影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素電視編輯與制作PPT學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素電視編輯與制影響鏡頭轉(zhuǎn)換的形式因素電視編輯與制作作一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步一、鏡頭的切換要與興趣中心的轉(zhuǎn)移同步所謂切換就是利用剪輯的方法實(shí)現(xiàn)上一個(gè)鏡頭的終止和下一個(gè)鏡頭的開始。所謂切換就是利用剪輯的方法實(shí)現(xiàn)上一個(gè)鏡頭的終止和下一個(gè)鏡頭的開始。流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始。流暢的剪輯要求恰到好處的停止和開始。觀眾的興趣度有兩層意思：觀眾的興趣度有兩層意思： 其一，他們還感興趣嗎？對上一個(gè)鏡頭的內(nèi)容能維持多長？其一，他們還感興趣嗎？對上一個(gè)鏡頭的內(nèi)容能維持多長？ 其二，他還會(huì)對什么感興趣對下一個(gè)鏡頭內(nèi)容有沒有期待？其二，他還會(huì)對什么感興趣對下一個(gè)鏡頭

2、內(nèi)容有沒有期待？電視編輯與制作電視編輯與制作第1頁/共30頁張會(huì)軍張會(huì)軍對鏡頭長度的深入研究：對鏡頭長度的深入研究：1、0.4秒的鏡頭長度，電視為秒的鏡頭長度，電視為10幀，都會(huì)作用于觀眾的視覺，從而產(chǎn)生視覺印象。但由于時(shí)間關(guān)系，觀眾對畫面主體形象、構(gòu)圖方法不會(huì)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)印象。幀，都會(huì)作用于觀眾的視覺，從而產(chǎn)生視覺印象。但由于時(shí)間關(guān)系，觀眾對畫面主體形象、構(gòu)圖方法不會(huì)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)印象。2、0.7秒的鏡頭長度，電視為秒的鏡頭長度，電視為17.5幀畫面，無論何種景別都會(huì)使觀眾產(chǎn)生較清晰的視覺效果，從而形成視覺形象。幀畫面，無論何種景別都會(huì)使觀眾產(chǎn)生較清晰的視覺效果，從而形成視覺形象。3、0.5秒的鏡頭長

3、度，電視為秒的鏡頭長度，電視為12.5幀畫面，具有實(shí)際意義和視覺意義。幀畫面，具有實(shí)際意義和視覺意義。4、在、在35的鏡頭畫面之后，觀眾的興趣開始下降。的鏡頭畫面之后，觀眾的興趣開始下降。選擇適當(dāng)?shù)溺R頭長度是保證視聽流暢的重要條件之一。選擇適當(dāng)?shù)溺R頭長度是保證視聽流暢的重要條件之一。電視編輯與制作電視編輯與制作第2頁/共30頁 低限長度是指一個(gè)鏡頭必須有能夠保證觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時(shí)間長度。低限長度是指一個(gè)鏡頭必須有能夠保證觀眾看清內(nèi)容的最低限度的時(shí)間長度。 高限長度即最多多長時(shí)間觀眾就看夠了，這時(shí)不剪，觀眾就無法忍受了。高限長度即最多多長時(shí)間觀眾就看夠了，這時(shí)不剪，觀眾就無法忍受了。如何

4、確定各個(gè)具體鏡頭的時(shí)間長度？需要考慮三個(gè)方面的因素：如何確定各個(gè)具體鏡頭的時(shí)間長度？需要考慮三個(gè)方面的因素：內(nèi)容、情緒和節(jié)奏。內(nèi)容、情緒和節(jié)奏。敘事長度也叫內(nèi)容長度敘事長度也叫內(nèi)容長度，就是確保向觀眾交待清楚鏡頭內(nèi)主體內(nèi)容所需要的時(shí)間長度。，就是確保向觀眾交待清楚鏡頭內(nèi)主體內(nèi)容所需要的時(shí)間長度。如果只是敘事，鏡頭內(nèi)容也不復(fù)雜，一般取低限長度。全景如果只是敘事，鏡頭內(nèi)容也不復(fù)雜，一般取低限長度。全景45，中近景，中近景23，特寫，特寫12。電視編輯與制作電視編輯與制作第3頁/共30頁決定鏡頭長度的因素還包括：決定鏡頭長度的因素還包括：畫面的明暗畫面的明暗 亮處的容易引起觀眾的注意力。如果主體處于

