【學(xué)習(xí)攝像】電視攝像的運用技術(shù)與方法

1、第一章攝像機拍攝技巧入門拿穩(wěn)攝影機 最好是用兩只手來把持?jǐn)z影機，這絕對比單手要穩(wěn)，或利用身邊口j支撐的物品或準(zhǔn)備攝影 機腳架，無論如何就是盡量減輕畫面的晃動，最忌諱邊走邊拍的方式，這也是最多人犯的毛病。這種拍攝方 式是針對特殊情況下才運用的，千萬記住畫面的穩(wěn)定是動態(tài)攝影的第一要件。固定鏡頭簡單的說就是鏡頭對 準(zhǔn)（=1標(biāo)后，做固定點的扌n攝，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動作或上下左右的掃攝，設(shè)定好畫面的大小后開機錄像。平常拍攝時以固定鏡頭為主，不需要做太多變焦動作，以免影響畫面穩(wěn)定性，畫面的變化，也就是利用 取景大小的不同或角度及位置的不同，對景物的大小及景深做變化，簡單的說，就是拍攝全景時攝影機*后一

2、 點，想拍其中某一部份時，攝影機就往前*一點，位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置，其呈現(xiàn)的效 果也就不同，畫面也會更豐富，如果因為場地的因素?zé)o法*近，當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的 大小。但是切記不要固定站在一個定點上，利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝，這是許多v8族常犯的毛病。 拍攝時多用固定鏡頭，可增加畫面的穩(wěn)定性，一個畫面一個畫面的拍攝，以大小不同的畫面銜接，少用讓畫 而忽大忽小的變焦拍攝，除非你用三角架固定，否則長距離的推近拉遠(yuǎn)，一定會造成畫而的抖動。如果能掌 握以上兒個原則，保證你的作品會更具可看性。那么變焦鏡頭在拍攝時不就是英雄無用武z地了嗎?這倒也不 是，只是運用的

3、技巧及時機是否恰當(dāng)。手動功能的運用由于齊機種設(shè)計不同，因此可手動的項h及方式也有 所不同，在此僅就常用的亮度及焦距使用的技巧說明一下。1手動亮度調(diào)整功能首先就手動亮度調(diào)整功能說明，拍攝逆光及夜景時，如果以全自動模式拍攝，前者 必定是主體或人物全黑則背景光亮，后者卻是黑喑屮燈光一片模糊，在此不探討原理，針對以上的問題，最 好的方式就是逆光時按下逆光補正功能鍵，如果沒有這個功能，那就將全口動模式切換到手動模式，找到亮 度調(diào)整鍵進(jìn)行畫面亮度的調(diào)整，逆光時將亮度調(diào)亮，夜景時則調(diào)暗，一般都會將數(shù)據(jù)以數(shù)字或圖型顯示在觀 景器上或是液晶螢?zāi)簧?，?dāng)然最好的方式還是直接看著觀景器或是液晶屏幕上的畫面調(diào)整到適當(dāng)?shù)?/p>

4、亮度。所 以當(dāng)你在購買攝錄像機時，一定要請店家指導(dǎo)你如何使用這項功能。2手動焦距調(diào)整功能平常一般的拍攝情況，大都是采用自動對焦，但是在特殊情況下如隔著鐵絲網(wǎng)，玻 璃，與h標(biāo)之間有人物移動等。往往會讓畫面焦距一下清楚一下模糊，因為自動對焦的情形下攝影機依據(jù)前 方物體反射冋來的訊號判斷距離然后調(diào)整焦距，所以才會發(fā)生上述的情形，所以只要將口動對焦切到手動， 將焦距鎖定在固定位置（出于各廠牌顯示及調(diào)整的方式有所不同，請參照說明帖），焦距就不會變來變?nèi)チ恕Ｈ?何運用變焦鏡頭攝錄像機和照相機同樣具有變焦鏡頭，但是最大不同點就是，攝影機可以在拍攝的同時做變 焦的動作，改變畫而大小的取景。例如想拍攝遠(yuǎn)處某個冃

5、標(biāo)，你可以利用變焦鏡頭推近來取景，當(dāng)推到你想 耍的畫而大小時，才按下錄像鍵，攝取你想耍的畫而。就像固定鏡頭拍攝的方式一樣。那么拍攝的同時做變焦的動作什么時機來運用才恰當(dāng)呢?當(dāng)你要表達(dá)某件物品或人物的位置時，例如：特 寫一個燭光約3秒，然后慢慢的將鏡頭拉遠(yuǎn)，畫面漸漸出現(xiàn)原來是一個插滿蠟燭的蛋糕。這個動作讓畫面更 為生動有趣。不需耍旁口及說明，你可由畫面的變化看出，拍攝者所要表答的內(nèi)容及含意，這就是所謂的“鏡 頭語言"。如果反z以推近的變焦拍攝，用意在說明特定的h標(biāo)或人物，例如：畫面開始是一群小孩在表演舞蹈的 全景，幾秒鐘后畫面漸漸推近到其中一個小孩的半身景，然后鏡頭就跟著他。這種拍法就

6、像在告訴你，這個 小孩就是我兒了，用意在引導(dǎo)觀看者你在拍什么。以上這兩種常用的拍法各有意義，運用的恰當(dāng)，則具有畫 龍點睛z功效。反z則不知所云，漫無冃標(biāo)的像一只無頭蒼蠅，鏡頭到處亂飛。濫用變焦鏡頭，畫面忽近忽 遠(yuǎn)重復(fù)的拍攝，這是h前許多v8族常犯的禁忌，記得推近或拉遠(yuǎn)的拍攝動作，每做一次后就暫停，換另外一 個角度或畫面后，再開機拍攝。從現(xiàn)在開始改變拍攝方式試試看，享受拍攝的樂趣，欣賞拍攝的成果。攝影 機動態(tài)拍攝的技巧和信各位常常會碰到一個畫面無法將景物的全景拍攝進(jìn)來，這時候大家一定是將攝影機由 右到左或是左到右的掃攝，這也是攝影機的優(yōu)點之一，但是有許多人在做這個動作時，畫面常常搖來搖去或 是忽

7、快忽慢，總z看起來非常不順暢。這些問題主要發(fā)生在身體轉(zhuǎn)動方式不對，或是轉(zhuǎn)動角度太人，還有就是猶豫不決，沒有一氣呵成。正確 的做法是以腰部為分界點，下半身不動上半身移動。就像你要過馬路時左右觀望是否有來車，只有頭在左右 轉(zhuǎn)動肩膀以下是不動的道理。例如你要拍的景物，需要從甲點掃攝到乙點，首先將身體面向乙點后下半身不 動，然后轉(zhuǎn)動上半身面向甲點，此時攝影機是對著甲點的方向，接著按下錄像鍵先原地不動錄5秒鐘，然后 慢慢掃攝回到乙點，到了定位時不動繼續(xù)錄5秒后關(guān)機。許多人會問到，掃攝的速度到底要多快呢?英實并無 一泄的準(zhǔn)則，配合你所要掃攝的范圍內(nèi)景物的豐富程度而泄。如果拍攝的是靜態(tài)的景物，則速度可稍快一

