《建筑設計》-課程教案說課材料

1、精品文檔課程教案第一章 公共建筑設計原理第二章 建筑設計基本方法第三章 民用建筑設計基本要求第四章 幼兒園設計第五章 住宅建筑設計第六章 圖書館設計第七章 劇場設計第八章 旅館設計第九章 建筑施工圖設計第一章 公共建筑設計原理【本章重點和難點】建筑功能分析與空間組織；動線分析與交通組織；建 筑藝術處理基本原則；各種類型公共建筑的設計都立足于處理好功能要求、藝術形象和技術條件這三者的關系。其中， 物質功能和審美要求的滿足是設計的目的，而技術條件則是達到目的的手段。一、 公共建筑的功能問題功能問題包括以下幾個方面：空間構成、功能分區(qū)、人流組織與疏散以及空間的量度、形狀和物理環(huán)境（量、形、質）。其中

2、突出的重點則是建筑空間的使用性質和人流活動問題。1. 公共建筑的空間構成各種公共建筑的使用性質的類型盡管不同，都可以分成主要使用部分、次要使用部分（或稱輔助部分）和交通聯(lián)系部分三大部分。設計中應首先抓住這三大部分的關系進行排列和組合，逐一解決各種矛盾問題以求得功能關系的合理與完善。在這三部分的構成關系中，交通聯(lián)系空間的配置往往起關鍵作用。交通聯(lián)系部分一般可分為：水平交通、垂直交通和樞紐交通三種基本形式。（ 1） 走道（水平交通空間）布置重點：應直截了當，防曲折多變，與各部分空間有密切關系，宜有較好的采光和照明。（ 2） 樓梯（垂直交通空間）布置要點：位數(shù)與數(shù)量依功能需要和消防要求而定，應靠近交

3、通樞紐，布置均勻并有主次，與使用人流數(shù)量相適應。（ 3） 門廳（交通樞紐空間）布置要點：使用方便，空間得體，結構合理，裝修適當，經(jīng)濟有效。應兼顧使用功能和空間意境的創(chuàng)造。2. 公共建筑功能分區(qū)功能分區(qū)的概念是，將空間按不同功能要求進行分類，并根據(jù)它們之間聯(lián)系的密切程度加以組合、劃分。功能分區(qū)的原則是：分區(qū)明確、聯(lián)系方便，并按主、次、內、外、鬧、靜關系合理安排，使其各得其所；同時還要根據(jù)實際使用要求，按人流活動的順序關系安排位置。以主要空間為核心，次要空間的安排要有利于主要空間功能的發(fā)揮；對外聯(lián)系的空間要靠近交通樞紐，內部使用的空間要相對隱蔽；空間的聯(lián)系與隔離要在深入分析的基礎上恰當?shù)奶幚怼?.

4、 公共建筑的人流疏散人流疏散分正常與緊急兩種情況；正常疏散又可分為連續(xù)的（如商店）、集中的（如劇場）和兼有的（如展覽館）。而緊急疏散都是集中的。公共建筑的人流疏散要求通暢，要考慮樞紐處的緩沖地帶的設置，必要時可適當分散，以防過度擁擠。連續(xù)性的活動宜將出口與入口分開設置。要按防火規(guī)范充分考慮疏散時間，計算通行能力。4. 功能對于單一空間量、形、質的規(guī)定性單一建筑空間的大小、容量、形狀以及采光、通風、日照是適應性的基本因素，同樣是建筑功能問題的主要方面，應在設計中綜合考慮，統(tǒng)籌解決。二、公共建筑的技術與經(jīng)濟問題建筑空間和體形的構成要以一定的工程技術條件作為手段。建筑的空間要求和建筑技術的發(fā)展是相互

5、促進的。選擇技術形式時要滿足功能要求，符合經(jīng)濟原則。1. 公共建筑與結構技術公共建筑常用的三種結構形式：墻承重結構、框架結構、空間結構。（ 1）墻承重結構常為磚砌墻體、鋼筋混凝土梁板體系，梁板跨度不大，承重墻平面呈矩形網(wǎng)格布置，適應于房間不大，層數(shù)不多的建筑（如學校、辦公樓、醫(yī)院）。其承重墻要盡量均勻、交圈，上下層對齊，洞口大小有限，墻體高厚比要合理，大房間在上，小房間在下。（ 2）框架結構承重與非承重構件分工明確，空間處理靈活，適用于高層或空間組合復雜的建筑。（ 4）空間結構（大跨度結構）充分發(fā)揮材料性能，提供中間無柱的巨大空間，滿足特殊的使用要求。懸索、空間薄壁、充氣薄膜、空間網(wǎng)架等，結合

6、結構、構造課程，了解受力特點和造型的關系，記住國內外著名實例。2. 公共建筑與設備考慮要點：恰當安排設備用房，解決好建筑、結構與設備上的矛盾，注意減噪、防火、隔熱。結合設備課程，了解采暖、空調、照明各種系統(tǒng)的選型原則和適用范 圍。（ 1） 采暖系統(tǒng)熱水系統(tǒng)舒適、穩(wěn)定，適用于居住建筑和托幼。蒸氣系統(tǒng)加熱快，適用于間歇采暖建筑（如會堂、劇場）。（ 2） 空調系統(tǒng)集中空調服務面大，機房集中，管理方便，風速及噪音低，但機房大，風道粗， 層高要求大，風量不易調節(jié)，運行費用大，不適用于小風量的復雜空間。風機盤管理系統(tǒng)，室溫可調，適用于空間復雜、靈活并需調溫的建筑（如賓館、實驗室）。3. 公共建筑與經(jīng)濟應當

7、把一定的建筑標準作為考慮建筑經(jīng)濟問題的基礎，設計要符合國家規(guī)定的建筑標準，防止鋪張浪費，也不可片面追求低標準而降低建筑質量。要注意節(jié)約建筑面積和體積，計算和控制建筑的有效面積系數(shù)、使用面積系數(shù)、 結構面積系數(shù)等指示，節(jié)約用地，降低造價，以期獲得較好的經(jīng)濟效益。結合建筑經(jīng)濟課程深入學習。三、公共建筑的藝術處理結合建筑空間組合論進行學習，注意把握以下幾點1. 形式美的規(guī)律多樣統(tǒng)一的法則古今中外的建筑，盡管在形式處理方面有極大的差別，但凡屬優(yōu)秀作品，必然遵循一個共同的原則多樣統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一，也稱有機統(tǒng)一，也就是在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一?；蛘呤窃㈦s多于統(tǒng)一之中，強調有秩序的變化。2. 形式美的若