5、明區(qū)，鏡頭可短一些，反之要長一些。亮處的容易引起觀眾的注意力。如果主體處于明區(qū)，鏡頭可短一些，反之要長一些。畫面主體與陪體畫面主體與陪體 處于視覺中心的主體和位于前景的對象，一般更醒目突出，鏡頭可短一些，反之要長一些。處于視覺中心的主體和位于前景的對象，一般更醒目突出，鏡頭可短一些，反之要長一些。鏡頭的動(dòng)與靜，快與慢鏡頭的動(dòng)與靜，快與慢 一般來說，運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體要容易吸引人的視線，而且顯得更有趣。因此運(yùn)動(dòng)鏡頭在剪輯中的一般來說，運(yùn)動(dòng)的物體比靜止的物體要容易吸引人的視線，而且顯得更有趣。因此運(yùn)動(dòng)鏡頭在剪輯中的“低限長度低限長度”比靜止鏡頭要短，而比靜止鏡頭要短，而“高限長度高限長度”則比

6、靜止鏡頭要長。則比靜止鏡頭要長。電視編輯與制作電視編輯與制作第4頁/共30頁觀眾的熟悉程度觀眾的熟悉程度 觀眾熟悉的內(nèi)容要求停留時(shí)間短一些，而比較陌生的要留得長一些。觀眾熟悉的內(nèi)容要求停留時(shí)間短一些，而比較陌生的要留得長一些。聲音內(nèi)容聲音內(nèi)容 電視的鏡頭長度在很多時(shí)候是由鏡頭的聲音內(nèi)容所決定的，聲音內(nèi)容多，鏡頭就長一些。電視的鏡頭長度在很多時(shí)候是由鏡頭的聲音內(nèi)容所決定的，聲音內(nèi)容多，鏡頭就長一些。字幕字幕 有字幕的鏡頭比沒有字幕的鏡頭要長一些。有字幕的鏡頭比沒有字幕的鏡頭要長一些。情緒長度情緒長度 在某些高潮的前后或段落的開始結(jié)尾處，往往需要一個(gè)動(dòng)作的停頓，或者是一段抒情寫意的空畫面，以充分表

7、達(dá)未盡的情緒，或者是渲染氣氛，營造氛圍，以期打動(dòng)和感染觀眾。這樣的鏡頭長度會(huì)明顯地超越在某些高潮的前后或段落的開始結(jié)尾處，往往需要一個(gè)動(dòng)作的停頓，或者是一段抒情寫意的空畫面，以充分表達(dá)未盡的情緒，或者是渲染氣氛，營造氛圍，以期打動(dòng)和感染觀眾。這樣的鏡頭長度會(huì)明顯地超越“敘事長度敘事長度”，完成一定的，完成一定的“情緒長度情緒長度”。 也就是說這類鏡頭組接時(shí)鏡頭長度的依據(jù)是充分表達(dá)情感。也就是說這類鏡頭組接時(shí)鏡頭長度的依據(jù)是充分表達(dá)情感。電視編輯與制作電視編輯與制作第5頁/共30頁1、延長時(shí)間長度，引導(dǎo)觀眾由敘述層面進(jìn)入情感層面。、延長時(shí)間長度，引導(dǎo)觀眾由敘述層面進(jìn)入情感層面。2、在鏡頭的延續(xù)中

8、，讓觀眾的情感得以盡情釋放。、在鏡頭的延續(xù)中，讓觀眾的情感得以盡情釋放。節(jié)奏長度節(jié)奏長度 鏡頭的長短會(huì)影響影片（節(jié)目）節(jié)奏。鏡頭的長短會(huì)影響影片（節(jié)目）節(jié)奏。體現(xiàn)節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)是：體現(xiàn)節(jié)奏的標(biāo)準(zhǔn)是：剪輯率剪輯率 單位時(shí)間里鏡頭切換的次數(shù)。單位時(shí)間里鏡頭切換的次數(shù)。根據(jù)鏡頭的長短我們可以知道何時(shí)切換新鏡頭，但對新鏡頭內(nèi)容的不同選擇，同樣會(huì)對剪輯是否連貫產(chǎn)生決定性影響。根據(jù)鏡頭的長短我們可以知道何時(shí)切換新鏡頭，但對新鏡頭內(nèi)容的不同選擇，同樣會(huì)對剪輯是否連貫產(chǎn)生決定性影響。（1）和上一個(gè)鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，而且是在觀眾期待視野之中的。）和上一個(gè)鏡頭有明顯區(qū)別的新內(nèi)容，而且是在觀眾期待視野之中的。電視

9、編輯與制作電視編輯與制作第6頁/共30頁（2）上下內(nèi)容并沒有太大的區(qū)別甚至是相同的，但是鏡頭的視角和視距有明顯的變化。）上下內(nèi)容并沒有太大的區(qū)別甚至是相同的，但是鏡頭的視角和視距有明顯的變化。 如果上下鏡頭之間的內(nèi)容過于相近而且畫面形式雷同就會(huì)造成視覺跳躍。因?yàn)楫嬅孀兞刻?，有悖于觀眾求變求新的心理。如果上下鏡頭之間的內(nèi)容過于相近而且畫面形式雷同就會(huì)造成視覺跳躍。因?yàn)楫嬅孀兞刻?，有悖于觀眾求變求新的心理。 如果是兩臺(tái)以上的機(jī)位拍攝的同一主體畫面，剪輯時(shí)要注意軸線規(guī)則和如果是兩臺(tái)以上的機(jī)位拍攝的同一主體畫面，剪輯時(shí)要注意軸線規(guī)則和30180原理。原理。二、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢二