8、點, 但耍以看得清楚內(nèi)容為原則。如果是取景內(nèi)容是動態(tài)的物體及內(nèi)容相當(dāng)豐富，則速度可稍慢一點。以上提供 這些方式僅僅是拍攝時的參考，最重要是耍實際的練習(xí)及體會。另外記住先決定耍拍攝什么才開機扌n攝，而 不是開著攝影機到處找冃標(biāo)。第二章攝像的第一耍素畫面的穩(wěn)定是攝像機攝像的第一耍素。保持畫面的穩(wěn)定是攝像的最基本的也是最重耍的要求，不管是推、拉、搖、移、俯、仰、變焦等拍攝， 總是要圍繞著怎樣維持畫面的穩(wěn)定展開工作。而影響畫面穩(wěn)定的主要因素來自于拍攝者的持機穩(wěn)定。掌握正 確的持機方法是每個攝像者必備的基本功，有了過硬的基本功才能在拍攝時*作的得心應(yīng)手，拍攝出高水 平的影像作品來。手持?jǐn)z像機扌竹攝對姿勢

9、的耍求影響畫面穩(wěn)定的主耍因索來自丁扌i攝者的持機穩(wěn)定。掌握正 確的持機方法是每個攝像者必備的基木功，有了過硬的基木功才能在攝錄時和*作的得心應(yīng)手，拍攝出高水 平的影像作品來。在站立扌n攝時，用雙手緊緊地托住攝像機，肩膀要放松，右肘緊*體側(cè)，將攝像機抬到比和稍微高一點 的位置。左手托住攝錄像機，幫助穩(wěn)住攝錄機，采用舒適又穩(wěn)定的姿勢，確保攝錄機穩(wěn)定不動。雙腿要口然 分立，約與肩同寬，腳尖稍微向外分開，站穩(wěn)，保持身體平衡。采用跪姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿 膝蓋部位，左手同樣要扶住攝錄機，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場也可以就地取材，借助桌子、椅子、 樹干、墻壁等等固定物來支撐、穩(wěn)定身體和機器

10、。姿勢正確不但有利于*縱機器，也可避免因長時間拍攝 而過累。持機的穩(wěn)定性與機器的重量成正比?，F(xiàn)在的dv機*趨小型化，巴掌大小的機器比比皆是，用一只 手就能輕松托起。就是因為它的小巧就有很多人簡化了持機的要領(lǐng)。殊不知機器越小就越不利于持機穩(wěn)定， 越是“掌屮寶,，受攝影者的影響越大，穩(wěn)定性更為突出。在使用時一定要特別注意，即使在*作這樣巴掌大 的小型攝錄像機時也一眾要用雙手支持，要知道機器越小越不利于穩(wěn)定，越是這樣嬌小的機器越容易震動。依*身體的支撐保持機器穩(wěn)定，對多數(shù)人來說有一定的難度，這就需要正確掌握持機要領(lǐng)，多多練習(xí)。 腳架的使用保持持機的穩(wěn)定最好的方法是利用攝錄像機三腳架，用帶云臺的三腳架

11、來支撐攝像機效杲最好， 不但會有效的防止機器的抖動，保持畫面的清晰穩(wěn)定、無重影，而且在上下移攝與左右搖攝時也會運行平滑、 過度自然。還有一個好處，那就是可以利用控制攝像機的遙控器和控制云臺的遙控器來完成拍攝的全部過程。 在固定場合長時間拍攝一定要使用三腳架，比如拍攝婚禮儀式、生*party.廣場音樂會等，不然那將是個苦 差事，把你累趴了也不會拍岀好的帶子來。三腳架一定要選用堅固的，把它放在穩(wěn)固、平坦的表面上，盡量 遠(yuǎn)離地震源（如有汽車跑的公路、振動的機械）。如果有風(fēng)，可以在三角架上加佩重物以加大三腳架的穩(wěn)定性, 比如背包、石塊等。支撐攝像機的常用設(shè)備述有獨腳架、胸架等，它們更簡單、輕巧、攜帶方

12、便，山上、石 上都可以用，對那些經(jīng)常岀去拍攝的人士來說那可是一個好東東。眼睛的取景方式許多人受攝影的影響，在 拍攝時只睜右眼以取景，這樣的取景方式有很大的弊端。攝影與攝像不同，攝影抓住的只是瞬間，而攝像我們應(yīng)采用雙眼*描的方式，用右眼緊貼在尋像器的忖 鏡護(hù)眼罩上取景的同時，左眼負(fù)責(zé)縱觀全局，留意拍攝h標(biāo)的動向及周帀所發(fā)生的一切，隨時調(diào)整拍攝方式, 避免因為一些小小的意外而毀了口己的作品，譬如結(jié)婚攝像時亂竄的小孩往你身上撞啦，馬路攝像時要躲避 車輛啦；也避免因為口己的“專一”而漏掉了周圉其他精彩的鏡頭，一切變化盡在掌握中?，F(xiàn)在的攝像機都帶有液晶顯示屏，因為它的屏幕大取景方便并且色彩好，使得許多人

13、拋棄了取景器喜歡 上了液晶屏。因為現(xiàn)在的攝像機液晶屏反光率普遍很高，用液晶屏取景晚上和室內(nèi)還可以，可是到了白天的 室外效果實在是差強人意。解決方法是：右手持機，左手掌五指并攏，成圓弧狀扶住液晶屏的左邊沿并罩在 其上方，擋住左方和上方射進(jìn)來的光線，這樣看起了就好多了。但是還是要提醒您一句，一定是要用雙眼取 景，可不要遺漏精彩鏡頭的喲！用手遮擋光線，如果再戴上一頂長檐帽，效果會更好。其他應(yīng)注意的問題如 果你的攝像機具有圖像穩(wěn)定功能，在手持機器拍攝時打開此功能，這樣會有助于改善其圖像的不穩(wěn)定。但是 你要知道這種抑制作用使有限度的，并非萬能。輕微的抖動還能奏效，幅度稍微一大，他就無能為力了。而 且對色

14、彩平淡、亮度暗弱的主體或主體在快速移動的情況下，畫面穩(wěn)定效果并不明顯。如果是以電子式補償, 還會犧牲一些畫質(zhì)。如果在上下移攝與左右搖攝時請務(wù)必解除此功能。在拍攝時要多多運用廣角鏡頭，將變 焦鏡頭調(diào)到廣角（w）的位置進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置（t）時，只要稍微有一點顫 抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動，為此需要特別留意。在拍攝過程中需要按動某些功能鍵或手動變焦時，不要用力過猛，以免牽動鏡頭引起晃動。有些人喜歡 單手持機邊走邊拍，看上去蠻瀟灑。哎，真不知這位朋友拿回去欣賞自己的大作時會不會看得腦袋痛！拍攝 時應(yīng)盡量避免邊走邊拍，除非實在需要。大多數(shù)非專業(yè)攝像者在采這種方式往往拍攝不到好

