淺談中國水墨動畫的藝術特點及其發(fā)展道路--彬語

1、 分類號 密級 U D C 編號 本科畢業(yè)論文(設計)題目 淺談中國水墨動畫的藝術特點 及其發(fā)展道路 所 在 院 系 藝術學院 專 業(yè) 名 稱 動畫設計 年 級 2007級 學 生 姓 名 彬 語 學 號 0715050052 指 導 教 師 * 二0一一年 五 月原創(chuàng)性說明 本人鄭重說明：所呈交的學位論文，是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品或成果。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本聲明的法律結果由本人承擔。 論文作者簽名： * 日 期：* 文獻綜述概述 水墨動畫可以

2、稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術格調有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的短片，作為實驗。同年，第一部水墨動畫片小蝌蚪找媽媽誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下。該片一問世便轟動全世界。 現(xiàn)在的水墨動畫一般都不但是以動畫的形式存在的，更多則是在影視作品中出現(xiàn);而我們現(xiàn)在的國產動畫片還主要出現(xiàn)在兒童和青少年的視野中，而這一群體也在被外來文化慢慢的吸引，這導致了中國動畫片的審美意識被外來動畫侵蝕，這必定會對國產動畫產生沖擊。應怎樣去定位曾經(jīng)讓我們引以為豪的水墨動畫，這就需要我們去挖掘古代

3、民間故事，并將現(xiàn)代的理念融入優(yōu)秀的民間故事中進行動畫創(chuàng)作。同時也要吸取外來的優(yōu)秀文化。把這種博大精深的立體格局和全方位文化的融合，在水墨動畫中展現(xiàn)出來，讓具有獨特命中蘊含的中國水墨動畫，怎樣以全新面貌展現(xiàn)在世人面前，這將是我本論要探討的。正文 水墨動畫與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除

4、了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術指導。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢于同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”?？墒且舱驗樗囆g價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。水墨動畫片和一般動畫片的不同之處。水墨動畫片的制作過程繁瑣又耗時間，但并不是人們所理解的動畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在熒幕上看到活動的水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過中，始終都是用鉛筆在動畫紙上作業(yè)

5、，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設計主要動作，動畫人員一樣要精細地加好中間畫，不能有半點差錯；如果真的要在宣紙上用水墨畫出那么多連續(xù)動作，世上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人物或者動物的水分控制得始終如一。 水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說，我們在螢幕上所看到的那頭水牛最後還得靠動畫攝影師畫出來。工序

6、如此繁復，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動畫片，確實也引起西方國家、港臺等地動畫界人士的贊嘆。 1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術電影制片廠在北京舉行的“中國美術電影展覽會”時，對美術電影工作人員說：“你們能把齊白石的畫動起來就更好了?！蓖?月，上海美影廠成立了由阿達負責人物和背景設計、呂晉負責繪制動畫、段孝萱負責拍攝和洗印技術的試驗小組，經(jīng)近三個月的時間，使水墨動畫片斷試驗獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了中國第一部水墨動畫片水蝌蚪找媽媽，宣告了中國水墨動畫片首創(chuàng)成功，該制作技術獲得

7、了文化部科技成果一等獎，中中國家科技發(fā)明二等獎。 從1961年到1995年，上海美影廠共攝制水墨動畫片4部。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進。第一部水墨動畫片小蝌蚪找媽媽,其中的小動物造型取自齊白石筆下。 與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學，意境深遠。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復雜，一部短片所耗費大量時間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連

8、國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術指導。正是因為這樣不惜工本的藝術追求，中國水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個國家敢于同中國人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”?？墒且舱驗樗囆g價值同商業(yè)價值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬?？偨Y水墨動畫的一般動畫人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動畫片卻具有中國民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫的特點。人物造型既沒有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動畫片為中國電影藝術實現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。參考文獻1 李 陽：中國水墨動畫中文學術期刊，2008/3。2 張松林：獨樹一幟的水墨動畫片4544

9、58頁。3 陳犀禾：跨文化視野中的影視藝術1920頁，2003/5。4 崔 勵:中國水墨動畫的特色及其前景,電影文學,2007/12下。 5 侯 承:淺析水墨動畫歷史發(fā)展及現(xiàn)況.貴州大學學報,2007/02)。6 金天逸：中國動畫學派的發(fā)軔成型和成熟,2004年第1期,第57頁。7 丁珊珊：文藝爭鳴2007/7。8 藍花增：意境論，云南人民出版社，1996年3月第1版，第四頁。9 陳犀禾：跨文化視野中的影視藝術1920頁，學林出版社2003/5。摘要：水墨動畫是抒情、意境化的動畫藝術。它不注重對客觀的模擬，更側重抒發(fā)主觀意趣。在角色的造型和人物動作的刻畫上，要求精煉、集中、概括。水墨動畫采用國