10、、利用邏輯上的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)上下鏡頭的流暢剪輯的邏輯關(guān)系是指上下鏡頭之間存在的真實(shí)可信的關(guān)聯(lián)，它以我們?nèi)粘５纳钸壿嫗橐罁?jù)的，是長期形成的一種直覺。剪輯的邏輯關(guān)系是指上下鏡頭之間存在的真實(shí)可信的關(guān)聯(lián)，它以我們?nèi)粘５纳钸壿嫗橐罁?jù)的，是長期形成的一種直覺。電視編輯與制作電視編輯與制作第7頁/共30頁（一）鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展或者人們觀察的次序。（一）鏡頭的排列順序是否符合事物發(fā)展或者人們觀察的次序。最常見的方法是按時(shí)間的順序?yàn)榫€索來剪輯。最常見的方法是按時(shí)間的順序?yàn)榫€索來剪輯。通過景別的規(guī)律變化，來模擬人們對事物的另外一種觀察途徑：從整體到局部或從局部到整體。通過景別的規(guī)律變化，來模擬人們

11、對事物的另外一種觀察途徑：從整體到局部或從局部到整體。這種方法常和時(shí)間順序方法結(jié)合起來用。這種方法常和時(shí)間順序方法結(jié)合起來用。遠(yuǎn)景：光禿禿的山包；遠(yuǎn)景：光禿禿的山包；全景：一隊(duì)植樹的隊(duì)伍到來；全景：一隊(duì)植樹的隊(duì)伍到來；中近景：一對男女挖坑種樹；中近景：一對男女挖坑種樹；近景：舉起水壺為樹澆水。近景：舉起水壺為樹澆水。電視編輯與制作電視編輯與制作第8頁/共30頁我們具體分析一下鏡頭之間存在著哪幾種常見的邏輯關(guān)系，它們是怎樣構(gòu)成的？我們具體分析一下鏡頭之間存在著哪幾種常見的邏輯關(guān)系，它們是怎樣構(gòu)成的？ 假設(shè)：假設(shè)：鏡頭鏡頭1、一個(gè)人正站在窗前向窗外看、一個(gè)人正站在窗前向窗外看鏡頭鏡頭2、1、他真正

12、看到或當(dāng)時(shí)正在看到的東西。、他真正看到或當(dāng)時(shí)正在看到的東西。 2、他所思考的，他的想像或回憶所引出的事物。、他所思考的，他的想像或回憶所引出的事物。 3、他力圖看到的事物，他的思想傾向。、他力圖看到的事物，他的思想傾向。 4、在他的視線、思想或回憶之外與他們有關(guān)的人或事。、在他的視線、思想或回憶之外與他們有關(guān)的人或事。 5、看的動(dòng)作的延續(xù)。、看的動(dòng)作的延續(xù)。 6、看的動(dòng)作結(jié)束，產(chǎn)生新的行為。、看的動(dòng)作結(jié)束，產(chǎn)生新的行為。 電視編輯與制作電視編輯與制作第9頁/共30頁連貫的鏡頭轉(zhuǎn)換是需要一定的邏輯關(guān)聯(lián)的。連貫的鏡頭轉(zhuǎn)換是需要一定的邏輯關(guān)聯(lián)的。 由于片中人所見與觀眾所見吻合，并且符合觀眾的現(xiàn)實(shí)生活

13、體驗(yàn)和思維方式，觀眾能夠自動(dòng)尋找到上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系，從而理解鏡頭的敘事傳情的目的。由于片中人所見與觀眾所見吻合，并且符合觀眾的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)和思維方式，觀眾能夠自動(dòng)尋找到上下鏡頭之間的邏輯關(guān)系，從而理解鏡頭的敘事傳情的目的。 事物的邏輯關(guān)聯(lián)基本上包括縱向和橫向兩個(gè)方面，動(dòng)作和事件發(fā)展的過程是縱向關(guān)聯(lián)，不同事物之間的聯(lián)系是橫向關(guān)聯(lián)。事物的邏輯關(guān)聯(lián)基本上包括縱向和橫向兩個(gè)方面，動(dòng)作和事件發(fā)展的過程是縱向關(guān)聯(lián)，不同事物之間的聯(lián)系是橫向關(guān)聯(lián)。 電視編輯與制作電視編輯與制作第10頁/共30頁（二）上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭構(gòu)成元素是否匹配。（二）上下鏡頭之間的構(gòu)圖規(guī)律、色彩、影調(diào)等鏡頭

