將軍令二胡譜范文

1、將軍令二胡譜 將軍令有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。將軍令原是四川揚琴(曲藝的一種)的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 揚琴曲 將軍令源于唐朝皇家樂曲，流傳至今一千多年。有多種曲譜和演奏形式，樂曲主要表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時的激烈緊張。這里介紹的是四川揚琴曲。將軍令原是四川揚琴(曲藝的一種)的開場音樂，由李德才和李德元傳譜，李小元和項祖華整理。 樂曲表現古代將軍升帳時的威嚴莊重、出征時的矯健輕捷、戰(zhàn)斗時的激烈緊張。共分四段：散板、慢板、快板和急板。 一散板引

2、子：琴聲模擬古代戰(zhàn)爭作戰(zhàn)前擂鼓三通，強而有力的鼓點節(jié)奏，由慢而快，陣陣頻催，渲染了戰(zhàn)斗即將開始的緊張氣氛。 二慢板段，莊嚴穩(wěn)重的旋律，采取句句雙式地重復旋法，并用左手琴竹彈輪技法奏出頗有力度的輪音，加之常出現低八度音的襯托，更顯示出旋律所蘊藏的內在力量，恰似將軍升帳時那種威風凜凜的情狀。 三快板段是第二段的變奏，主要采用快速的十六分音符節(jié)奏，拍子中的強音位置(每拍的第一、三音)常用重捶子扣擊琴弦以加強力度，表現將士們浩浩蕩蕩，雄姿勃勃的情景。 四急板，用板式變奏的技法將第二段旋律成倍緊縮，變 4/4拍為 2/4拍，連續(xù)不斷的十六分音符節(jié)奏，使旋律無停頓地進行，氣勢劇烈緊迫。 揚琴在擊弦后余音很

3、長，這樣，前面旋律余音與后面擊發(fā)的樂音混相交響，音響宏大，振奮人心，具有強烈的音樂效果。 將軍令常用于戲曲中的開場音樂和為擺陣等場面伴奏，民間藝人也常吹奏此曲以增加節(jié)日氣氛。 將軍令：蘇南吹打。用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以大鑼大鼓，渲染威武雄壯的氣派，并用招軍長鳴以壯聲勢。在民間風俗生活中，民間藝人吹奏此曲以增添節(jié)日的熱烈氣氛。戲曲中作開場音樂和為擺陣等場面伴奏的曲牌。 周榮壽、周祖馥以將軍令為藍本.進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌，對原曲也做了一些增刪.在樂隊編制方面，仍以一對大嗩吶吹奏產旋律，另增加了笛、笙、號筒等加強旋律色彩。打擊樂器增加了定音的十面鑼和低音大鑼(海鑼)等。因而樂隊的

4、音色豐富了，表現力也大大加強。 樂曲一開始，低沉渾厚的號筒、大鼓和海鑼聲相互交織，音樂氣氛莊嚴隆重。繼而鼓號齊鳴，雄壯的嗩吶聲在鑼鼓的襯托下，氣勢宏偉，振奮人心。這是樂曲的前奏部分。 接著樂曲進入主體部分。改編者在配器上把樂隊分成粗吹鑼鼓和細吹鑼鼓兩組，并作種種變化，使音色和力度富有層次和對比。充分掌握原曲速度的時而慢起，時而漸快，節(jié)奏時散時整，宮調多變，音浪跌宕起伏等特點，將樂曲的結構合理分層，運用配器手段。并充分發(fā)揮嗩吶連續(xù)不斷的循環(huán)換氣法與笛、笙的斷奏相對比;打擊器以悶擊與放音敲擊相對比，等等。使音樂抑揚頓挫有序，音浪錯落有致，具有新的推動力。 樂曲尾部，招軍頻吹，鑼鼓全奏，在異常熱烈的

5、高潮中結束。 另外，此曲后來被著名香港作曲家、作詞家黃沾改編為歌曲男兒當自強 。 古箏曲 古箏曲將軍令可分為四部分。第一部分用大段的搖指和左手彈奏技法，表現出鼓角聲聲的場景，旋律緊張而神秘;第二部分通過左手夸張的吟、滑手法勾畫出智勇雙全的將軍形象;第三部分用持續(xù)加快的快四點技法，表現了士兵們編隊急進的情形;第四部分描繪兩軍對壘、沙場廝殺、號角齊名、得勝回營的情景。全曲一氣呵成，節(jié)奏緊迫有度，音樂富有氣勢。將軍令是中央音樂學院業(yè)余考級9級曲目。 將軍令是浙江箏派的代表曲目之一，浙江箏派不僅來源于杭州灘簧，江南絲竹等民間樂曲，并且很多都是弦索十三套曲演變而來的。將軍令就是以古譜弦索十三套曲牌所記錄的樂曲之一。該古曲展現了古代將士征戰(zhàn)沙場，得勝歸營的壯偉場面。 將軍令合奏譜最早見于1814年容齊所編的弦索十三套，1935年，杭州國樂社印制的合奏曲將軍令的箏分譜中，已可明顯地看出雙手抓箏手法的運用。 吹打樂 將軍令原為戲曲中開場音樂和為擺陣等場面而伴奏的曲牌，民間藝人也常吹奏此曲以增添節(jié)日的熱烈氣氛。 蘇南吹打樂將軍令是用兩支大嗩吶吹奏旋律，配以大鑼大鼓，渲染威武雄壯的氣派，并用招軍長鳴以壯聲勢。上海民族樂團以將軍令為藍本進行加工改編。在樂曲開始時加了一首曲牌，對原曲也做了一些增刪。在樂隊編制方面，仍以一對大嗩吶吹奏主旋律，另增