淺論宋詩之特色

1、淺論宋詩之特色提到宋詩，我總想到庭院高墻內(nèi)的濃綠芭蕉，樓閣水榭間的青碧修竹，雖然 并不是眾人視野之中的主角， 卻平添幾分不可少的清疏之致。 當(dāng)一種藝術(shù)樣式已 經(jīng)發(fā)展到巔峰， 亦幾乎等于進(jìn)入絕境。 在詩的原野之上， 唐人已將詩所能夠擁有 的豐韻深情，華彩厚蘊(yùn)都展現(xiàn)到了極致， 所有開闊平坦、 芳草萋萋的道路都已被 踏盡，宋人欲要繼續(xù)向前，唯有另辟他途。故宋詩的創(chuàng)新，可用繆鉞先生論宋 詩中一語加以概括：略唐人之所詳，詳唐人之所略。這一點(diǎn)在詩歌取材上有著 最直觀明顯的表現(xiàn)。相較于唐詩常以外界的闊大情景，內(nèi)心的激蕩情感入詩，宋人則偏重于對日 常生活中實(shí)在事物的描寫。 歐陽修已開始重視生活內(nèi)容， 主張作詩

2、“因事有所激， 因物興以通”；到梅堯臣，宋詩的基本形貌初具，對生活細(xì)節(jié)瑣事的描寫使題材 得到實(shí)質(zhì)性的擴(kuò)充； 之后詩文革新發(fā)展到高潮階段， 詩的表現(xiàn)層面更是獲得了極 大的開拓。在蘇軾筆下，凡事皆可入詩，并能于尋常事物中發(fā)現(xiàn)理趣。如慈湖 峽阻風(fēng)：“我行都是退之詩，真有人家水半扉。千頃桑麻在船底，空余石發(fā)掛魚衣。 ”“臥看落月橫千丈，起喚清風(fēng)得半帆。且并水村欹側(cè)過，人間何處不巉巖。 ” 汪師韓蘇詩選評箋釋評曰： “荒灣旅泊，卻寫得即事皆可喜。 ” 而與他并稱的黃庭堅(jiān)詩中則增添了密集的人文意象，如送王郎開篇“酌 君以蒲城桑落之酒， 泛君以湘累秋菊之英。 贈君以黟川點(diǎn)漆之墨， 送君以陽關(guān)墮 淚之聲?！?

3、多吟詠一些與文人生活密切相關(guān)的物品以及文化活動， 書卷氣與生活 氣息并存。除卻對日常生活的描寫，宋人還將治學(xué)著文，論事說理方面的見解，以及友人之間交游酬唱之事，閑談戲謔之語寫入詩中。這也是唐詩著墨不多之處。在創(chuàng)作方式手法方面，唐詩多寓情于景，宋詩則多敘述議論。歐陽修受韓愈 影響，借鑒散文的敘事手段作詩，且常常夾雜議論；王安石擅長詠史，議論精妙 新穎，如著名的明妃曲二首中的“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽！”烏 江亭：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來？” 表現(xiàn)出獨(dú)有的歷史觀和政治觀；蘇軾則常在詩中表達(dá)對社會積弊的議論和批判， 趙翼甌北詩話評其：“絕人處在乎議論英爽

4、，筆鋒精銳，舉重若輕，讀之似 不甚用力，而力已透十分?！彼€常在詩中融入對人生的哲理之思，如東欄梨 花“惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”除長于議論之外，宋詩在詩的寫作技巧方面較唐人更為著意?？娿X先生將其 概括為五個方面，分別是：詩中用字用事用意必有來歷；詩中對偶工切勻稱，自 然意遠(yuǎn)；詩中句法洗練深折，求新求奇；詩中用韻喜押強(qiáng)韻險(xiǎn)韻；詩中聲調(diào)拗折 險(xiǎn)峭，有兀傲奇崛之響?！凹兂鲇谟幸猓匀饲蓨Z天工矣。”（繆鉞論宋詩） 此之謂也。除了題材技法上的特點(diǎn)，宋詩在藝術(shù)風(fēng)格方面也自成一格。簡單歸納為以下 幾點(diǎn)：一、深折透辟，長于造意。唐詩中意象與情感融為一體，常純言情景。而宋 人作詩常常不直接描寫實(shí)在情