8、干基本范疇（ 1） 以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一古代美學家認為，簡單、 肯定的幾何形狀可以引起人的美感?，F(xiàn)代建筑大師勒柯布西耶也強調："原始的體形是美的體形，因為它能使我們清晰地辨 認 " 。這些觀點可以從古今中外的許多建筑實例中得到證實。（ 2） 主從與重點在由若干要素組成的整體中，每一要素在整體中所占的比重和所處的地位， 將會影響到整體的統(tǒng)一性。倘使所有要素都競相突出自己，或者都處于同等重要地位，不分主次，就會削弱整體的完整統(tǒng)一性。在一個有機統(tǒng)一體中，各組成部分應當有主與從的差別；有重點與一般的差別；有核心與外圍組織的差別。否則難免流于松散、單調而失去統(tǒng)一。（ 3） 均衡與穩(wěn)

9、定人類從與重力作斗爭的實踐中逐漸形成一整套與重力有聯(lián)系的審美觀念， 這就是均衡與穩(wěn)定。對稱的形式天然就是均衡的，但也可以用不對稱的形式來保持均衡。除了靜態(tài)的均衡外，也可以依靠運動來求得平衡，這種形式的均衡稱為動態(tài)平衡。古典建筑的設計思想更多地是從靜態(tài)均衡的角度來考慮問題，近現(xiàn)代建筑師還往往用動態(tài)均衡的觀點來考慮問題。和均衡相關聯(lián)的是穩(wěn)定。均衡所涉及的主要是建筑構圖中各要素左與右、 前與后之間相對輕重關系的處理，穩(wěn)定所涉及的則是建筑整體上下輕重關系的處理。（ 4） 對比與微差建筑功能和技術賦予建筑以各種形式上的差異性。對比與微差研究的是如何利用這些差異性來求得建筑形式上的完美統(tǒng)一。對比指的是要素

10、之間顯著的差異，微差指的是不顯著的差異。就形式美而言，兩者都是不可缺少的。對比可以借彼此之間的烘托陪襯來突出各自的特點以求得變化，微差則可以借助相互之間的共同性以求得和諧。對比與微差只限于同一性質的差異之間。（ 5） 韻律與節(jié)奏愛好節(jié)奏和諧之類的美的形式是人類生來就有自然傾向。韻律美是一種以具有條理性、重復性和連續(xù)性為特征的美的形式。韻律美有幾種不同的類型：I、連續(xù)的韻律；II、漸變的韻律；III、起伏韻律；IV、交錯韻律。借助韻律， 既可加強整體的統(tǒng)一性，又可以求得豐富多彩的變化。（ 6） 比例與尺度比例研究的是物體長、寬、 高三方向量度之間關系的問題。和諧的比例可以產生美感。怎樣才能獲得和

11、諧的比例，人類至今并無統(tǒng)一的看法。有人用園、正方形、 正三角形等具有定量制約關系的幾何圖形作為判別比例關系的標準；至于長方形的比例，有人提出1： 1.618 的 "黃金分割"或稱 "黃金比 "；現(xiàn)代建筑師勒柯布西耶把比例和人體尺度結合起來，提出一種獨特的"模度"體系。然而， 還不能僅從形式本身來判別怎樣的比例才能產生美的效果。脫離材料的力學性能而追求一種絕對的、抽象的比例是荒唐的。良好的比例一定要正確反映事物內在的邏輯性。功能對于比例的影響也不容忽視。美不能離開目的性，" 美 " 和 " 善 "

12、 是不可分割的。構成良好比例的因素是極其復雜的，既有絕對的一面，又有相對的一面，企圖找到一個放在任何地方都適合的，絕對的比例，事實上是辦不到的。和比例相聯(lián)系的另一個范疇是尺度。尺度所研究的是建筑物的整體或局部給人感覺上的大小印象和真實大小之間的關系問題。尺度涉及真實大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度的概念混為一談。尺度一般不是指要素真實尺寸的大小，而是指要素給人感覺上的大小印象和其真實大小之間的關系。3. 內部空間處理單一空間的體量與尺度、形狀與比例、圍與透、分隔與界面處理、色彩與質感。多空間組合中的對比與變化、重復與再現(xiàn)、銜接與過渡、滲透與層次、引導與暗示、節(jié)奏與序列。4. 外部體形處理外

13、部體形是內部空間的反映，要考慮建筑個性與性格特征的表現(xiàn)，體量組合與立面處理（主從分明，有機結合、對比與變化、穩(wěn)定與均衡、比例與尺度、虛實凹凸、色彩與質感、裝飾與細部）5. 群體組合建筑與環(huán)境關系要有機聯(lián)系、統(tǒng)一和諧。建筑要結合地形設計。運用對稱、軸線引導與轉折、向心等手法，可通過結合地形、體形重復、形式與風格一致等手段獲得統(tǒng)一與和諧。6. 當代西方建筑的審美變異（ 1） 變異的美學特征I. 追求多義與含混。例如日本建筑師黑川紀章設計的名古屋市現(xiàn)代美術館， 在建筑形式上運用各種要素相互沖突又相互包容，創(chuàng)造出包含模糊信息的建筑區(qū)域。II. 追求個性表現(xiàn)。例如美國建筑師蓋里設計的加州航天博物館，用各

14、種幾何形體塑造出奇特怪異的現(xiàn)象，使建筑像一個無法復制的雕塑品，充分表現(xiàn)了作者獨特的個性。III. 怪異與滑稽。如高松伸設計的" 織陣 " 像一個怪異的" 仿生機器" ， 功能失去了對形式的制約，表現(xiàn)出極大的隨意性。IV. 殘破、扭曲、畸變。如蓋里的自宅，設計力圖造成一種不完美、殘 缺的形象。（2）多元化的創(chuàng)作傾向I. 歷史主義的傾向II. 鄉(xiāng)土主義的傾向III. 追求高技術的傾向IV. 解構主義傾向V. 有機綜合和可持續(xù)發(fā)展第二章 建筑設計基本方法【本章重點和難點】建筑設計的特征；圖示思維與表達；影響建筑設計 的因素。第一節(jié) 設計概念一、設計設計從廣義上