15、處：放像時畫面 抖動很厲害，讓人看得頭昏眼花。要知道，觀看者對抖動的畫面的忍耐程度是有限的，誰也不愿享受暈船般 的感覺，即使您講述的故事有多么精彩，畫面多么絢麗，而鏡頭卻總是搖搖晃晃像醉八仙，視頻的可視性就 會大大降低。所以畫面要盡可能扌n得穩(wěn)，除非你有這樣做的正當(dāng)理由，否則就不要去嘗試這種所謂的“另類 表現(xiàn)手法。當(dāng)然有時候也需耍這樣的效果，譬如耍表現(xiàn)出車的顛簸、船的搖晃、行人的擁擠表現(xiàn)好了會 有很強的臨場感。但一定要注意做的有板有眼有分寸，不要過量，不要讓人看出破綻?？傊痪湓?，穩(wěn)定高 于一切，凡是有利于圖像穩(wěn)定的東西一定要堅持，正確的持機方式就是好的攝像作品的開始。第三章拍攝啞面的構(gòu)圖保持

16、畫面的構(gòu)圖平衡在每次按卜錄像鍵之前，我們都要環(huán)視四周的環(huán)境，看看取景器中被拍攝的畫血是否是自c所需要的 ��這就是在構(gòu)圖。攝像的構(gòu)圖規(guī)則跟靜態(tài)攝影的構(gòu)圖規(guī)則十分類似，不但耍注意主角的位宜，而且還 要研究整個畫面的配置，保持畫面的平衡性和畫面中各物體要素之間的內(nèi)在聯(lián)系，調(diào)整構(gòu)圖對象之間的和對 位置及大小，并確定各自在畫面中的布局地位。一幅完美的構(gòu)圖，起碼應(yīng)該做到下面兒點:%1 畫面整潔、流暢，避免雜亂的背景。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。 撲i攝前應(yīng)該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去扌竹攝，避免不相干的背景出現(xiàn)在畫面上。%1 色彩平

17、衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要 安排在深色背景下拍攝。攝像構(gòu)圖的一般規(guī)則在拍攝前保持?jǐn)z錄機處于水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建筑物、電線桿等與地面 平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內(nèi)保持平衡。要盡可能接近口標(biāo)，這樣才會保證不會有不 相關(guān)的背景出現(xiàn)在畫面上，但你也必須在主角四周預(yù)留一些空間.以防主角突然移動。更保證攝錄像機與被 拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不更讓一些不相干的人物一半在畫面中，一半在畫面外。 如果你拍攝的是你無法控制的活動，那么，你不可能確保所有構(gòu)圖都很完美：但是你可以把你的拍攝主

18、角安 排在畫面屮的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。構(gòu)圖時還更注意：運動中的物體不管多小都比靜止的物體容易吸引眼睛的注意力，因此，注意不要讓不 必要的會分散觀眾注意力的運動中的物體出現(xiàn)在畫面背景上。此外，一些搶眼的色彩也要注意，特別是紅色、 鮮和*和深藍(lán)色尤其會吸引眼睛的注意，畫面屮要避免出現(xiàn)跟主角沒有關(guān)系但卻會搶眼的色彩。左圖：不平衡 的構(gòu)圖。拍攝距離太遠(yuǎn)，背景太雜、太多、太亂，主要人物不能很好的突現(xiàn)出來。很多專家推行“三分么一“ 的構(gòu)圖原則。攝像實踐表明，讓重要的景物或人物正好位于畫面t/3處;而不是在正中央，這樣的畫面比較符 合人的視覺審美習(xí)慣，甚至比主角在正中央的

19、畫面要有美感得多。一個完整畫面被兩根垂直和兩根水平方向上的線都分成九等份，其中垂直線與水平線交會的4個點，這 就是畫面中最能討好視覺的部分，可以把這個位置作為主體最重要的部分的中心。人物位于畫面中的三分之 一處，面部正好處在左上角的兩線的交點上，是符合“三分之一討勾圖原則的。并且背景也不雜亂，人物形象 被很好的突出出來。人物的攝像構(gòu)圖當(dāng)主角看的方向或行走的方向不與畫面垂直時，他們面對或前進(jìn)方向的 前面要留下的空間��“前視空間1多過他們后面的空間；“多余空間1應(yīng)該將“多余空間'，減少到最低 程度。比較左面兩幅圖像，第一幅為不平衡的構(gòu)圖。圖中小姐身后多余的空間

20、多于前進(jìn)方向的空間，看起來不 舒服。第二幅為平衡的構(gòu)圖，是合理的。拍攝人物時，不要給所拍的人物頭頂留太多的空間。否則就會造成構(gòu)圖不平衡缺乏美感。如果畫而屮人 物身高不及畫面的三分z，觀眾就得集中fl力仔細(xì)辨認(rèn)，時間稍長就會感到乏味。記得應(yīng)該把人物眼睛維 持在畫面上方1/3的高度，如果面孔在這個高度以下，這個人看起來好像掉落在電視屏幕里。比較左面兩幅 圖像，第一幅為不平衡的畫面，頭頂?shù)目臻g過大。第二副為平衡的構(gòu)圖，看起來舒服多了。進(jìn)行人物的構(gòu)圖時還要注意不耍去犯一些低級的構(gòu)圖錯誤：譬 如電線桿突出在畫面人物的頭頂上、建筑物的水平面與畫面人物的脖子等高、電線橫在脖子上等等。關(guān)于裁 身點。拍攝畫面一

21、般有遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫等表現(xiàn)手法。如果你以遠(yuǎn)景拍攝，人的全身都會出現(xiàn)在畫面 ±o如果你以屮景、近景、特寫手法去拍攝，這樣就需要把被拍攝者的身體從下往上依次遞增的從畫面上裁 掉一部分。那么請注意不要把人的膝蓋、腰部和頸部作為裁身點，在這三點上裁出來的畫而讓人看起來是很 別扭的。除非你進(jìn)行的是臉部或身體某部位的特寫，最好的裁身點應(yīng)是腋下、腰部下而一點，膝蓋上去一點。攝像構(gòu)圖屮應(yīng)注意的問題：1、忌面面俱到、淡化主題。新手在攝像中容易出現(xiàn)的一個錯誤就是：喜歡用遠(yuǎn)景，將過多的背景放在 i田j面中，導(dǎo)致主次不分?？吹窖劾锏幕ɑú莶菥蛺鄄会屖郑薏坏枚寂臄z進(jìn)來，生怕有漏掉的地方，主體人 物倒成