14、構(gòu)成元素是否匹配。 所謂剪輯中的所謂剪輯中的“匹配匹配”，是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗(yàn)。，是指上下鏡頭在連接時(shí)具有順暢的一致的或?qū)?yīng)的關(guān)系，從而保持視覺連貫，符合人們?nèi)粘Ｐ睦眢w驗(yàn)。這種一致或?qū)?yīng)關(guān)系通過人物的位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)造型因素以及剪接點(diǎn)位置來體現(xiàn)。這種一致或?qū)?yīng)關(guān)系通過人物的位置、視線、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)造型因素以及剪接點(diǎn)位置來體現(xiàn)。用兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)人不斷向前奔跑的內(nèi)容。用兩個(gè)鏡頭表現(xiàn)一個(gè)人不斷向前奔跑的內(nèi)容。1、位置的匹配、位置的匹配電視編輯與制作電視編輯與制作第11頁/共30頁位置的匹配是指上

15、下鏡頭的同一主體在同角度或同方向變化景別時(shí)，要保持在上下畫面中大致相似的位置上。位置的匹配是指上下鏡頭的同一主體在同角度或同方向變化景別時(shí)，要保持在上下畫面中大致相似的位置上。上下鏡頭中的同一主體，在畫面中的位置一般應(yīng)保持在畫面的同一側(cè)，這是最基本的畫面組接規(guī)則。上下鏡頭中的同一主體，在畫面中的位置一般應(yīng)保持在畫面的同一側(cè)，這是最基本的畫面組接規(guī)則。2、方向的匹配、方向的匹配 （1）視線是鏡頭轉(zhuǎn)換中經(jīng)常利用的方向因素）視線是鏡頭轉(zhuǎn)換中經(jīng)常利用的方向因素 視線落點(diǎn)不僅是解釋了視線落點(diǎn)不僅是解釋了“看看”的目的，也可以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。的目的，也可以表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。有時(shí)候，盡管前后鏡頭沒有時(shí)

16、間、空間上的聯(lián)系，但是利用這種視線對應(yīng)錯(cuò)覺，可以很巧妙或者富有戲劇性地改變場面。有時(shí)候，盡管前后鏡頭沒有時(shí)間、空間上的聯(lián)系，但是利用這種視線對應(yīng)錯(cuò)覺，可以很巧妙或者富有戲劇性地改變場面。 電視編輯與制作電視編輯與制作第12頁/共30頁所謂軸線，就是指無論在運(yùn)動(dòng)物體方向上，還是人物關(guān)系中都存在著一條看不見的連線。所謂軸線，就是指無論在運(yùn)動(dòng)物體方向上，還是人物關(guān)系中都存在著一條看不見的連線。 跳軸跳軸就是畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向或視線方向無緣無故發(fā)生了變化，致使觀眾不明白。就是畫面中主體的運(yùn)動(dòng)方向或視線方向無緣無故發(fā)生了變化，致使觀眾不明白。 （1）加入全景。利用全景來交待視點(diǎn)和總體方位關(guān)系，使觀眾能

17、夠明白屏幕上的空間方位。）加入全景。利用全景來交待視點(diǎn)和總體方位關(guān)系，使觀眾能夠明白屏幕上的空間方位。（2）穿插特寫。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入特寫可以暫時(shí)分散人的注意，弱化運(yùn)動(dòng)相反的視覺不適。）穿插特寫。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入特寫可以暫時(shí)分散人的注意，弱化運(yùn)動(dòng)相反的視覺不適。 （2）軸線問題與彌補(bǔ)跳軸的技巧）軸線問題與彌補(bǔ)跳軸的技巧 改變軸線問題的常用方法改變軸線問題的常用方法 電視編輯與制作電視編輯與制作第13頁/共30頁（3）借助運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢。在兩個(gè)相反方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭中，插入有運(yùn)動(dòng)物拐彎動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭，利用動(dòng)勢改變軸線方向。）借助運(yùn)動(dòng)動(dòng)勢。在兩個(gè)相反方向的運(yùn)動(dòng)鏡頭中

18、，插入有運(yùn)動(dòng)物拐彎動(dòng)作或人物轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭，利用動(dòng)勢改變軸線方向。 （4）反復(fù)跳軸制造視覺節(jié)奏。）反復(fù)跳軸制造視覺節(jié)奏。 比如，行進(jìn)中的軍樂隊(duì)，本來應(yīng)該順著一個(gè)方向行進(jìn)，但是如果將各種方向交叉剪輯，將形成一種熱鬧有趣的氣氛。比如，行進(jìn)中的軍樂隊(duì)，本來應(yīng)該順著一個(gè)方向行進(jìn)，但是如果將各種方向交叉剪輯，將形成一種熱鬧有趣的氣氛。 電視編輯與制作電視編輯與制作第14頁/共30頁3、色彩影調(diào)的匹配、色彩影調(diào)的匹配 三、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心理規(guī)律三、鏡頭之間的連貫剪輯必須遵循視覺心理規(guī)律(一一) 動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則動(dòng)接動(dòng)、靜接靜原則所謂動(dòng)接動(dòng)：是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。它可以是主體相

