行書(shū)偏旁部首寫法

1、行書(shū) 行書(shū)技法兼具楷書(shū)、草書(shū)的特點(diǎn)，但又絕非寫好楷書(shū)便一定能寫出一手漂亮的行書(shū)字來(lái)，行書(shū)作為一種獨(dú)立的書(shū)體，其發(fā)展過(guò)程中具有它自身的特點(diǎn)。 要學(xué)好行書(shū)，還要經(jīng)過(guò)一段專門的臨摹訓(xùn)練，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。 我們分兩個(gè)方面介紹行書(shū)的技法特點(diǎn)：漢字的偏旁部首是漢字的重要組成部分，寫好偏旁部首有利于寫好漢字。行書(shū)的偏旁部首來(lái)自楷書(shū)，但書(shū)寫更為簡(jiǎn)便。 （一）單人旁落筆稍重，向左下行筆，隨后回鋒翻筆，再順勢(shì)落筆寫豎，先輕后重，最后回鋒向右上趯出。如“任”字。（二）三點(diǎn)水落筆輕，露鋒尖，觸紙后用力頓一下，然后勾出，接著順勢(shì)落筆寫豎勾，勾時(shí)用力向右上趯出。如“沈”字。 （三）左耳旁 落筆寫短橫

2、，順勢(shì)用筆而下寫弧，再頓筆勾出，接著寫豎勾，豎勾要挺勁，帶有一定的彎勢(shì)。如“陳”字。（四）右耳旁落筆由輕而重寫橫出折，再順勢(shì)寫彎勾，然后翻筆而上寫豎畫，豎如懸針，上粗下細(xì)一般來(lái)說(shuō)，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳豎有勾，右耳豎無(wú)勾；左耳占地小，右耳占地大。如“都”字。 （五）豎心旁落筆寫短豎，再折筆寫短橫，然后翻筆向左上，順勢(shì)寫長(zhǎng)豎。有時(shí)橫豎之間有牽絲相連，并形成一個(gè)針鼻孔似的小圈，就更顯得玲瓏剔透，生動(dòng)活潑。如“情”字。（六）爿字旁側(cè)鋒落筆，略頓，隨即高于寫豎畫，要挺拔有力，至豎末用力向左上勾出，然后順勢(shì)寫上點(diǎn)，頓一下提筆寫下點(diǎn)，再用力向右上挑出。豎與點(diǎn)之間用勾挑相呼，點(diǎn)與點(diǎn)之間用牽

3、絲相連。如“壯”字。 （七）提手旁落筆寫橫，再翻筆寫豎勾，然后順勢(shì)寫斜世無(wú)雙挑。橫畫略向右上斜，豎勾挺拔帶弧勢(shì)，挑畫由左下而右上，線條由粗而細(xì)，點(diǎn)畫分明有力。如“推”字。（八）寶蓋頭輕落筆重按筆寫點(diǎn)，然后勾出，順勢(shì)寫左豎點(diǎn)，再連著折筆寫橫，末了折筆用力向左下勾出整個(gè)寶蓋頭點(diǎn)畫呼應(yīng)，成上包下之勢(shì)，字頭寬敞，能包括或容納下面部分。如“宣”字。（九）趯土旁落筆先寫橫畫，再翻筆寫短豎，然后順勢(shì)折筆用力向右上趯出。趯土旁的趯土要寫得精悍，同時(shí)要與右面部分發(fā)生關(guān)系，其中特別是趯畫。如“城字。（十）直刀旁落筆斜寫左短豎，再折筆向右上勾挑，然后順勢(shì)寫右豎。行書(shū)中的右豎，不妨寫得比楷書(shū)長(zhǎng)些；豎尾一般提筆直接抽出

4、，也可以向左下勾出。如“到”字。（十一）雙人旁落筆先寫短撇，回鋒折筆寫長(zhǎng)撇，再回鋒向上寫豎畫，然后頓筆勾出。整個(gè)雙人旁要一筆寫成，雖然用筆有提有按，但筆尖始終沒(méi)有離開(kāi)紙面。如“徐”字。（十二）反犬旁側(cè)鋒落筆，隨即向右下撇出，順勢(shì)另起筆寫豎勾，再落筆寫撇折挑。反犬旁可以寫成楷書(shū)似的勾挑，也可以回鋒收筆無(wú)勾挑；有勾挑的勢(shì)必從左上落筆寫撇或撇挑，無(wú)勾挑的勢(shì)必從右上落筆寫撇或撇挑，用筆的筆勢(shì)不同，因此字的體態(tài)也不同。如“獨(dú)”字。（十三）王字旁落筆寫上橫，隨即折筆寫豎畫，再轉(zhuǎn)筆向右上順勢(shì)寫中橫，然后折筆向左下寫下橫。王字旁的三橫，要求長(zhǎng)短角度有變化，一般來(lái)說(shuō)，上畫較短略向右仰，中橫略長(zhǎng)比較平正，下橫最長(zhǎng)

5、由左下向右上挑出。三橫有變化又和諧，這樣安排就饒有趣味。如“理”字。（十四）廣字旁先寫上面?zhèn)赛c(diǎn)，接著提筆就勢(shì)寫橫，再折筆寫撇。廣字旁的字是半包圍結(jié)構(gòu)的字，往往由左上包右下，因此要注意空間。如“店”字。    鋼筆行書(shū)的點(diǎn)畫寫法，盡管來(lái)自于毛筆行書(shū)，但用筆遠(yuǎn)比毛筆行書(shū)簡(jiǎn)單，它不強(qiáng)調(diào)逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆的法則。 （一）點(diǎn)1帶勾點(diǎn)  是由點(diǎn)帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。寫法是先順勢(shì)寫長(zhǎng)點(diǎn)，用筆要由輕而重、由左而右，勾時(shí)再用力頓一下，然后迅速向左下勾出。帶勾點(diǎn)要有一定的彎勢(shì)，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。2·帶

