(xiàn)實(shí)生活中找不到，就到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不實(shí)生活中找不到，就到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。到，又到仙境中去找。玄宗回京后的思念之苦玄宗回京后的思念之苦 白天的思念白天的思念 時(shí)間時(shí)間 四季的思念四季的思念寫景抒情寫景抒情 夜晚的思念夜晚的思念 景物景物 物是人非物是人非 物非人亦非物非人亦非 道士施法，道士施法，尋覓玉環(huán)尋覓玉環(huán) 臨邛道士鴻都客臨邛道士鴻都客梨花一枝春帶雨梨花一枝春帶雨 聞道漢家天子使，聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。九華帳里夢(mèng)魂驚。攬衣推枕起徘徊，攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。珠箔銀屏迤邐開。 三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，三個(gè)連貫而為的動(dòng)作，描摹她得悉漢皇派來使者描摹她

25、得悉漢皇派來使者后的震驚、激動(dòng)和惶惑后的震驚、激動(dòng)和惶惑以行寫情，敘事見情以行寫情，敘事見情 云鬢半偏新睡覺，云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來。花冠不整下堂來。 焦急與迫切焦急與迫切 風(fēng)吹仙袂飄風(fēng)吹仙袂飄飖飖舉，猶似霓裳羽衣舞。舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 凄美、寂寞、哀怨凄美、寂寞、哀怨 以形寫情，描寫見情以形寫情，描寫見情 玉環(huán)送釵，玉環(huán)送釵，天人永隔天人永隔 含情凝睇謝君王含情凝睇謝君王此恨綿綿無絕期此恨綿綿無絕期 楊女之長恨楊女之長恨 唯將舊物表深情，唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。鈿合金釵寄將去。 托物寄詞、重申前誓托物寄詞、重申

26、前誓 照應(yīng)玄宗的思念，照應(yīng)玄宗的思念， 深化、渲染深化、渲染“長恨長恨”的主題的主題 天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。 點(diǎn)明天人永隔之恨，點(diǎn)明天人永隔之恨， 點(diǎn)明題旨，點(diǎn)明題旨， 把李楊愛情悲劇表現(xiàn)得淋漓盡致把李楊愛情悲劇表現(xiàn)得淋漓盡致概述內(nèi)容：概述內(nèi)容： 玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛玉環(huán)進(jìn)宮，隆基寵愛： 漢皇重色思傾國盡日君王看不足 逃難途中，玉環(huán)被殺逃難途中，玉環(huán)被殺： 漁陽鼙鼓動(dòng)地來不見玉顏空死處 亂后回京，痛思玉環(huán)亂后回京，痛思玉環(huán)： 君臣相顧盡沾衣魂魄不曾來入夢(mèng) 道士施法，尋覓玉環(huán)道士施法，尋覓玉環(huán)： 臨邛道士鴻都客梨花一枝春帶雨 玉環(huán)送釵，天人永隔玉環(huán)送釵，天

27、人永隔： 含情凝睇謝君王此恨綿綿無絕期主題 諷喻主題諷喻主題通過對(duì)唐明皇和楊貴妃情愛的描寫，對(duì)唐通過對(duì)唐明皇和楊貴妃情愛的描寫，對(duì)唐玄宗的荒淫誤國進(jìn)行了諷刺和暴露。玄宗的荒淫誤國進(jìn)行了諷刺和暴露。 愛情主題愛情主題通過對(duì)李楊悲劇的描寫，歌頌了他們真摯通過對(duì)李楊悲劇的描寫，歌頌了他們真摯和專一的愛情。和專一的愛情。 雙重主題雙重主題對(duì)李楊愛情悲劇的描寫，既有諷刺批判，對(duì)李楊愛情悲劇的描寫，既有諷刺批判，又有同情歌頌。又有同情歌頌。 荒淫誤國導(dǎo)致政治悲劇，毀滅了愛荒淫誤國導(dǎo)致政治悲劇，毀滅了愛情。悲劇的制造者最后成了悲劇的主人情。悲劇的制造者最后成了悲劇的主人公。公。 長恨是詩的主題，是故事的焦點(diǎn)

28、，長恨是詩的主題，是故事的焦點(diǎn)，詩人通過詩化的故事層層展示，讓讀者詩人通過詩化的故事層層展示，讓讀者體會(huì)品味感受體會(huì)品味感受 對(duì)作為君主的唐玄宗李隆基和貴妃楊玉對(duì)作為君主的唐玄宗李隆基和貴妃楊玉環(huán)二人愛情造成的客觀結(jié)果環(huán)二人愛情造成的客觀結(jié)果荒淫禍國的荒淫禍國的嘆恨嘆恨詩人以這個(gè)愛情悲劇勸誡后來的封詩人以這個(gè)愛情悲劇勸誡后來的封建統(tǒng)治者要引以為鑒，不能再重蹈覆轍，引建統(tǒng)治者要引以為鑒，不能再重蹈覆轍，引來千古遺恨。來千古遺恨。 強(qiáng)烈地表現(xiàn)了李楊二人對(duì)美好愛情生活強(qiáng)烈地表現(xiàn)了李楊二人對(duì)美好愛情生活的向往，對(duì)作為普通情侶身份的李楊二人愛的向往，對(duì)作為普通情侶身份的李楊二人愛情凄涼結(jié)局的無盡悵恨。情