15、來說其本質就是人類有目的的意識活動。設計從狹義上來說，即是人們有目的的尋求尚不存在的事物，或稱之為發(fā)明、創(chuàng)造，它與科學的特征不同，科學是研究客觀存在的事物，探索其客觀規(guī)律，變不知為可知，稱其為發(fā)現(xiàn)。而設計則要如實反映并掌握已知的客觀規(guī)律，遵循其所存在的系統(tǒng)性、等級結構、層次結構、交聯(lián)結構等序列性，采取最佳對策， 將意愿與意志變?yōu)楝F(xiàn)實，從而創(chuàng)造出新的人為事物，包括創(chuàng)造物質的產品和環(huán)境與創(chuàng)造精神的產品和環(huán)境，有時兩者兼而創(chuàng)造之。二、建筑設計設計在建筑學領域構成了特有的設計特征，這種特征表現(xiàn)為：VI. 一 ） 建筑設計是一種圖示思維與解決矛盾的過程建筑設計同一切設計一樣，都是一種有目的的造物活動，是

16、概念和因素轉化為物質結果的必須環(huán)節(jié)。但就其專業(yè)特征來說，建筑設計過程自始至終貫穿著思維活動與圖示表達同步進行的方式，兩者互動，共同促進設計進程并提高設計質量。根據(jù)建筑學專業(yè)特點，這種邏輯思維需要轉換為圖示思維，以便借助徒手草圖形式把思維活動形象地描述出來，并通過視覺反復驗證達到刺激方案的生成和發(fā)展。這就形成了建筑學專業(yè)獨特的圖示思維方式。它的作用是：1 圖示思維能將思維中不穩(wěn)定的、模糊的意象變?yōu)橐曈X可感知的圖形。2圖示思維可以調動視覺這個人類最敏感的器官刺激思維的發(fā)展，驗證思維的成果。3圖示思維所表達出來的形象可以作為評價、比較、交流、修改設計的依據(jù)，成為設計發(fā)展的基礎。4設計靈感的產生往往在

17、圖示思維過程中能偶然閃現(xiàn)，只要善于抓住機遇，往往能成為構思立意的起點。5連續(xù)圖示思維的成果包含了不同層次的視覺思維表達，常常成為設計創(chuàng)作過程的最好蹤跡，以此可作為設計的總結和提高。因此， 圖示思維是建筑師應具備的特有素質，其熟練程度直接影響到建筑設計過程的速度和最終成果的質量。（ 二 ） 建筑設計是一種有目的的空間環(huán)境建構過程與其它任何一項設計不同，建筑設計的最終產品是為人類創(chuàng)造一個適宜的人空間環(huán)境。大到區(qū)域規(guī)劃、城市規(guī)劃、城市設計，、群體設計、建筑設計，小至室內設計、產品設計、視覺設計等等。無論建筑師設計的上述何種產品，"空間環(huán)境"自始至終都成為意愿的起點，又是所要追求的

18、最終目標。建筑師的一切行為就是這樣緊緊圍繞著空間建構而展開。因此， 建筑師在設計中不但要考慮建筑空間與環(huán)境空間的適應問題，還要妥善處理建筑內部各組成空間相互之間的內在必然聯(lián)系，直至推敲單一空間的體量、尺度、比例等細節(jié)，更深一層的空間建構還需預測它能給人以何種精神體驗，達到何種氣氛、意境。 從空間到空間感都是建筑師在建筑設計過程中進行空間建構所要達到的目標，這就是說，空間環(huán)境的建構過程必須全面考慮并協(xié)調人、建筑、環(huán)境三大系統(tǒng)的內在有機聯(lián)系。（ 三 ） 建筑設計是一種創(chuàng)造生活的過程建筑設計雖然是一種空間建構過程，但并不是純形式構成，建筑物與鳥巢蜂窩的根本區(qū)別在于后者是動物為適應單一生存目的的一種本

19、能活動。而建筑設計則是人類為多種目的進行的生活創(chuàng)造，賦于空間以生命的關鍵就是因為納入了人的因素。建筑師不僅要考慮空間中人行為的正常發(fā)展及其相互關系的和諧，而且綜合運用技術、藝術的手段創(chuàng)造出符合現(xiàn)代生活要求的空間環(huán)境。人的現(xiàn)代生活行為都是有一定的關系和相互和諧的關系。住宅設計中，起居、睡眠、休息、用餐、娛樂、會客、團聚、家務、洗浴等等眾多生活內容若不按人的生活秩序組織設計，建成后給人帶來的生活紊亂是可想而知的。只有按現(xiàn)代生活秩序的要求將起居空間安排在戶內流線的前部，以適應公眾性的需要，將臥室空間設置在戶內流線的端部以保證一定程度的私密性。而廚房空間的位置應使從住戶入口到廚房的流線既短又不干擾其它

20、主要流線的生活秩序，用餐空間應緊臨廚房空間，無論在視線上或行為上都應有方便的聯(lián)系，在兩者的界面上應有能放置各自生活必備品的貯存空間，以便使用上各得其所。這些符合居住生活秩序的空間布局加強了生活的條理性。從而創(chuàng)造了高效有序的現(xiàn)代生活方式。因此，建筑設計的意義不在于生活的容納，而是在于生活的切實安排。一旦確立適應現(xiàn)代生活秩序的準則，就會大大提高現(xiàn)代生活的價值。同理 , 任何其它類型的建筑設計莫不是為人們創(chuàng)造多種形式的現(xiàn)代生活方式現(xiàn)而進行設計的.*> 4、口、三、方案設計建筑設計就其工作過程而言劃分了若干階段，其目的是使設計進程能逐步變得明朗，變得更可驗證，以及便于工種配合，控制設計周期，有利

21、組織管理等。 這樣， 在建筑設計不同階段建筑師將面臨不同的問題，將運用不同方法解決各自矛盾。其中，方案設計是整個建筑設計鏈中的第一環(huán)。它的任務是：依據(jù)設計條件提出試探性的圖面解，包括協(xié)調設計目標與環(huán)境的關系，提出空間組織的建構設想，確定結構方式、形式表現(xiàn)的初步解決方法等，在上述工作成果基礎上提供為建筑設計以后幾個階段工作的依據(jù)。這就表明，方案設計是從一個混沌的設想開始，建筑師由此面臨著一個艱苦的探索過程。首先， 對所有與設計有關的問題進行詳盡的資料收集，而這些資料往往并不都對解決問題產生積極意義。有重要的，也有無關緊要的，更有消極的。 如何通過分析、整理從錯綜復雜的資料中探索出簡單圖面解的結論

