晚次樂鄉(xiāng)原文-翻譯及賞析

1、晚次樂鄉(xiāng)縣原文I翻譯及賞析創(chuàng)作背這首創(chuàng)作于唐高宗調(diào)露年間（679-681 ）。從詩中所寫情況看來， 此篇是由蜀入楚途中，從故鄉(xiāng)蜀地東行，途經(jīng)樂鄉(xiāng)縣時所作。整體陳子昂詩多以思理深邃、質(zhì)樸勁健見長，此詩卻以情景交融、 韻味悠長見勝，在陳詩中別具一格，值得重視，由此也可見陳子昂藝 術(shù)才能的多面性。故鄉(xiāng)杳無際，日暮且孤征。首聯(lián)詩人從 故鄉(xiāng) 落筆，以日暮 相 承，為全詩定下了抒寫 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是 （崔顥黃鶴樓）的情調(diào)。 首句中的 杳無際，聯(lián)系著回頭望的動作，雖用賦體，卻出于深情。 次句以 孤征 承日暮，日暮時還在趕路，本已夠凄苦的了，何況又 是獨自一人，更是倍覺凄涼。以下各聯(lián)層層剝進，用淡筆寫出極濃的

2、鄉(xiāng)愁。第三句承第一句，第四句承第二句，把異鄉(xiāng)孤征的感覺寫得更 具體。三句中的 舊國，即首句中的 故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)看不到了，眼前所 見河流、平原無不是陌生的景象，因而行之若迷。四句中的，意為邊遠之城。樂鄉(xiāng)縣在先秦時屬楚，對中原說來是邊遠之地。道路 即i二句中的 孤征 之路，暮靄之中終于來到了樂鄉(xiāng)城內(nèi)接著，詩人又放眼四圍，以 煙斷、木平 寫夜色的濃重，極 為逼真。煙非自斷，而是被夜色遮斷；木非真平，而是被夜色蕩平。 尤其是一個 平 字，用得出神入化。蕭梁時鐘嶸論詩，有所謂 自然 英旨的說法（見詩品序）。平 字用得既巧密又渾成，可以說是 深得自然英旨的詩家妙筆。頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，在寫景的同 時，又

3、將詩人的鄉(xiāng)愁剝進了一層。野戍荒煙 與 深古木，原是孤征道路上的一點可憐的安慰，這時就要全部被夜色所吞沒，不用說，隨 著夜的降臨，詩人的鄉(xiāng)情也愈來愈濃重了。寫完以上六句，詩人還一直沒有明白說出自己的感情。但當(dāng)他 面對寂寥夜幕時，隱忍已久的感情再也無法控制。 一個抒情性的設(shè)問 句如何此時恨，便在感情波濤的推掀下，從滿溢著的心湖中自然地 汩汩流出。詩人覺得，最使他動情的，無過于深山密林中傳來的一聲 又一聲猿鳴的 噭噭 聲了。詩人自問自答，將蕩開的筆墨收攏，瀉情 入景，以景寫情，寫出了情景交融的末一句。入暮以后漸入靜境，啼 聲必然清亮而凄婉，這就使詩意更為深長悠遠，抒發(fā)了無盡的鄉(xiāng)思之 愁。從全詩藝術(shù)形

4、象來看，前面六句訴諸視覺，最后這一句則訴諸 聽覺，在畫面之外復(fù)又響起聲音，從而使質(zhì)樸的形象蘊有無窮的意味。 前面說到，這首詩情韻悠長，正是表現(xiàn)在這寓情于景、以聲音作結(jié)的 末一句中。需要順便指出的是，末一句詩出于南朝沈約的石塘瀨聽 猿詩，字面全同，而所寫情景各異。由于陳子昂用人若己，妙過前人，因而這一詩句得以廣為流傳，沈約的原詩反倒少為人知了。縱觀全詩結(jié)構(gòu)，是以時間為線索串連起來的。第二句的 日暮， 是時間的開始；中間 煙斷 木平 的描寫，說明夜色漸濃；至末句， 直接拈出夜字結(jié)束全詩。通篇又可以分成寫景與抒情兩個部分，前 六句寫景，末兩句抒情。詩人根據(jù)抒情的需要取景入詩，又在寫景的 基礎(chǔ)上進行抒