22、了花草的點綴，看上去像一個風(fēng)景片。拍攝錄像片應(yīng)該多采用近景乃至特寫鏡頭，把主角突出出來， 人物豐富的表情才會清晰可見。2、忌死搬硬套、教條主義。我們應(yīng)當(dāng)熟悉規(guī)則、學(xué)會運用規(guī)則，活學(xué)活用，順勢而為，切不可盲目聽 從一般的陳規(guī)舊套。如果我們只知道刻板地去運nr規(guī)則二 那么我們的作品就會顯得呆板生硬，失去美感。 攝像也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，而藝術(shù)是有規(guī)則但更無規(guī)則的。所謂的構(gòu)圖規(guī)則，只是攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)套餐，并不 能代表一切。就像畫畫一樣，好的作品是脫胎于規(guī)則但不拘泥于規(guī)則的。攝像構(gòu)圖的最后一條規(guī)則就是要打 破一切常規(guī)、打破一切束縛、反對一切戒條，這樣創(chuàng)作出的作品才會有生命力。第四章拍攝角度技巧不同的角度拍

23、攝岀不同的內(nèi)涵在大多數(shù)情況下，拍攝錄影帶要以平攝為主。但是一部片子全篇一律地使用平攝，就會使觀看的人感到平淡乏味。偶爾變換一下拍攝的角度，就會使 影片增色不少。拍攝角度大致分為三種：平攝（水平方向拍攝）、仰攝（由下往上拍攝）、俯攝（由上往下拍 攝。%1 平方向拍攝人多數(shù)畫面應(yīng)該在攝像機保持水平方向時拍攝，這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣，畫面效 果顯得比較平和穩(wěn)定。如果被拍攝的主角的高度根攝像者的身高相當(dāng)，那么攝像者的身體站直，把攝錄像機 放在和到頭部之間的高度拍攝，是最正確的做法，也是握著錄像機最舒適的位置。如果拍攝高于或低于這個 高度的人或物，那么，攝像者就應(yīng)該根據(jù)人或物的高度隨時調(diào)整攝像機高度

24、和身體姿勢。譬如拍攝坐在沙發(fā) 上的主角或在地板上玩耍的小孩時，就應(yīng)該采用跪姿甚至趴在地上拍攝，使攝像機與被攝者始終處于同一水 平線上。%1 由下往上拍攝 不同的角度拍攝的畫面?zhèn)鬟_(dá)的信息不同。同一種事物，因為觀看的角度不同就會產(chǎn)生 不同的心理感受。仰望一個目標(biāo)，觀看者會覺得這個目標(biāo)好象顯得特別高人，不管這個目標(biāo)是人還是景物。 如果想使被攝者的形象顯得高大一些，就可以降低攝像機的拍攝角度傾斜向上去拍攝。用這種方法去拍攝， 可以使主體地位得到強化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫畫面時，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來重大的變化。如果用低方 位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象

25、。會使主角的地位更好地突現(xiàn)岀來。如果把攝像機架得夠低， 鏡頭更為朝上，會使此人更具威懾力，甚至主角人物說的話也會增加分量。觀眾看到這樣的畫面，就會有壓 迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。在采用由下往上扌n攝時耍 注意，這種角度所拍出來的效果通常并不理想，因為面部表情會太過于夸張，時常會出現(xiàn)明顯的變形，在不 合適的場合使用這種視角可能會扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運用，可以渲染氣氛，增強 影片的視覺效果；如果運用過多過濫，效果會適得其反。但有時拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá) 到不凡的視覺效果。%1 從上往下拍攝攝像機所處的位置高于被攝體

26、，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫面，用 來顯示某個場景?？梢杂糜谂臄z大場而，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫而的層次感、 縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫而，給人以遼闊寬廣的感覺。 采用高機位，大俯視角度拍攝就可以增加畫面的立體感，有時可以使畫面屮的主體具有戲劇化。同仰攝的效 果相反，從高角度扌n攝人物特寫，會削弱人物的氣勢，使觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。畫面 中的人物看起來會顯得矮-點，也會看起來比實際更胖。如果從比被攝人物的視線略高一點上方扌n攝進(jìn)行近 距離特寫，有時會帶點藐視的味道，這一點耍注意；如果你從上方角度拍

27、攝，并在畫面人物的四周留下很多 空間，這個人物就會顯得孤單。%1 物視角的拍攝 視角的反映要符合正常人看事物的習(xí)慣。有些時候，可能需耍表現(xiàn)出拍攝主體的視角, 在這種情況下，不管拍攝的高度是高是低，都應(yīng)該從主體眼睛高度去拍攝。如：一個站著的大人觀看小孩， 就應(yīng)把攝像機架在頭部的高度對準(zhǔn)小孩俯攝，這就是大人眼屮看到的小孩子。同樣，小孩仰視大人就要降低 攝像機高度去仰攝。再如，一個正蹲在地上干活的人，要表現(xiàn)他看來到他面前的人的情景是：首先應(yīng)降低高度（與蹲著的人 眼睛的位置同高）去俯攝來人的腳部，然后再慢慢向上移動鏡頭進(jìn)行仰攝，最后到達(dá)臉部，而不能去直接平 攝，這樣才符合常理。直接向下俯視的畫面通常被

28、用來顯示某人向下看的視角。用遠(yuǎn)攝或廣角的拍攝方式從 高處以高角度進(jìn)行拍攝，可以增加片屮觀看者與下面場景的距離。第五章?lián)u擺的技巧上下?lián)u攝與左右搖攝拍攝丁作屮，搖鏡頭是最常用的手法z-o當(dāng)拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的 拍攝方式。搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機的位置不變，依*變動攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方 法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當(dāng)拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時，這種情況往往用在你所 拍攝的故事片段的開始，就像一段開場白，以次來介紹事件所發(fā)生的地點以及主角人物所處的位置和環(huán)境； 第二種情況就是用來追蹤一個移動中的目標(biāo)

29、，比如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東酋或者是 一輛奔跑的汽車等。%1 上下?lián)u攝用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標(biāo)。如運動員的跳水動作，從運動員站在高 臺準(zhǔn)備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定h標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運動員的下落而同步下移。這樣的場 面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運鏡恰當(dāng)，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的忖標(biāo)是 有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍，除非你是“老鳥”，一般 不要采用太近的鏡頭去拍攝。用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物, 或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是

30、上下?lián)u攝的最好冃標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的 方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端�小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線, 使得高樓更顯雄偉壯觀。%1 左右搖攝以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動屮的口標(biāo)。左右搖攝的方法是：首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點，然 后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖攝過程。 以手持機搖攝時，身體一般不需要轉(zhuǎn)動90?,如超過90?,人就會覺得不舒服，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u 攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移

31、動的h標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝口標(biāo)的移 動速度保持同步。例如，我們拍攝一輛自左至右行使的汽車。首先我們耍規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的起始和終止 點；然后拿好攝像機身體朝向終止點站穩(wěn)，逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待忖標(biāo)的出現(xiàn)；h標(biāo)一旦進(jìn)入畫面就 開始拍攝，并隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點，中間不能停 頓。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，目標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追蹤口標(biāo)，鏡 頭不動停止兩三秒鐘，讓口標(biāo)慢慢從畫面上消失。拍攝這樣一組鏡頭要提前策劃，在拍攝前要有一個準(zhǔn)備的 過程。要準(zhǔn)備好姿勢，等口標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝

32、起始點了才抓起機器就拍，這樣匆忙拉拴，不 會有好的結(jié)果。所以說必須打一個提前量。%1 運鏡耍平穩(wěn)進(jìn)行搖攝時，一定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于扌|'|攝出穩(wěn) 定的畫面。如果用手持機，其基木姿勢是：首先將兩腳分開約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動 腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。不管是上下?lián)u攝還是左右搖 攝，動作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，屮間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要 在沒有需耍的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一泄耍把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也耍避免 搖來搖去，像澆花。搖攝過

33、去就不要再搖攝冋來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。%1 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10秒 左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是乂會覺得拖泥帶水。一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開始 與結(jié)朿，耍在起幅和落幅的畫面上耍穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起來 穩(wěn)定自然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn)行 不同的處理也是常見的：如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點移拍的速度，這樣就能夠達(dá) 到預(yù)期的效果，這樣的畫面，我們在好萊塢的驚險影片里常常看到。%1 把

34、鏡頭拉近搖攝會更有效果有些人認(rèn)為，左右搖攝時應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（w）的位置進(jìn)行 拍攝。其實很多時候，把鏡頭稍微拉近，用屮鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會更好，使拍攝下來的畫面更加生 動有趣、更富有臨場感。第五章?lián)u擺的技巧上下?lián)u攝與左右搖攝拍攝工作屮，搖鏡頭是最常用的手法z。當(dāng)拍攝的場景過于宏大，如果用廣角鏡頭不能把整個畫面完全拍攝下來，那么就應(yīng)該使用“搖攝”的 拍攝方式。搖攝分上下?lián)u攝和左右搖攝，就是攝像機的位置不變，依*變動攝像的角度去拍攝。搖攝的拍攝方 法在以下兩種情況下常被用到：第一種情況就是當(dāng)拍攝一個大場面或一幅風(fēng)景畫時，這種情況往往用在你所 拍攝的故事片段的開始，就像一段開場白，以次

35、來介紹事件所發(fā)生的地點以及主角人物所處的位置和環(huán)境； 第二種情況就是用來追蹤一個移動中的冃標(biāo)，比如，一個正在高臺跳水的運動員、樓上掉下來的東西或者是 一輛奔跑的汽車等。上下?lián)u攝用這種拍攝方法可以追蹤拍攝上下移動的目標(biāo)。如運動員的跳水動作，從運動員站在高 臺準(zhǔn)備跳時作為起幅，把鏡頭推近，鎖定忖標(biāo)，從起跳到入水，鏡頭隨運動員的下落而同步下移。這樣的場 面最好使用近鏡頭去拍攝，如果運鏡恰當(dāng)，短短幾秒，一氣呵成，視覺沖擊力很強。但是拍攝這樣的目標(biāo)是 有難度的，關(guān)鍵是搖拍的速度不好掌握，移動構(gòu)圖有難度。拍攝一定要多演習(xí)幾遍，除非你是“老鳥”，一般 不要采用太近的鏡頭去拍攝。用上下?lián)u攝的方法還常常用來顯示

36、一些高得無法用一個整畫面完整表現(xiàn)的景物, 或是要表現(xiàn)某一景物的高大雄偉。高縱的建筑物是上下?lián)u攝的最好h標(biāo)。站在一座高樓大廈前，先用平攝的 方法拍攝樓的底座，再由下往上慢慢移動鏡頭直至高樓的頂端&#0；小小的一組鏡頭把整座樓的景觀納入視線, 使得高樓更顯雄偉壯觀。%1 左右搖攝以橫向圓弧路線搖動攝像機，可以很好的拍攝寬廣的全景或者是左右移動中的廿標(biāo)。左右搖攝的方法是：首先將身體面對搖鏡頭的終止方向上，使攝像機穩(wěn)定，朝向搖攝的最后一點， 然后身體轉(zhuǎn)向搖鏡頭的開始方向并開始拍攝。身體慢慢地、均勻地向終止方向轉(zhuǎn)動，直到完成整個搖攝過程。 以手持機搖攝時，身體一般不需要轉(zhuǎn)動90?,如超過90?,

37、人就會覺得不舒服，會對畫面穩(wěn)定不利。跟上下?lián)u 攝一樣，用這種搖攝的方法來追蹤拍攝左右移動的h標(biāo)的關(guān)鍵是要掌握好搖鏡頭的速度，要跟拍攝廿標(biāo)的移 動速度保持同步。例如，我們拍攝一倆自左至右行使的汽車。首先我們要規(guī)劃好汽車行駛的路線以及搖攝的 起始和終止點；然后拿好攝像機身體朝向終止點站穩(wěn)，逆時針轉(zhuǎn)動上身至起始點等待目標(biāo)的出現(xiàn)；目標(biāo)一旦 進(jìn)入畫面就開始拍攝，并隨著汽車的移動而向右勻速轉(zhuǎn)動上身。鏡頭始終對準(zhǔn)行駛的汽車直到搖攝終止點， 屮間不能停頓。搖攝時要注意構(gòu)圖平衡，h標(biāo)的行走空間要大于其多余空間。要想結(jié)束拍攝，可停止搖動追 蹤冃標(biāo)，鏡頭不動停止兩三秒鐘，讓冃標(biāo)慢慢從畫面上消失。拍攝這樣一組鏡頭要提

38、前策劃，在拍攝前要有 一個準(zhǔn)備的過程。要準(zhǔn)備好姿勢，等冃標(biāo)出現(xiàn)，而不能等目標(biāo)進(jìn)入要搖攝起始點了才抓起機器就拍，這樣匆 忙拉拴，不會有好的結(jié)果。所以說必須打一個提前量。%1 運鏡要平穩(wěn)進(jìn)行搖攝時，一定要平穩(wěn)的移動攝像機的鏡頭。最好使用三腳架，這樣有利于拍攝出穩(wěn) 定的畫面。如果用手持機，其基本姿勢是：首先將兩腳分開約50公分站立，腳尖稍微朝外成八字型，再搖動 腰部（注意不是頭部，更不是膝部）。這樣可以使得搖攝的動作進(jìn)行的更為平穩(wěn)。不管是上下?lián)u攝還是左右搖 攝，動作應(yīng)該做得平穩(wěn)滑順，畫面流暢，中間無停頓，更不能忽快忽慢。要注意不要過分移動鏡頭，也不要 在沒有需要的情況下移動鏡頭。搖攝的起點和終點一定