22、并非易事。由于方案設計要為建筑設計進程的若干階段提出指導性的文件，并成為建筑設計最終成果的評價基礎，因此，方案設計就成為至關重要的環(huán)節(jié)。因為，一開始如果在方案上失策，必將把整個設計過程引向歧途，難以在后來的工作中得以補救，甚至造成整個設計的返工或失敗。反之， 如果一開始就能把握方案設計的正確方向， 不但可使設計滿足各方面向要求，而且為以后幾個設計階段順利展開工作提供了可靠的前提。那么，如何評價方案設計的優(yōu)劣呢?盡管評價始終是相對的，并取決于作出判斷的人，作出判斷的時刻，判斷針對的目的以及被判斷的對象，但是，就一般而言，任何一個有價值的方案設計應滿足下列要求：1、 考慮了建造的環(huán)境條件。使建筑成

23、為這一特定環(huán)境的有機組成部分。建立了建筑- 環(huán)境對話關系。2、把握了功能分區(qū)的合理性，這是設計追求的目標之一，即方案初步確立了人 -建筑的協(xié)調關系。3、提出了令人愉悅的空間形式，建筑最終總是以直觀的形象展示在人們面前，它的內外空間形式美感是人們關心的目標之一。4、回答了方案實施的必要前提，如遵守法規(guī)、結構合理、技術可行、施工便利，造價經(jīng)濟等.總之 , 方案設計的優(yōu)劣直接關系到建筑設計的成敗, 它是衡量建筑師能力高下的最重要標準之一.第二節(jié) 設計模型所謂模型是作為對" 設計 " 結構的一種描述方式，以便從方法學上進一步理解建筑設計的組成部分及其相互關系。建筑師從中可以了解如何

24、在相應領域提高自己的設計能力。一、設計模型的構成根據(jù)現(xiàn)代認識心理學和實際設計過程的分析，我們可以把設計大致分為五個組成部分；輸入、處理、構造、評價和輸出。（ 一 ） 輸入建筑師從接到任務書開始著手方案設計，首先面臨著要進行大量信息的輸入工作，包括:1 外部條件輸入2內部條件輸入3設計法規(guī)輸入4實例資料輸入輸入信息的目的是充分了解建造的條件與制約、設計的內容與規(guī)模、服務的對象與要求. 輸入信息的渠道可以通過現(xiàn)場踏勘、查閱資料、咨詢業(yè)主、實例調查等。輸入信息的方式一是應急收集，即接到任務書后，為專項設計進行有目標的資料收集，二是信息積累，對于通用的信息資料如規(guī)范、生活經(jīng)驗，常用尺寸等要做到平時日積

25、月累，用時信手拈來。（ 二 ） 處理所有輸入的設計信息非常廣泛而復雜，這些原始資料并不能導致方案的直接產生，建筑師必須經(jīng)過加工和處理，從信息的亂麻中理出導致方案起步的頭緒.處理的方法主要是運用邏輯思維的手段進行分析、判斷、推理、綜合，為找到問題的答案提供基礎。（ 三 ） 構造信息經(jīng)過處理后，建筑師開始啟動立意構思的豐富想象力，由此產生出方案的毛坯，并從不同思路多渠道地去探索最佳方案的解。這樣， 對信息的邏輯處理在此階段就轉化為方案的圖示表達。（ 四 ） 評價如何從多個探討方案中選擇最有發(fā)展前途的方案進行深化工作，這不像數(shù)理化學科可以用對錯來判斷，卻只能是相對而言，在好與不好，滿意與不滿意之間進

26、行比較。從這個意義上來說，方案設計階段又是決策過程，評價決定了選擇方案的結果，也決定了設計方向和前途。（ 五 ） 輸出建筑設計的最后成果必須以文字和圖形、實物等方式輸出才能產生價值。 輸出的目的一是作為實施的依據(jù)，二是對建筑師自身能不斷評價，調整修正，最后達到理想的結果。三是使建筑師的創(chuàng)作成果得到公眾的理解和認同。二、設計模型的運行從設計的宏觀過程來看，設計模型的五個部分是按線性狀態(tài)運行的，即輸入一處理一構造一評價一輸出。這就是說，建筑設計從接受設計任務書進行信息資料收集開始，通過對任務書的理解及一切有關信息的處理明確設計問題，建立設計目標，針對這些問題和目標構造出若干試探性方案，通過比較、評

27、價選擇一個最佳方案，并以文字、圖形等手段將其輸出。大多數(shù)設計工作是按這個程序完成的， 從這個過程來看，設計模型類似一個計算機工作的原理。這樣來研究設計模型的結構有助于按各個層面去觀察問題，去認識相互關系。然而， 在實際的設計工作中，這五個部分又往往不是線性關系，而是任意兩個部分都存在隨機性的雙向運行。從而形成一個非線性的復雜系統(tǒng)。其運行線路我們無法預知，有時一個信息輸入后都有可能進入任何一部分，而輸入本身也往往受其它部分的控制?？傊?，各部分之間都處于動態(tài)平衡之中。三、設計模型的掌握從設計模型的組成來看，設計能力是由五個方面構成，各包含不同的知識域。 在設計模型運行狀態(tài)中，把知識用于解決問題就成

28、為技能，技能進一步強化便轉為設計技巧。因此， 掌握設計模型的能力體現(xiàn)在知識的增加和技能的熟練兩個方面。在實際的設計過程中為什么會出現(xiàn)有些建筑師的方案設計上路快，設計水平高，表現(xiàn)出設計能力強；而有些建筑師的方案設計周期長，設計水平低，表現(xiàn)出設計能力弱呢?這是因為兩者對設計模型的掌握存在差別，前者因為設計經(jīng)驗豐富，動手操作熟練，設計技能高明等有利條件使設計模型運行速度快，運行路線短捷，甚至某些部分同步運行，這就大大提高了設計效率和質量。而后者由于與前者相反的原因致使設計模型運行速度慢、運行路線紊亂，導致設計效率低下，問題百出。因此， 得心應手地掌握設計模型的運行是每一位初學設計者和建筑師在設計方法