29、凄涼結(jié)局的無盡悵恨。藝術(shù)特色藝術(shù)特色（一）情節(jié)曲折多變（一）情節(jié)曲折多變1.1.情節(jié)設(shè)計(jì)曲折巧妙，情節(jié)設(shè)計(jì)曲折巧妙，波瀾屢生、高潮迭起。波瀾屢生、高潮迭起。貴妃專寵貴妃專寵漁陽鼙鼓漁陽鼙鼓馬嵬賜死馬嵬賜死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物傳情寄物傳情2.2.現(xiàn)實(shí)情節(jié)和想象情節(jié)結(jié)合，現(xiàn)實(shí)情節(jié)和想象情節(jié)結(jié)合，富有傳奇和浪漫色彩。富有傳奇和浪漫色彩。楊被賜死楊被賜死樂樂悲悲現(xiàn)實(shí)中思、睡夢(mèng)中想、仙界里求現(xiàn)實(shí)中思、睡夢(mèng)中想、仙界里求求色、得色、迷色、荒政、誤國求色、得色、迷色、荒政、誤國 現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義 浪漫主義浪漫主義（二）人物形象鮮明（二）人物形象鮮明藝術(shù)特色藝術(shù)特色漢皇：荒淫誤國的昏君？漢皇：

30、荒淫誤國的昏君？深愛楊女的癡心男？深愛楊女的癡心男？楊女：害國殃民的禍水？楊女：害國殃民的禍水？忠貞愛情的癡心女？忠貞愛情的癡心女？ 詩人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說詩人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用纏綿悱惻的藝術(shù)形式歌詠出來，并沒有拘泥于歷史。藝術(shù)形式歌詠出來，并沒有拘泥于歷史。 詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)化了的。化了的。唐玄宗李隆基唐玄宗李隆基 “漢皇重色思傾國漢皇重色思傾國”點(diǎn)明其好色點(diǎn)明其好色 從從“求不得求不得”到到“夜專夜夜專夜”，從，從“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”

31、表現(xiàn)其貪色荒政表現(xiàn)其貪色荒政 馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩人極力刻畫人馬嵬坡兵變貴妃隕命之后，詩人極力刻畫人物內(nèi)心中揪心的恨。物內(nèi)心中揪心的恨。 賜死貴妃時(shí)賜死貴妃時(shí)欲救不得，眼流淚心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流淚心流血，矛盾痛苦 逃蜀途中逃蜀途中見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦見月傷心，聞鈴斷腸，寂寞悲苦 還都路上還都路上不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊不見玉顏，躊躇不去，追懷憶舊 還宮之后還宮之后物是人非，睹物思人，觸景生情物是人非，睹物思人，觸景生情 道士覓魂道士覓魂上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓上窮碧落下黃泉，遂教方士殷勤覓 雖是個(gè)迷色誤國的荒唐君主，然雖是個(gè)迷色誤國的荒唐君主，然而作為一個(gè)人，

32、卻也有著普通人的真而作為一個(gè)人，卻也有著普通人的真情。情。 這種哀婉纏綿的真情讀來頗為動(dòng)這種哀婉纏綿的真情讀來頗為動(dòng)人，令人回腸蕩氣。人，令人回腸蕩氣。楊貴妃 不僅是個(gè)不僅是個(gè)“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的傾國美的傾國美人，還是個(gè)重情重義、忠貞不渝的可敬可佩人，還是個(gè)重情重義、忠貞不渝的可敬可佩的女子。的女子。 詩最后一節(jié)描寫詩最后一節(jié)描寫“聞道漢家天子使聞道漢家天子使”，楊的一系列心理活動(dòng)：驚喜（夢(mèng)魂驚）、急楊的一系列心理活動(dòng)：驚喜（夢(mèng)魂驚）、急切（花冠不整下堂來）、悲楚（玉容寂寞淚切（花冠不整下堂來）、悲楚（玉容寂寞淚闌干）、委屈（梨花一枝春帶雨）。闌干）、委屈（梨花一枝春帶雨）。（三

33、）敘事、描寫與抒情高度融合（三）敘事、描寫與抒情高度融合 本詩是敘事長詩，但有本詩是敘事長詩，但有濃烈的抒情色彩，更好地突濃烈的抒情色彩，更好地突出了詩歌主旨。出了詩歌主旨。藝術(shù)特色藝術(shù)特色黃埃黃埃散漫風(fēng)蕭索，散漫風(fēng)蕭索，云棧云?？M紆登劍閣?？M紆登劍閣。 峨嵋山峨嵋山下少人行，下少人行，旌旗旌旗無光日色薄。無光日色薄。蜀江水蜀江水碧碧蜀山蜀山青，青，圣主朝朝暮暮情圣主朝朝暮暮情。行宮見行宮見月傷心色月傷心色，夜雨聞夜雨聞鈴腸斷聲鈴腸斷聲。秋景凄涼，以凄涼的秋秋景凄涼，以凄涼的秋景來景來烘托烘托人物的悲思。人物的悲思。面對(duì)青山綠水，朝夕不面對(duì)青山綠水，朝夕不能忘情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)能忘情，表現(xiàn)了玄宗

34、內(nèi)心的痛苦，心的痛苦，樂景寫哀情樂景寫哀情借景抒情借景抒情，用月色和鈴聲給予，用月色和鈴聲給予玄宗的特殊感覺表現(xiàn)玄宗悲痛玄宗的特殊感覺表現(xiàn)玄宗悲痛的心情的心情天旋日轉(zhuǎn)天旋日轉(zhuǎn)回回龍馭，龍馭，到此到此躊躇躊躇不能去。不能去。馬嵬坡下泥土中，馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，君臣相顧盡沾衣，東望都門東望都門信馬信馬歸。歸。于樂事中寫悲情，愈見情悲。于樂事中寫悲情，愈見情悲。舊地重過，玉顏不見舊地重過，玉顏不見 ，故，故而躊躇，敘事見情而躊躇，敘事見情歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。 景物依舊，人卻不在景物依舊，人卻不在 ，觸景生情。黃昏觸景生情。黃昏黎明，春風(fēng)秋雨