39、要把握得恰到好處，技巧運用得有分有寸。也要避免 搖來搖去，像澆花。搖攝過去就不更再搖攝回來，只能做一次左右或上下的全景拍攝。%1 恰當(dāng)?shù)膿u攝速度搖攝的時間不宜過長或過短。根據(jù)以往的經(jīng)驗，用搖攝的方法拍攝一組鏡頭約10 秒左右為宜，過短播放時畫面看起來像在飛，過長看是又會覺得拖泥帶水。一組搖攝的鏡頭應(yīng)該有明確的開 始與結(jié)束，要在起幅和落幅的畫面上要穩(wěn)定停留一段時間，一般來說三秒左右就夠了，這樣的鏡頭讓人看起 來穩(wěn)定口然，這點很重要。落幅無停留，搖鏡頭將會給人沒有結(jié)束和不完整的感覺。當(dāng)然根據(jù)藝術(shù)的需要進(jìn) 行不同的處理也是常見的：如果想讓畫面增添一些緊張的氣氛，就可稍微加快一點移拍的速度，這樣就能夠

40、 達(dá)到預(yù)期的效果，這樣的畫面，我們在好萊塢的驚險影片里常常看到。%1 把鏡頭拉近搖攝會更有效果有些人認(rèn)為，左右搖攝時應(yīng)該將變焦鏡頭調(diào)到最廣角（w）的位置進(jìn)行 撲i攝。其實很多時候，把鏡頭稍微拉近，用中鏡頭甚至近鏡頭去拍攝效果會更好，使撲i攝下來的畫面更加生 動有趣、更富有臨場感。點評回復(fù)引用 舉報返回頂部gy-588發(fā)短消息加為好友gy-588當(dāng)前離線最后登錄2010-11-8閱讀權(quán)限100在線時間3983小時 威望4貢獻(xiàn)22金錢17375精華2 uid170472 版主注冊時間2008-11-4積分17415帖子66326#發(fā)表于2010-7-29 11:00 ix看該作者第五代3d電影相冊

41、一智能電子相冊系統(tǒng)（送注冊機）第六章 對焦技術(shù)攝像機的自動聚焦機構(gòu)在動態(tài)圖像的拍攝過程屮，攝像機與被攝體之間的距離是經(jīng)常變動 的，因此常常會超出景深范i韋i而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰，就必須不斷改變鏡頭的焦點位置，使圖像始終保持清晰。這種調(diào)節(jié)焦點位置的 過程稱為聚焦或?qū)?。攝像鏡頭的前端專門設(shè)有一組聚焦鏡片，包括外側(cè)與內(nèi)側(cè)兩個透鏡，通過改變聚焦組 鏡片的位置即可達(dá)到調(diào)焦的冃的。冃前攝像機鏡頭的自動聚焦方式很多，人致可分為兩類：一類為主動式聚 焦，包括紅外線方式和超聲波方式；另一類為被動式聚焦，較有代表性的有佳能自己研制開發(fā)的“固態(tài)三角 測星”系統(tǒng)（sst, solid state tr

42、iangulation）和新近流行啲ttl方式。通常家用攝像機采用的是主動式聚焦, 其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)h標(biāo)時，由裝置在攝像機鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器，發(fā)出紅外線或超聲波，經(jīng)被攝物 體反射凹來后，再由攝像機的紅外線傳感器或超蘆波傳感器接收下來，從而測定出距離，根據(jù)測定的距離驅(qū) 動攝像機的聚焦裝置聚實焦點。其優(yōu)點是不受光線條件的影響，能在完全黑暗的情況下t作。但不能透過玻 璃進(jìn)行工作，對吸收紅外線或超聲波的物體、遠(yuǎn)距離的物體也不能正常工作。而專業(yè)攝像機多采用被動式聚 焦。sst方式的原理是：來自被攝體的光線分別經(jīng)過同定反光鏡和可動反光鏡后，再反射到兩個透鏡及 一個三角棱鏡，分別照射在檢測傳感器上，

43、使z變換成電信號。再由微電腦處理器對所得到的信息進(jìn)行分析, 計算出與被攝物體之同的距離，控制鏡頭的聚焦電動機進(jìn)行聚焦工作。ttl方式的結(jié)構(gòu)相對簡單：直接從攝像鏡頭后面的ccd傳感器取出視頻信號，再經(jīng)微機處理，根據(jù) 這些返冋的數(shù)據(jù)來調(diào)整透鏡的口動對焦機構(gòu)。有遠(yuǎn)距離聚焦正確，對焦沒有視差等優(yōu)點，不足z處是當(dāng)光線 太喑和被攝體反差低時不能正常工作。攝像聚焦*作通常情況下，保證拍攝畫面的清晰是攝像最基本的 要求z-,而聚焦調(diào)節(jié)是保證圖像清晰度最重耍的一環(huán)，攝像機聚焦的過程就是對圖像清晰度調(diào)節(jié)的過程。 在實際 和*作過程中，一般都是將變焦距鏡頭推到廣角位置（w）再進(jìn)行聚焦,因這時景深范圍大,可以很 容易

44、地將焦點聚實。我們通過取景器觀察圖像的清晰度情況，直到滿意為止。聚實焦點之后，再推拉變焦拉 桿將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上，焦點在變焦過程中不會變化。而采用攝遠(yuǎn)位置（t）,對焦較為怵i難。 特別是在近距離拍攝時，一定要將鏡頭調(diào)節(jié)為焦距最大的位置。目前所有的攝像機，都具有自動聚焦功能， 稍高級一點的也加上了手動聚焦功能。在自動狀態(tài)下基本能滿足大多數(shù)環(huán)境下的拍攝，除非你是一個經(jīng)驗老 道的攝像師，否則還是先依*攝像機自動系統(tǒng)為好。但是，我們知道自動聚焦系統(tǒng)并不是萬能的，各種方式的自動聚焦都有各自的特點，同時也都有其一 定的局限性，許多悄況下還需要*手動來聚焦。例如下圖當(dāng)主要的被拍攝物偏離畫面中心處

45、于畫面邊緣時，使 用手動聚焦的方法是：先將自動聚焦切到手動，對準(zhǔn)被扌n攝物使其位于畫面的中央，并調(diào)節(jié)清晰度到最佳， 再利用鎖沱功能將焦距鎖定在固定位置，再重新構(gòu)圖，冋到原始位置。自動聚焦系統(tǒng)受被攝體亮度的影響很 大。光線充足時，自動光圈縮小，景深變深，對焦范闔變寬，對焦容易。這種情況下，被扌竹攝體移動或進(jìn)行 移攝、搖攝時，不會出現(xiàn)焦點不實現(xiàn)象；而在拍攝照明暗的被攝體時，由于鏡頭光圈大開，景深變淺，聚焦 會困難。最好的解決方法是增加被攝體的照度。門動聚焦的問題攝像機的門動焦點裝置一般是以畫面屮央為 調(diào)焦基準(zhǔn)的。只有畫而中央很小范i制是自動焦點的檢測范困，這一小范圍內(nèi)的物體的焦點能夠自動聚實，也