29、上應努力追求的目標。第三節(jié) 設計程序一 、設計程序的意義任何一個行為的進行都有其內在的復雜過程，特別是設計行為，因為它涉及到最廣泛的關聯(lián)性，其廣義可關聯(lián)到社會、政治、經(jīng)濟、自然資源、生態(tài)環(huán)境等范圍。狹義上又關聯(lián)到具體的建筑內容、功能和形式、材料與結構等因素、建筑設計的目的就是把名目繁多的關聯(lián)因素變?yōu)榫C合的有機整體 設計成果。這種轉變過程雖然極其復雜，但事物的發(fā)展都有其內在的規(guī)律性，只要設行為按一定的規(guī)則性和條理性行事，即按正確的設計程序展開，就能使設計行為正常發(fā)展。因此，懂得了設計程序，即掌握了設計的脈絡。二、設計程序的步驟從設計的宏觀控制來看，設計程序經(jīng)歷了環(huán)境設計一群體設計一單體設計一細部

30、設計的線型直進。前一環(huán)節(jié)是后一環(huán)節(jié)的設計依據(jù)和基礎。如同畫人體素描一樣，先要把握人體的輪廓、各部分比例務必準確，在此基礎上才能深入對細部的刻畫。如若違反這一程序，盡管眼睛刻畫得炯炯有神，但因人體失去正常比例， 其結果是徒勞的。但建筑設計又不完全等同人體素描，后者的對象是客觀存在的， 有不可改變性，不能因為細部刻畫精彩但與整體失調而舍本逐末去改變人體比例。建筑設計卻不然，它的對象是尚不存在的，不是絕對的，因此，設計程序中的后一環(huán)節(jié)常?？梢苑醋饔糜谇耙画h(huán)節(jié)。因此， 正確的設計程序應是先從環(huán)境設計入手，再進入群體設計或單體設計，最后深入到細部設計。但這種設計不是截然分明，總是交織在一起，處于動態(tài)進行

31、之中，有時需要同步進行考慮。我們一些建筑師，特別是初學設計者往往容易一開始就陷入對細部的考慮， 常常為此自鳴得意，而忽略對總體的把握，這是設計水平難以提高的根源之一。 在建筑設計教學中，這種違反正確設計程序的現(xiàn)象也屢見不鮮。如課題設計無實際環(huán)境條件而以假設地段取而代之，更有甚者，在完成單體設計之后才回過頭設計地形，無論從設計觀念與設計方法上都違反了正常的設計程序。第四節(jié) 設計思維建筑設計是由思維過程和表達手段完成的，兩者共同構成建筑設計方法的內涵。 對于初學設計者來說，認識并掌握設計思維的普遍規(guī)律，有助于加強設計的主觀能動性，提高設計能力。一、思 維 程 序設計行為是受到思維活動支配的。從設計

32、一開始，建筑師就要對名目繁多的與設計有關聯(lián)的因素，如建造目的、空間要求、環(huán)境特征、物質條件等等分門別類地進行考察，找出其相互關系及各自對設計的規(guī)定性。然后采取一定的方法和手段，用建筑語匯將諸因素表述為統(tǒng)一的有機整體。這種思維過程有很強的邏輯推理，可以概括為部分（ 因素 ） 到整體 （ 結果 ） 的過程， 這就是設計方法所應遵循的特定思維程序。在這種思維程序中，部分與整體的關系表現(xiàn)為部分是整體的基本內容，隸屬于整體之中。整體是部分發(fā)展和組合的結果。所謂部分處理即把將要表現(xiàn)為整體的結構和復雜事物中的各個因素分別進行研究處理的思維過程，由于部分經(jīng)常表現(xiàn)為自由分離狀態(tài)，因此， 對于設計經(jīng)驗不足的建筑師

33、容易被某個部分因素吸引而忽略其各部分的內在聯(lián)系，出現(xiàn) 方案生搬硬套、東拼西湊的現(xiàn)象。所謂整體處理就是把對象的各部分、各方面的因素聯(lián)系起來考慮的思維過程。綜合的結果使事物包含著的多樣屬性以整體展現(xiàn)出來。從這個意義上來說，整體過程是思維程序的決定性步驟。但是，從部分到整體這種傳統(tǒng)的設計思維結構，在19 世紀以前受到社會科學和自然科學發(fā)展緩慢的限制，一直沒有顯著變化。直到歐洲工業(yè)革命，特別是二次大戰(zhàn)后，新興學科的發(fā)展日新月異，系統(tǒng)論、控制論、運籌學、生態(tài)環(huán)境學等學科的發(fā)展為在各學科間創(chuàng)立統(tǒng)一語言建立廣泛聯(lián)系提供了可能。建筑學一旦被劃入社會范疇就日趨與社會總體發(fā)生密切關系。因此， 建筑師在著手建筑設計

34、時， 往往先要對設計對象的社會效果、經(jīng)濟效益、生態(tài)環(huán)境等作出全面綜合考察。 只有在可行的前提下，建設者才作出投資的決策。然后筑師才進入下階段對因素的部分處理，最后綜合產生一個新的建筑整體。這種（ 整體） 一部分一整體的思維結構是設計方法的重大變革，使建筑設計不再是古典主義學派的單體設計，而是能使人、建筑、環(huán)境產生廣泛而緊密聯(lián)系的整體環(huán)境設計。二、思 維 手 段所謂思維手段是思維活動賴以進行的方式，是達到目的的方法。就建筑師個人的思維手段而言，它是依賴思維器官（ 大腦 ） 的大量信息儲存和經(jīng)驗知識，按一定結構形式進行各種信息交流的思維方法。它在設計方法中占有重要的地位。 即使在現(xiàn)代科學高度發(fā)展的