10、畫中的獨特的水墨表現(xiàn)手法，把中國傳統(tǒng)繪畫中柔和景色、細致的筆調，表示憂慮、猶豫和快樂的動作、音樂 將視覺與音效自然融合在一起。既體現(xiàn)現(xiàn)代視聽藝術的強烈動感，又繼承了國畫藝術中的寧靜淡泊、瀟灑出世的至高意境，真正做到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合。關鍵詞：水墨動畫、藝術特點、筆墨、意境Abstract: wash cartoon lyric, artistic conception is the art of animation. It doesn't pay attention to the simulation, the more emphasis on objective express su

11、bjective interest. The role of modelling and characters in the depiction, demanding action on refined, concentration and summarized. Wash cartoon the unique ink by traditional Chinese painting technique of expression in traditional Chinese painting, the scenery, meticulous gentle tone, apprehension,

12、 hesitant and happy movement, musicwill visual and sound natural confluence is together. Both reflect modern audio-visual art movement, and the intense silence of inherited traditional Chinese painting art tranquility and natural and unrestrained was born to high artistic conception, truly the combi

13、nation of the traditional and modern.Keywords: Ink animation, art features, pen and ink, mood目 錄引 言11、 水墨動畫的發(fā)展歷程12、 水墨動畫的筆墨和意趣特點2 (一）筆墨特點2 (二) 意趣特點33、 中國水墨動畫在藝術表現(xiàn)手法上的特點4 （一） 時空的綜合表現(xiàn)手法 4 （二）攝影技術制造及其造型5 （三）視聽結合的綜合藝術形式64、 水墨動畫的多元民族化發(fā)展道路6 （一）多元化的體現(xiàn)7 （二）新的發(fā)展方向7結 語8參考文獻9致 謝 10引 言中國傳統(tǒng)的水墨動畫在國際動畫領域被譽為“中國學派”，

14、聞名全球，上世紀中期的中國水墨動畫是全球動畫界的珍寶，是中國藝術家們創(chuàng)造動畫藝術的新品種。曾獲得多項國際大獎。然而在上個世紀七十年代，由于很多因素的影響，它悄然離開了歷史的舞臺。傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展市場越來越小了。今天，以水墨形式存在的動畫又回到了觀眾的視野。和傳統(tǒng)水墨動畫比較，它是在后現(xiàn)代主義設計的推動下產生的?，F(xiàn)在水墨動畫片是朝多元化方向發(fā)展的，這種多元化體現(xiàn)在文化的彰顯和技術手法上的不同，還體現(xiàn)在它的創(chuàng)作形式上的不同?，F(xiàn)在的水墨動畫一般都不但是以動畫的形式存在的，更多則是在影視作品中出現(xiàn);而我們現(xiàn)在的國產動畫片還主要出現(xiàn)在兒童和青少年的視野中，而這一群體也在被外來文化慢慢的吸引，這導致了中

15、國動畫片的審美意識被外來動畫侵蝕，這必定會對國產動畫產生沖擊。應怎樣去定位曾經(jīng)讓我們引以為豪的水墨動畫，這就需要我們去挖 (圖一)掘古代民間故事，并將現(xiàn)代的理念融入優(yōu)秀的民間故事中進行動畫創(chuàng)作（圖一）。同時也要吸取外來的優(yōu)秀文化。把這種博大精深的立體格局和全方位文化的融合，在水墨動畫中展現(xiàn)出來，讓具有獨特命中蘊含的中國水墨動畫，怎樣以全新面貌展現(xiàn)在世人面前，這將是我本論要探討的。一、水墨動畫的發(fā)展歷程水墨動畫是一種抒情表意的動畫藝術。它不注重客觀事物的模擬，注重在主觀意境的描述。在人物動作和角色的造型上，要求凝練、集中、概括。它采取了國畫中的水墨表現(xiàn)形式，繼承了國畫中的寧靜淡泊、瀟灑的至高境界