19、對靜止而鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。所謂動(dòng)接動(dòng)：是指剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭有明顯的動(dòng)感。它可以是主體相對靜止而鏡頭運(yùn)動(dòng)，也可以是主體運(yùn)動(dòng)而鏡頭固定。 而剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則被稱作靜接靜。而剪輯點(diǎn)前后的兩個(gè)鏡頭處于相對靜止?fàn)顟B(tài)則被稱作靜接靜。電視編輯與制作電視編輯與制作第15頁/共30頁我們把被攝對象運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)固定稱作鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；把被攝對象相對靜止而攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)稱作鏡頭外部運(yùn)動(dòng)。把被攝對象和攝像機(jī)一起運(yùn)動(dòng)稱作綜合運(yùn)動(dòng)。我們把被攝對象運(yùn)動(dòng)，攝像機(jī)固定稱作鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)；把被攝對象相對靜止而攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)稱作鏡頭外部運(yùn)動(dòng)。把被攝對象和攝像機(jī)一起運(yùn)動(dòng)稱作綜合運(yùn)動(dòng)。 畫面剪輯點(diǎn)也分

20、為：鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇；鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)；綜合運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)。畫面剪輯點(diǎn)也分為：鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇；鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)；綜合運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)。1、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇、鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇 （1）上下鏡頭之間表現(xiàn)的是同一主體的順序運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作。）上下鏡頭之間表現(xiàn)的是同一主體的順序運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作。（2）上下鏡頭之間表現(xiàn)的是同一主體不同時(shí)空的運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作，也就是運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作不是連貫的而是跳躍的。）上下鏡頭之間表現(xiàn)的是同一主體不同時(shí)空的運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作，也就是運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作不是連貫的而是跳躍的。 電視編輯與制作電視編輯與制作第16頁/共30頁（3）上下鏡頭間表現(xiàn)的是不同主體的運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作，他們之間只存在著邏輯

21、上的聯(lián)系或形式上的一致性。）上下鏡頭間表現(xiàn)的是不同主體的運(yùn)動(dòng)或動(dòng)作，他們之間只存在著邏輯上的聯(lián)系或形式上的一致性。 鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇：鏡頭內(nèi)部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇：（1）剪輯點(diǎn)選擇在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間）剪輯點(diǎn)選擇在大動(dòng)作轉(zhuǎn)換的瞬間 原則是將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，而把小部分動(dòng)作留在景別小主體大的鏡頭里。原則是將大部分動(dòng)作留在景別大主體小的鏡頭里，而把小部分動(dòng)作留在景別小主體大的鏡頭里。比如一個(gè)球員射門的動(dòng)作，如果前一個(gè)鏡頭是全景后一個(gè)鏡頭是中景，那么應(yīng)該把從抬腳到腳觸球，球飛的整個(gè)過程的比如一個(gè)球員射門的動(dòng)作，如果前一個(gè)鏡頭是全景后一個(gè)鏡頭是中景，那么應(yīng)該把從抬腳到腳觸球，球飛的

22、整個(gè)過程的2/3留在前一個(gè)鏡頭中，而把后面的留在前一個(gè)鏡頭中，而把后面的1/3留在下一個(gè)鏡頭里，反之也是同樣道理。留在下一個(gè)鏡頭里，反之也是同樣道理。 電視編輯與制作電視編輯與制作第17頁/共30頁（2）剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處）剪輯點(diǎn)選擇在畫面主體的動(dòng)靜轉(zhuǎn)換處 鏡頭內(nèi)部主體動(dòng)作由靜轉(zhuǎn)動(dòng)或由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的瞬間是最佳的切換處，比如一扇緊閉的大門突然開啟，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)那一瞬間；鏡頭內(nèi)部主體動(dòng)作由靜轉(zhuǎn)動(dòng)或由動(dòng)轉(zhuǎn)靜的瞬間是最佳的切換處，比如一扇緊閉的大門突然開啟，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)那一瞬間； （3）剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn)）剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的間歇點(diǎn)或者完成點(diǎn) 通常會(huì)把鏡頭的切換點(diǎn)設(shè)置在一個(gè)動(dòng)作的停頓處或