6、下點(diǎn)  是指上下兩點(diǎn)一筆帶下，如“淤”（于）字。寫法是落筆寫上點(diǎn)，用力頓一下，再提筆寫下點(diǎn)，最后再用力頓一下，迅速勾出。上點(diǎn)略側(cè)，下點(diǎn)稍平，上下點(diǎn)之間，用一細(xì)細(xì)的牽絲相連。使上下連貫、粗細(xì)分明，有形態(tài)、有動(dòng)勢(shì)。 3帶右點(diǎn)  是由左點(diǎn)帶出右點(diǎn)，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點(diǎn)，然后提筆寫右點(diǎn)，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。寫帶右點(diǎn)時(shí)左點(diǎn)要大右點(diǎn)要小，如兩點(diǎn)差不多大，就缺少變化。4合二點(diǎn)  是指左右兩點(diǎn)相呼相應(yīng)，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點(diǎn)，然后用力向右上勾出，再順著勾勢(shì)寫右點(diǎn)，最后用力向左下撇出。合二點(diǎn)雖然中間沒(méi)有牽絲相連，但要一氣呵成，左點(diǎn)與右點(diǎn)之

7、間應(yīng)左高右低，遙相呼應(yīng)。 （二）橫1下勾橫  是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來(lái)是四點(diǎn)，現(xiàn)改寫為一橫畫，是采用了草書(shū)寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。2上挑橫  是指橫畫上面帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫后，再用力一頓翻筆上挑而出上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，后者下勾；上挑是為了順勢(shì)寫上畫，下勾是為了開(kāi)啟下筆。 （三）豎1懸針豎  是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。2垂露豎  是指豎畫下面不失如露水倒垂

8、，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書(shū)寫速度慢而中間書(shū)寫速度快，豎中帶挺呈曲勢(shì)，如人挺立，顯得精神飽滿。3曲勾豎  是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎后，末端收筆時(shí)順勢(shì)向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢(shì)，并非一味地端直。4仰勾豎  是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，后者是啟下畫。（四）撇 1回鋒撇  是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨

9、著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因?yàn)槠参不劁h收筆，并非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。2挑腳撇  是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時(shí)挑腳而出呈勾狀。一般說(shuō)，回鋒撇往往是撇后寫豎，筆勢(shì)角度小，挑腳撇往往是撇后寫捺，筆勢(shì)角度大。3斜撇斜  撇是楷書(shū)寫法，撇端尖尖的，如“余”字。寫法是落筆稍重，然后逐漸提筆向左下撇出，撇時(shí)要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。4平撇  平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨后提筆迅速撇出。平撇的形態(tài)有點(diǎn)象鳥(niǎo)啄，短小尖銳。 同楷書(shū)相比，行書(shū)具有以下幾個(gè)方面的特征：（一）減省點(diǎn)畫 為了書(shū)寫簡(jiǎn)便，行書(shū)對(duì)

10、楷書(shū)的某些部位作了簡(jiǎn)化，或減省點(diǎn)畫，或并合線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書(shū)繁寫為七畫，寫行書(shū)就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點(diǎn)水，由四點(diǎn)變?yōu)橐粰M，省去了三畫；“近”字的游水，由一點(diǎn)三彎折加一平捺，簡(jiǎn)化為一豎橫折，也省掉若干彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現(xiàn)用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點(diǎn)畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多，這同它經(jīng)常書(shū)寫有關(guān)。（二）筆勢(shì)流動(dòng)1增加勾挑與牽絲寫楷書(shū)是一筆一畫地寫，要求點(diǎn)畫分明，寫行書(shū)則可點(diǎn)畫連起來(lái)寫，在點(diǎn)畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒(méi)有勾挑的點(diǎn)畫上，順勢(shì)寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前后不相連的點(diǎn)畫之間順勢(shì)用細(xì)細(xì)

11、的牽絲相連，如“絲宇中間的點(diǎn)畫，“心”字的中右兩點(diǎn)。行書(shū)的點(diǎn)畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢(shì)流動(dòng)，意態(tài)活發(fā)但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不干凈，造型也不美觀。  （2）改變書(shū)寫筆順行書(shū)的書(shū)寫筆順，采取的是草書(shū)筆順，同原有的楷書(shū)筆順不同，目的在更加便于書(shū)寫。如“秋有戎半”四宇，每組中前為楷書(shū)筆順，后為草書(shū)筆順。在寫行書(shū)時(shí)，改變書(shū)寫筆順一定要因地制宜，因勢(shì)利導(dǎo)，而且要合乎草書(shū)的規(guī)范。如果隨意胡來(lái)，不僅書(shū)寫別扭，而且結(jié)體混亂。（三）用筆靈活行書(shū)用筆比楷書(shū)靈活，同樣的點(diǎn)畫有時(shí)可以這樣寫，有時(shí)也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好后，既可以直接從右側(cè)翻筆上去寫戈勾，也可以從右側(cè)上去繞個(gè)小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫后，筆勢(shì)從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道