35、今天，在計算機輔助設計日趨普及的前景下也沒有別的手段能夠替代。建筑師在運用思維進行設計時，主要依靠邏輯思維和形象思維兩種方式。（ 一 ） 邏輯思維邏輯思維主要用于以下幾個方面：1 項目確定與目標選擇。不同的項目其追求的目標不同這是顯而易見的，即使同一項目因處在不同場所，其目標選擇也應體現(xiàn)它的特定性。2認識外部環(huán)境對設計的規(guī)定性。文化屬性、價值觀念、審美準則、人口構成等軟環(huán)境以及自然條件、城市形態(tài)、基地狀況等硬環(huán)境對設計的制約。3設計對象的內在要求與關系。熟知任務書、進行調查研究、尋找功能布局的內在邏輯與規(guī)律。4 意志與觀念的表現(xiàn)。確定構思與立意，尋找設計的主要思路與手段，這是意志與觀念的突出反

36、映，并貫穿于整個設計過程中。5技術手段的選擇。任何一項設計都是以技術條件為實施前提，建筑師應使技術手段和意志觀念緊密結合，最終塑造出所追求的預期目標。6鑒定與反饋。整個設計過程是伴隨著進行不斷的信息反饋以鑒定、修正、 完善前一設計工作的成果。即使工程完工也是通過鑒定與反饋為將來新的設計創(chuàng)作提供經(jīng)驗與教訓?？傊壿嬎季S是運用分析、抽象、概括、比較、推理、綜合等手段，強調設計對象的整體統(tǒng)一性和規(guī)律性，是一種理性的思考過程。（ 二 ） 形象思維形象思維是建筑設計特有的思維手段，這是由于建筑師需要通過二維圖形 - 平、立、剖面來表達三維的形體與空間所決定的。因此，他應具有一種空間形象的想像力形象思維

37、包括具象思維和抽象思維兩種手法。都是建筑師應具備的素質。 1 具象思維。具象是使喻示的概念直觀化，即從概念到形象的直接轉化。它能啟迪人們的聯(lián)想，產生與建筑師設計意圖的心理共鳴。例如薩里寧(EeroSaarinen)設計的紐約肯尼迪機場TWA炭機樓，它象只蒼鷹展翅欲飛，這種形象很容易引起人們對航空的聯(lián)想。2抽象思維。抽象是隱喻非自身屬性的抽象概念，它表現(xiàn)的是人們的感知與思維轉化而成的一種精神上的含義，建筑藝術所反映出來的也往往是這種抽象的精神概念。勒柯布西埃(LeCorbusier)設計的朗香教堂是抽象思維的代表作， 該建筑物的墻、屋頂都呈扭曲狀，無規(guī)則的大小窗洞透進的星點點之光造成光怪陸離的效

38、果，猶如靈魂在閃現(xiàn)，一種神秘莫測的宗教氣氛油然而生。在設計過程中，一般來講常從邏輯思維入手，以摸清設計的主要問題，為設計思路打開通道。特別是對于功能性強，關系復雜的建筑尤其要搞清內外條件與要求。另一方面，有時卻需要從形象思維入手，如一些紀念性強或對建筑形象要求高的建筑，需先有一個形象的構思，然后再處理好功能與形式的關系。但是， 邏輯思維與形象思維并不是如此界線分明，而是常常交織在一起。在具體設計中，誰先誰后并不是問題的關鍵，重要的是要把兩者統(tǒng)一起來進行。三、創(chuàng)造性思維創(chuàng)造性思維是設計思維中的高級而復雜的思維形態(tài)，它涉及到社會科學、 自然科學，也涉及到人的復雜心理因素。所有這些客觀要素和心理因素

39、相互聯(lián)系， 相互誘發(fā)，相互促進，從而使建筑的創(chuàng)造性思維構成一個獨特的動態(tài)心理系統(tǒng)。它的形式主要呈現(xiàn)為發(fā)散性思維和收斂性思維。( 一 ) 發(fā)散性思維發(fā)散性思維是一種不依常規(guī)、尋求變異，從多方面尋求答案的思維方式，它是創(chuàng)造性思維的中心環(huán)節(jié)，是探索最佳方案的必由之路。發(fā)散性思維具有三個特征：1 流暢。指心智活動暢通少阻，靈敏、迅速，能在短時間內表達較多的概念和符號，是發(fā)散性思維量的指標。2變通。指思考能隨機應變，觸類旁通，不局限于某個方面，不受消極定勢的桎梏。3獨特。指從前所未有的新角度、新觀點去認識事物，反映事物，對事物表現(xiàn)出超乎尋常的獨到見解。由于建筑設計的問題求解是多向量和不定性的，答案沒有唯

40、一解，這就需要建筑師運用思維發(fā)散性原理，從若干試誤性探索方案中尋求一個相對合理的答案。如果思維的發(fā)散量越大，也即思想越活躍、思路越開闊、那末，有價值的答案出現(xiàn)的概率就越大，就越能導致問題求解的順利實現(xiàn)。上述思維發(fā)散" 量 " 固然影響到問題答案的" 質 " 。 但是， 思維發(fā)散方向卻對創(chuàng)造性思維起著支配作用。因為， 不同思考路線即不同思維發(fā)散方向會使求解結果在不同程度上出現(xiàn)質的變化，因而導致不同方案的產生。這種不同思維發(fā)散方向可歸納為以下三種情況：(1) 同向發(fā)散。即從已知設計條件出發(fā)，按大致定型的功能關系使思維軌跡沿著同一方向發(fā)散，發(fā)散的結果得出大同小

41、異的若干方案。 如賴特 ( FrankLloyd Wright )在不同地點為不同業(yè)主設計的三幢住宅雖然平面形式，房間的空間形態(tài)各不相同，但是各房間的功能關系卻是完全相同的。因此， 從設計的本質特征看三者同屬于一種思維方向的結果，所不同的僅是表現(xiàn)形式有所差別而已。(2) 多向發(fā)散。即根據(jù)已知條件，從強調個別因素出發(fā)，使思維軌跡沿不同方向發(fā)散。發(fā)散結果會得出各具特色的方案。如1987 年全國文化館設計競賽， 同一設計條件下105 件獲獎作品都各具特色，顯示出參賽者的思維發(fā)散是多向性的。 他們各自強調方案與眾不同的特點，大膽開拓思路，表達了各自對建筑與文化的不同理解，不同追求。方案采用集中式布局，

