《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞聯(lián)語超常搭配的思考

1、    紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語超常搭配的思考    曲艷陽摘要：紅樓夢(mèng)是我國(guó)四大古典文學(xué)名著之一，其故事情節(jié)、文學(xué)手法均具有高超的價(jià)值，尤其是詩(shī)詞聯(lián)語的超常搭配?；诖耍疚姆謩e就格律、音韻、語法三個(gè)方面對(duì)紅樓夢(mèng)中的詩(shī)詞聯(lián)語超常搭配進(jìn)行分析，包括平仄搭配、對(duì)仗搭配、冬東互押、青侵互押、成份缺失以及位移等內(nèi)容，以期通過分析將紅樓夢(mèng)的文學(xué)價(jià)值進(jìn)一步展示出來，為紅學(xué)學(xué)者的進(jìn)一步深入研究提供少許參考。關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)；詩(shī)詞聯(lián)語；超常搭配；成份缺失前言：超常搭配是指有意打破常規(guī)搭配和固定搭配的詞語限制，超出常規(guī)地組合詞語、句子，使組合的詞句顯出特殊性，以滿足文學(xué)創(chuàng)作的需要。

2、漢語詞匯的豐富性、博大精深使超常搭配在文學(xué)作品中變得多見。就紅樓夢(mèng)而言，曹雪芹深厚的文學(xué)功底在字里行間得到了突出的體現(xiàn)，多處詩(shī)詞聯(lián)語超常搭配更是極大的提升了整部紅樓夢(mèng)的文學(xué)價(jià)值，本文就上述相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行分析。一、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語在格律方面的超常搭配格律是指詩(shī)詞創(chuàng)作過程中，格式、音律等方面所應(yīng)遵守的準(zhǔn)則，也是詩(shī)詞的基本特征之一。（一）平仄搭配平仄也即平音和仄音，平音包括陽平和陰平，仄音包括上聲和去聲，在我國(guó)古代一般性的平仄使用要求為：對(duì)句中平仄相對(duì)、同句內(nèi)平仄相間。紅樓夢(mèng)中大部分詩(shī)詞為常規(guī)搭配，但平仄的超常搭配也有體現(xiàn)，如初學(xué)者香菱所做的詩(shī)，該詩(shī)中有：精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，

3、半輪雞唱五更殘這四句的平仄為：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。屬于超常搭配，為體現(xiàn)香菱人物特色，曹雪芹故意破壞了平仄搭配，使情節(jié)更為連貫。（二）對(duì)仗搭配對(duì)仗專指格律詩(shī)，要求上下句的詞語性質(zhì)相同，名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，主要集中于頷聯(lián)和頸聯(lián)，在紅樓夢(mèng)中，對(duì)仗搭配十分常見。如：世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章。這一聯(lián)中，“世事”對(duì)“人情”，屬于名詞對(duì)仗；“洞明”對(duì)“練達(dá)”屬于動(dòng)詞對(duì)仗；“皆”對(duì)“即”，屬于介詞對(duì)仗；“學(xué)問”對(duì)“文章”屬于名詞對(duì)仗，上下聯(lián)十分工整，體現(xiàn)了曹雪芹扎實(shí)的文學(xué)基本功。（三）曲譜搭配紅樓夢(mèng)中曲譜較少，但其搭配也十分工整巧妙，如金陵十二釵曲。對(duì)金陵

4、十二釵曲進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)整部曲子分為多個(gè)部分，沒有采用簡(jiǎn)單的單一韻律，同時(shí)，一般的曲譜中，侵尋、廉纖，監(jiān)咸三韻屬合口，其余為開口，而金陵十二釵曲中，先天、寒山與廉纖、監(jiān)咸通押，是“開合同押”的。這種超常搭配看似混亂，但實(shí)際上是曹雪芹的有意安排，目的在于將“十二釵”的不同命運(yùn)區(qū)分開來，分別表達(dá)，取得了十分成功的文學(xué)效果。二、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語在音韻方面的超常搭配音韻是指詩(shī)詞聯(lián)語中的韻腳，一般來說，為求使詩(shī)詞讀起來能夠朗朗上口，會(huì)選取相同的韻母，紅樓夢(mèng)中，這種安排十分常見，包括灰佳互押、冬東互押、青侵互押等。（一）灰佳互押紅樓夢(mèng)中有一處情節(jié)，賈寶玉翻看金陵十二釵正冊(cè)，冊(cè)中有對(duì)林黛玉、薛寶釵等人的描述