16、。以大師齊白石、李可染等名作為模本，使片中形象附與了神韻和靈氣，使中國傳統(tǒng)繪畫中的筆調、精致、以及一些憂慮、猶豫、快樂的動作跟音樂等特色，以視聽之美自然的融合在一起。這些動畫片體現(xiàn)了國畫藝術中淡泊、瀟灑的意境。它融入了現(xiàn)代動畫的各種表現(xiàn)形式，把水墨動畫這一藝術推向新境界。二、水墨動畫的筆墨和意趣特點 (一） 筆墨特點筆墨是水墨繪畫的藝術語言，也是它最基本的造型手段，它是中國繪畫的特色。水墨繪畫中筆墨的抽象性因素和特征，主要在于它筆墨的形態(tài)、結構、情趣等方面。運筆有粗細、方圓等的變化。墨水的濃、淡、干、濕、焦的各種不同層次（圖二）。這樣產生的多種線型及點劃，即為筆墨形態(tài)。而這種線條和點劃，隨著大

17、師們心智的運轉，在運筆 （圖二）時對筆速的使用、頓挫、曲折等變化無窮。這種對筆墨形態(tài)和意蘊方式的不同，這便是筆墨結構。由運筆而產生的抑揚頓挫、疾徐快慢的點劃痕跡，能反應出繪畫者的情感、思緒和審美情趣的結構形態(tài)，這便是筆墨情趣（圖三）。中國傳統(tǒng)水墨繪 （圖三）畫是利用墨 汁在宣紙上獨特的暈染效果，而體現(xiàn)出它的形式美。然而將中國水墨繪畫這一表現(xiàn)形式運用在動畫電影的制作中，創(chuàng)作出水墨動畫并不是那么容易的事情。從動畫制作工藝上說，筆的特性還可以模仿，但是筆的形質表現(xiàn)起來就不是那么容易的，筆用來塑造形象，可以找到相對具體的位置和結構；而墨則是用來渲染，其濃淡、面積較難把握。為此，大師們苦心研究，使用攝影

18、的技巧來達到筆墨形態(tài)、結構、情趣的體現(xiàn)。中國繪畫是線條和運動藝術，是寫意藝術，特別是水墨創(chuàng)作，它主要強調水墨與自然的接合，“氣韻”、“形神”、“寫意”、“虛靜”、“意筆”、“胸次”、“筆墨”，這都形成了中國繪畫的美學范疇。 (二） 意趣特點 從過去拍攝的幾部影片看來，中國動畫藝術創(chuàng)作者們首先在取材上選擇最能發(fā)揮水墨特色的題材，國畫大師齊白石的魚、蝦、小雞、青蛙等；李可染的牧牛、程十發(fā)的人物和鹿······影片畫面中線條的濃淡、輕重、虛實，絕不是隨意之作，每處落筆、起伏都有 （圖四）很大的講究，對人物塑造，意境的創(chuàng)造都具有很大的影響力（

19、圖四）。 影片牧笛所展現(xiàn)出的是 國畫大師李可染筆下的牧童跟老 牛。在制作牧笛之時，創(chuàng)作 者還特地從畫家那里弄來了幾幅 牧牛圖掛與墻上，便于參祥。影 片中老牛的造型，是以濃墨點染 出的鼻、嘴、唇，用力透紙背的 筆法甩出牛腿，以淡墨畫其牛背， （圖五） 在簡單的筆墨之下，描繪出一個形神兼?zhèn)?、氣韻生動的老牛形象。小蝌蚪找媽是借鑒了齊白石先生的蛙聲十里出山泉。對小蝌蚪尾巴線條虛實有致；蝦須的柔中帶剛，甚至能夠感受到水的阻力；蝦身筆墨濃度適宜。其形象體現(xiàn)出了水墨繪畫的魅力。山水情中，人物的造型則更加灑脫；少許線條、幾處淡墨就塑造出了一位仙風道骨的老者（圖五）。山水情的背景是運用了寫意的筆墨結構?！坝捌?/p>