42、利用 " 四大塊 " 中間形成中庭茶座， 突出體現(xiàn)南方縣城特有的" 聞雞起舞、晶茗早茶、聽書聊天 "的文化情趣。方案采用定型單元進行設計，強調根據(jù)不同地形條件進行組合的靈活性。方案從平則布局到造型設計傾心追求民族風格的體現(xiàn)。三個獲獎方案沿著三個方向進行思維發(fā)散，方案"質 "的差別較為明顯，體現(xiàn)了各自強烈的個性。(3) 逆向發(fā)散。即根據(jù)已知設計條件，打破習慣性思維方式，變順理成章的 "水平思考 " 為 "反過來思考"， 常?？梢砸龑藗儚氖挛锏牧硪粯O端披露其本質， 從而彌補單向思維的不足。這種思維

43、發(fā)散的結果往往產生人們意料不到的特殊方案。例如設備管道在絕大多數(shù)設計情況下，建筑師的思考方式是利用管井、吊頂把它們掩藏起來。然而，皮阿諾(Renzo Piano) 和羅杰斯(RichardRogers)設計的蓬皮杜藝術與文化中心卻逆向思維，"翻腸倒肚"似的把琳瑯滿目的管道毫不掩飾地暴露在外，甚至用鮮艷奪目的色彩加以強調。這件作品一問世，立即引起人們驚嘆。( 二 ) 收斂性思維發(fā)散性思維是對求解途徑的一種探索， 而收斂性思維則是對求解答案作出的決策，屬于邏輯推理范疇。它對發(fā)散性思維的若干思路以及所產生的方案進行分析、比較、評價、鑒別、綜合，使思維相對收斂，有利于作出選擇。當然

44、，這兩種創(chuàng)造性思維不是一次性完成的，往往要經(jīng)過發(fā)散- 收斂- 再發(fā)散 - 再收斂， 循環(huán)往復，直到問題得到圓滿解決。這是建筑創(chuàng)作思維活動的一條基本規(guī)律。( 三 ) 創(chuàng)造性思維障礙在許多情況下，"思維定勢 "常常會成為創(chuàng)造性思維的桎梏。例如， 紅磚可以蓋房子，這是一般人通常的思維方法。但是， 如果思維僅限于紅磚可以蓋房子這種認識，那么就會使思維僵化。我們?yōu)槭裁床荒苷J為紅磚可以用來敲釘子，可以打狗呢?這種思考就突破了原有的" 心理束縛 " ，創(chuàng)造性地把紅磚的用途擴充到常規(guī)用途以外。建筑師都希望自身具有創(chuàng)造性思維，但是，現(xiàn)實卻令人遺憾，建筑形式的"

45、干篇一律 "其緣由是多方面的，建筑師的創(chuàng)造性思維存在障礙也是重要的方面。這種障礙就是思維的僵化，反映在兩個方面：一方面因經(jīng)驗而對事物的認識形成固定化，經(jīng)驗對于一個人的創(chuàng)作來說無疑是十分寶貴和重要的，但運用經(jīng)驗卻不能一成不變，倘若建筑師在解題過程中總是習慣地沿用以往的思維方法，必然會產生" 先入為主 " 的思維定勢。一旦如此，就會把經(jīng)驗變?yōu)榭蚩?，成為束縛自己發(fā)揮創(chuàng)造性思維的消極因素。另一方面是解決途徑的單一化，認為要解決某種問題只有一種方法，即現(xiàn)成的方法。其實， 有時第一種方法只不過是首先想到而已，若以此為滿足，就會放棄對更好方法的探索。找到了妨礙創(chuàng)造性思維的結癥，

46、建筑師就能在克服"思維定勢"的桎梏后激發(fā)出無窮的創(chuàng)作力。第三章 民用建筑設計基本要求【本章重點和難點】建筑各組成部分的具體設計要求設計基本原則建筑設計除應執(zhí)行國家有關工程建設的方針政策外，尚應執(zhí)行下列基本原則：1、當?shù)爻鞘幸?guī)劃部門制定的城市規(guī)劃實施條例；2、根據(jù)建筑物的用途和目的，綜合講求建筑的經(jīng)濟效益、社會效益、環(huán)境效益；3、合理利用城市土地和空間，提倡社會化綜合開發(fā)和綜合性建筑；4、適應我國經(jīng)濟發(fā)展水平，在滿足當前需要的同時適當考慮將來提高和改造的可能；5、節(jié)約建筑能耗，保證圍護結構的熱工性能；6、建筑設計的標準化應與多樣化結合；7、體現(xiàn)對殘疾人、老年人的關懷，為他們的

47、生活、工作和社會活動提供無障礙的室內外環(huán)境；8、建筑和環(huán)境應綜合考慮防火、抗震、防空和防洪等安全措施；9、在國家或地方公布的各級歷史文化名城、歷史文化保護區(qū)、文物保護單位和風景名勝區(qū)的各項建設，應按國家或地方制定的有關條例和保護規(guī)劃進行。一 、平面布置1 平面布置應根據(jù)建筑的使用性質、工藝要求，合理布局，并應符合有 關防火規(guī)范的規(guī)定，做到適用、安全、經(jīng)濟、合理。2 平面布置的柱網(wǎng)、開間、進深等定位軸線尺寸，應符合建筑模數(shù)協(xié)調統(tǒng)一標準GBJ2等相關規(guī)定。平面布置宜有一定的靈活性和可改造性。3 根據(jù)使用功能，應使大多數(shù)房間或重要房間布置在有良好朝向、日照和通風的部位。輔助性房間如衛(wèi)生間、設備用房可

48、設在朝向較差的部位。對有私密性要求的房間，應防止視線干擾。4 地震區(qū)的建筑，平面布置宜規(guī)整，不宜錯層。5 建筑平面布置應將不同人流、物流，水平和垂直的交通路線分隔開，互不干擾。二、層高和室內凈高1 建筑層高應結合建筑功能、使用要求和技術經(jīng)濟條件綜合確定，并應符合有關建筑設計規(guī)范的規(guī)定。2 室內凈高應按樓（地） 面至吊頂或樓板底面之間的垂直距離計算；樓板或屋蓋的下懸構件影響有效使用空間者，應按樓 （地） 面至結構下緣之間的垂直距離計算。3 建筑物各種用房的室內凈高應符合有關建筑設計規(guī)范的規(guī)定。地下室、局部夾層、走道及房間的最低處的凈高不應小于2m。三、地下室和半地下室（一）地下室、半地下室作為主

