唐詩文學(xué)常識介紹

1、唐詩宋詞文學(xué)常識 一、唐詩發(fā)展概況一、唐詩發(fā)展概況唐代是我國古典詩歌創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，唐代是我國古典詩歌創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，唐代文學(xué)的最高成就是詩，唐詩也是唐代文學(xué)的最高成就是詩，唐詩也是我國五七言古今體詩的我國五七言古今體詩的高峰，為我們高峰，為我們留下了近五萬首詩歌。留下了近五萬首詩歌。什么是五七言古今體詩？什么是五七言古今體詩？什么是古體詩、近體詩什么是古體詩、近體詩唐以前，形式上比較自由的詩歌，叫唐以前，形式上比較自由的詩歌，叫做做古體詩古體詩。古體詩格律自由，不拘對。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和句

2、子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。雜言體。唐以后出現(xiàn)的唐以后出現(xiàn)的,同古體詩相對而言的同古體詩相對而言的,句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻、對仗等都句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、用韻、對仗等都有嚴(yán)格規(guī)定的詩，叫做有嚴(yán)格規(guī)定的詩，叫做近體詩近體詩。近體詩近體詩近體詩可分為近體詩可分為律詩律詩和和絕句絕句兩類，兩類，這兩類中又各包括五言和七言。這兩類中又各包括五言和七言。近體詩的句數(shù)是固定的，近體詩的句數(shù)是固定的，規(guī)定絕規(guī)定絕句是四句，律詩是八句。句是四句，律詩是八句。還有一還有一種長律，又稱種長律，又稱“排律排律”，以五言為，以五言為常，一般限制在十二句，也有超常，一般限制在十二句，也有超出此數(shù)的。出此數(shù)的。唐唐

3、 詩詩初唐詩歌初唐詩歌盛唐詩歌盛唐詩歌中唐詩歌中唐詩歌晚唐詩歌晚唐詩歌唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期初唐初唐初唐初唐“四杰四杰”出現(xiàn)，逐漸拋棄了出現(xiàn)，逐漸拋棄了宮體詩的陳腐內(nèi)容和柔弱綺靡宮體詩的陳腐內(nèi)容和柔弱綺靡纖細(xì)的作風(fēng)，纖細(xì)的作風(fēng)，改為寫山河的壯改為寫山河的壯麗、都市的繁榮等麗、都市的繁榮等，提倡剛健，提倡剛健骨氣，出現(xiàn)了清新明快的風(fēng)格。骨氣，出現(xiàn)了清新明快的風(fēng)格。初唐四杰：初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己

4、，天涯若比鄰。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。無為在歧路，兒女共沾巾。王勃王勃初唐時(shí)期著名詩人陳子昂 登幽州臺歌前不見古人，后不見來者念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。賀知章 詠柳 碧玉妝成一樹高， 萬條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰裁出， 二月春風(fēng)似剪刀。唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期盛唐盛唐五七言唐詩創(chuàng)作最為活躍的時(shí)期。五七言唐詩創(chuàng)作最為活躍的時(shí)期。代表詩人：代表詩人：孟浩然、王維、王昌齡、孟浩然、王維、王昌齡、高適、岑參、李白、杜甫等。高適、岑參、李白、杜甫等。（山水田園詩派、邊塞詩派、李白浪（山水田園詩派、邊塞詩派、李白浪漫主義詩風(fēng)、杜甫現(xiàn)實(shí)主義詩風(fēng)）漫主義詩風(fēng)、

5、杜甫現(xiàn)實(shí)主義詩風(fēng)）盛唐詩歌盛唐詩歌山水田園詩派山水田園詩派題材：題材：山水田園、隱逸的生活山水田園、隱逸的生活風(fēng)格：風(fēng)格：平和恬淡、清新自然平和恬淡、清新自然代表詩人：代表詩人：王維、孟浩然王維、孟浩然代表作：代表作：山居秋暝山居秋暝（王維）（王維）過故人莊過故人莊（孟浩然）（孟浩然）山居秋暝山居秋暝空山新雨后，天氣晚來秋?？丈叫掠旰螅鞖馔韥砬?。明月松間照，清泉石上流。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。隨意春芳歇，王孫自可留。過故人莊過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。綠樹村邊合，青山郭

6、外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。待到重陽日，還來就菊花。盛唐詩歌盛唐詩歌邊塞詩派邊塞詩派題材：題材：邊塞戰(zhàn)爭、邊塞風(fēng)光、邊塞戰(zhàn)爭、邊塞風(fēng)光、民族風(fēng)貌、民族風(fēng)貌、征夫閨婦。征夫閨婦。歌頌將士們慷慨包裹的英雄氣歌頌將士們慷慨包裹的英雄氣概和不畏艱苦的樂觀精神。概和不畏艱苦的樂觀精神。風(fēng)格：風(fēng)格：雄奇渾厚、豪邁奔放雄奇渾厚、豪邁奔放代表詩人：代表詩人：高適、岑參、王昌齡、高適、岑參、王昌齡、王之煥、王翰王之煥、王翰代表作：代表作：燕歌行燕歌行（高適）（高適）走馬川行走馬川行奉送出師西征奉送出師西征（岑參）（岑參）從軍行從軍行（王（王昌齡）昌齡）涼州詞涼州