5、，其中兩句為：可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才；玉帶林中掛，金釵雪里埋。解讀這兩句詩(shī)，可以發(fā)現(xiàn)上句為灰韻，下具為佳韻，在佩文詩(shī)韻中，對(duì)“才”、“埋”做出過規(guī)定，以規(guī)范詩(shī)詞創(chuàng)作，曹雪芹對(duì)灰佳二韻進(jìn)行互押，則屬于超常搭配，是一種臨時(shí)性的變化，以達(dá)到自身文學(xué)創(chuàng)作的效果1。（二）冬東互押佩文詩(shī)韻中，對(duì)冬東二韻也有明確的規(guī)定，曹雪芹的紅樓夢(mèng)中，出于創(chuàng)作需要同樣進(jìn)行了調(diào)整，進(jìn)行超常搭配。比如賈元春的燈謎，由于燈謎并非嚴(yán)格意義上的“詩(shī)詞”，曹雪芹進(jìn)行了超常搭配處理，謎面如下：天運(yùn)人功理不窮，有功無運(yùn)也難逢句中，“窮”屬于東韻，而“逢”則屬于冬韻，這一超常搭配同樣較好的滿足了文學(xué)創(chuàng)作的需要，提升了表現(xiàn)力。（三）青侵互押

6、青侵二韻的互押體現(xiàn)在紅樓十二釵正冊(cè)判詞之十一，描寫秦可卿的詩(shī)句中，有：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實(shí)在寧。句中“淫”屬于侵韻，而“寧”屬于青韻，這一超常搭配的運(yùn)用更好體香菱人物特色，也是曹雪芹的有意所為。三、紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語在語法方面的超常搭配（一）成份的缺失在詩(shī)詞創(chuàng)作中，由于不同描寫對(duì)象各具特征，很難完全展示所有信息，需要進(jìn)行核心提煉，也即所謂“煉字”、“推敲”，部分信息可能在詩(shī)句中被隱藏、刪去2。如薛寶琴的赤壁懷古，其中有“赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟”一句，句中“赤壁”乃是地名，“赤壁沉埋”顯然是不合邏輯的，仔細(xì)對(duì)詩(shī)句進(jìn)行分析，可以發(fā)現(xiàn)隱藏的部分是“赤壁之戰(zhàn)中

7、的死者、焚毀的船只”等，死者和船只被深埋，才會(huì)產(chǎn)生“水不流”的情況。成分缺少的做法在紅樓夢(mèng)的詩(shī)詞中相對(duì)較少，但均能夠提升詩(shī)詞的實(shí)際效果。（二）成份的位移成分位移在詩(shī)詞中通常為滿足押韻的需要，如賈寶玉的詠梅詩(shī)中，有“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來”一句，其中的“冷”、“香”、“去”、“來”均屬于典型的位移，一般來說，作為時(shí)間狀語的“冷”應(yīng)放在句首，而“香”作為結(jié)果補(bǔ)語應(yīng)處于句尾，為求押韻、對(duì)仗工整，曹雪芹使用超常搭配進(jìn)行了處理。而“來”和“去”的位置則屬于互換，正常邏輯下的使用應(yīng)是“入世冷挑紅雪來，離塵香割紫云去”，但這樣的搭配會(huì)導(dǎo)致韻腳被破壞，尾聯(lián)最后一字是“苔”，而首聯(lián)則是“萊”，“來”和“去”的互換可以實(shí)現(xiàn)韻腳相對(duì)，保證基本的格律要求。總結(jié)：通過對(duì)紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語超常搭配的淺析，了解了相關(guān)基本內(nèi)容。曹雪芹的文學(xué)功底在紅樓夢(mèng)中得到集中展示，以格律方面來看，音韻、格律搭配工整、完善；就音韻方面來看，青侵互押、冬東互押、灰佳互押運(yùn)用嫻熟；以語法視角分析，成份的位移、成份的缺失也十分得當(dāng)。了解紅樓夢(mèng)詩(shī)詞聯(lián)語的超常搭配，有助于深入了解紅樓夢(mèng)的文學(xué)價(jià)值，也有利于紅學(xué)的持續(xù)發(fā)展。參考文