49、要用房使用時, 應符合安全、衛(wèi)生的要求，并應符合下列要求：4 嚴禁將幼兒、老年人生活用房設在地下室或半地下室。5 居住建筑中的居室不應布置在地下室內。當布置在半地下室時，必須對采光、通風、日照、防潮、排水及安全防護采取措施。6 建筑內的歌舞、娛樂、 放映、 游藝場所不應設置在地下二層及二層以下。（二）地下工程防水應符合地下工程防水技術規(guī)范GBJ108的規(guī)定，并應符合下列規(guī)定：1 地下工程的防水，宜采用防水混凝土自防水結構，并根據(jù)需要可設附加防水層或其它防水措施。對防水有特殊要求時，宜采用防、排結合方案；2 地下室應在一處或若干處地面較低點設集水坑，并預留排水泵和排水管道；3 地下管道、地漏、窗

50、井等處應有防止涌水、倒灌的措施。地下室、半地下室的耐火等級、防火分區(qū)、安全疏散、防排煙設施、房間內部裝修等應符合有關防火規(guī)范的規(guī)定。四、設備層、避難層和架空層（一）設備層設置應符合下列規(guī)定：4 大型民用建筑及高層建筑宜設置設備層。5 當上部為管線較多（如賓館、住宅），下部為大空間房間的建筑應在上下部之間設置設備層。6 設備層布置應便于市政管線的接入。在防火、 防爆和衛(wèi)生方面互有影響的房間不應相鄰布置。7 設備層應有自然通風或機械通風。當設備層設于地下室又無機械通風裝置時，應在地下室外墻設置風口或通風道，面積應滿足送、排風量的要求。8 凡有給排水設備的機房，應設集水坑并預留排水泵電源和排水管路或

51、接口；配電房應滿足線路的敷設。9 有振動及噪聲的設備機房，除設備應隔振、防噪外， 機房的隔墻和門、窗應增加隔聲處理。10 機房布置及圍護結構，管道穿越洞口等應符合防火規(guī)范的有關規(guī)定。（二）建筑高度超過100m的高層建筑，應設置避難層（間），并應符合 高層民用建筑設計防火規(guī)范GB 50045的規(guī)定。（三） 有人員活動的架空層凈高不應低于2.10m。五、 廁所、盥洗室和浴室（一）廁所、盥洗室、浴室等衛(wèi)生用房應符合下列規(guī)定:1 建筑物內的公用廁所、盥洗室、 浴室等衛(wèi)生用房不應直接布置在餐廳、食品加工貯存、變配電等有嚴格衛(wèi)生或防潮要求用房的上層；住宅衛(wèi)生間不應布置在下層住戶的臥室、起居室和廚房的上層（

52、本套住宅內除外）。2 衛(wèi)生用房使用面積及衛(wèi)生潔具的配置應符合有關建筑設計規(guī)范的規(guī)定。3 衛(wèi)生用房宜有天然采光和不向鄰室對流的自然通風，無直接自然通風的衛(wèi)生用房應設自然通風道，當自然通風不能滿足通風換氣要求時，應采用機械通風裝置。嚴寒和寒冷地區(qū)衛(wèi)生用房宜設置自然通風道。4 樓地面、 樓地面溝槽、管道穿樓板及樓板接墻面處應嚴密防水、防滲漏。5 樓地面、墻面（或墻裙）面層應采取不吸水、不吸污、耐腐蝕、易清洗的材料。6 樓地面應防滑，并應有坡度坡向地漏或水溝，防止積水。7 室內上下水管和浴室頂棚應防冷凝水下滴，浴室熱水管應有防止燙人措施。8 公用廁所應設前室, 并采取遮擋視線措施。精品文檔精品文檔（二

53、）廁所和浴室隔間的平面尺寸不應小于表態(tài)6.5.2的規(guī)定。廁所和浴室隔間平面尺寸類別平面尺寸（寬度”深度mj）外開門的廁所隔間0.90 X 1.20內開門的廁所隔間0.90 X 1.40殘疾人專用廁所隔間1.40 X1.80 （1.00 X2.00）外開門的淋浴隔間1.00 X 1.20內設更衣凳的淋浴隔間1.00 X （ 1.00+0.60 ）殘疾人專用淋浴隔間2.00 X2.40 （盆?。?.5 0X 2.00 （淋?。┝_階、坡道和欄桿（一）臺階設置應符合下列規(guī)定：1公共建筑室內外臺階踏步寬度不宜小于 0.30m,踏步高度不宜大于0.15m。室內臺階踏步數(shù)不應少于2級，當高差不足二級時，應

54、按坡道設置。2人流密集的場所臺階高度超過0.70m并側面臨空時，應有防護設施。（二）坡道設置應符合下列規(guī)定：1室內坡道不宜大于1:8,室外坡道不宜大于1:10,供醫(yī)療使用的坡道 不應大于1: 10,供少年兒童安全疏散的坡道和供輪椅使用的坡道不應大于1:12 ;2室內坡道水平投影長度超過15m時，宜設休息平臺，平臺寬度應根據(jù) 輪椅或病床等尺寸及所需緩沖空間而定；3坡道應采取防滑措施；4供輪椅使用的坡道兩側應設高度為 0.65m的扶手；5機動車行坡道應符合汽車庫建筑設計規(guī)范JGG100勺有關規(guī)定。（三）凡陽臺、外廊、室內回廊、內天井、上人屋面及室外樓梯等臨空 處應設置防護欄桿，并應符合下列規(guī)定：1欄桿應以堅固、耐久的材料制作，并能承受荷載規(guī)范規(guī)定的水平荷載；2低層、多層建筑欄桿高度不應低于1.05m,中高層、高層建筑欄桿高 度不應低于1.10m,超高層建筑的欄桿高度不應低于1.20m；注：欄桿高度從樓地面及屋面至欄桿扶手頂面垂直高度計算，如底部有寬度大于0.22m,高度低于0.40m的可踏部位，應從可踏部位頂面起計算。3欄桿離樓面或屋面0.10m高度內不宜留空；4住宅、托兒所、幼兒園、中小學及少年兒童專用活動場所的欄桿必須 采用防止少年兒童攀登的構造，欄桿垂直桿件間的凈距不應大于0.11m；5商場等允許少年兒童進入的場所，采用垂直桿件做欄桿時，其間距也 不應0.11m。七、樓梯