46、就是說如果被攝物體不在畫而屮央這一范圍內(nèi)，自動聚焦就會出現(xiàn)偏差。另外，自動聚焦系統(tǒng)受光線、亮度、被攝物等條件的影響很大，在一些特殊情況下會岀現(xiàn)聚焦偏差， 因此在這些場合最好述是使用手動聚焦比較保險。自動聚焦系統(tǒng)對于下述冃標(biāo)或在下述拍攝條件下，自動焦 點裝置往往會發(fā)生錯誤判斷，如杲出現(xiàn)自動聚焦困難，需要使用手動聚焦：i. 遠(yuǎn)離畫面屮心的景物無法獲得正確的對焦。這是由于自動聚焦系統(tǒng)是以圖像的屮心為準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié) 的。ii. 所拍攝的物體端離攝像機很近，另一端離得很遠(yuǎn)。攝像鏡頭是有一定景深的，對于超出其景深范 圍的被拍攝物，攝像機不能聚焦于一個同時位于前景和背景的物體。in.拍攝一個位于骯臟、布滿灰塵或

47、水滴的玻璃后面的物休。這是因為會聚焦于玻璃.而不會聚焦 于玻璃后面的物體。玻璃窗前拍攝請貼緊玻璃拍攝。iv. 拍攝在欄柵、網(wǎng)、成排的樹或柱子后的主體時，自動對焦也難以奏效。v. 拍攝一個在暗環(huán)境中的物體。出于進(jìn)入鏡頭的光線大大下降，攝像機不能正確聚焦。vi. 拍攝表面有光澤、光線反射太強或周圍太亮的口標(biāo)物。由于攝像機聚焦于表面光滑或高反光物 體，被攝目標(biāo)會模糊不清。vii. 撲i攝快速運動物體的對焦較難。由于聚焦鏡頭內(nèi)部是機械式運動，不可能與快速移動物體保持 同步。當(dāng)系統(tǒng)追蹤拍攝時，會使得景物波動于失焦和準(zhǔn)焦兩種狀態(tài)。vii. 在移動物體后面的fl標(biāo)物。自動聚焦系統(tǒng)會把移動物體誤認(rèn)為是被扌n攝

48、fl標(biāo)而進(jìn)行聚焦。viii. 拍攝反差太弱或無垂直輪廓的目標(biāo)物。由于攝像機聚焦實現(xiàn)是建立在圖像的垂直線方向的反差 物體，如一面白墻可能會變的模糊不清。ix. 在下雨、下雪或地面有水時，自動對焦系統(tǒng)可能不能正確聚焦。x. 如果你的攝像機是以紅外線或超聲波的方式自動聚焦的，當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時對 焦困難；被攝體距離太遠(yuǎn)紅外線或超聲波達(dá)不到被攝體時對焦困難。點評冋復(fù)引用舉報返冋頂部gy-588發(fā)短消息加為好友gy-588當(dāng)前離線最后登錄2010-11-8閱讀權(quán)限100在線時間3983小時 威望4貢獻(xiàn)22金錢17375精華2 uid170472 版主注冊時間2008-11-4積分17415帖

49、子66327#發(fā)表于2010-7-29 11:00 ir看該作者第五代3d電影相冊一智能電子相冊系統(tǒng)（送注冊機） 第七章 移動扌“攝前兒次我們講述了數(shù)碼攝像的基木技巧，下面應(yīng)該是我們進(jìn)一步學(xué)習(xí)更高級一些的技巧的時 候了。除了推拉、搖攝，電視與電影的拍攝中還經(jīng)常使用“移攝”的拍攝方法，就是一邊錄像，一邊把攝 像機向前后或左右移動。移攝與推拉、搖攝不同，后兩者是拍攝者的位置不變，變化的只是攝像機的焦距或 角度，而前者變化的可能不只是焦距或角度，拍攝者的位置也要有相應(yīng)的變化。運用移動扌丫i攝方法增加劇情 的感染力用“移攝”手法拍攝出來的鏡頭極富臨場感，有著單*推拉、搖攝不可比擬的視覺效果，運鏡更能貼

50、 近拍攝h標(biāo)，非常適合長鏡頭的拍攝。在拍攝移動的冃標(biāo)時，我們可以用搖攝或推拉鏡頭的方法也可以用移攝的方法去表現(xiàn)。但撲i攝同一個 fi標(biāo)，運用的扌n攝方法不同，其效果會迥然不同。在介紹較大的場景時，搖攝有他自己的優(yōu)點：可以在兒秒 內(nèi)從水平線的這一頭掃攝到另一頭，但大部分畫面都在相當(dāng)距離外，細(xì)微部分無法拍出來。如果釆用移攝法, 就可以*近所欲拍攝的h標(biāo)；就可以在同片段中顯示出不同角度的幾個畫面；就可以拍出移攝無法拍出的細(xì) 微處。而對靜止h標(biāo)的拍攝例如要拍一組表現(xiàn)走近一座大樓時的情景時，這時使用移攝法向前移動拍攝是再 合適不過了，因為這會讓人真正感覺到畫而在動，其效呆比較自然。雖然變焦鏡頭和這種移攝

51、法有點相似，但要是換個方法：利用變焦鏡頭來拍這個片段，拍出的畫面就 會讓人覺得不真實。利用變焦鏡頭把畫面拉近，是很不好的權(quán)宜做法，因為這無法產(chǎn)生移攝像機前進(jìn)或后退 相同的感覺。使用輔助設(shè)備一般來說，你應(yīng)該避免一邊捧著攝像機走路一邊拍攝，因為這可能造成你所拍攝 的畫面很不穩(wěn)定，但在質(zhì)量第一的情況下，卻非這樣做不可，使你別無選擇。移動拍攝所需要解決的最大難 題就是如何防止攝像機的晃動。在拍攝移動物體時，最好能有某種帶輪子的支撐物，最專業(yè)的做法是使用攝 影臺車，就是拍攝移攝鏡頭時在地上鋪設(shè)簡單的鐵軌：把攝影機裝設(shè)在一架裝有輪了的平臺上，然后推著這 個平臺在鐵軌上移動，這種平臺就稱作攝影臺車。這是fl

52、前專業(yè)攝像最常用的做法，也是保證攝像質(zhì)量最有 效的做法，我們在電影和電視劇的扌n攝中可以看到。但是這種平臺的造價是昂貴的，對丁一般的攝錄機使用 者來說是個箸望。平民一點的做法就是使用三腳架臺車：就是在三腳架的底部裝上輪子，讓它可以在平坦的地面活動。 在差一點的做法就是利用任何有輪子的東西用來做替代品：包括輪椅、汽車、超市的購物車，只要車子行駛 得很平穩(wěn)就可以。這樣做雖然以犧牲作品質(zhì)量為代價的，但如果你的作品只要不是影視級的，這樣拍攝出來 的片子的效果還是能讓人接受的。徒步移攝許多情況下是無法借助器材來移動拍攝，如家庭錄像、新聞采訪、 旅游攝像等，只能依*攝像者的步法來維持?jǐn)z像機的穩(wěn)定。這就要求