5、情，所以彼此銜接，自然密合。再次，第七句插入一個 設(shè)問句式，使詩作結(jié)構(gòu)獲得了開合動蕩之美，嚴謹之中又有流動變化 之趣。最后，以答句作結(jié)，粗粗看來，只是近承上一問句，再加推敲， 又可發(fā)現(xiàn)，句中的 噭噭 猿鳴 遠應(yīng)前一句的 深山古木，夜 字關(guān) 合篇首 日暮，夜猿鳴 的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相呼應(yīng)。 句句 溝通，字字關(guān)聯(lián)，嚴而不死，活而不亂。綜上可見，此詩筆法細膩，結(jié)構(gòu)完整，由于采用寓情于景的手 法，又有含而不露的特點。這些，與筆法粗獷并與直抒見長的登幽 州臺歌比較起來，自然是大相徑庭的。但也由此使讀者能夠比較全 面地窺見詩人豐富的個性與多方面的藝術(shù)才能。名家點評瀛奎律髓：盛唐律，詩體渾大，格高語

6、壯。晚唐下細工夫, 作小結(jié)裹，所以異也。學(xué)者詳之。起兩句言題，中四句言景，末兩句 擺開言意，盛多如此。全篇渾雄整齊，有古味。唐詩廣選：胡元瑞曰：五言律仄起高古者，此等苦不多得。 又曰：野戍 二語，平淡簡遠，王、孟二家之祖。唐詩直解：古木平 便奇，若云 山平，路平 則不。唐詩選：當(dāng)此境才有此語。匯編唐詩十集：唐云：通篇純雅，無字可摘，獨 古木平 三 字自經(jīng)語化出，更見精煉。唐詩選脈會通評林：周敬曰：子昂次樂鄉(xiāng)度荊門二 詩，古淡雅遠，超絕古今。唐定：顧云：有句法，有字法，天然之妙。唐律消夏錄：將行役之苦說得一層深似一層，至第七句一齊 頓住，跌起結(jié)句，究竟此苦仍說不了。故鄉(xiāng)杳然矣，日暮矣，且孤征 矣

7、，迷舊聞矣，入邊城矣，野戍荒煙亦斷矣，深山古木且平矣，此時 之恨無可如何矣，時夜猿又嗷嗷鳴矣。增讀原評是誠然矣。第末句 似當(dāng)云：而獨復(fù)嗷嗷哀鳴，暮情旅思尚何言哉！如是方得此結(jié)之意。唐詩矩：全篇直敘格。五、六寫景平淡而極天然之趣，后來 王、孟之祖也。七句用 如何 二字振起，章法警動。次樂鄉(xiāng)則去故鄉(xiāng) 益遠，此時未免有恨，如何更有夜猿嗷嗷、增我斷腸乎？如何 二字略斷，以下句五字續(xù)之， 此時恨 三字另讀，謂之?dāng)嗬m(xù)句。唐詩意：自述旅情，此詩氣骨蒼古。初白庵詩評：故鄉(xiāng)、舊國 犯重，唐初律詩不甚檢點，以 后講究漸精細，乃免此病。聞鶴軒初盛唐近體讀本：評：拔起自杰。中聯(lián)是其高渾正調(diào)。 結(jié)欲稍開，亦復(fù)瑯瑯在耳。徐中崖曰：1、四亦是分承一、二，此時 恨系根上，六復(fù)作開展，筆更矯岸。瀛奎律髓匯評：紀旳：此種詩當(dāng)于神骨氣脈之間得其雄厚氣 味。若逐句拆看，即不得其佳處。如但摹其聲調(diào)，亦落空腔。晚唐法 亦如此，但氣格卑弱耳。蓋詩之工拙，全在根柢之淺深，詣力之高下, 而不在某句言情、某句言景之板法，亦不在某句當(dāng)景