23、者結(jié)束點(diǎn)。通常會(huì)把鏡頭的切換點(diǎn)設(shè)置在一個(gè)動(dòng)作的停頓處或者結(jié)束點(diǎn)。 比如伸手開門這個(gè)動(dòng)作，當(dāng)手能觸及汽車門把時(shí)，畫面會(huì)有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后這個(gè)動(dòng)作完成，這兩個(gè)點(diǎn)是剪輯的最佳時(shí)機(jī)。比如伸手開門這個(gè)動(dòng)作，當(dāng)手能觸及汽車門把時(shí)，畫面會(huì)有短暫的靜止?fàn)顟B(tài)，打開車門后這個(gè)動(dòng)作完成，這兩個(gè)點(diǎn)是剪輯的最佳時(shí)機(jī)。 電視編輯與制作電視編輯與制作第18頁/共30頁剪輯點(diǎn)選擇在主體在畫面中消失的瞬間。剪輯點(diǎn)選擇在主體在畫面中消失的瞬間。 主體在畫面中可能由于自身的運(yùn)動(dòng)或陪體的運(yùn)動(dòng)而消失在觀眾的視線中，這是剪輯點(diǎn)設(shè)置的最佳處。主體在畫面中可能由于自身的運(yùn)動(dòng)或陪體的運(yùn)動(dòng)而消失在觀眾的視線中，這是剪輯點(diǎn)設(shè)置的最佳處。

24、 （4）出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī)）出畫入畫是剪輯的最好時(shí)機(jī) 鏡頭鏡頭1：一個(gè)人提著行李，行色匆匆走在車站廣場上鏡頭：一個(gè)人提著行李，行色匆匆走在車站廣場上鏡頭2：他靜靜的坐在長椅休息的畫面：他靜靜的坐在長椅休息的畫面鏡頭鏡頭1：一個(gè)人提著行李，行色匆匆走在車站廣場上，一個(gè)人提著行李，行色匆匆走在車站廣場上，并走出畫面，并走出畫面，鏡頭鏡頭2：他靜靜的坐在長椅休息的畫面他靜靜的坐在長椅休息的畫面電視編輯與制作電視編輯與制作第19頁/共30頁2、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇、鏡頭外部運(yùn)動(dòng)剪輯點(diǎn)的選擇 1）兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相同、運(yùn)動(dòng)方向相同或相似。在剪輯中可以看情況選擇剪輯點(diǎn)，以造成）兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)相同、

25、運(yùn)動(dòng)方向相同或相似。在剪輯中可以看情況選擇剪輯點(diǎn)，以造成“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)”或或“靜接靜靜接靜”的效果。的效果。 2）兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式相同，運(yùn)動(dòng)方向相反的剪輯，一般把剪輯點(diǎn)選擇在起落幅處。）兩個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式相同，運(yùn)動(dòng)方向相反的剪輯，一般把剪輯點(diǎn)選擇在起落幅處。 一個(gè)右搖鏡頭接一個(gè)左搖鏡頭，一個(gè)推鏡頭接一個(gè)拉鏡頭，連接處上下鏡頭要保持一定的起落幅一個(gè)右搖鏡頭接一個(gè)左搖鏡頭，一個(gè)推鏡頭接一個(gè)拉鏡頭，連接處上下鏡頭要保持一定的起落幅 。電視編輯與制作電視編輯與制作第20頁/共30頁3）兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式相異，如果運(yùn)動(dòng)速度相同或相近，可以去掉第一個(gè)鏡頭的落幅和第二個(gè)鏡頭的起幅。）兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方式相異，如

26、果運(yùn)動(dòng)速度相同或相近，可以去掉第一個(gè)鏡頭的落幅和第二個(gè)鏡頭的起幅。 如：搖鏡頭推鏡頭搖鏡頭跟鏡頭如：搖鏡頭推鏡頭搖鏡頭跟鏡頭 4）一組快速變焦推拉鏡頭或甩鏡頭組接時(shí)，一般采用靜接靜，即剪輯點(diǎn)選擇在上下鏡頭的起落幅中。）一組快速變焦推拉鏡頭或甩鏡頭組接時(shí)，一般采用靜接靜，即剪輯點(diǎn)選擇在上下鏡頭的起落幅中。 急推：一疊疊人民幣；急推：一疊疊人民幣；急推：一些金銀細(xì)軟；急推：一些金銀細(xì)軟；急推：各種高檔家具；急推：各種高檔家具；急推：一堆名煙名酒。急推：一堆名煙名酒。 這四個(gè)鏡頭要采用靜接靜，把出點(diǎn)打在上個(gè)鏡頭的落幅，把入點(diǎn)打在下個(gè)鏡頭的起幅，起落幅都要有。起幅交待數(shù)量、種類和宏觀信息，落幅突出某一