53、攝像師不能像平常那樣隨便走步，而應(yīng)雙 腿曲膝，身體重心下移，躡著腳走。腰部以上要正直，行走時利用腳尖探路，并*腳補償路而的高低，減少行 進(jìn)屮身體的起伏。腰、腿、腳三者一定要協(xié)調(diào)配合好，這樣就可以使機器的移動達(dá)到滑行的效果。按行走路 線的不同移攝可分為三種：前后移動拍攝、左右移動拍攝、弧形移動拍攝。i“前后移動”是移攝最基本的步行方式。在拍攝移動的tl標(biāo)時（例如一對緩緩步入新婚殿堂的新 人），攝像者應(yīng)在移動忖標(biāo)的前面并保持適當(dāng)?shù)木嚯x，鏡頭對準(zhǔn)被拍攝者的正面。攝像者隨著兩位新人的前進(jìn) 而平穩(wěn)的向后退步，注意其行走路線一定要與被拍攝者一致。由于是面對面的拍攝，被拍攝者的一切表情、 動作一覽無余，便于

54、攝像者捕捉行進(jìn)中人物面部的細(xì)微z處，有利于刻畫人物的心理變化。這種情況下，應(yīng) 把特寫鏡頭很好的利用起來。在使用前后移動的步行方式拍攝時，還有一個應(yīng)注意的問題就是：拍攝前一定 要搞清忖標(biāo)的行走路線，以及路況如何，做到心中有數(shù)。如果路面不平或有障礙物，就應(yīng)該提前做好應(yīng)對措 施，以免影響拍攝效果，甚至栽跟頭。ii. "左右移動拍攝”也就是側(cè)步行走拍攝，攝像者與被拍攝的主體的線路平行，這是就需要側(cè)步行走 去拍攝。這種移攝方式與“前后移動拍攝”不同，在拍攝過程中一般很少采用大特寫鏡頭去刻畫人物的細(xì)節(jié), 而通常用它強調(diào)的是主體行走的路線或周圍環(huán)境的變化。左右移動，顧名思義，腳的行走路線是左右的而

55、不 是前后的，因此這種走法與“前后移動”的步伐有很大不同。如果你想向右邊側(cè)步行走，首先要兩腿微曲， 再把左腳移到右腳前，讓右膝的前端碰到左膝的背部，當(dāng)左腳碰到地面時，把身體的重心慢慢移轉(zhuǎn)到左腳上, 然后把右腳向后繞過左腳站穩(wěn)依次重復(fù)以上的動作，就會完成整個拍攝過程。同理，用同樣的方法也會 完成向左邊側(cè)步行走的過程。iii. "弧形移動拍攝”就是把攝像者以圓形或弧形方向移動，而不是直線移動。“弧攝”的步行方式基 本與側(cè)步行走的步行方式拍攝大致相同，只是行走路線有區(qū)別。弧攝的弧度不宜過大或過小，應(yīng)該控制在120? -18o7z間。在整個片段中，主要忖標(biāo)都應(yīng)該維持在畫面屮央。用這種“弧攝”

56、的方法去繞著一個靜止的景 物如一座噴泉、一座雕像甚至一束花進(jìn)行拍攝，要比站在原地拍攝的畫面生動有趣得多，這樣就可很好的反 映出靜止景物的深度和層次。點評回復(fù)引用 舉報返回頂部gy-588發(fā)短消息加為好友gy-588當(dāng)前離線最后登錄2010-11-8閱讀權(quán)限100在線時間3983小時威望4貢獻(xiàn)22金錢17375精華2 uid170472 版主注冊時間2008-11-4積分17415帖子66328#發(fā)表于2010-7-29 11:001只看該作者第五代3d電影相冊一智能電子相冊系統(tǒng)（送注冊機）第八章攝像常識問答問：變焦鏡頭的最佳使用方法是什么？答：如果你的鏡頭可以手動調(diào)焦，那么就盡量的使用手動調(diào)焦

57、，這樣可以節(jié)省時間和電源。當(dāng)你打算放大 一個物體時，在你拍攝z前就對該物體放大，設(shè)置并鎖定其焦距，然后縮小到開始的位置，這樣做能夠確保 整個拍攝過程中被攝主體都在聚焦點屮。問：我應(yīng)該怎樣使用能夠產(chǎn)生特殊視覺效果的廣角和遠(yuǎn)距鏡頭設(shè)置呢？答：廣角鏡頭設(shè)置能夠明顯增加場景的景深。使用它能夠使小的場景有被擴(kuò)大的感覺。因為廣角鏡頭同樣 也會明顯增人物體向前或向后的運動速度，所以廣角鏡頭可以用來拍攝動態(tài)場面，比如說追趕、打架等等。 遠(yuǎn)距鏡頭能夠明顯的減少景深，使用它能夠讓背景物體看起來更大更近，使用它能夠創(chuàng)建出生動的兩維簾間 攝影作品。問：我怎樣才能在三角支架上平穩(wěn)地移動我的攝錄機？答：當(dāng)你搖動鏡頭的時候

58、（水平旋轉(zhuǎn)攝錄機），將你的腳面向鏡頭轉(zhuǎn)動范圍的中間，然后將你的上半身和攝錄 機一起朝向轉(zhuǎn)動的開始位置，起初要慢慢的移動身體和鏡頭，然后加速，在要完成轉(zhuǎn)動的時候乂慢慢的減速 拍攝。問：在我移動的時候怎樣避免畫面的搖晃？答：如果可以的話，將取景器離你的眼睛稍微遠(yuǎn)一點，在移動的時候，將膝蓋微曲，這樣就有一個緩沖， 可以降低因曲步移動產(chǎn)生的晃動，總之你在移動攝錄機的時候就要感覺象是端著一杯咖啡，并月.不能讓咖啡 灑出來。圖象穩(wěn)定器此時可以助你一僭之力，不過最關(guān)鍵的還得看你的手上工夫如何了。問：我應(yīng)該在什么時候使用三角支架？答：只要可以的話，你盡量的多使用三角支架，這樣可以使攝錄機的搖擺減少到最小。特別

59、是使用遠(yuǎn)距鏡 頭拍攝時，三角支架的使用尤顯重要，因為使用遠(yuǎn)距鏡頭時即使是極小的晃動都會被放大從而影響畫面效果。問：怎樣拍攝到更佳的畫面？答：想拍攝到好的圖象有兩點值得借鑒：首先，在頭腦里可以將屏幕劃分為3個部分，比如說上中下這樣的 格局，然后將被攝物體根據(jù)場景的重要性將其安置在這些假想的格局中；第二點，在前景處使用一些延伸的 線形物體，這樣可以增加場景的景深。問：什么是vhs/vhsc?答：所謂的vhs即為俗稱的“大帶”，使用12mm帶寬的錄像帶。vhsc為vhs的縮小帶，片長只有30分 及40分兩種，但是ep慢速錄像可達(dá)90分及120分，可以使用轉(zhuǎn)換盒使vhs-c變成vhs標(biāo)準(zhǔn)大帶，普通 vhs錄放影機即可播放。因為是12mm帶寬的錄像帶，也有人稱z為v12。問：什么是 s