5、景，而是“透過數(shù)層，從深處拗折，在空際盤旋?！?（繆鉞論宋詩）江西詩派的代表詩人黃庭堅(jiān)深諳此道，他早期的詩歌不論長短，往往包含多層次的意思，章法回旋曲折，絕不平鋪直敘。如題鄭防畫夾 之一：惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸云。故人言是丹青。前面三句寫的是湖中景致以及景色之動人，欲買舟歸去，直到最后一句才點(diǎn) 明這并非實(shí)景。前面烘托造勢，只為最后一句的轉(zhuǎn)折，可見其匠心獨(dú)運(yùn)，不循常 理。另外，宋詩擅于透過詩語顯現(xiàn)出意理，讀之令人明心見性。二、新穎奇巧，清癯瘦勁。唐人以人人眼中心中之常境常情入詩，宋人則刻 意規(guī)避熟字熟語熟意熟境。立意措辭都走偏鋒狹徑，即便偶爾使用一些尋常字詞， 也必經(jīng)過重新組合使

6、之成為新的意象。 這使得他們的詩作“有奇境遠(yuǎn)意，似未經(jīng) 人道，而又不覺怪誕。”（繆鉞論宋詩）但過于求新求巧也使得宋詩不若唐 詩之雍容渾厚，蘊(yùn)藉穩(wěn)健。即使偶然有流麗婉轉(zhuǎn)，平易自然之作，相較于唐詩，仍顯得清絕幽深。如王安石送和甫至龍安微雨因寄吳氏女子：“荒煙涼雨助人悲，淚染衣巾不自知。除卻春風(fēng)沙際綠，一如看汝過江時?！贬屍諟卦娬?稱其：“拂去豪逸之氣，屏蕩老健之節(jié)，其意蘊(yùn)幽遠(yuǎn)，清癯雅麗為得也?！比?、平淡簡素，韻味深永。雖然求新求奇，幽深艱澀是宋詩最為顯著的特點(diǎn)，但其中諸多有代表性的詩人在他們晚期的創(chuàng)作中一致表現(xiàn)出返璞歸真的傾向，推崇平淡之美。梅堯臣以平淡為終極目標(biāo)，追求一種超越雕潤綺麗的老成風(fēng)格。

7、 這 在他的代表作品魯山山行中體現(xiàn)得較為明顯；王安石退出政治舞臺之后詩風(fēng) 也漸趨閑淡，世人所稱“王荊公體”正是著眼于其晚期詩風(fēng)。代表作品有書湖 陰先生壁、鐘山即事等；最能代表宋詩之風(fēng)的黃庭堅(jiān)在晚年也克服了奇險(xiǎn) 生硬，不夠自然的缺陷，形跡盡泯，到達(dá)“平淡而山高水深”的境界，如其六 言絕句二首。為求有別于前人，宋詩在探索新的道路時，不免為自己設(shè)限太多，他們力求“變唐人之所能，而發(fā)唐人之所未盡?！保娿X論宋詩）他們在一條遍布怪石險(xiǎn)灘的幽狹之徑奮力前行，雖開辟出了一方新天新地，卻終未至豁然開朗， 柳暗花明之境。他們的詩歌創(chuàng)作在層層束縛之中難免有一種極端化的表現(xiàn)，這是他們的獨(dú)特所在，也是他們的弊病所在。但無論如何，這都是尋求發(fā)展和創(chuàng)新的 必然結(jié)果。我對繆鉞先生論宋詩中的幾段論述深以為然?！八稳饲楦卸嗳胗谠~，故其詩不得不另辟疆域，刻畫事理，于是遂寡神韻宋人非不知詩，惟前 人