27、具體內(nèi)容。這四個(gè)鏡頭要采用靜接靜，把出點(diǎn)打在上個(gè)鏡頭的落幅，把入點(diǎn)打在下個(gè)鏡頭的起幅，起落幅都要有。起幅交待數(shù)量、種類和宏觀信息，落幅突出某一具體內(nèi)容。電視編輯與制作電視編輯與制作第21頁/共30頁急推：從群山推到一位女醫(yī)生撩起山澗的溪水，喝水；急推：從群山推到一位女醫(yī)生撩起山澗的溪水，喝水；急推：從群山推至女醫(yī)生坐在山崖上啃干糧；急推：從群山推至女醫(yī)生坐在山崖上啃干糧；急推：從群山推至女醫(yī)生頂風(fēng)冒雪在泥濘的山路上跋涉。急推：從群山推至女醫(yī)生頂風(fēng)冒雪在泥濘的山路上跋涉。 如果保留起落幅，給人拖沓、重復(fù)的感覺。如果保留起落幅，給人拖沓、重復(fù)的感覺。 保留第一個(gè)鏡頭的起幅，去掉保留第一個(gè)鏡頭的起幅

28、，去掉2、3鏡頭的起幅，適當(dāng)保留落幅，這樣既突出了重點(diǎn)也刪去不必要的重復(fù)信息，讓觀眾想看的東西看清楚，不想看的東西一晃而過。鏡頭的起幅，適當(dāng)保留落幅，這樣既突出了重點(diǎn)也刪去不必要的重復(fù)信息，讓觀眾想看的東西看清楚，不想看的東西一晃而過。 3、 固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)剪輯點(diǎn)的選擇固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)剪輯點(diǎn)的選擇 1) 如果固定鏡頭中的主體是相對靜止的，那么當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)，一般采用如果固定鏡頭中的主體是相對靜止的，那么當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接時(shí)，一般采用“靜接靜靜接靜”的剪輯，即運(yùn)動(dòng)鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞５募糨?，即運(yùn)動(dòng)鏡頭要保留適當(dāng)?shù)钠鸱蚵浞?電視編輯與制作電視編輯與制作第22頁/

29、共30頁2) 如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動(dòng)的，當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭剪輯時(shí)，剪輯點(diǎn)可以選擇在主體動(dòng)作結(jié)束處。如果固定鏡頭中的主體是運(yùn)動(dòng)的，當(dāng)它和運(yùn)動(dòng)鏡頭剪輯時(shí)，剪輯點(diǎn)可以選擇在主體動(dòng)作結(jié)束處。 上一個(gè)固定鏡頭是一個(gè)人摔門而去，下一個(gè)鏡頭是跟鏡頭匆匆跑下樓梯。上一個(gè)固定鏡頭是一個(gè)人摔門而去，下一個(gè)鏡頭是跟鏡頭匆匆跑下樓梯。 可以把上一個(gè)鏡頭的出點(diǎn)打在摔門而去這個(gè)動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)。這是一種可以把上一個(gè)鏡頭的出點(diǎn)打在摔門而去這個(gè)動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)。這是一種“靜接動(dòng)靜接動(dòng)”的組接方式。優(yōu)點(diǎn)是上下鏡頭過渡平穩(wěn)，內(nèi)容連貫。的組接方式。優(yōu)點(diǎn)是上下鏡頭過渡平穩(wěn)，內(nèi)容連貫。 有時(shí)我們還會(huì)選擇另外一種剪輯方法：有時(shí)我們還會(huì)選擇另外一

30、種剪輯方法：“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)” 比如表現(xiàn)一個(gè)人歸心似箭：比如表現(xiàn)一個(gè)人歸心似箭：上一個(gè)鏡頭：上一個(gè)鏡頭：火車呼嘯而來，在火車沒有完全出畫框之前切出，火車呼嘯而來，在火車沒有完全出畫框之前切出，下一個(gè)鏡頭：下一個(gè)鏡頭：切入移動(dòng)拍攝的鏡頭：高速公路快速后移的隔離欄切入移動(dòng)拍攝的鏡頭：高速公路快速后移的隔離欄 。電視編輯與制作電視編輯與制作第23頁/共30頁特點(diǎn)是節(jié)奏明快、流暢。特點(diǎn)是節(jié)奏明快、流暢。 但是這種剪輯是有條件的：但是這種剪輯是有條件的： 首先要求上下鏡頭的內(nèi)外部兩種運(yùn)動(dòng)方向、速度、景別等方面要匹配。首先要求上下鏡頭的內(nèi)外部兩種運(yùn)動(dòng)方向、速度、景別等方面要匹配。 其次一般來說只有運(yùn)動(dòng)鏡頭的