20、筆情墨意帶強烈的層次感和節(jié)奏感，它所幻化而成的外觀和意蘊，使其重巒疊障、密樹濃陰、云霧飄渺，呈現(xiàn)出一種意態(tài)朦朧，別有一翻韻味。” 水墨動畫的美術風格源是至于中國傳統(tǒng)水墨繪畫。將傳統(tǒng)水墨繪畫中的淡泊、飄逸、虛無、清雅、恬靜、飄渺、蕭散、沖融、簡遠、空靈、疏曠、 （圖六）寂寥發(fā)揮到極點（圖六）。然而在迪斯尼動畫影片中,人物、背景都很實,前景、中景、背景都會有人與景,中國水墨動畫則是以寥寥幾筆就勾勒出一個人或物,以空白讓其觀者無盡的想象,具有虛幻中顯實的效果。這也體現(xiàn)出了世界上沒有其他民族的繪畫在意境上能夠與之比美的。水墨動畫正是繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的這種表述體系，體現(xiàn)出另一動畫藝術語言。三、中國水墨

21、動畫在藝術表現(xiàn)手法上的特點水墨動畫作為影視片中的一種表現(xiàn)形式，是由美術與影視的兩個基本要素而構成的?！八且噪娪耙曈X思維方式為基礎內容、用美術造型規(guī)律為手段營造情景，具有造型藝術和影視藝術的特征?！币驗樗珓赢嫷倪@些基本特性，這便決定它除了具有造型和視覺思維，還具有電影的語言與聽覺思維。 (一） 時空的綜合表現(xiàn)手法 水墨動畫片中，運動與變化融為一體，不僅畫面與畫面內的形象在變化，而且畫面與畫面之間也要在不停的變化。所謂“計白當黑，密不透風，疏可走馬”等。對于運動著的時間與空間安排、配置和運用，是動畫所特有的一種技法和手段。它的高度假定性，使其可以在時空理念上，超越現(xiàn)實中的物理時空，與一般電影在

22、時空上的局限性。水墨動畫在時空的安排、運用、對鏡頭的變化等方面都擁有極大的自由性，為動畫結構、藝術表現(xiàn)形式上提供了一片新天地。而對于一般電 （圖七）影來說，會受到客觀現(xiàn)實的限制，它的時間不管是怎樣在跳躍，都需要有真實的時間使其作為過渡狀態(tài)，它是不可能完全脫離這個真實的時間過程。但是水墨動畫中，運用這種假定的跳躍來表現(xiàn)出時間過程的藝術手法；不僅不會失它的的真實性，并且還會給人一種的畫面動態(tài)感，這就構成了影片的總體形式（圖七）。水墨動畫是一種高度假定性的藝術形式，它的特點是“不追求畫面的真實性，而是借助于幻想、比興、象征、夸張等手法，來傳達它審美和精神上的某種意念”水墨動畫在內容上和形式上注重想象

23、力、夸張變形的特征；決定其在電影時空構成的安排與運用上擁有更多的自由表現(xiàn)空間。這在于它的時空處理方面，不受現(xiàn)實條件的約束任意發(fā)揮。創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實的時空新境界。 (二） 攝影技術制造及其造型鏡頭造型是由攝影機自身功能所決定的，如：場景的選擇、角度的變換、焦距的調節(jié)、鏡頭的運動、銀幕的分割、攝影的速度都會給影片帶來不同的效果，在加上藝術創(chuàng)作者們對美學觀念的運用。鏡頭在造型上，還可以突破內部時空因素， （圖八）把未來與現(xiàn)代，過去與現(xiàn)代、過去與未來的人物與事物都集聚在虛幻時空里面，完成多重時態(tài)復合造型。水墨動畫鏡頭的造型：是依靠很多張連續(xù)的水墨畫面而形成的。是在畫面與畫面間的轉換，模擬攝影機的運動和

24、鏡頭的取舍而達到的效果（圖八）。觀眾通過對這些連續(xù)畫面的感知，而產生的一些視覺感受。從而在視覺的感知中傳達出時空的轉換。在水墨動畫里面，畫面是以敘事的基礎，以故事發(fā)展、人物活動跟導演所要求表達的觀念和思想的載體。而動畫畫面又是一種特殊的鏡頭語言。水墨動畫鏡頭的造型是結合了水墨動畫所特有的表現(xiàn)形式和手法。是建立在對電影鏡頭造型深刻理解之上而得出的虛擬效果。 (三） 視聽結合的綜合藝術形式 水墨動畫是視覺與聽覺的融合，通過運動的畫面與聲音來傳播信息、表達思想感情與敘述事件，把視聽結合的一種綜合性藝術。視覺與聽覺的結合，相互補充。一部優(yōu)秀的水墨動畫片，畫面和聲音關系必然是要非常和諧的。在水墨動畫片創(chuàng)