7、詞（王翰）（王翰） 從軍行從軍行 王昌齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。萬里長征人未還。但使龍城飛將在，但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。不教胡馬度陰山。涼州詞涼州詞王翰葡萄美酒夜光杯，葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回古來征戰(zhàn)幾人回 ?盛唐詩歌盛唐詩歌浪漫主義詩人浪漫主義詩人李白李白在安史之亂前，大部分詩歌都顯示了一在安史之亂前，大部分詩歌都顯示了一種對于理想追求的浪漫豪放的風(fēng)格和一種對于理想追求的浪漫豪放的風(fēng)格和一種要求自由、發(fā)展的精神，這便是種要求自由、發(fā)展的精神，這便是“盛唐盛唐氣象氣象”。而李白的詩歌就比較集

8、中地體現(xiàn)。而李白的詩歌就比較集中地體現(xiàn)了這種氣象。了這種氣象。風(fēng)格：風(fēng)格：豪放飄逸豪放飄逸代表作：代表作：將進(jìn)酒將進(jìn)酒、行路難行路難、蜀道難蜀道難、夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別等。等。 將進(jìn)酒將進(jìn)酒君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。 行路難（其一）行路難（其一）金樽清酒斗十千。玉盤珍羞直萬錢。金樽清酒斗十千。玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食。拔劍

9、四顧心茫然。停杯投箸不能食。拔劍四顧心茫然。欲渡黃河冰塞川。將登太行雪滿山。欲渡黃河冰塞川。將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上。忽復(fù)乘舟夢日邊。閑來垂釣碧溪上。忽復(fù)乘舟夢日邊。行路難，行路難。多歧路，今安在。行路難，行路難。多歧路，今安在。長風(fēng)破浪會有時(shí)。直掛云帆濟(jì)滄海。長風(fēng)破浪會有時(shí)。直掛云帆濟(jì)滄海。盛唐詩歌盛唐詩歌現(xiàn)實(shí)主義詩人現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫杜甫在安史之亂后，詩人們把眼光轉(zhuǎn)向社會，在安史之亂后，詩人們把眼光轉(zhuǎn)向社會，反映人民疾苦，表達(dá)憂國傷時(shí)的感情，反映人民疾苦，表達(dá)憂國傷時(shí)的感情，杜甫便是其中的代表詩人。杜甫便是其中的代表詩人。風(fēng)格：風(fēng)格：沉郁頓挫（沉郁頓挫（低沉郁積。指詩文的風(fēng)格深低沉郁積

10、。指詩文的風(fēng)格深沉蘊(yùn)籍，語勢有停頓轉(zhuǎn)折?；{(diào)是悲慨）沉蘊(yùn)籍，語勢有停頓轉(zhuǎn)折?；{(diào)是悲慨） 代表作：代表作：“三吏三吏”、“三別三別”、茅屋為秋風(fēng)所茅屋為秋風(fēng)所破歌破歌、秋興八首秋興八首等。等。唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期中唐中唐代表詩人：代表詩人：白居易、元稹白居易、元?。ㄆ剑ㄆ揭着桑┮着桑╉n愈、孟郊韓愈、孟郊（奇險(xiǎn)派）（奇險(xiǎn)派）柳宗元、劉禹錫等。柳宗元、劉禹錫等。白居易倡導(dǎo)了新樂府運(yùn)動，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。他的詩廣泛地反映了中唐的社會面貌。把詩作分為四類：諷喻、閑適、感傷、雜律。 唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期唐詩的發(fā)展可分為四個(gè)時(shí)期晚唐晚唐代表詩人：代表詩

11、人：李商隱、杜牧李商隱、杜牧（小李杜）（小李杜）李商隱的詩用典精巧，辭藻李商隱的詩用典精巧，辭藻美麗，但內(nèi)容流于晦澀。美麗，但內(nèi)容流于晦澀。詞簡介1.詞，作為一種文體，它是一種配合音樂，用來歌唱的詩體，詞，作為一種文體，它是一種配合音樂，用來歌唱的詩體，它隨著隋唐時(shí)代的新興音樂（燕樂）的流行而興起，后來逐它隨著隋唐時(shí)代的新興音樂（燕樂）的流行而興起，后來逐漸脫離音樂，成為一種獨(dú)立的，格律化的長短句詩歌。漸脫離音樂，成為一種獨(dú)立的，格律化的長短句詩歌。詞的名稱：曲子詞；詞的名稱：曲子詞；別稱：長短句、詩余、樂府、歌曲、琴趣、樂章別稱：長短句、詩余、樂府、歌曲、琴趣、樂章2. 宋詞是繼唐詩后的又一