31、移動(dòng)、升降、跟拍、甩等運(yùn)動(dòng)方式的運(yùn)動(dòng)鏡頭在與固定鏡頭組接時(shí)，才可以采用這種動(dòng)接動(dòng)的方法。其次一般來說只有運(yùn)動(dòng)鏡頭的移動(dòng)、升降、跟拍、甩等運(yùn)動(dòng)方式的運(yùn)動(dòng)鏡頭在與固定鏡頭組接時(shí)，才可以采用這種動(dòng)接動(dòng)的方法。 3）如果固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體存在某種內(nèi)在的、顯而易見的邏輯關(guān)系，運(yùn)動(dòng)鏡頭一般不保留起幅和落幅。）如果固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的主體存在某種內(nèi)在的、顯而易見的邏輯關(guān)系，運(yùn)動(dòng)鏡頭一般不保留起幅和落幅。 上一個(gè)鏡頭是跟拍沖刺中的運(yùn)動(dòng)員，下一個(gè)鏡頭是看臺(tái)上手持望遠(yuǎn)鏡的觀眾（固定）；上一個(gè)鏡頭是跟拍沖刺中的運(yùn)動(dòng)員，下一個(gè)鏡頭是看臺(tái)上手持望遠(yuǎn)鏡的觀眾（固定）；電視編輯與制作電視編輯與制作第24頁/共30頁4

32、、綜合運(yùn)動(dòng)的剪輯點(diǎn)、綜合運(yùn)動(dòng)的剪輯點(diǎn) （1）如果剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，而另一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么這個(gè)鏡頭不論是靜止?fàn)顟B(tài)還是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，一般采用）如果剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，而另一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么這個(gè)鏡頭不論是靜止?fàn)顟B(tài)還是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，一般采用“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)”。 （2）如果剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，與之相組接的鏡頭的主體是相對靜止的，那么不論這個(gè)鏡頭是否存在外部運(yùn)動(dòng)，一般都要采用）如果剪輯中有一個(gè)綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，與之相組接的鏡頭的主體是相對靜止的，那么不論這個(gè)鏡頭是否存在外部運(yùn)動(dòng)，一般都要采用“靜接靜靜接靜”。在主體動(dòng)作開始或結(jié)束時(shí)切換。在主體動(dòng)作開始或結(jié)束時(shí)切換。 電視編輯與制作

33、電視編輯與制作比如：鏡頭比如：鏡頭A，跟搖一輛小汽車由高速行駛逐漸減速、停止；鏡頭，跟搖一輛小汽車由高速行駛逐漸減速、停止；鏡頭B，推搖小汽車停在原地。，推搖小汽車停在原地。 剪輯時(shí)剪輯時(shí)A鏡頭小汽車停止后切出，鏡頭小汽車停止后切出， B鏡頭小汽車切入后鏡頭要有起幅。鏡頭小汽車切入后鏡頭要有起幅。第25頁/共30頁一、聲音的有無一、聲音的有無 1、畫面上有聲源（人物）形象，同時(shí)也有相應(yīng)的人聲。、畫面上有聲源（人物）形象，同時(shí)也有相應(yīng)的人聲。 2、畫面上有聲源形象，但剪輯時(shí)把人聲抹掉，造成畫面與聲源相分離。、畫面上有聲源形象，但剪輯時(shí)把人聲抹掉，造成畫面與聲源相分離。 3、畫面有聲源形象，觀眾聽

34、不到人聲，卻可以聽到音樂。、畫面有聲源形象，觀眾聽不到人聲，卻可以聽到音樂。 4、畫面上沒有聲源形象，但觀眾可以聽到人講話的聲音。、畫面上沒有聲源形象，但觀眾可以聽到人講話的聲音。 這樣的畫面需要前后的鏡頭加以補(bǔ)充和解釋。這樣的畫面需要前后的鏡頭加以補(bǔ)充和解釋。 在或前或后的鏡頭里，觀眾如果看到了人聲聲源形象，那么現(xiàn)時(shí)畫面上的人是聽眾，聽到的聲音是第三人稱畫外音。在或前或后的鏡頭里，觀眾如果看到了人聲聲源形象，那么現(xiàn)時(shí)畫面上的人是聽眾，聽到的聲音是第三人稱畫外音。 電視編輯與制作電視編輯與制作第二節(jié)第二節(jié) 聲音剪輯點(diǎn)聲音剪輯點(diǎn)第26頁/共30頁這樣處理的好處是構(gòu)成聽話者對說話者的呼應(yīng)關(guān)系，能夠表現(xiàn)出聽話者的反應(yīng)和情緒。這樣處理的好處是構(gòu)成聽話者對說話者的呼應(yīng)關(guān)系，能夠表現(xiàn)出聽話者的反應(yīng)和情緒。但它鏡頭之前或之后出現(xiàn)的是第一人稱聲源，那么畫面中的人聲是但它鏡頭之前或之后出現(xiàn)的是第一人稱聲源，那么畫面中的人聲是“內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白”畫外音