25、作的過程中，絕對不能忽視對聽覺造型的重要性。水墨動畫作為一種 (圖九）優(yōu)雅的視聽藝術，是由視覺和聽覺相輔相成的（圖九）。聽覺造型對于水墨動畫及其內容和藝術效果是很明顯的。但其是一種特殊假定性的視聽綜合藝術。水墨動畫往往是虛構的故事情節(jié)和極度夸張的畫面，這就更加要求影片中聲音的節(jié)奏與角色動作的節(jié)奏必須高度吻合才能獲得生動有趣的影視效果，也為影片增加了喜劇色彩。聽覺的塑造是水墨動畫中的重要元素，”尤其是在表現(xiàn)動畫的極端假定性的美學特點上，更能發(fā)揮其的特殊表現(xiàn)力與更多獨特的藝術功能”。巧妙的運用聲音和畫面假定性的融合，創(chuàng)造出非常優(yōu)秀的影片效果。水墨動畫片的創(chuàng)作中，如果沒有充分運用好影視思維的視聽語言

26、，忽略它所包含的信息及作用，這樣影視作品是不完美的，將會失去更大成功的可能性。四、水墨動畫的多元民族化發(fā)展道路 技術的進步使得我們忽視了藝術。水墨動畫片在后現(xiàn)代主義的推動下，正走向多元化的道路。人物形象的刻畫、畫面塑造、情節(jié)生動程度；還有動畫主題曲的創(chuàng)作?，F(xiàn)在我們看到的很多水墨影片都不是單一的以動畫的形式存在的。更多的則是在影視作品中出現(xiàn)；這種多元化道路是與在商業(yè)影視聯(lián)系在一起的。 (一） 多元化的體現(xiàn) 如王力宏的MTV在梅邊(圖十）。該片也不全是水墨動畫形式，它是以水墨效果作為背景；與人物結合而成的具有中國曲風的影視作品。該片還融入京劇、流行音樂和水墨動畫效果等多重風格的藝術作品；這些形式只

27、起到對感官視覺的刺激性，而沒有起到激揚的效果。其本身是一種 （圖十）知性的反理性主義。中國風歌曲加上水墨動畫的視覺效果就相得益彰了；該片也得到了升華。從中也可以得到多元是無視傳統(tǒng)的，不同的藝術形式都是可以“借用”的，從而形成新的藝術形式。央視達利園蜂蜜綠茶電視廣告；將實拍演員巧妙的運用數(shù)字技術與背景相結合；并采取水墨效果的處理方式。運用多種藝術手法的結合，使得該片看上去有十足的中國味。通過這些作品可以看出水墨動畫已經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)水墨動畫了；而是作為中華文化符號溶入到了現(xiàn)代作品中。這些作品中的水墨動畫元素的應用不僅僅意味著懷舊，它是一種以迎合商業(yè)目的而出現(xiàn)，直接與商業(yè)相結合，與社會對話的新型水

28、墨動畫藝術創(chuàng)作。 (二） 新的發(fā)展方向 中國藝術創(chuàng)作者們也正在尋求水墨動畫新的方向。在國美75周年的校慶作品潘天壽，該片融入手繪、三維、水墨等多種動畫技法，非常具有藝術性和欣賞性。并在動畫的教學和科研創(chuàng)作等多方面起到了積極作用；2004年入選日本“RETAS”國際動畫大賽，并榮獲最高獎項“東映動畫大獎”。然后又在同一年，入圍法國安納西國際動畫電影節(jié)。還有一部將數(shù)字三維技術與中國傳統(tǒng)水墨相結合的新型動畫龍神·神雕俠侶也將推出，主要描繪的是小龍女吹簫的場景，場景畫法很顯然不同于以往動畫作品中的的水墨技法。該片創(chuàng)出的全新概念“水墨三維動畫電影”，即嘗試將中國傳 （圖十一）統(tǒng)國畫技法與現(xiàn)代三維藝術相結合（圖十一），形成獨特風格。龍神·神雕俠侶融合中國獨有的武俠神話、人文浪漫主義與民族精神及幻想歷險。結 語 現(xiàn)在由于商業(yè)化的影響，傳統(tǒng)水墨動畫制作基本是不可能了，水墨動畫也由2 D轉向了3 D，但是有得必有失，到今天為止，中國仍然沒有一部能全部