12、種文學(xué)體裁，它兼有文學(xué)與音樂兩方面的特點(diǎn)。每首詞都有一個(gè)調(diào)名，叫做“詞牌名”，依調(diào)填詞叫“依聲”。4.著名的關(guān)于宋詞的書有：宋詞三百首全宋詞等等。5.宋詞的代表人物主要有蘇軾（豪放派）、柳永（婉約派）、陸游、李清照，人們說的“蘇辛”指的是蘇軾和辛棄疾。詞詞的產(chǎn)生與發(fā)展詞的產(chǎn)生與發(fā)展 詞產(chǎn)生于初唐，但直到晚唐才得到唐代詩人的重視，漸漸形成創(chuàng)詞產(chǎn)生于初唐，但直到晚唐才得到唐代詩人的重視，漸漸形成創(chuàng)作的重要形式。發(fā)展到宋代初期，詞取代詩成了宋代文學(xué)的主流，詞作的重要形式。發(fā)展到宋代初期，詞取代詩成了宋代文學(xué)的主流，詞的發(fā)展達(dá)到高潮。的發(fā)展達(dá)到高潮。詞的特點(diǎn)：詞的特點(diǎn)：1 1，句式長短不齊，但篇有定句

13、，句有定字，字有定聲；，句式長短不齊，但篇有定句，句有定字，字有定聲；2 2，詞常常分片（片又稱闕），除小令外，多分為上下片（闕），詞常常分片（片又稱闕），除小令外，多分為上下片（闕）3 3，每首詞有固定的，每首詞有固定的名稱名稱，稱為詞牌；，稱為詞牌；4 4，有特定的押韻和平仄規(guī)定；，有特定的押韻和平仄規(guī)定； 5 5，倚聲填詞，即按該詞的詞樂的要求填詞。，倚聲填詞，即按該詞的詞樂的要求填詞。詞的分類：詞的分類： 詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)和長調(diào)。詞按字?jǐn)?shù)多少可分為小令、中調(diào)和長調(diào)。從分段看，有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別，以雙調(diào)為最常見。從分段看，有單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊的分別，以雙調(diào)為最

14、常見。 詞的一段叫你詞的一段叫你“闋闋”，又叫，又叫“片片”。唐五代詞溫庭筠 意象綿密，富艷精工韋莊 疏朗秀美，明白曉暢馮延巳 境界闊大，意境浩莽李璟、李煜 天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格2021-10-2826花間詞派與溫庭筠花間詞派與溫庭筠花間派花間派，是晚唐形成的一個(gè)詞的創(chuàng)作群體。這一派的詞人盡寫是晚唐形成的一個(gè)詞的創(chuàng)作群體。這一派的詞人盡寫些男歡女愛，相思痛苦或者少女梳妝打扮的內(nèi)容，寫得既溫柔又些男歡女愛，相思痛苦或者少女梳妝打扮的內(nèi)容，寫得既溫柔又纏綿，以濃艷、香軟為主要特點(diǎn)。后來有人把他們的這類詞編成纏綿，以濃艷、香軟為主要特點(diǎn)。后來有人把他們的這類詞編成了一本詞集，取名叫了一本詞集，取名叫

15、“花間集花間集”，花間派因此而得名。，花間派因此而得名。 “花間派花間派”詞人以詞人以溫庭筠、韋莊溫庭筠、韋莊為代表。為代表。溫庭筠溫庭筠詞風(fēng)詞風(fēng)香香而而軟軟，也有部分清新自然之作。，也有部分清新自然之作。藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)：1 1，善于選擇富有特征的景象、事物表現(xiàn)人物情思，構(gòu)成動人意，善于選擇富有特征的景象、事物表現(xiàn)人物情思，構(gòu)成動人意境；境；2 2，善于把握人物感情的細(xì)微波瀾，善用暗示、聯(lián)想等手法，精，善于把握人物感情的細(xì)微波瀾，善用暗示、聯(lián)想等手法，精美而含蓄；美而含蓄；3 3，注意字句的修飾，聲律的協(xié)諧，富于音樂美。，注意字句的修飾，聲律的協(xié)諧，富于音樂美。婉約派代表人物代表人物柳永、晏

16、殊、晏幾道、周邦彥、李清照、秦觀、姜夔、吳文英、李煜、歐陽修等。代表作代表作柳永：雨霖鈴（寒蟬凄切）、蝶戀花（佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)）晏殊：浣溪沙（一曲新詞酒一杯）、浣溪沙（一向年光有限身）晏幾道：臨江仙（夢后樓臺高鎖）、鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鐘）周邦彥：蘭陵王（柳陰直）、蝶戀花（月皎驚烏棲不定）李清照：如夢令（常記溪亭日暮）、醉花陰（薄霧濃云愁永晝）姜夔：揚(yáng)州慢（淮左名都）、暗香（舊時(shí)月色）吳文英：鶯啼序（殘寒正欺病酒）、風(fēng)入松（聽風(fēng)聽雨過清明）婉約派主要特點(diǎn)主要特點(diǎn)婉約派的特點(diǎn)，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。豪放詞派代